论文部分内容阅读
编译 王星博
导演Barry Green曾于加利福尼亚州的伯班克市对佳能的XL H1、JVC的GY-HD100、松下的AG－HVX200与索尼的HVR－Z1四款机器做了一次对比测试，并以“Four Affordable HD Camcorderscompared”为题发布于DV．com网站上。此次，dvinfo．net的Chris Hurd、hdforindies．com的Mikecurtis与我又在得克萨斯州奥斯汀市附近进行了一次为期四天的测试。比较而言，我们的测试更为彻底，测试项目包括：以原有格式记录、使用测试卡和固定场景、动态场景，室内与室外设置与拍摄现场应用。此外，我们还进行了手持拍摄以考察摄像机应对突发事件的能力。我们用处于高端的松下AJ－HDC27H Varicam摄像机拍摄了一些画面作为参考，并得到了一个机会，来体验索尼PDW－F350 XDCAM HD摄像机的性能。
欧米伽广播集团(Omega Broadcast Group，www．omegaaustin．com)为我们提供了场地、监视器、灯光、三脚架、摄像机与苹果机。七位摄像师带着他们的机器从美国各地赶来，其中由五个人组成的摄制组与Mike一起录制实时信号并以每个摄像机的原有格式重放，另一位成员则负责场记，并记录摄像机的设置。
我们花了四天时间，拍摄了近60组镜头，其中一半以无压缩方式存储在Mike的苹果阵列中，此外，所有素材均以其原有格式保存，即HDV与DVCPRO HD磁带、P2卡与专业光盘。在合适的地方，我们使用Final cut Pro软件，将P2卡上的文件与60i／50i格式的HDV素材上载并进行分析，佳能的24F、JVC的24P与XDCAM HD格式的素材则通过SDI或模拟分量接口上载到苹果机，这些无压缩文件随即被Mike制作成JPEG 2000或DVCPRO HD文件，最终用FTP传送给我。
经过现场播放与随后的讨论，以及我从奥斯汀返回后对素材的细致对比，我们做出了如下的分析。最初，我们使用一台分辨率为1280×768的松下BT－LH1700W监视器、一台分辨率为1440×1050的佳能Realis LCoS投影机与一台42英寸的等离子电视机。后来，我播放素材使用的是Final Cut Pro 5．0． 4的数字电影桌面预览功能，输出给一台分辨率为1920×1080的惠普液晶显示器，此外，还使用了AJA的Kona LH板卡，以模拟分量的方式连接同一台显示器以观察画面的细节，以HD－SDI连接松下BT－LH1700W以观察画面的高光部分与动态范围。
请阅读“Affordable HD Camcorders Put to the Test”一文的插入部分以获取关于摄像机测试的说明，此处不再赘述。在伯班克测试中，佳能×L H1遇到了不利的条件，而在奥斯汀测试中，松下AG－HVX200也处于劣势。上述摄像机的独立测试，请参考05年5月以及06年5月与6月的dv．com网站(www．dv．com／reviews)。同时，dvinfo．net与hdforindies.com两个站点上有其它观点与更多细节。
场景1－8 测试卡
我们拍摄测试卡时，使用的是标准电视伽马和标准色彩矩阵。虽然这与Barry Green的测试有些重复，但Mike Curtis希望搞得有一些新意，所以我带来了新的测试卡(一张DSC Labs的ChromaDuMonde卡，使用卡上的七级分辨率喇叭型测试图形，能更好地分辨出干扰；另一张为MultiBurst Square Wave测试卡，用来取代Combi 4．1)。我们认同伯班克测试的结论，而且增加了索尼PDW－F350、佳能XL H1(配备3倍广角与16倍手动镜头)与JVC GY－HD100(配备13倍广角变焦镜头)的数据。但是我们测试的对象都是以原有格式记录的内容，所以我们测试的是系统性能，而不仅是摄像机的性能。
实际上，大多数素材都是以F2至F4的光圈拍摄的，以防衍射影响清晰度。除在XL H1上使用3倍广角镜头外，所有拍摄均在离测试卡约5英尺处进行，镜头焦距在适当位置，尽量避免由于镜头对成像质量的影响，因为我们并不想对镜头进行全面的测试，我们做的是系统间的大致比较。
所有摄像机的图像细节增强电平都处于最低状态，但Z1与HVX200除外。Z1的电平范围为0到15，我们将其设置为7，因为Z1的CCD为960×1080规格，设置为0时，图像偏软；同理，HVX200的960×540规格的CCD也迫使我们将其细节电平设置在－4与0之间，其整体范围为－7至7。
在快门关闭状态下，PDW－F350的24P模式表现不俗，水平清晰度可达800电视线，而垂直清晰度更是超过了800电视线。然而，当快门开启并设置为1／48秒或更高速度时，垂直清晰度下降为540电视线，同时图像上出现了场被复制的迹象，类似索尼HDR－FX1与HVR－Z1的CineFrame模式。
PDW－F3BO的图像干脆，对比度高，相比之下，XL H1的图像则略显柔和。使用F350拍摄多波群测试卡，可在1000与1200电视线处分辨出明显的条纹混叠，而XL H1的图像则显得平缓得多。该机还表现出轻微的色差，而这无庸置疑加剧了F350图像的干脆感。
