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一百多年前的世纪之交,有一个男子蔑视却又深爱着这个世界。他将一枝瑰艳如血的鲜花插在纽扣上,孔雀一般昂首漫步在烟笼雾罩的伦敦街头,嚣张地刺破感染了La-Mal-DuSicle的郁郁寡欢的人群,把所有惊羡、诧异、厌恶和迷恋的目光通通抛在身后。他雕琢着自己的形象与话语,掷出机智又讽刺的言论,微笑着听它们炸响在崇拜者脑中的脆声。他惨淡经营自己的童话世界,用唯美的意象、疯狂的爱情、可笑的自欺和悲惨的结局。
一百多年之后的世纪之交,一部电影唤起了人们对某个被遗忘的时代梦魇般的记忆:二十世纪七十年代的伦敦街头充斥着装扮华丽的青年,男人与女人横陈的肉体在昏暗喧嚣的酒吧里纵情狂欢,他们招摇着自己的欲望,陷入并推动一场迷乱的潮流,而这股旋风来自超级巨星Brian Slade,一个出身于平民家庭的少年,长着一张美仑美焕的面孔,从小怀着对舞台的热望和躁动不安的心灵,在汲取了同一时代的歌手杰克·费瑞和寇特·怀尔德的风格并将其推向极致之后,他获得了令人战栗的成功。
在名利的巅峰,他策划了一场行为艺术般的枪击案,从而销声匿迹。十年之后,他曾经的歌迷亚瑟已是著名记者,通过一场《公民凯恩》式的探索,逐渐揭露出往事背后的隐情……。
这部电影与片中主角Brian Slade的原型“变色龙”戴维·鲍伊的专辑《天鹅绒金矿》同名,获奖无数却又鲜为人知,成为靡靡的Glam Rock时代一场孤独的记载。
从迈向影坛的短片《超级巨星卡朋特》到1998年的《天鹅绒金矿》,再到近两年导演的新片《我不在那儿》,托德·海因斯总是偏爱那些公众目光聚焦下的人物。正如卡莱尔在《英雄与英雄崇拜》中论述的那样,被无数普通人托起的代表,提纯和放大了他们的优点和弱点,欲望与孤寂。公众的目光是一种毒品,让Brian Slade飘飘欲仙,幻想拥有救世主般的力量,在膨胀中失去自我;公众的目光是一种无形的压力,让他逃无可逃。再加上商业的挟裹与潮流的更迭,原本就缺乏思想与力量的Brian Slade终于改头换面,蜕变为另一位流行巨星,在十年之后完成了他的堕落与沦丧。
大屏幕上,穿着俗气自西装的Tommy Stone频频向观众致谢。站在人群中的寇特·怀尔德和记者亚瑟满眼失落,难以相信那个长着面具般脸孔的“陌生人”就是他们曾经深爱过的Brian Slade。召开巡回演唱会、为里根总统献唱……Tommy Stone早已同流俗签订了体面的协议,化为一个毫无特色的商业符号。“我们曾经发誓要一起改变世界,结果只改变了自己。”为自己的强硬与暴躁付出了巨大代价的寇特·怀尔德如是说。他早已失去了他的舞台,只是披散着长长的金发,别着王尔德遗留下来的古老绿宝石,面色苍白,在这个变幻莫测的世界中,像永恒的幽灵一样孤独潜行。
打乱的叙事赋予了观众解谜的乐趣,王尔德的雪泥鸿爪平衡了影片整体的浮华。“世界改变了,因为你是象牙与黄金做成的,你弯曲的嘴唇重写了历史。”小说里,画家对他深爱的道林·格雷说;影片中,寇特怀尔德也这样对Brian Stade说。他们站在追光灯下,穿着金光灿灿的衣装,在舞台上表演他们的爱情和亲吻,观众席上发出疯狂的轰鸣声,而更远处的伦敦街头,无数模仿他们的少年浓妆艳抹,戴着长长的假发,穿着华丽的衣裙和高跟鞋,他们同样拥抱、亲吻,姿势矫揉造作,眼神空洞,像一片诡异的海洋。世界改变了,伦敦充满伪饰的欢乐。
向世界挑战注定是一种悲壮的举动。王尔德用惊世的才华和天真的幻想作为武器,最后却在凄冷的雷丁监狱中了却余生。道林·格雷青春永驻、为所欲为,终于让驱壳杀死了灵魂……所有试图改变世界的人,掀起的往往是一场失控的蝴蝶效应,更何况Glam Rock就像所有的摇滚乐一样,作为商业社会的亚文化,在被唱片公司大量复制和传播的过程中失却了本有的意义,只剩下表面的符号。消费社会就像一个四处猎艳的“花花公子”,邂逅一位淳朴的少女,将她带人灯红酒绿的世界,在放纵中榨干她的灵魂,然后抛弃她,继续寻找更年轻更有价值的女孩。当Brian Slade的海报铺天盖地袭来,当整个世界都在模仿他的时候,他已注定了失败和毁灭。
但我们不能否认,在个人与世界的博弈当中,时代也在缓慢地变迁和进步。正如张铁志在《反叛的凝视》中所说,其实世界每天都在变化,当多年之后我们回头一看,却会惊讶地发现。改变这头庞然大物的竟然是当初那些无足轻重的事物。
