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摘要：同化某种程度上是A在认同模仿B的量变中，逐渐背离原阶级与立场并最终发生的质变。影片中特工威茨戈尔在监听爱国作家德莱曼的过程中，由专制派的同盟倒戈成德莱曼的知己。善与恶的同化是双向的，被同化者或是主动趋附，或是被迫认同。在泾渭分明的对立派眼中，彼此都是彼此的异类。
关键词：《窃听风暴》；同化；异端
《窃听风暴》是一部人物不多却窥见了一个时代伤痕，严峻与温情共存、抗争与同化齐步的力量之作。它在平静中展示了专制统治绝对权力的罪恶，以及个体对铁桶政治的反抗、对理想信念的坚守、对同化与异端的审视。
一
影片中存在对立的两派：以文化部长乌诺、安全局上司库尔威茨及监听人员威茨戈尔为代表的专制统治者，他们以国家意志捍卫者自居实行文化专制，时刻警惕着以德莱曼为核心的剧作家的异端举动。
文化部长乌诺颁布了一系列禁令铲除文坛异己，而此次冠冕堂皇的监听不过是他觊觎克丽丝的美貌，而搜罗证据旨在置其丈夫——颇有“右派倾向”的德莱曼以死地。为使库尔威茨认同监听计划，乌诺强调这些作家们狡诈的隐藏很深，而纵观全片被乌诺视为仇敌的德莱曼不过是一个圣子般纯真的诗人。
库尔威茨是和乌诺一样的权力投机者。为一己事业升迁他成为乌诺的共谋，一面叮嘱不要将乌诺和克丽丝的关系写在书面材料上，只向其口头报告，又择机向乌诺要挟。影片中当威茨戈尔反问为什么要包庇乌诺时，库尔威茨以作风问题可以成为政党斗争的有力武器，而他们和乌诺是同一个党派来辩解。而当小情报员善意地开了国家领导人玩笑，库尔威茨义正言辞教训道“这是对我党的损害”，并将其降职下放。一个玩笑就是对党的损害，而其与乌诺擅权行恶，岂不是对党更实质性的摧残？足见其虚伪与无耻。而全片中丝毫看不出他作为国家安全局负责人的过人之处，未能察觉威茨戈尔的反叛，甚至抓捕克丽丝也是乌诺提供的方案，就连审讯克丽丝他也不得不请威茨戈尔出手，而当监听任务失败时，将所有责任推给威茨戈尔，一副政治掮客的投机嘴脸。
威茨戈尔作为杰出特工，在影片开头就向我们展示了其高超的审讯术，他以近乎陷阱式的审讯逻辑和权力高压，让身处弱势的嫌犯如牢笼中的羔羊战战兢兢，而在审问多遍，嫌犯供词几乎毫无出入的情况下，他以经验分析道一个事情反复说却言辞一致，或是真实发生，也或是事前精心谋划的谎言；通常被冤枉的人在高强度审讯后的反应是大喊大叫或一死了之，而撒谎的人常沉默哭泣。而最后嫌犯在其不眠不休的审讯及诱供中哭泣招供，也更印证了威茨戈尔的精明老练。威茨戈尔利用独特审讯策略成为安全局得力成员，成为课堂上培训下一代特工的教授，成为面对学生的人道质疑而轻易拿出证据镇压掉怀疑的权威。而这样一个拥有坚定的国家安全信仰的特工精英，在此次监听任务中被渗透和同化了，倒戈成德莱曼的神秘支援者。
二
主体主动参与的同化，是A在与B的接触和对比中，主体觉醒并进行自身否定之否定的过程。当威茨戈尔反问为什么要包庇乌诺时，库尔威茨的理由让他洞彻当权者的罪恶，他已看清这次监听的阴谋所在：一边霸占着这家的妻子，一边监听谋害着这家的丈夫。往返于德莱曼与当权者之间，威茨戈尔发觉德莱曼并非罪恶分子，而恰恰他所效力的当权派进行着禁止言论、残害良善、危害国家的勾当，他心中的天平偏向了德莱曼。