我们还观察了佳能XL H1结合16倍手动镜头与3倍广角镜头时的表现。虽然表现出了相当大的桶形失真，但令人惊讶的是，图像的整体对比度与细节却没有受到太大的影响。标配的20倍镜头与3倍广角镜头都表现出了相当大的色差，而16倍手动镜头要好得多。从总体上看，16倍镜头与20倍镜头接近，实际上16倍标清镜头缺少细节，但其色差也要小一些。
JVC GY－HD100搭配的富士能13倍与16倍镜头在锐利程度上接近，但我有些怀疑测试卡的摆放与聚焦的准确程度，不同卡片的不同部分是合焦的，而其它地方则是虚焦的。13倍镜头的色差更小一些，图像看起来更干脆。
松下AG－HVX200支持1080与720两种格式，其中前者的清晰度更高。虽然HVX200的水平与垂直清晰度均为540电视线，但1080行格式保留了更多的细节。720p记录格式在每s行保留了960个取样，这种预滤波降低了540电视线附近的清晰度，在1080p记录模式下，每行的1280个取样使720电视线附近的清晰度陡然截止。1080p格式的图像在540电视线处仍保留了相当高的对比度，但在该点后即出现混叠，在1080p监视器上，放大的720p图像偏软，即使在720p显示器上，除垂直清晰度喇叭图案上540电视线处变灰的区域外，区别也不大。
JVC GY－HD100是最便宜的720p摄像机，由于HDV720p记录的是1280×720方形像素，所以该机可以记录大部分细节。然而，受720p模式下的预滤波的制约，DVCPRO HD摄像机只能记 录下540电视线。在HVX200的图像上，超过540电视线处，仍可分辨出一些细节，但滤波做得更好的VariCam却在该点以外表现出一致的灰，无论是分辨率喇叭图案还是多波群图案。普通人可能会据此认为HVX200的清晰度更高，但是那些细节实际上是一些低频成分的干扰。
注：尽管XL H1与PDW－F350的测试结果差不多，但F350的图像更干脆、反差更大、色差更小。
在下面的测试中，我们将AG－HVX200置于1080／24PA模式。
场景9 高动态范围参考拍摄
我们在同一地点，用每台摄像机拍摄了一组高动态范围场景，虽然三脚架有轻微移动，但每次拍摄的角度几乎相同。这个场景表现了Chris Hurd正在阅读Robert Goodman的Varicam指南，场景中的明暗对比强烈，借此来考察每台摄像机对此场景的表现能力，以及色度亚取样对图像的影响。
我们在钨丝灯下调整了摄像机的白平衡，并使用了琥珀色与蓝色的背光，这样，我们不但可以看到摄像机对过曝的处理，而且可以观察到其对过曝光的色彩的处理。由于这一场景没有运动，所以没有特别强调编解码对图像质量的影响。
在本项测试中，我们试图将每台摄像机的设置都进行优化，即使用非标准伽马与黑扩展，以此来得到最佳的图像。这些截图只是为了显示这些摄像机的不同特性，因此，直接比较这些截图是没有意义的。
动态范围：尽管在影调的反映上各有不同，这四款机器的动态范围还是大体接近。其中，佳能在处理阴影上做得最好，但可能牺牲了一些高光部分。相比其它机器，JVC的黑压缩较大，虽然这样可以较好地分离阴影。HVX的Cinelike D伽马曲线使画面比较平直，没有独立的黑扩展，阴影被压缩，但细节还在。
彩色还原：上述机器对彩色的处理方式各不相同。就我个人的习惯而言，松下与JVC是最自然的，最接近真实场景的色彩。佳能与索尼的色彩更为饱和，更接近柯达彩色胶片，索尼的画面中的红色更偏橙色。
这些截图也显示出彩色取样的区别。HVX200的4∶2∶2可较好地重现出场景的真实色彩，但水平方向上较亮度信号稍有些软。JVC的4∶2∶0逐行色彩在竖直方向上有些粗糙，在绿色背景前的红色布料与Goodman的书上尤为明显。佳能与索尼使用的均为4∶2∶0隔行图像，在红色布料、Goodman的书、橙色水罐与测试卡上都表现出十分严重的色彩锯齿，这正是4∶2∶0隔行色彩引入的现象。
虽然色彩柔化可改善锯齿，但它比DV25的4∶1∶1取样更讨厌。公平起见，FCP的编解码可显示出未经色度滤波的效果(参看http：／／adamwilt．com／24p／#CodecDifferences)，然而播放硬件与其它软件编解码算法常常加入了一定程度的滤波。XL H1拍摄的24f图像，经由Kona卡采集为无压缩4∶2∶2文件，在苹果机上观察，未发现锯齿。佳能在输出时做了滤波，使色度分辨率稍有降低。
XL H1在高光的处理上比较独到。观察一下背景前的蓝色区域，大多数摄像机的彩色分量都过于饱和，在曝光过渡的区域还伴随着色调的位移，由于蓝色与绿色通道达到了峰值，蓝色背景变为了青色。佳能抑制了这些高亮区域的饱和现象，防止了色调位移。虽然这样做可能会丢失过曝光区域的细节，但很多人都觉得这样的图像更自然。不同的高清与标清摄像机处理色调位移的方式不同(很可能是缘于拐点处理的不同)，但XL H1是我见过的第一款能完全消除此现象的低成本摄像机。
