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摘要:本文通过对热播美剧《Prison Break》(中文名《越狱》)的剧透,总结出其取得成功的几大原因。分别是:悬念的巧妙设置;剧中情节严肃的逻辑性;个人英雄主义的完美体现;真实性人物性格的塑造等等。在影视文学理论方面,文中运用舒超逸硕士的“不完整场景结构方式的理论”加以佐证。
关键词:越狱;Michael;悬念;美国梦
中图分类号:I106.35文献标志码:A 文章编号:1002—2589(2009)14—0119—02
一、美剧《越狱》及其剧情介绍
“《越狱》,你看了吗?”[1]这是美剧《越狱》通过网络传到中国的那年最流行的问题。当时,正值笔者大学本科毕业,赋闲在家,因此时间较为充裕,而且《越狱》这股美式“龙卷风”刮得太猛烈,在好奇心的驱使下,笔者尝试观看《越狱》,结果一发而不可收拾。
至今为止,美国FOX电视网一共推出四季《越狱》,特别是FOX公司推出《越狱》第一季时,更是创下收视奇迹,仅在美国就吸引了1800万的观众。它讲的其实是一个在常人看来十分荒唐的故事:身为哥哥的Lincoln受到幕后黑手“公司”的陷害,被指控谋杀了总统的亲弟弟而被判入狱,并将于几个月后坐电椅,成为伊利诺亚州十几年来第一个被执行死刑的人。而身为弟弟的Michael是一位有着大学学历,稳定的工作(工程建筑师)和美好的前途的工程设计天才。正是Wentworth Miller的大器晚成,在35岁出演处女作,成功地塑造了Michael这一角色,使之风靡全球。Michael的智慧、冷静、果断、精确、料事如神和自我牺牲,在笔者脑海中留下了深刻印象,挥之不去。然而,故事的荒唐(这也是整部电视剧发展的基础和前提所在)就在:哥哥遭陷害入狱,弟弟可以放弃一切美好生活去抢银行,为的就是进哥哥同一个监狱,然后帮助哥哥越狱!摆开亲情不论,单就这个事件而言,现实中应该不会发生,就算是为了救哥哥,完全可以采取正当的法律途径,没有必要走这种极端之路。当然,影视作品的基础就是虚构,因此这并不能算整部作品的败笔。
《越狱》的第一季讲述的内容就是在上述情节的基础上,Michael为越狱计划的成功而展开的一系列动作,挖隧道、找人脉、组团队,等等。直到最后的越狱成功。第二季则是第一季的延续,即越狱以后的亡命天涯。逃亡生活需要两个必要条件:一是金钱,二是逃亡地点。这在第一季中早已埋下伏笔。第三季又为第一季的“重复”,只不过换了越狱地点,由第一季的Fox River监狱换成了第三季中巴拿马的超级监狱Sona(传说中最危险、最黑暗的监狱)。而第四季则拍摄于美国编剧大罢工顺利收场之后,编剧的好心情也给了各个主角一个明媚的春天。巴拿马黑狱化作一片焦土, Lincoln大哥的幸福有了保障了,原以为被斩首的Sara,好端端地出现在芝加哥,随即和Michael双宿双栖。恶女Susan因为办事不利被东家“公司”出手非人道毁灭。T-Bag逃出索纳监狱,却被困沙漠,用了恶心的方法侥幸活命。政府特工Don出现要求两兄弟参加颠覆“公司”的行动,宣告兄弟俩的复仇计划从私人恩怨上升到为国尽忠。正义战胜邪恶的斗争即将上演……
二、运用影视理论对美剧《越狱》结构方式进行探讨
