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【摘要】：意象油画是画家们在我国特有的文化背景和语境环境下所创作的艺术作品，意象油画在中国的产生与发展是建立在我国人民独有的生活体验的基础之上的，主张追求生命个体的张扬与重视，而不是单纯地局限在对于客观事物的外在和内容上，因此意象油画是与我国的本土文化紧密结合的。本文主要分析了意象油画的审美特征，以及意象油画与我国本土文化的结合，旨在为我国油画的创作凸显和弘扬中国传统文化提供理论基础。
【关键字】：意象油画；本土化；审美价值
民族文化的传承是艺术发展的基础，没有了民族文化艺术发展就是无源之水，无本之木。尤其是目前在全球文化思潮的冲击下，我们应该正确地认识一点，“越是民族的，就越是世界的”，必须立足于我国本土文化上创作油画作品。
一、油画本土化的审美价值
油画最初属于西洋画种，它的艺术特征在于重现客观存在，是一门具有非常
强的写实特征的视觉艺术，因此油画与中国的传统东方画是有着明显的区别的，东方中国画强调的是主观的意象。油画发展到了今天，已经经历了几百年的历史了，并且在这几百年的经历中它经历了不同的时期和风格流派，但是油画在中国的发展仅有百年之余，如果说中国的油画依然延续着西方油画的老路，那么则无法跟上油画发展的步伐，因此中国的油画必须要凸显我国的文化特色，要立足本土，挖掘并且深究出我国五年多年的文化历史，特别是在中国油画的表现和审美上，一定要寻找我国本土文化的特质，这样才能在真正意义上将中国油画取代西洋油画，促使中国油画在世界的油画领域占据一席之地。
艺术价值的核心就是民族性的呈现，越是民族的艺术就越是世界的，因为世界是由很多民族构成的，每个民族之间又存在着各种文化差异和文化特色，也正是这样的文化差异和特色才使得世界美妙和精彩。如果世界上的民族文化都是同一个模式，那是世界艺术自然就丧失了生命力，因此，我国的油画绝对不能是西洋油画的复制本，它必须蕴含着我国本土文化的精髓和内涵，是东方人审美观念和艺术观念的代表。
二、意象油画的审美特征
在我国传统的思维中，受到了“意象”思维的影响，善于以“象”写“意”，提倡意象和谐，而意象油画就是在这样的思维影响之下产生的，“意”是指人的主观情感和意志，“象”是指对于物象的表达，“意象”是一种心物交融的体现，是艺术家们从感性至理性集中概括物象，并且进行提炼升华的过程。意象油画的内涵是油画，但是意象却是它的外延，二者体现了一种由西方转向东方的过程。意象油画追求的是气韵的生动，对于审美客体印象和感悟的提炼，而不是局限于对客体的形象再现，因此在意象优化中往往以意构镜，在造型、声色和书写方面都采用几种组合视觉特征。意象油画最大限度地体现了我国民族的人文气质和文化心理，凸显了我国人民的文化观念、人格境界和品味格调。
三、意象油画与中国本土化的结合
意象油画从我国传统的绘画艺术中吸取养分和营养，巧妙地使用了中国画中意象造型的观念和夸张手法的变形使用，使得造型在似像非像之中，因此使人获得了无线的意趣。意象油画并不是油彩的中国画，而是一种中国文化精民族、审美、心理和地域特征对于异质艺术内核的转换，体现了典型的东方意境，它注重的是生命本体的张扬，而不局限于具体的形体、内容和色彩之中，从我国人民的道悟方式出发，对中国的文化语境进行艺术创造，这是油画现代化和中国画的一种表达方式。
意象油画的艺术语言吸收了我国中国画艺术语言的艺术特色，形成了一种新的绘画语言，这也是油画语言的一场新的变革，它及保留了油画在传统意义上的长处和优势，同时也强调了中国笔墨的韵味，注重中国笔墨技法优势的充分发挥，注重营造画面的意境。在意象油画艺术中所要追寻的一种重要的境界就是要做到“氣韵生动”。
吴冠中的作品应该说是充分展现了气韵生动的典范之作，但是他明确说明了自己的油画并不是西洋油画而是中国画，在吴冠中的油画作品中，气韵是最重要的，作品的一切形式、色彩以及点线面都是为气韵服务的，再如洪凌在创作山水油画的时候也没有简单的对水墨画进行披擦点染，而是将油画的色调和空间处理完美地狱我国山水的气韵结合起来，因此在洪凌的山水意象油画中形成了一种气韵天然的翩翩诗境。中国的油画十分地注重表现意象，艺术家们对于客观世界所存在的实体形象进行提炼和概括，再运用移情的方法，给予了作品更深的寓意和抒情性，通过形象的“诗意化”表现含蓄、隐约曲折地表达作品的精神思想内容，以传情达意，托物见志。
“不像之像有神，不到之到有意”正是中国油画意象造型的精髓与追求，但是中国意象油画又不是单纯地吸收了中国画的写意技法，在意象油画中还蕴含了深刻的传统哲学思想，或者说意象油画有着强烈的东方哲学色彩，它借鉴、吸收，融合了东方美学具有东方审美精神内涵。
综上可知，我国的艺术思维不同于西方人的审美思维，西方人的审美和谐强调的是“物我相对”，表现的是客观外在视觉化的形式和谐。我国更加强调“物我相融”表现的是主观内在心理的和谐。因此，我国当代油画的发展与探索必须是建立在东方本土文化的基础之上的，应该要走我国民族特色的发展道路，这样我国的油画才会具有无穷的艺术魅力。
参考文献：
[3] 朱大勇.浅谈意象油画与风景写生[J]. 美术教育研究. 2014（08） .