噪声：所有摄像机在高光区域都很干净，但在阴影区域有不同程度的噪点，在截图左边的墙上与地板上尤为明显。Z1的图像是最干净的，其次是XL H1、HVX200与JVC。HVX200的噪点是彩色的，而其它机器则只有亮度噪点，也许DVCPRO HD较高的色度分辨率是原因之一，但即使在电－电模式下，HVX200的噪点依然可见。
场景10－18 曝光与增益
我们邀请了两个女性模特，一个金发、白色皮肤，另一个的头发与皮肤均为黑色，在这个项目中，我们分别拍摄了远景、中景与近景。拍摄近景时，我们故意增加了1至2档光圈，来观察过曝光的肤色还原；拍摄中景时，我们减小了2档光圈，以便观察阴影，而后又进一步观察了曝光不足的情形，另外，我们还打开了＋6dB与＋12dB两档增益。
HD100与XL H1对过曝光的处理最佳，显示出最小的过曝与较小的失真，这两款机器在两档过曝的情况下只比HVX200与Z1在一档过曝的图像差一点点。但是，曝光是以灰卡为基准，在标准伽马下设置的，不具备直接可比性，HVX200是在这样的设置下增加了一档光圈。HVX200处理过曝的色调比Z1要好一些，但仍不及JVC与佳能。
在欠曝时，JVC在阴影的细节上不如其它机型，但在波形监视器上看，在0％附近，黑电平被压下去了(HVX200的只比它高一点)，其它的摄像机的黑电平都在0％以上，因此，此项测试不具有决定性(这也解释了场景#9中被压缩的黑色)。
在高增益中，Z1是最干净的，它的＋12 dB图像比其它机型的＋6 dB还好。此外，随着增益的不断增加，Z1的色度也保持得最好，而其它机器则表现出不规则地欠饱和。XL H1的噪声稍大，HVX200与HD100的噪声最大，＋12 dB时，它们的图像看起来像上世纪70年代的高感光度16毫米胶片。
场景19－37 室内运动
我们让四位模特站在绿色背景前，并用电扇将她们的头发吹起来。她们以不同速度走过，并在中、近景镜头中舞蹈。他们摇晃着有图案的毯子，来考验编解码器。
大部分情况下，所有的镜头均表现良好。得益于DVCPRO HD帧内编解码，HVX200未显示出运动痕迹，运动画面看上去与静止画面一样好。但是，在常规的播放中，长GOP格式也未显示出明显的压缩痕迹。在摇晃毯子的测试中，长GOP格式图像在高速运动的细节上表现出一丝劣化，XL H1与F350稍好些，HD100与Z1稍差一些，但是在1倍速回放 时，所有的素材看起来都不错，需要逐帧或慢速播放，才能观察到缺陷。
我们的绿色背景是简易的，而且有些脏，不能把金发模特与背景很好地分开，所以很难做键特技，至少凭我的经验是这样。我发现背景溢出较少可以得到干净的键，在这个问题上，DVCPRO HD素材比任何HDV素材都明显得多，但是我不知道应该归功于HVX200的4∶2∶2色度取样，还是其不同的色彩还原。
场景38－43 手持拍摄
我们每一个人手持一台摄像机，拍摄一个艺术家表演武术动作，以便我们比较图像稳定性与聚焦的难易程度。
正像预期的那样，肩扛的HD100与XL H1获得了最稳定的图像，JVC的图像尽管缺乏稳定性，但最为流畅。Z1手持性最好，索尼出色的光学稳定器可以吸收摄像师传给摄像机的一切震动。HVX的效果最差，较重的质量与偏离中心的手带显然妨碍了稳定的握持。松下的光学图像 稳定器不如佳能与索尼的强劲，而且好像只能在一个相对小的角度偏转，所以在消除手持的抖动的效果上不及其它机型。
参加测试的这四款机器都不能做到边拍摄边聚焦，每款机器至少有两个虚焦镜头。JVC与Canon的素材似乎是用较小的光圈拍摄的(景深较大)，所以很难对聚焦性能做出决定性的总结。
所有参与测试的人员都表现出了对F350与Varicam的CRT寻像器的偏爱，也许这两款机器稍大的图像传感器与相应的浅景深更加深了这种印象，不过没有人会否认CRT寻像器的优势，如超过500线的锐利图像与可变峰值等，低端摄像机上的液晶显示器与其有相当的差距。
场景44－50 室外运动
我轮流使用每台摄像机跟踪拍摄Mike Curtis，在大约40秒钟的时间内，他在我周围边走边跑，经过阴影与明亮的区域，以此来得到快速运动与典型日照对比度的素材供对比之用。为了与其它机器比较，我分别使用了F350的35 Mbps与18 Mbps两种格式。HVX200与我的稳定器不匹配，所以我无法拿得很稳。但是，HVX200拍摄的素材也不比其它机器差很多。
这个场景对考察压缩质量最有帮助，特别是Mike从欧米伽场地的阴影跑过的时候，经过观察，无论场景如何，HVX200的图像都相当一致，而所有使用长GOP压缩的摄像机的噪声均有所增加，特别是这个镜头中最难压缩的部分。
这个排序是以不精确的测量为基础的。在1倍速播放中，质量的下降体现为噪声的增加，而只有在静止图像或慢速播放时，压缩的痕迹才能表现得较为明显。
佳能的HDV编码质量之优异令我印象深刻，它甚至超过了XDCAM HD的35 Mbps VBR的编码质量(虽然两个机器拍摄到的镜头不完全一致)。虽然XDCAM HD的18 Mbps VBR图像确实比35 Mbps的图像要差，但画质仍然可以。虽然JVC的编码相对简单(30p每帧100万像素，而其它HDV机器为60i，每帧150万像素)，但分数还是落后于其它机器，不过1倍速播放时，图像还是相当可用的。