虽然,自从第二季开始,《越狱》收视率出现下降趋势,甚至一度跌出了美国电视剧的黄金时间。但是,笔者认为,《越狱》所取得的成功是勿庸置疑的。不只在美国,通过网络的传播,全世界的观众都知道了《越狱》这部引人入胜的电视连续剧。因此,它适合全球观众的味口。从影视理论方面来讨论,中国传媒大学的电影学硕士舒超逸提出了不完整场景结构方式的理论。他认为其表现形式自由而多样化,可从事件的开头开始说到事件发展结束,也可以从事件高潮开始叙述,说到下一个事件开头结束。他认为有两种形式:(l)残缺式场景结构方式;(2)N形场景结构方式。
笔者认为,在《越狱》中,编剧将N形结构(见下图2)广泛地应用到了场景组合的过程中,从而进一步地将悬念的张力扩大,吸引观众看下去。在这个封闭的空间和有限的人物中,这种场景结构方式的采用无疑扩大了电视剧剧情上的悬念,做到了利用影像语言,最大可能地扩张已有悬念的张力。例如第一季第一集的结尾就是屏幕反复出现Michael背上漂亮的纹身,因为这便是第二集越狱行动开始的行动指南。
N形场景结构方式,就是指在把另外一个事件或者场景的开头,作为本场结束的方式的一种结构方式。那么如图就是这个样子的。[2](图2)
《越狱》第四季的剧情发展出乎观众的意料之外,一波三折,甚至存在些许做作的成份,就像是编剧为了凑这么多集数而故意捏造出来的变故。因为在第十三集中Michael及其团队将公司的命根子“锡拉”全部搜集齐全并且已经将之拿到后并交给负责此行动的国土安全局长官DON以后,笔者原以为此剧已经有了一个圆满的结局时,故事却来了个180度大转折,长官DON组织这次行动的目的竟然不是打跨公司,而是谋取私利!要知道,他的前一个意图支撑着笔者看完第四季至今的所有剧集。因此,这个转折确实让笔者难以接受。后来故事的发展就更加不着边际了,甚至Michael兄弟俩的母亲也出现在笔者的视野。因此,从第十七集开始的剧集就是为了揭开其母亲神秘的面纱,也许她才是公司真正的最终幕后指使者。而这在第十六集的最后一个镜头已经露出冰山一角,形成了观众的期待视野。这其实也非常符合舒超逸硕士的N形场景结构方式理论。
三、美剧《越狱》剧透——成功因素浅析
笔者以为,《越狱》之所以取得如此成功主要有以下几点原因:
第一,《越狱》中的真实性人物塑造,使观众对其中许多角色印象深刻。为了使《越狱》剧中人物更真实、剧情更富戏剧感染力,编剧对剧中人物进行了真实性的人物塑造。例如剧中的那个变态杀人狂T-Bag,对于这样一个反派人物,编剧并没有把他塑造的一无是处,比如描述他小时候的天才对答,描述他入狱前在女友家慈父般地表现,以及当他听到亲友去世消息后,脸上流露出的那种痛苦与无助,这些足以让观众看出T-Bag富有同情心、充满温情的一面。通过从多处提示T-Bag出身以及表现他为走向正途所做的努力,进而引导观众去辨证地看待这样一个人物,而正是这种人物才是观众们相信并且愿意看到的,也正是因为这样,《越狱》中的人物才更真实,也更能被世界各地的观众所接受。其他的角色如哥哥Lincoln,那是一条不折不扣的硬汉,然而对弟弟和儿子却怀有无限的关怀和爱护;黑帮老大Abruzzi虽冷酷凶狠却也是个爱护家庭温情脉脉的父亲;还有黑大兵C-Note为了妻女的安全而被迫上吊自杀;Alex因为工作的原因而无颜面对前妻等等,这些真实而丰满的典型人物,真实性地展示了他们人性中的每一个侧面,从而深深地被观众所认同。
