“2011年3月22日，‘年保玉则乡村之眼’系列纪录片的首映式在云南大学举行。兰则拍的《牛粪》是这次巡回展上最闪亮的明星。因为有很多纪录片爱好者和专业摄像师到场，这个片子被问得最多的一个问题是‘《牛粪》的作者真的是第一次拍纪录片吗?’
　　开片的气势即抓住许多观众的心：远望密密的牛群在山下，被踩起的腾腾灰尘烟雾笼罩，好像某个美国西部大片的开头。剪辑培训老师李听甚至将其誉为‘藏族版的《北方的纳努克》’。后者是1922年由享有纪录片之父声誉的美国纪录片导演罗伯特·弗拉哈迪拍摄的讲述北极爱斯基摩人生活的纪录片，堪称人类学纪录片的开山之作。而神奇的是，兰则平时就是放牧，不看电影也不看电视。”
　　这是(《南方都市报》报道“乡村之眼”系列纪录片《牛粪》、《索热家和雪豹》、《我的高山兀鹫》等首映式的一段文字。《数码影像时代》本期的“大画幅、小画幅”专题则从另外一个角度再次解读了“牛粪”现象。
　　某种程度上，是小巧便携、自动聚焦、自动曝光的小画幅成像器件数字摄像机成就了《牛粪》们。小画幅带来的“长景深”加上摄像机的自动聚焦功能使得画面中从前景到背景都是清晰的，自动曝光和较高的灵敏度使得大部分光线条件下都能够得到技术合格的影像，小巧便携的外形、内置的声音记录功能、电池的耐久性……手持摄像机经过二十多年的发展，画质越来越高、外形越来越小、操作性能越来越好，藏民们经过简单的训练，就能够成为纪录身边生活的“乡村之眼”。
　　2000年前后，伴随着采用小尺寸成像器件的DV数字摄像机的流行，国内一批之前未曾从事影视节目的制作人群有机会拿起DV摄像机，创造了诸多影像奇迹。李京红导演在《姐妹》、《快乐北京》等纪录片中，就以近距离跟拍和在抓拍中娴熟的构图技巧创造了小画幅设备真实的画面美感。
　　十年过去了，高性价比大画幅动态影像拍摄设备如同当年的小画幅DV一样，正在成为影像爱好者热议的话题。电影感的浅景深和自由更换各种镜头的便利，从几千元到几万元的价格，吸引着各层次动态影像从业者和发烧友们，纷纷尝试使用大画幅动态影像设备拍摄各种节目。
　　《数码影像时代》试图告诉大家一个朴素的事实：工欲善其事，必先利其器。大画幅设备更适合拍摄剧情短片、形象宣传片、MV、广告等节目，小画幅设备更适合拍摄纪录片、新闻、栏目等。如果把一台大画幅动态影像拍摄设备交给藏民兰则，这位天资聪明、擅长用镜头说话的年轻人可能会拍摄出美轮美奂的“牛粪”剧情片，但是肯定不是眼前这部50分钟纪录片《牛粪》，在北京放映时，一幕幕真实的藏区生活场景让久别藏区的人们忍不住流下了眼泪。
　　2011年7月初，罗大佑这位音乐教父就要启动他的新一轮演唱会巡演了。虽然他执拗地坚持把这轮发生2011年的巡演命名为“恋曲2010”，令门票销售机构要花不少口舌向歌迷们费力解释，但以罗教父的大名，满场是没有问题的。而演唱会上也一定少不了那首广为传唱的《野百合也有春天》：“就算你留恋开放在水中娇艳的水仙，别忘了寂寞的山谷的角落里野百合也有春天”。在大画幅蓬勃兴起的年代，当我们沉醉于电影感的华丽创作手法时，别忘了在青海省年保玉则地区，那群拍摄牛粪的影像纪录者们。