场景51－53 近摄
回到摄影棚，我们分别在焦距段的两端测试了每台摄像机的最小物距(M．O．D．)，最后找出了极限点，当焦距由小到大变化并跨越该点时，MOD就开始变化。
注释
Z刻度从00到99，佳能的Z刻度不能与实际焦距相对应，因为镜头上没有刻度。根据佳能给出的规格，XL H1的20倍变焦镜头的广角端MOD为20毫米，远摄端MOD为1米。在奥斯汀，我们测量到的 Z1的极限点为Z51，但没有记下实际焦距，在后来的测试中，我在自己的Z1上测到的是Z56与12毫米。
场景60－67 现场操作
机器被运到位于穿越奥斯汀的科罗拉多河南岸的Auditorium Shores公园，在那儿我们拍摄了德州吉他之神Stevie Ray Vaughan的雕像、在风中摇曳的树木，并把镜头从一幢高楼缓慢拉出，直到展现出市区。我们在水边用长焦端拍摄了Stuart English的两个女儿，让我们的两个模特坐在毯子上，拍摄了两组镜头。我们还拍到了一条在河上练习的龙船、石头与桨正插入水中的近景、溅起的水花、天空、人们以及自然与人造的背景等等。
HD100在高复杂图像中表现出一点粘连的现象，慢慢摇动的树叶会定格6帧，然后微微跳动，而不是连续运动。为此，我还专门拍摄了植物，在芦苇、草丛和龙船后面远处的河岸上的树叶上，这种现象依稀可见。虽然这是个细微的缺陷，但包括我在内的人在大屏幕上都能发现这个问题，其它机器则没有出现类似现象。
在建筑物的边缘、电话线杆和其它明暗对比强烈的区域，JVC与佳能的可更换镜头都表现出了可见的色散，而Z1与HVX200则不明显。令人惊讶的是，JVC的13倍镜头与16倍镜头差不多，只是在测试卡上表现较好。
毯子上的模特皮肤上都有强光，这里我比较欣赏的是JVC的表现，HVX紧随其后：发白的区域仍然有一些色彩，而且看起来也比佳能的一片白色更自然。佳能的表现似乎说明了，在演播室里表现良好，并不意味着在现场依旧良好。与之相反，JVC对飞溅的水的表现最不令人满意，淡绿色的水看起来不怎么自然，还不如其它摄像机不饱和的还原。
其它
在我们的测试中，在所有拍摄主题、光照条件与增益设置下，都没有发现HD100因其CCD特殊的读取方式而出现左右两半图像不一致的现象。
孰赢孰败
在本文的末尾，有些人想选出最好的摄像机，而把其它型号说得一无是处。如果是这样的话，我们要说声抱歉了。
在两年以前，所有这些1万美元以下的摄像机可能会被大家认为是不可思议的，但今天，在与更高级别的机器(松下AJ－HDX900、索尼PDW－F350，Varicam与CineAlta)比较了之后，可以发现，它们都有严重的缺陷。每一款机器都是一种妥协，每个厂家总是会选择种种性能的其中一些来增强，同时也牺牲掉了其它的性能。
佳能XL H1：在四款机器中清晰度最高，最漂亮的25 Mbps编解码，超低噪声(未采用任何降噪措施)，在高光处没有色调偏移。肩扛式设计有助于稳定，但仍然是少数。在一些镜头中，其高光处理比其它机器做得好。可更换镜头虽好，但标配的电动变焦有碍于“边跑边拍”似的拍摄，此时通常需要准确的，可重复的运动。鲜艳的色彩更是锦上添花，但几乎是无限可调的。24f与30f模式降低了竖直清晰度。
JVC GY－HD100：最清晰的720p记录，非常令人满意，图像还原自然，高光处理出色。肩扛式设计有助于拍摄稳定的画面，而且是一种结构设计的创新。在四款机器中，辅助聚焦功能最好。可更换镜头具备校准的变焦与聚焦刻度。HDV 720p编解码在处理复杂画面时，劣化最为严重，长GOP还会冻结轻微的运动，使图像不连续。而且，这款机器噪声较大。
松下AG－HVX200：无论图像简单或复杂，使用DVCPRO HD记录都可获得稳定的还原。色彩令人满意，但噪声较大。手持性能最差，图像较软。我认为是我们使用了Cinelike D伽马和最小的锐度才导致了这款机器的诸多缺陷，如果使用低拐点与中级锐度的普通HD或高伽马模式，结果也许会好一些。请大家多关注一下HVX200的灵活性，诸如720p与1080i／p，可变帧频、间隔记录与单帧记录。该机可完成其它机器不能完成的工作，有些项目在此次测试中没有涉及到。
索尼HVR－Z1：最干净的图像，其它方面比较大众化。没有真正的24p功能。在四款机器中价格最低，具备信箱模式的内置下变换，标清、高清双模式下50i／60i可切换，极好的图像稳定器，电动变焦最为优秀。
我该选择哪一款？我需要JVC的机械设计与色调还原，佳能的锐利与图像处理、松下的帧频与格式的灵活性、帧内压缩与色彩以及索尼的低价位、低噪声、光学稳定与多格式兼容性。此外，我还想要比它们都优秀的镜头。无疑，此次测试没有输赢，满足不同的需要就要使用不同的机器。
类似这样的对比测试过分强调了差异，而没有列举相似点。用任何一款机器都能拍摄出高质量的画面。选择的依据应是你的审美观，工作类型与后期制作流程。
选择一款最适合你的机器，然后开始拍摄吧，请记住，好的想法总是比技术更重要。