第二,剧中情节具有严肃的逻辑性,使观众看后十分信服。虽然整个故事的虚构成分很大,但是在情节发展的每个细节方面,却都是颇具逻辑性,几乎找不出什么破绽,从另一方面突出了主人公Michael设计的巧妙,思维的缜密。这突出地表现在第一季“越狱”计划实施的整个过程中,有些表面上看来偶然性成分过大的事件事后一想觉得只不过是必然性的巧妙转换而已。比如,第一集Michael进工作队这件事,似乎是个偶然事件,但实际上与他进监狱前的准备工作,对黑帮老大Abruzzi资料的调查,以及入狱后的与他的斡旋工作是分不开的。
第三,美式个人英雄主义风格在《越狱》中得到完美体现。《越狱》的火爆使美式个人英雄主义风格更直接地表露出来,比起韩剧的悲苦凄美、日剧的减压法宝以及港台剧的简单深刻,美剧的个人英雄主义更能打动人,更能激发人们对自身及现实的关注。《越狱》所表现出来的美式个人英雄主义,与美国影视剧的主流倾向是一致的。虽然美剧中的英雄造型多种多样,但本质上“美国英雄”的特征是恒定的:单枪匹马、绝对自信、不屈不挠,当然也少不了美女的紧随相助,这就是美剧中的英雄形象,也就是常说的美国梦,美国人习惯誉于自己的一种造型。这在好莱坞影星Arnold Schwarzenegger 和Will Smith所主演的多部电影有所体现,他们的出演将个人英雄主义演绎到极致。往往在结局时以个人力量战胜了一个集团或黑暗势力后,援兵会“适时”地赶到,这时片尾曲便会响起。这样个人的力量便得到无限凸显。当然,这也和美国社会主流价值观有很大关系,在这方面中国人更讲究集体荣誉而美国人更注重个人奋斗,而对个人奋斗精神的追求,正是现阶段年轻人所追求的,也是处于上升期的中国社会的潮流倾向。Michael的个人英雄主义作风,使他成为越狱团队中的领导和英雄。从剧情来看,Michael故意入狱的目的很简单,就是想救出无辜的哥哥,为着这么一个单一的目的,他放弃了优越的生活,依靠个人之力周旋于监狱的群魔之间,并和强大的国家机器相抗争,所有这一切都是美国式的个人英雄主义风格的表现,而正是这种风格才是现时代年轻人所崇尚的,而这也正是《越狱》吸引少壮派观众的主要原因。
最后,也是最重要最突出的原因,就是对于悬念的设置。相比较中国电视剧拖沓冗长的缺点来说,《越狱》中对设置悬念的巧妙运用,使观众在观看过程中几乎透不过气来,不愿错过每一个细节和每一个悬念的答案揭晓。举例来说,全剧在第一季第一集第一分钟就设置了一个悬念:画面一开始,便是主人公Michael在接受一个美女纹身师的纹身,至于具体刺的什么图案,镜头并未给出。只是从他们的对话中可以得知两人都很满意这身杰作。有了期待视野,观众便在整集中寻找答案。直到第一集最后一分钟,答案才揭晓:兄弟俩在监狱里对话,Michael很有把握地告诉了哥哥Lincoln周密的越狱计划。原因便是他掌握了整个监狱的“详尽地图”——自己身上的漂亮的纹身!总而言之,为了使故事紧凑和精彩,《越狱》编剧们一般会在每一集都设置多条情节线,每条情节线都有自己的结束处的悬念设置,而每集结尾几条情节线合为一处时便会产生一个更大的悬念,也即产生一个更大的高潮,这种编剧模式会使故事始终很紧凑而且高潮不断,当然这也是《越狱》悬念性叙事的真正高明所在。
四、结语
总而言之,在笔者看来,《越狱》之所以在中国有如此高的人气,归结起来就两句话:扣人心弦的剧情,真挚深刻的爱情。简单地说,国内的电视剧普遍地缺乏紧凑的剧情;而当今物欲横流的中国社会呼唤真挚的感情。因此符合这两个要求的《越狱》会受到中国观众的热捧却也在情理之中。
参考文献:
[1]陈鹏.美剧《越狱》的借鉴[J].望.2007,(6):62.