同化不仅是思想认同，更有行为上的流露。当乌诺侵犯克丽丝后，威茨戈尔决定让德莱曼亲睹真相，而德莱曼夫妇这两个像蚂蚁一样被强权钳制却无力抗争的生命，只能忍痛在深夜相拥疗伤。而电线另一头的威茨戈尔自深夜到天明雕像般摆着拥抱的姿势，想要给这对受伤猎物以安慰。当克丽丝受挟制又要去见乌诺，他冒险违背了特工禁忌——与监听对象接触。他真诚的赞美和鼓励克丽丝，并终使走到悬崖边上的克丽丝重拾信念止住了堕落的脚。
他找借口撤掉助手以保全德莱曼，且即使在电线中听到德莱曼们对安全局的嘲讽，也未曾因愤怒而将其陷害，他总是将其激进言辞悄悄替换成无关痛痒的艺术讨论或爱国写作。甚至德莱曼夫妇幸福的家庭生活也激起了他对性、对家庭的憧憬。荧幕中机器般冰冷的威茨戈尔预约了妓女，并趁机“造访”德莱曼的家，瞥见了在电线那头听到的礼物——铲子和钢笔，并轻抚德莱曼夫妇睡过的床单，悄悄带走德莱曼的诗集。当他夜晚独自躺着沙发上读着德莱曼的诗：“初秋九月的每一天都是蓝色的＼年轻、挺拔的树向上伸展着＼就像爱情一样茂盛成长＼我们头顶着美丽、纯净的天空……”。画面中他明亮的眼睛闪着泪光注视着上方，他被德莱曼描绘的美好世界融化了。
同化需要吸引，毫无认同感的两方没有同化的可能。应该说威茨戈尔对德莱曼高尚人格是有所体察的，德莱曼及其友人对艺术和生活的热爱、对自由民主的渴望、对国家的关心打动了他，这场监听演变成善者之间的吸引、同情与帮助。当艾斯卡自杀后，电线另一边的威茨戈尔在德莱曼悲痛的钢琴曲中端坐落泪，他在精神上已和德莱曼站在了一起。当安全局突击搜查德莱曼住所时，他在电线另一头为德莱曼紧张；而在最后即使他深知任务失败自己将受惩罚，却毅然为德莱曼转移了打字机。他从一个主动要求监听德莱曼嗅觉敏锐的特工，转变成为保全德莱曼夫妇而宁愿牺牲自我的德莱曼的知音，他最后的自我冒险与牺牲完成了威茨戈尔炽烈的反叛。他和德莱曼站在了一起，愚弄了乌诺和库尔威茨的阴谋，共同守护了正义和良知。
三
当德莱曼说人的良知与对真理的向往不是禁令可以禁住的，而乌诺挑衅说那要不要试试，他对于权力镇压充满信心。然而真正的德莱曼们从未屈从罪恶，在这场善与恶的较量中，善以其强大的渗透力同化并团结了一批反抗专制的心灵，包括另一个阵营中清醒的人。德莱曼们不会因为政治压制而放弃自由的呼号，同样并不自由的威茨戈尔们也不会因着工作的需要就沦为恶的帮凶，最终所有的好人们迎来了柏林墙的倒塌，一个光明民主的世界终于来到。
国家意识形态的同化力量是惊人的。影片中在一次酒会上，被政府笼络的剧作家——“沉默”的施威博、拥有封杀权的文化部长乌诺、激进反抗的作家豪斯、试图讲道理的德莱曼，对比性的站在了一起。不难想象，施威博曾经也是德莱曼战壕里的一员斗士，然而终被驯服了；片中同样屈服的还有被侮辱与侵害的克丽丝，迫于乌诺的权力威胁而忍受玷辱，因着吸毒的痛苦与牢狱的恐惧，她出卖了德莱曼。然而影片还为我们展示了一个不低头于专制淫威的作家群体，如被禁拍5年的艾斯卡宁愿自杀也不愿意没有流血、没有热情的活着，并鼓励德莱曼“这个体制让人发疯，也更有让人创作的欲望”。
异端是相对的。自以为正常的我们在别人的注视中，都可能变成异类。乌诺、库尔威茨作为维护专制统治政客，审视那些自由创作揭露黑暗的作家，便觉得他们是危险分子；而相比有着正常生活与真诚追求的作家们，这些龌龊政客何尝不是残害自由人权的异类？而威茨戈尔作为专制权力队伍中清醒者的代表，在监听德莱曼夫妇的温情人生中发覺了自己生活的灰色病态，发觉了自己作为人的被异化，深觉被监听打击的德莱曼实际上是与自己内心相契的精神同盟者，于是他温暖并保护了德莱曼夫妇，而他所背弃的顽固的政治投机者还在原路执迷。