导演Barry Green曾于加利福尼亚州的伯班克市对佳能的XL H1、JVC的GY-HD100、松下的AG－HVX200与索尼的HVR－Z1四款机器做了一次对比测试，并以“Four Affordable HD Camcorderscompared”为题发布于DV．com网站上。此次，dvinfo．net的Chris Hurd、hdforindies．com的Mikecurtis与我又在得克萨斯州奥斯汀市附近进行了一次为期四天的测试。比较而言，我们的测试更为彻底，测试项目包括：以原有格式记录、使用测试卡和固定场景、动态场景，室内与室外设置与拍摄现场应用。此外，我们还进行了手持拍摄以考察摄像机应对突发事件的能力。我们用处于高端的松下AJ－HDC27H Varicam摄像机拍摄了一些画面作为参考，并得到了一个机会，来体验索尼PDW－F350 XDCAM HD摄像机的性能。
欧米伽广播集团(Omega Broadcast Group，www．omegaaustin．com)为我们提供了场地、监视器、灯光、三脚架、摄像机与苹果机。七位摄像师带着他们的机器从美国各地赶来，其中由五个人组成的摄制组与Mike一起录制实时信号并以每个摄像机的原有格式重放，另一位成员则负责场记，并记录摄像机的设置。
我们花了四天时间，拍摄了近60组镜头，其中一半以无压缩方式存储在Mike的苹果阵列中，此外，所有素材均以其原有格式保存，即HDV与DVCPRO HD磁带、P2卡与专业光盘。在合适的地方，我们使用Final cut Pro软件，将P2卡上的文件与60i／50i格式的HDV素材上载并进行分析，佳能的24F、JVC的24P与XDCAM HD格式的素材则通过SDI或模拟分量接口上载到苹果机，这些无压缩文件随即被Mike制作成JPEG 2000或DVCPRO HD文件，最终用FTP传送给我。
经过现场播放与随后的讨论，以及我从奥斯汀返回后对素材的细致对比，我们做出了如下的分析。最初，我们使用一台分辨率为1280×768的松下BT－LH1700W监视器、一台分辨率为1440×1050的佳能Realis LCoS投影机与一台42英寸的等离子电视机。后来，我播放素材使用的是Final Cut Pro 5．0． 4的数字电影桌面预览功能，输出给一台分辨率为1920×1080的惠普液晶显示器，此外，还使用了AJA的Kona LH板卡，以模拟分量的方式连接同一台显示器以观察画面的细节，以HD－SDI连接松下BT－LH1700W以观察画面的高光部分与动态范围。
请阅读“Affordable HD Camcorders Put to the Test”一文的插入部分以获取关于摄像机测试的说明，此处不再赘述。在伯班克测试中，佳能×L H1遇到了不利的条件，而在奥斯汀测试中，松下AG－HVX200也处于劣势。上述摄像机的独立测试，请参考05年5月以及06年5月与6月的dv．com网站(www．dv．com／reviews)。同时，dvinfo．net与hdforindies.com两个站点上有其它观点与更多细节。
场景1－8 测试卡
我们拍摄测试卡时，使用的是标准电视伽马和标准色彩矩阵。虽然这与Barry Green的测试有些重复，但Mike Curtis希望搞得有一些新意，所以我带来了新的测试卡(一张DSC Labs的ChromaDuMonde卡，使用卡上的七级分辨率喇叭型测试图形，能更好地分辨出干扰；另一张为MultiBurst Square Wave测试卡，用来取代Combi 4．1)。我们认同伯班克测试的结论，而且增加了索尼PDW－F350、佳能XL H1(配备3倍广角与16倍手动镜头)与JVC GY－HD100(配备13倍广角变焦镜头)的数据。但是我们测试的对象都是以原有格式记录的内容，所以我们测试的是系统性能，而不仅是摄像机的性能。
实际上，大多数素材都是以F2至F4的光圈拍摄的，以防衍射影响清晰度。除在XL H1上使用3倍广角镜头外，所有拍摄均在离测试卡约5英尺处进行，镜头焦距在适当位置，尽量避免由于镜头对成像质量的影响，因为我们并不想对镜头进行全面的测试，我们做的是系统间的大致比较。
所有摄像机的图像细节增强电平都处于最低状态，但Z1与HVX200除外。Z1的电平范围为0到15，我们将其设置为7，因为Z1的CCD为960×1080规格，设置为0时，图像偏软；同理，HVX200的960×540规格的CCD也迫使我们将其细节电平设置在－4与0之间，其整体范围为－7至7。
在快门关闭状态下，PDW－F350的24P模式表现不俗，水平清晰度可达800电视线，而垂直清晰度更是超过了800电视线。然而，当快门开启并设置为1／48秒或更高速度时，垂直清晰度下降为540电视线，同时图像上出现了场被复制的迹象，类似索尼HDR－FX1与HVR－Z1的CineFrame模式。
PDW－F3BO的图像干脆，对比度高，相比之下，XL H1的图像则略显柔和。使用F350拍摄多波群测试卡，可在1000与1200电视线处分辨出明显的条纹混叠，而XL H1的图像则显得平缓得多。该机还表现出轻微的色差，而这无庸置疑加剧了F350图像的干脆感。