[2]舒超逸.从《越狱》浅谈分线叙事中的不完整场景结构方式[J].电视研究.2007(2):104.
(责任编辑/石银)
关键词:越狱;Michael;悬念;美国梦
中图分类号:I106.35文献标志码:A 文章编号:1002—2589(2009)14—0119—02
一、美剧《越狱》及其剧情介绍
“《越狱》,你看了吗?”[1]这是美剧《越狱》通过网络传到中国的那年最流行的问题。当时,正值笔者大学本科毕业,赋闲在家,因此时间较为充裕,而且《越狱》这股美式“龙卷风”刮得太猛烈,在好奇心的驱使下,笔者尝试观看《越狱》,结果一发而不可收拾。
至今为止,美国FOX电视网一共推出四季《越狱》,特别是FOX公司推出《越狱》第一季时,更是创下收视奇迹,仅在美国就吸引了1800万的观众。它讲的其实是一个在常人看来十分荒唐的故事:身为哥哥的Lincoln受到幕后黑手“公司”的陷害,被指控谋杀了总统的亲弟弟而被判入狱,并将于几个月后坐电椅,成为伊利诺亚州十几年来第一个被执行死刑的人。而身为弟弟的Michael是一位有着大学学历,稳定的工作(工程建筑师)和美好的前途的工程设计天才。正是Wentworth Miller的大器晚成,在35岁出演处女作,成功地塑造了Michael这一角色,使之风靡全球。Michael的智慧、冷静、果断、精确、料事如神和自我牺牲,在笔者脑海中留下了深刻印象,挥之不去。然而,故事的荒唐(这也是整部电视剧发展的基础和前提所在)就在:哥哥遭陷害入狱,弟弟可以放弃一切美好生活去抢银行,为的就是进哥哥同一个监狱,然后帮助哥哥越狱!摆开亲情不论,单就这个事件而言,现实中应该不会发生,就算是为了救哥哥,完全可以采取正当的法律途径,没有必要走这种极端之路。当然,影视作品的基础就是虚构,因此这并不能算整部作品的败笔。
《越狱》的第一季讲述的内容就是在上述情节的基础上,Michael为越狱计划的成功而展开的一系列动作,挖隧道、找人脉、组团队,等等。直到最后的越狱成功。第二季则是第一季的延续,即越狱以后的亡命天涯。逃亡生活需要两个必要条件:一是金钱,二是逃亡地点。这在第一季中早已埋下伏笔。第三季又为第一季的“重复”,只不过换了越狱地点,由第一季的Fox River监狱换成了第三季中巴拿马的超级监狱Sona(传说中最危险、最黑暗的监狱)。而第四季则拍摄于美国编剧大罢工顺利收场之后,编剧的好心情也给了各个主角一个明媚的春天。巴拿马黑狱化作一片焦土, Lincoln大哥的幸福有了保障了,原以为被斩首的Sara,好端端地出现在芝加哥,随即和Michael双宿双栖。恶女Susan因为办事不利被东家“公司”出手非人道毁灭。T-Bag逃出索纳监狱,却被困沙漠,用了恶心的方法侥幸活命。政府特工Don出现要求两兄弟参加颠覆“公司”的行动,宣告兄弟俩的复仇计划从私人恩怨上升到为国尽忠。正义战胜邪恶的斗争即将上演……
二、运用影视理论对美剧《越狱》结构方式进行探讨
虽然,自从第二季开始,《越狱》收视率出现下降趋势,甚至一度跌出了美国电视剧的黄金时间。但是,笔者认为,《越狱》所取得的成功是勿庸置疑的。不只在美国,通过网络的传播,全世界的观众都知道了《越狱》这部引人入胜的电视连续剧。因此,它适合全球观众的味口。从影视理论方面来讨论,中国传媒大学的电影学硕士舒超逸提出了不完整场景结构方式的理论。他认为其表现形式自由而多样化,可从事件的开头开始说到事件发展结束,也可以从事件高潮开始叙述,说到下一个事件开头结束。他认为有两种形式:(l)残缺式场景结构方式;(2)N形场景结构方式。