影片中德国人以铭记的姿态，回顾了其历史上文化专制独裁下自由与民主的沦陷，在这憋死人的铁屋子中，清醒者以不屈的抗争进行同化与反同化之战，并最终在柏林墙的倒塌中欢呼希望与新生。
作者简介：李素云，女，汉族，河北邢台人，郑州大学文学院研究生。研究方向：古典文献学。
关键词：《窃听风暴》；同化；异端
《窃听风暴》是一部人物不多却窥见了一个时代伤痕，严峻与温情共存、抗争与同化齐步的力量之作。它在平静中展示了专制统治绝对权力的罪恶，以及个体对铁桶政治的反抗、对理想信念的坚守、对同化与异端的审视。
一
影片中存在对立的两派：以文化部长乌诺、安全局上司库尔威茨及监听人员威茨戈尔为代表的专制统治者，他们以国家意志捍卫者自居实行文化专制，时刻警惕着以德莱曼为核心的剧作家的异端举动。
文化部长乌诺颁布了一系列禁令铲除文坛异己，而此次冠冕堂皇的监听不过是他觊觎克丽丝的美貌，而搜罗证据旨在置其丈夫——颇有“右派倾向”的德莱曼以死地。为使库尔威茨认同监听计划，乌诺强调这些作家们狡诈的隐藏很深，而纵观全片被乌诺视为仇敌的德莱曼不过是一个圣子般纯真的诗人。
库尔威茨是和乌诺一样的权力投机者。为一己事业升迁他成为乌诺的共谋，一面叮嘱不要将乌诺和克丽丝的关系写在书面材料上，只向其口头报告，又择机向乌诺要挟。影片中当威茨戈尔反问为什么要包庇乌诺时，库尔威茨以作风问题可以成为政党斗争的有力武器，而他们和乌诺是同一个党派来辩解。而当小情报员善意地开了国家领导人玩笑，库尔威茨义正言辞教训道“这是对我党的损害”，并将其降职下放。一个玩笑就是对党的损害，而其与乌诺擅权行恶，岂不是对党更实质性的摧残？足见其虚伪与无耻。而全片中丝毫看不出他作为国家安全局负责人的过人之处，未能察觉威茨戈尔的反叛，甚至抓捕克丽丝也是乌诺提供的方案，就连审讯克丽丝他也不得不请威茨戈尔出手，而当监听任务失败时，将所有责任推给威茨戈尔，一副政治掮客的投机嘴脸。
威茨戈尔作为杰出特工，在影片开头就向我们展示了其高超的审讯术，他以近乎陷阱式的审讯逻辑和权力高压，让身处弱势的嫌犯如牢笼中的羔羊战战兢兢，而在审问多遍，嫌犯供词几乎毫无出入的情况下，他以经验分析道一个事情反复说却言辞一致，或是真实发生，也或是事前精心谋划的谎言；通常被冤枉的人在高强度审讯后的反应是大喊大叫或一死了之，而撒谎的人常沉默哭泣。而最后嫌犯在其不眠不休的审讯及诱供中哭泣招供，也更印证了威茨戈尔的精明老练。威茨戈尔利用独特审讯策略成为安全局得力成员，成为课堂上培训下一代特工的教授，成为面对学生的人道质疑而轻易拿出证据镇压掉怀疑的权威。而这样一个拥有坚定的国家安全信仰的特工精英，在此次监听任务中被渗透和同化了，倒戈成德莱曼的神秘支援者。
二
主体主动参与的同化，是A在与B的接触和对比中，主体觉醒并进行自身否定之否定的过程。当威茨戈尔反问为什么要包庇乌诺时，库尔威茨的理由让他洞彻当权者的罪恶，他已看清这次监听的阴谋所在：一边霸占着这家的妻子，一边监听谋害着这家的丈夫。往返于德莱曼与当权者之间，威茨戈尔发觉德莱曼并非罪恶分子，而恰恰他所效力的当权派进行着禁止言论、残害良善、危害国家的勾当，他心中的天平偏向了德莱曼。
同化不仅是思想认同，更有行为上的流露。当乌诺侵犯克丽丝后，威茨戈尔决定让德莱曼亲睹真相，而德莱曼夫妇这两个像蚂蚁一样被强权钳制却无力抗争的生命，只能忍痛在深夜相拥疗伤。而电线另一头的威茨戈尔自深夜到天明雕像般摆着拥抱的姿势，想要给这对受伤猎物以安慰。当克丽丝受挟制又要去见乌诺，他冒险违背了特工禁忌——与监听对象接触。他真诚的赞美和鼓励克丽丝，并终使走到悬崖边上的克丽丝重拾信念止住了堕落的脚。