我们还观察了佳能XL H1结合16倍手动镜头与3倍广角镜头时的表现。虽然表现出了相当大的桶形失真，但令人惊讶的是，图像的整体对比度与细节却没有受到太大的影响。标配的20倍镜头与3倍广角镜头都表现出了相当大的色差，而16倍手动镜头要好得多。从总体上看，16倍镜头与20倍镜头接近，实际上16倍标清镜头缺少细节，但其色差也要小一些。
JVC GY－HD100搭配的富士能13倍与16倍镜头在锐利程度上接近，但我有些怀疑测试卡的摆放与聚焦的准确程度，不同卡片的不同部分是合焦的，而其它地方则是虚焦的。13倍镜头的色差更小一些，图像看起来更干脆。
松下AG－HVX200支持1080与720两种格式，其中前者的清晰度更高。虽然HVX200的水平与垂直清晰度均为540电视线，但1080行格式保留了更多的细节。720p记录格式在每s行保留了960个取样，这种预滤波降低了540电视线附近的清晰度，在1080p记录模式下，每行的1280个取样使720电视线附近的清晰度陡然截止。1080p格式的图像在540电视线处仍保留了相当高的对比度，但在该点后即出现混叠，在1080p监视器上，放大的720p图像偏软，即使在720p显示器上，除垂直清晰度喇叭图案上540电视线处变灰的区域外，区别也不大。
JVC GY－HD100是最便宜的720p摄像机，由于HDV720p记录的是1280×720方形像素，所以该机可以记录大部分细节。然而，受720p模式下的预滤波的制约，DVCPRO HD摄像机只能记 录下540电视线。在HVX200的图像上，超过540电视线处，仍可分辨出一些细节，但滤波做得更好的VariCam却在该点以外表现出一致的灰，无论是分辨率喇叭图案还是多波群图案。普通人可能会据此认为HVX200的清晰度更高，但是那些细节实际上是一些低频成分的干扰。
注：尽管XL H1与PDW－F350的测试结果差不多，但F350的图像更干脆、反差更大、色差更小。
在下面的测试中，我们将AG－HVX200置于1080／24PA模式。
场景9 高动态范围参考拍摄
我们在同一地点，用每台摄像机拍摄了一组高动态范围场景，虽然三脚架有轻微移动，但每次拍摄的角度几乎相同。这个场景表现了Chris Hurd正在阅读Robert Goodman的Varicam指南，场景中的明暗对比强烈，借此来考察每台摄像机对此场景的表现能力，以及色度亚取样对图像的影响。
我们在钨丝灯下调整了摄像机的白平衡，并使用了琥珀色与蓝色的背光，这样，我们不但可以看到摄像机对过曝的处理，而且可以观察到其对过曝光的色彩的处理。由于这一场景没有运动，所以没有特别强调编解码对图像质量的影响。
在本项测试中，我们试图将每台摄像机的设置都进行优化，即使用非标准伽马与黑扩展，以此来得到最佳的图像。这些截图只是为了显示这些摄像机的不同特性，因此，直接比较这些截图是没有意义的。
动态范围：尽管在影调的反映上各有不同，这四款机器的动态范围还是大体接近。其中，佳能在处理阴影上做得最好，但可能牺牲了一些高光部分。相比其它机器，JVC的黑压缩较大，虽然这样可以较好地分离阴影。HVX的Cinelike D伽马曲线使画面比较平直，没有独立的黑扩展，阴影被压缩，但细节还在。
彩色还原：上述机器对彩色的处理方式各不相同。就我个人的习惯而言，松下与JVC是最自然的，最接近真实场景的色彩。佳能与索尼的色彩更为饱和，更接近柯达彩色胶片，索尼的画面中的红色更偏橙色。
这些截图也显示出彩色取样的区别。HVX200的4∶2∶2可较好地重现出场景的真实色彩，但水平方向上较亮度信号稍有些软。JVC的4∶2∶0逐行色彩在竖直方向上有些粗糙，在绿色背景前的红色布料与Goodman的书上尤为明显。佳能与索尼使用的均为4∶2∶0隔行图像，在红色布料、Goodman的书、橙色水罐与测试卡上都表现出十分严重的色彩锯齿，这正是4∶2∶0隔行色彩引入的现象。
虽然色彩柔化可改善锯齿，但它比DV25的4∶1∶1取样更讨厌。公平起见，FCP的编解码可显示出未经色度滤波的效果(参看http：／／adamwilt．com／24p／#CodecDifferences)，然而播放硬件与其它软件编解码算法常常加入了一定程度的滤波。XL H1拍摄的24f图像，经由Kona卡采集为无压缩4∶2∶2文件，在苹果机上观察，未发现锯齿。佳能在输出时做了滤波，使色度分辨率稍有降低。
XL H1在高光的处理上比较独到。观察一下背景前的蓝色区域，大多数摄像机的彩色分量都过于饱和，在曝光过渡的区域还伴随着色调的位移，由于蓝色与绿色通道达到了峰值，蓝色背景变为了青色。佳能抑制了这些高亮区域的饱和现象，防止了色调位移。虽然这样做可能会丢失过曝光区域的细节，但很多人都觉得这样的图像更自然。不同的高清与标清摄像机处理色调位移的方式不同(很可能是缘于拐点处理的不同)，但XL H1是我见过的第一款能完全消除此现象的低成本摄像机。