“十年过去了,世界改变了太多。”记者亚瑟在回忆与现实中穿梭来回,喃喃自语。十年之前,他是Brian Slade疯狂的歌迷,Glam Rock运动热烈的参与者;十年之后,他以一个旁观者的身份冷静地对待当初发生的一切,这才探询出那些曾经被忽略的真相。将全身心投入表演的人,很难发掘出这场戏剧的意义,更何况许多人年少时都会沉溺于一种荒唐的激情中无可自拔,可那是他们最美好的青春。所以,有的金矿只能等到谢幕之后再来开采,但愿此刻,那些被深埋在地底的宝藏还未曾变质。
一百多年之后的世纪之交,一部电影唤起了人们对某个被遗忘的时代梦魇般的记忆:二十世纪七十年代的伦敦街头充斥着装扮华丽的青年,男人与女人横陈的肉体在昏暗喧嚣的酒吧里纵情狂欢,他们招摇着自己的欲望,陷入并推动一场迷乱的潮流,而这股旋风来自超级巨星Brian Slade,一个出身于平民家庭的少年,长着一张美仑美焕的面孔,从小怀着对舞台的热望和躁动不安的心灵,在汲取了同一时代的歌手杰克·费瑞和寇特·怀尔德的风格并将其推向极致之后,他获得了令人战栗的成功。
在名利的巅峰,他策划了一场行为艺术般的枪击案,从而销声匿迹。十年之后,他曾经的歌迷亚瑟已是著名记者,通过一场《公民凯恩》式的探索,逐渐揭露出往事背后的隐情……。
这部电影与片中主角Brian Slade的原型“变色龙”戴维·鲍伊的专辑《天鹅绒金矿》同名,获奖无数却又鲜为人知,成为靡靡的Glam Rock时代一场孤独的记载。
从迈向影坛的短片《超级巨星卡朋特》到1998年的《天鹅绒金矿》,再到近两年导演的新片《我不在那儿》,托德·海因斯总是偏爱那些公众目光聚焦下的人物。正如卡莱尔在《英雄与英雄崇拜》中论述的那样,被无数普通人托起的代表,提纯和放大了他们的优点和弱点,欲望与孤寂。公众的目光是一种毒品,让Brian Slade飘飘欲仙,幻想拥有救世主般的力量,在膨胀中失去自我;公众的目光是一种无形的压力,让他逃无可逃。再加上商业的挟裹与潮流的更迭,原本就缺乏思想与力量的Brian Slade终于改头换面,蜕变为另一位流行巨星,在十年之后完成了他的堕落与沦丧。
大屏幕上,穿着俗气自西装的Tommy Stone频频向观众致谢。站在人群中的寇特·怀尔德和记者亚瑟满眼失落,难以相信那个长着面具般脸孔的“陌生人”就是他们曾经深爱过的Brian Slade。召开巡回演唱会、为里根总统献唱……Tommy Stone早已同流俗签订了体面的协议,化为一个毫无特色的商业符号。“我们曾经发誓要一起改变世界,结果只改变了自己。”为自己的强硬与暴躁付出了巨大代价的寇特·怀尔德如是说。他早已失去了他的舞台,只是披散着长长的金发,别着王尔德遗留下来的古老绿宝石,面色苍白,在这个变幻莫测的世界中,像永恒的幽灵一样孤独潜行。
打乱的叙事赋予了观众解谜的乐趣,王尔德的雪泥鸿爪平衡了影片整体的浮华。“世界改变了,因为你是象牙与黄金做成的,你弯曲的嘴唇重写了历史。”小说里,画家对他深爱的道林·格雷说;影片中,寇特怀尔德也这样对Brian Stade说。他们站在追光灯下,穿着金光灿灿的衣装,在舞台上表演他们的爱情和亲吻,观众席上发出疯狂的轰鸣声,而更远处的伦敦街头,无数模仿他们的少年浓妆艳抹,戴着长长的假发,穿着华丽的衣裙和高跟鞋,他们同样拥抱、亲吻,姿势矫揉造作,眼神空洞,像一片诡异的海洋。世界改变了,伦敦充满伪饰的欢乐。
向世界挑战注定是一种悲壮的举动。王尔德用惊世的才华和天真的幻想作为武器,最后却在凄冷的雷丁监狱中了却余生。道林·格雷青春永驻、为所欲为,终于让驱壳杀死了灵魂……所有试图改变世界的人,掀起的往往是一场失控的蝴蝶效应,更何况Glam Rock就像所有的摇滚乐一样,作为商业社会的亚文化,在被唱片公司大量复制和传播的过程中失却了本有的意义,只剩下表面的符号。消费社会就像一个四处猎艳的“花花公子”,邂逅一位淳朴的少女,将她带人灯红酒绿的世界,在放纵中榨干她的灵魂,然后抛弃她,继续寻找更年轻更有价值的女孩。当Brian Slade的海报铺天盖地袭来,当整个世界都在模仿他的时候,他已注定了失败和毁灭。
但我们不能否认,在个人与世界的博弈当中,时代也在缓慢地变迁和进步。正如张铁志在《反叛的凝视》中所说,其实世界每天都在变化,当多年之后我们回头一看,却会惊讶地发现。改变这头庞然大物的竟然是当初那些无足轻重的事物。
“十年过去了,世界改变了太多。”记者亚瑟在回忆与现实中穿梭来回,喃喃自语。十年之前,他是Brian Slade疯狂的歌迷,Glam Rock运动热烈的参与者;十年之后,他以一个旁观者的身份冷静地对待当初发生的一切,这才探询出那些曾经被忽略的真相。将全身心投入表演的人,很难发掘出这场戏剧的意义,更何况许多人年少时都会沉溺于一种荒唐的激情中无可自拔,可那是他们最美好的青春。所以,有的金矿只能等到谢幕之后再来开采,但愿此刻,那些被深埋在地底的宝藏还未曾变质。