他找借口撤掉助手以保全德莱曼，且即使在电线中听到德莱曼们对安全局的嘲讽，也未曾因愤怒而将其陷害，他总是将其激进言辞悄悄替换成无关痛痒的艺术讨论或爱国写作。甚至德莱曼夫妇幸福的家庭生活也激起了他对性、对家庭的憧憬。荧幕中机器般冰冷的威茨戈尔预约了妓女，并趁机“造访”德莱曼的家，瞥见了在电线那头听到的礼物——铲子和钢笔，并轻抚德莱曼夫妇睡过的床单，悄悄带走德莱曼的诗集。当他夜晚独自躺着沙发上读着德莱曼的诗：“初秋九月的每一天都是蓝色的＼年轻、挺拔的树向上伸展着＼就像爱情一样茂盛成长＼我们头顶着美丽、纯净的天空……”。画面中他明亮的眼睛闪着泪光注视着上方，他被德莱曼描绘的美好世界融化了。
同化需要吸引，毫无认同感的两方没有同化的可能。应该说威茨戈尔对德莱曼高尚人格是有所体察的，德莱曼及其友人对艺术和生活的热爱、对自由民主的渴望、对国家的关心打动了他，这场监听演变成善者之间的吸引、同情与帮助。当艾斯卡自杀后，电线另一边的威茨戈尔在德莱曼悲痛的钢琴曲中端坐落泪，他在精神上已和德莱曼站在了一起。当安全局突击搜查德莱曼住所时，他在电线另一头为德莱曼紧张；而在最后即使他深知任务失败自己将受惩罚，却毅然为德莱曼转移了打字机。他从一个主动要求监听德莱曼嗅觉敏锐的特工，转变成为保全德莱曼夫妇而宁愿牺牲自我的德莱曼的知音，他最后的自我冒险与牺牲完成了威茨戈尔炽烈的反叛。他和德莱曼站在了一起，愚弄了乌诺和库尔威茨的阴谋，共同守护了正义和良知。
三
当德莱曼说人的良知与对真理的向往不是禁令可以禁住的，而乌诺挑衅说那要不要试试，他对于权力镇压充满信心。然而真正的德莱曼们从未屈从罪恶，在这场善与恶的较量中，善以其强大的渗透力同化并团结了一批反抗专制的心灵，包括另一个阵营中清醒的人。德莱曼们不会因为政治压制而放弃自由的呼号，同样并不自由的威茨戈尔们也不会因着工作的需要就沦为恶的帮凶，最终所有的好人们迎来了柏林墙的倒塌，一个光明民主的世界终于来到。
国家意识形态的同化力量是惊人的。影片中在一次酒会上，被政府笼络的剧作家——“沉默”的施威博、拥有封杀权的文化部长乌诺、激进反抗的作家豪斯、试图讲道理的德莱曼，对比性的站在了一起。不难想象，施威博曾经也是德莱曼战壕里的一员斗士，然而终被驯服了；片中同样屈服的还有被侮辱与侵害的克丽丝，迫于乌诺的权力威胁而忍受玷辱，因着吸毒的痛苦与牢狱的恐惧，她出卖了德莱曼。然而影片还为我们展示了一个不低头于专制淫威的作家群体，如被禁拍5年的艾斯卡宁愿自杀也不愿意没有流血、没有热情的活着，并鼓励德莱曼“这个体制让人发疯，也更有让人创作的欲望”。
异端是相对的。自以为正常的我们在别人的注视中，都可能变成异类。乌诺、库尔威茨作为维护专制统治政客，审视那些自由创作揭露黑暗的作家，便觉得他们是危险分子；而相比有着正常生活与真诚追求的作家们，这些龌龊政客何尝不是残害自由人权的异类？而威茨戈尔作为专制权力队伍中清醒者的代表，在监听德莱曼夫妇的温情人生中发覺了自己生活的灰色病态，发觉了自己作为人的被异化，深觉被监听打击的德莱曼实际上是与自己内心相契的精神同盟者，于是他温暖并保护了德莱曼夫妇，而他所背弃的顽固的政治投机者还在原路执迷。
影片中德国人以铭记的姿态，回顾了其历史上文化专制独裁下自由与民主的沦陷，在这憋死人的铁屋子中，清醒者以不屈的抗争进行同化与反同化之战，并最终在柏林墙的倒塌中欢呼希望与新生。
作者简介：李素云，女，汉族，河北邢台人，郑州大学文学院研究生。研究方向：古典文献学。