噪声：所有摄像机在高光区域都很干净，但在阴影区域有不同程度的噪点，在截图左边的墙上与地板上尤为明显。Z1的图像是最干净的，其次是XL H1、HVX200与JVC。HVX200的噪点是彩色的，而其它机器则只有亮度噪点，也许DVCPRO HD较高的色度分辨率是原因之一，但即使在电－电模式下，HVX200的噪点依然可见。
场景10－18 曝光与增益
我们邀请了两个女性模特，一个金发、白色皮肤，另一个的头发与皮肤均为黑色，在这个项目中，我们分别拍摄了远景、中景与近景。拍摄近景时，我们故意增加了1至2档光圈，来观察过曝光的肤色还原；拍摄中景时，我们减小了2档光圈，以便观察阴影，而后又进一步观察了曝光不足的情形，另外，我们还打开了＋6dB与＋12dB两档增益。
HD100与XL H1对过曝光的处理最佳，显示出最小的过曝与较小的失真，这两款机器在两档过曝的情况下只比HVX200与Z1在一档过曝的图像差一点点。但是，曝光是以灰卡为基准，在标准伽马下设置的，不具备直接可比性，HVX200是在这样的设置下增加了一档光圈。HVX200处理过曝的色调比Z1要好一些，但仍不及JVC与佳能。
在欠曝时，JVC在阴影的细节上不如其它机型，但在波形监视器上看，在0％附近，黑电平被压下去了(HVX200的只比它高一点)，其它的摄像机的黑电平都在0％以上，因此，此项测试不具有决定性(这也解释了场景#9中被压缩的黑色)。
在高增益中，Z1是最干净的，它的＋12 dB图像比其它机型的＋6 dB还好。此外，随着增益的不断增加，Z1的色度也保持得最好，而其它机器则表现出不规则地欠饱和。XL H1的噪声稍大，HVX200与HD100的噪声最大，＋12 dB时，它们的图像看起来像上世纪70年代的高感光度16毫米胶片。
场景19－37 室内运动
我们让四位模特站在绿色背景前，并用电扇将她们的头发吹起来。她们以不同速度走过，并在中、近景镜头中舞蹈。他们摇晃着有图案的毯子，来考验编解码器。
大部分情况下，所有的镜头均表现良好。得益于DVCPRO HD帧内编解码，HVX200未显示出运动痕迹，运动画面看上去与静止画面一样好。但是，在常规的播放中，长GOP格式也未显示出明显的压缩痕迹。在摇晃毯子的测试中，长GOP格式图像在高速运动的细节上表现出一丝劣化，XL H1与F350稍好些，HD100与Z1稍差一些，但是在1倍速回放 时，所有的素材看起来都不错，需要逐帧或慢速播放，才能观察到缺陷。
我们的绿色背景是简易的，而且有些脏，不能把金发模特与背景很好地分开，所以很难做键特技，至少凭我的经验是这样。我发现背景溢出较少可以得到干净的键，在这个问题上，DVCPRO HD素材比任何HDV素材都明显得多，但是我不知道应该归功于HVX200的4∶2∶2色度取样，还是其不同的色彩还原。
场景38－43 手持拍摄
我们每一个人手持一台摄像机，拍摄一个艺术家表演武术动作，以便我们比较图像稳定性与聚焦的难易程度。
正像预期的那样，肩扛的HD100与XL H1获得了最稳定的图像，JVC的图像尽管缺乏稳定性，但最为流畅。Z1手持性最好，索尼出色的光学稳定器可以吸收摄像师传给摄像机的一切震动。HVX的效果最差，较重的质量与偏离中心的手带显然妨碍了稳定的握持。松下的光学图像 稳定器不如佳能与索尼的强劲，而且好像只能在一个相对小的角度偏转，所以在消除手持的抖动的效果上不及其它机型。
参加测试的这四款机器都不能做到边拍摄边聚焦，每款机器至少有两个虚焦镜头。JVC与Canon的素材似乎是用较小的光圈拍摄的(景深较大)，所以很难对聚焦性能做出决定性的总结。
所有参与测试的人员都表现出了对F350与Varicam的CRT寻像器的偏爱，也许这两款机器稍大的图像传感器与相应的浅景深更加深了这种印象，不过没有人会否认CRT寻像器的优势，如超过500线的锐利图像与可变峰值等，低端摄像机上的液晶显示器与其有相当的差距。
场景44－50 室外运动
我轮流使用每台摄像机跟踪拍摄Mike Curtis，在大约40秒钟的时间内，他在我周围边走边跑，经过阴影与明亮的区域，以此来得到快速运动与典型日照对比度的素材供对比之用。为了与其它机器比较，我分别使用了F350的35 Mbps与18 Mbps两种格式。HVX200与我的稳定器不匹配，所以我无法拿得很稳。但是，HVX200拍摄的素材也不比其它机器差很多。
这个场景对考察压缩质量最有帮助，特别是Mike从欧米伽场地的阴影跑过的时候，经过观察，无论场景如何，HVX200的图像都相当一致，而所有使用长GOP压缩的摄像机的噪声均有所增加，特别是这个镜头中最难压缩的部分。
这个排序是以不精确的测量为基础的。在1倍速播放中，质量的下降体现为噪声的增加，而只有在静止图像或慢速播放时，压缩的痕迹才能表现得较为明显。
佳能的HDV编码质量之优异令我印象深刻，它甚至超过了XDCAM HD的35 Mbps VBR的编码质量(虽然两个机器拍摄到的镜头不完全一致)。虽然XDCAM HD的18 Mbps VBR图像确实比35 Mbps的图像要差，但画质仍然可以。虽然JVC的编码相对简单(30p每帧100万像素，而其它HDV机器为60i，每帧150万像素)，但分数还是落后于其它机器，不过1倍速播放时，图像还是相当可用的。