笔者认为,在《越狱》中,编剧将N形结构(见下图2)广泛地应用到了场景组合的过程中,从而进一步地将悬念的张力扩大,吸引观众看下去。在这个封闭的空间和有限的人物中,这种场景结构方式的采用无疑扩大了电视剧剧情上的悬念,做到了利用影像语言,最大可能地扩张已有悬念的张力。例如第一季第一集的结尾就是屏幕反复出现Michael背上漂亮的纹身,因为这便是第二集越狱行动开始的行动指南。
N形场景结构方式,就是指在把另外一个事件或者场景的开头,作为本场结束的方式的一种结构方式。那么如图就是这个样子的。[2](图2)
《越狱》第四季的剧情发展出乎观众的意料之外,一波三折,甚至存在些许做作的成份,就像是编剧为了凑这么多集数而故意捏造出来的变故。因为在第十三集中Michael及其团队将公司的命根子“锡拉”全部搜集齐全并且已经将之拿到后并交给负责此行动的国土安全局长官DON以后,笔者原以为此剧已经有了一个圆满的结局时,故事却来了个180度大转折,长官DON组织这次行动的目的竟然不是打跨公司,而是谋取私利!要知道,他的前一个意图支撑着笔者看完第四季至今的所有剧集。因此,这个转折确实让笔者难以接受。后来故事的发展就更加不着边际了,甚至Michael兄弟俩的母亲也出现在笔者的视野。因此,从第十七集开始的剧集就是为了揭开其母亲神秘的面纱,也许她才是公司真正的最终幕后指使者。而这在第十六集的最后一个镜头已经露出冰山一角,形成了观众的期待视野。这其实也非常符合舒超逸硕士的N形场景结构方式理论。
三、美剧《越狱》剧透——成功因素浅析
笔者以为,《越狱》之所以取得如此成功主要有以下几点原因:
第一,《越狱》中的真实性人物塑造,使观众对其中许多角色印象深刻。为了使《越狱》剧中人物更真实、剧情更富戏剧感染力,编剧对剧中人物进行了真实性的人物塑造。例如剧中的那个变态杀人狂T-Bag,对于这样一个反派人物,编剧并没有把他塑造的一无是处,比如描述他小时候的天才对答,描述他入狱前在女友家慈父般地表现,以及当他听到亲友去世消息后,脸上流露出的那种痛苦与无助,这些足以让观众看出T-Bag富有同情心、充满温情的一面。通过从多处提示T-Bag出身以及表现他为走向正途所做的努力,进而引导观众去辨证地看待这样一个人物,而正是这种人物才是观众们相信并且愿意看到的,也正是因为这样,《越狱》中的人物才更真实,也更能被世界各地的观众所接受。其他的角色如哥哥Lincoln,那是一条不折不扣的硬汉,然而对弟弟和儿子却怀有无限的关怀和爱护;黑帮老大Abruzzi虽冷酷凶狠却也是个爱护家庭温情脉脉的父亲;还有黑大兵C-Note为了妻女的安全而被迫上吊自杀;Alex因为工作的原因而无颜面对前妻等等,这些真实而丰满的典型人物,真实性地展示了他们人性中的每一个侧面,从而深深地被观众所认同。
第二,剧中情节具有严肃的逻辑性,使观众看后十分信服。虽然整个故事的虚构成分很大,但是在情节发展的每个细节方面,却都是颇具逻辑性,几乎找不出什么破绽,从另一方面突出了主人公Michael设计的巧妙,思维的缜密。这突出地表现在第一季“越狱”计划实施的整个过程中,有些表面上看来偶然性成分过大的事件事后一想觉得只不过是必然性的巧妙转换而已。比如,第一集Michael进工作队这件事,似乎是个偶然事件,但实际上与他进监狱前的准备工作,对黑帮老大Abruzzi资料的调查,以及入狱后的与他的斡旋工作是分不开的。