[4] 张璐.关于“意象油画”的当代思考[J]. 美与时代（下）. 2014（03）.
[5] 杨蕴.“油画民族化”问题的思考[J]. 大众文艺. 2014（02） .
【关键字】：意象油画；本土化；审美价值
民族文化的传承是艺术发展的基础，没有了民族文化艺术发展就是无源之水，无本之木。尤其是目前在全球文化思潮的冲击下，我们应该正确地认识一点，“越是民族的，就越是世界的”，必须立足于我国本土文化上创作油画作品。
一、油画本土化的审美价值
油画最初属于西洋画种，它的艺术特征在于重现客观存在，是一门具有非常
强的写实特征的视觉艺术，因此油画与中国的传统东方画是有着明显的区别的，东方中国画强调的是主观的意象。油画发展到了今天，已经经历了几百年的历史了，并且在这几百年的经历中它经历了不同的时期和风格流派，但是油画在中国的发展仅有百年之余，如果说中国的油画依然延续着西方油画的老路，那么则无法跟上油画发展的步伐，因此中国的油画必须要凸显我国的文化特色，要立足本土，挖掘并且深究出我国五年多年的文化历史，特别是在中国油画的表现和审美上，一定要寻找我国本土文化的特质，这样才能在真正意义上将中国油画取代西洋油画，促使中国油画在世界的油画领域占据一席之地。
艺术价值的核心就是民族性的呈现，越是民族的艺术就越是世界的，因为世界是由很多民族构成的，每个民族之间又存在着各种文化差异和文化特色，也正是这样的文化差异和特色才使得世界美妙和精彩。如果世界上的民族文化都是同一个模式，那是世界艺术自然就丧失了生命力，因此，我国的油画绝对不能是西洋油画的复制本，它必须蕴含着我国本土文化的精髓和内涵，是东方人审美观念和艺术观念的代表。
二、意象油画的审美特征
在我国传统的思维中，受到了“意象”思维的影响，善于以“象”写“意”，提倡意象和谐，而意象油画就是在这样的思维影响之下产生的，“意”是指人的主观情感和意志，“象”是指对于物象的表达，“意象”是一种心物交融的体现，是艺术家们从感性至理性集中概括物象，并且进行提炼升华的过程。意象油画的内涵是油画，但是意象却是它的外延，二者体现了一种由西方转向东方的过程。意象油画追求的是气韵的生动，对于审美客体印象和感悟的提炼，而不是局限于对客体的形象再现，因此在意象优化中往往以意构镜，在造型、声色和书写方面都采用几种组合视觉特征。意象油画最大限度地体现了我国民族的人文气质和文化心理，凸显了我国人民的文化观念、人格境界和品味格调。
三、意象油画与中国本土化的结合
意象油画从我国传统的绘画艺术中吸取养分和营养，巧妙地使用了中国画中意象造型的观念和夸张手法的变形使用，使得造型在似像非像之中，因此使人获得了无线的意趣。意象油画并不是油彩的中国画，而是一种中国文化精民族、审美、心理和地域特征对于异质艺术内核的转换，体现了典型的东方意境，它注重的是生命本体的张扬，而不局限于具体的形体、内容和色彩之中，从我国人民的道悟方式出发，对中国的文化语境进行艺术创造，这是油画现代化和中国画的一种表达方式。
意象油画的艺术语言吸收了我国中国画艺术语言的艺术特色，形成了一种新的绘画语言，这也是油画语言的一场新的变革，它及保留了油画在传统意义上的长处和优势，同时也强调了中国笔墨的韵味，注重中国笔墨技法优势的充分发挥，注重营造画面的意境。在意象油画艺术中所要追寻的一种重要的境界就是要做到“氣韵生动”。
吴冠中的作品应该说是充分展现了气韵生动的典范之作，但是他明确说明了自己的油画并不是西洋油画而是中国画，在吴冠中的油画作品中，气韵是最重要的，作品的一切形式、色彩以及点线面都是为气韵服务的，再如洪凌在创作山水油画的时候也没有简单的对水墨画进行披擦点染，而是将油画的色调和空间处理完美地狱我国山水的气韵结合起来，因此在洪凌的山水意象油画中形成了一种气韵天然的翩翩诗境。中国的油画十分地注重表现意象，艺术家们对于客观世界所存在的实体形象进行提炼和概括，再运用移情的方法，给予了作品更深的寓意和抒情性，通过形象的“诗意化”表现含蓄、隐约曲折地表达作品的精神思想内容，以传情达意，托物见志。
“不像之像有神，不到之到有意”正是中国油画意象造型的精髓与追求，但是中国意象油画又不是单纯地吸收了中国画的写意技法，在意象油画中还蕴含了深刻的传统哲学思想，或者说意象油画有着强烈的东方哲学色彩，它借鉴、吸收，融合了东方美学具有东方审美精神内涵。
综上可知，我国的艺术思维不同于西方人的审美思维，西方人的审美和谐强调的是“物我相对”，表现的是客观外在视觉化的形式和谐。我国更加强调“物我相融”表现的是主观内在心理的和谐。因此，我国当代油画的发展与探索必须是建立在东方本土文化的基础之上的，应该要走我国民族特色的发展道路，这样我国的油画才会具有无穷的艺术魅力。
参考文献：
[3] 朱大勇.浅谈意象油画与风景写生[J]. 美术教育研究. 2014（08） .
[4] 张璐.关于“意象油画”的当代思考[J]. 美与时代（下）. 2014（03）.
[5] 杨蕴.“油画民族化”问题的思考[J]. 大众文艺. 2014（02） .