场景51－53 近摄
回到摄影棚，我们分别在焦距段的两端测试了每台摄像机的最小物距(M．O．D．)，最后找出了极限点，当焦距由小到大变化并跨越该点时，MOD就开始变化。
注释
Z刻度从00到99，佳能的Z刻度不能与实际焦距相对应，因为镜头上没有刻度。根据佳能给出的规格，XL H1的20倍变焦镜头的广角端MOD为20毫米，远摄端MOD为1米。在奥斯汀，我们测量到的 Z1的极限点为Z51，但没有记下实际焦距，在后来的测试中，我在自己的Z1上测到的是Z56与12毫米。
场景60－67 现场操作
机器被运到位于穿越奥斯汀的科罗拉多河南岸的Auditorium Shores公园，在那儿我们拍摄了德州吉他之神Stevie Ray Vaughan的雕像、在风中摇曳的树木，并把镜头从一幢高楼缓慢拉出，直到展现出市区。我们在水边用长焦端拍摄了Stuart English的两个女儿，让我们的两个模特坐在毯子上，拍摄了两组镜头。我们还拍到了一条在河上练习的龙船、石头与桨正插入水中的近景、溅起的水花、天空、人们以及自然与人造的背景等等。
HD100在高复杂图像中表现出一点粘连的现象，慢慢摇动的树叶会定格6帧，然后微微跳动，而不是连续运动。为此，我还专门拍摄了植物，在芦苇、草丛和龙船后面远处的河岸上的树叶上，这种现象依稀可见。虽然这是个细微的缺陷，但包括我在内的人在大屏幕上都能发现这个问题，其它机器则没有出现类似现象。
在建筑物的边缘、电话线杆和其它明暗对比强烈的区域，JVC与佳能的可更换镜头都表现出了可见的色散，而Z1与HVX200则不明显。令人惊讶的是，JVC的13倍镜头与16倍镜头差不多，只是在测试卡上表现较好。
毯子上的模特皮肤上都有强光，这里我比较欣赏的是JVC的表现，HVX紧随其后：发白的区域仍然有一些色彩，而且看起来也比佳能的一片白色更自然。佳能的表现似乎说明了，在演播室里表现良好，并不意味着在现场依旧良好。与之相反，JVC对飞溅的水的表现最不令人满意，淡绿色的水看起来不怎么自然，还不如其它摄像机不饱和的还原。
其它
在我们的测试中，在所有拍摄主题、光照条件与增益设置下，都没有发现HD100因其CCD特殊的读取方式而出现左右两半图像不一致的现象。
孰赢孰败
在本文的末尾，有些人想选出最好的摄像机，而把其它型号说得一无是处。如果是这样的话，我们要说声抱歉了。
在两年以前，所有这些1万美元以下的摄像机可能会被大家认为是不可思议的，但今天，在与更高级别的机器(松下AJ－HDX900、索尼PDW－F350，Varicam与CineAlta)比较了之后，可以发现，它们都有严重的缺陷。每一款机器都是一种妥协，每个厂家总是会选择种种性能的其中一些来增强，同时也牺牲掉了其它的性能。
佳能XL H1：在四款机器中清晰度最高，最漂亮的25 Mbps编解码，超低噪声(未采用任何降噪措施)，在高光处没有色调偏移。肩扛式设计有助于稳定，但仍然是少数。在一些镜头中，其高光处理比其它机器做得好。可更换镜头虽好，但标配的电动变焦有碍于“边跑边拍”似的拍摄，此时通常需要准确的，可重复的运动。鲜艳的色彩更是锦上添花，但几乎是无限可调的。24f与30f模式降低了竖直清晰度。
JVC GY－HD100：最清晰的720p记录，非常令人满意，图像还原自然，高光处理出色。肩扛式设计有助于拍摄稳定的画面，而且是一种结构设计的创新。在四款机器中，辅助聚焦功能最好。可更换镜头具备校准的变焦与聚焦刻度。HDV 720p编解码在处理复杂画面时，劣化最为严重，长GOP还会冻结轻微的运动，使图像不连续。而且，这款机器噪声较大。
松下AG－HVX200：无论图像简单或复杂，使用DVCPRO HD记录都可获得稳定的还原。色彩令人满意，但噪声较大。手持性能最差，图像较软。我认为是我们使用了Cinelike D伽马和最小的锐度才导致了这款机器的诸多缺陷，如果使用低拐点与中级锐度的普通HD或高伽马模式，结果也许会好一些。请大家多关注一下HVX200的灵活性，诸如720p与1080i／p，可变帧频、间隔记录与单帧记录。该机可完成其它机器不能完成的工作，有些项目在此次测试中没有涉及到。
索尼HVR－Z1：最干净的图像，其它方面比较大众化。没有真正的24p功能。在四款机器中价格最低，具备信箱模式的内置下变换，标清、高清双模式下50i／60i可切换，极好的图像稳定器，电动变焦最为优秀。
我该选择哪一款？我需要JVC的机械设计与色调还原，佳能的锐利与图像处理、松下的帧频与格式的灵活性、帧内压缩与色彩以及索尼的低价位、低噪声、光学稳定与多格式兼容性。此外，我还想要比它们都优秀的镜头。无疑，此次测试没有输赢，满足不同的需要就要使用不同的机器。
类似这样的对比测试过分强调了差异，而没有列举相似点。用任何一款机器都能拍摄出高质量的画面。选择的依据应是你的审美观，工作类型与后期制作流程。
选择一款最适合你的机器，然后开始拍摄吧，请记住，好的想法总是比技术更重要。