第三,美式个人英雄主义风格在《越狱》中得到完美体现。《越狱》的火爆使美式个人英雄主义风格更直接地表露出来,比起韩剧的悲苦凄美、日剧的减压法宝以及港台剧的简单深刻,美剧的个人英雄主义更能打动人,更能激发人们对自身及现实的关注。《越狱》所表现出来的美式个人英雄主义,与美国影视剧的主流倾向是一致的。虽然美剧中的英雄造型多种多样,但本质上“美国英雄”的特征是恒定的:单枪匹马、绝对自信、不屈不挠,当然也少不了美女的紧随相助,这就是美剧中的英雄形象,也就是常说的美国梦,美国人习惯誉于自己的一种造型。这在好莱坞影星Arnold Schwarzenegger 和Will Smith所主演的多部电影有所体现,他们的出演将个人英雄主义演绎到极致。往往在结局时以个人力量战胜了一个集团或黑暗势力后,援兵会“适时”地赶到,这时片尾曲便会响起。这样个人的力量便得到无限凸显。当然,这也和美国社会主流价值观有很大关系,在这方面中国人更讲究集体荣誉而美国人更注重个人奋斗,而对个人奋斗精神的追求,正是现阶段年轻人所追求的,也是处于上升期的中国社会的潮流倾向。Michael的个人英雄主义作风,使他成为越狱团队中的领导和英雄。从剧情来看,Michael故意入狱的目的很简单,就是想救出无辜的哥哥,为着这么一个单一的目的,他放弃了优越的生活,依靠个人之力周旋于监狱的群魔之间,并和强大的国家机器相抗争,所有这一切都是美国式的个人英雄主义风格的表现,而正是这种风格才是现时代年轻人所崇尚的,而这也正是《越狱》吸引少壮派观众的主要原因。
最后,也是最重要最突出的原因,就是对于悬念的设置。相比较中国电视剧拖沓冗长的缺点来说,《越狱》中对设置悬念的巧妙运用,使观众在观看过程中几乎透不过气来,不愿错过每一个细节和每一个悬念的答案揭晓。举例来说,全剧在第一季第一集第一分钟就设置了一个悬念:画面一开始,便是主人公Michael在接受一个美女纹身师的纹身,至于具体刺的什么图案,镜头并未给出。只是从他们的对话中可以得知两人都很满意这身杰作。有了期待视野,观众便在整集中寻找答案。直到第一集最后一分钟,答案才揭晓:兄弟俩在监狱里对话,Michael很有把握地告诉了哥哥Lincoln周密的越狱计划。原因便是他掌握了整个监狱的“详尽地图”——自己身上的漂亮的纹身!总而言之,为了使故事紧凑和精彩,《越狱》编剧们一般会在每一集都设置多条情节线,每条情节线都有自己的结束处的悬念设置,而每集结尾几条情节线合为一处时便会产生一个更大的悬念,也即产生一个更大的高潮,这种编剧模式会使故事始终很紧凑而且高潮不断,当然这也是《越狱》悬念性叙事的真正高明所在。
四、结语
总而言之,在笔者看来,《越狱》之所以在中国有如此高的人气,归结起来就两句话:扣人心弦的剧情,真挚深刻的爱情。简单地说,国内的电视剧普遍地缺乏紧凑的剧情;而当今物欲横流的中国社会呼唤真挚的感情。因此符合这两个要求的《越狱》会受到中国观众的热捧却也在情理之中。
参考文献:
[1]陈鹏.美剧《越狱》的借鉴[J].望.2007,(6):62.
[2]舒超逸.从《越狱》浅谈分线叙事中的不完整场景结构方式[J].电视研究.2007(2):104.
(责任编辑/石银)