【中图分类号】I222【文献标识码】B【文章编号】1001-4128（2011）04-0105-01
　　
　　什么是模糊语义？把难以确定意义的词语所表示的没有确定界限的语义称之为模糊语义。古诗是模糊语义广泛应用的一个领域。我们如果掌握了模糊语义的形式和功用，就会对诗歌中所谓的“空灵”、“清空”、“言虽尽意犹存”有一个较合理的理解。
　　古体诗歌模糊的语义，有着不同的形式和构成方式，也有不同的功用。
　　1 利用增字法构成的模糊语义
　　古诗中某些词语的意义本来是明确的，但加上“上、下、左、右、南、北、头、外”等字以后，语义便模糊起来。如杜甫诗：“剑外忽传收蓟北”（《闻官军收河南河北》）中的“剑”，指剑门山，“蓟”指蓟州，词义的界限很明确，加上“外”、“北”二字后，其语义界限便从地理上的一个固定点延展开去，而且表明剑南地区都在纷传官军推进蓟州以北的喜讯。如果没有这两个字，诗就显得枯燥无味了。
　　2 利用减字法构成的模糊语义
　　一个具体的事物可有许多属性，要说明它就需要多个定语。如果省去某些定语，则形成用类名称来表示某一具体事物，这也是语义模糊的一种。如李商隐诗：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”（《夜雨寄北》）李商隐和诗的主人公显然在某城某街某府某西窗下，有过一段“剪烛夜谈”的难忘经历。诗中旧事重提时，省却了“西窗”前的所有定语，形成模糊语义。对方如果读到此诗，无限往事皆被勾起，补入诗中就成为感人的表象，于是他理解了此诗。从作者说，无限诗意凝成有限诗名，可谓“言有尽”；从读者说，有限诗句勾起无限回忆，确是“意无穷”了。如果读者和诗人有着共同的经历，就能引起共鸣；而对另一个读者来说，情形就有别。乡下姑娘读“西窗”，回忆起她的温暖闺房；都市女郎读“西窗”，想起她的洋楼卧房。不管洋楼还是农舍，她们都能在诗里补上自己的一段难忘经历而理解了诗。由于“西窗”模糊语义的不确定性，留给读者广阔的联想空间。
　　这种利用减字法构成的模糊语义，具有凝练、含蓄和隽永的特点。它的不确定性，更具有普遍的适应性，从而使众多读者补进自己的体会对诗歌作出灵活深刻的理解。
　　3 借用含义确切的词语表达模糊语义
　　3.1 数词的模糊用法。古诗中数词的模糊用法屡见不鲜。如杜甫诗：“三顾频烦天下计”（《蜀相》）、杜牧诗：“南朝四百八十寺”（《江南春绝句》）等都属此例。这些诗中的数词所表示的语义，都是不可确定的，并形成一种模糊语义。
　　3.2 人名的模糊用法
　　汉乐府诗：“秦氏有好女，自名为罗敷。”（《陌上桑》）。元稹诗：“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。”（《遣悲怀》）。它们中的人名不是实指其人，而是泛指一切有教养有才情的美丽女性，其语义界线是模糊的，另有李商隐诗：“管乐有才真不忝”（《筹笔驿》），也属于这类情形。
　　3.3 地名的模糊用法
　　古诗中有些地名并非确指。清代王士祯说过：“大抵古人诗画，只取兴会神到，若刻舟缘木求之，则失其指矣”（《池北偶谈》）。例如李白诗：“明月出天山，苍茫云海间；长风几万里，吹度玉门关；汉正白登道，胡窥青海湾”（《关山月》）。如果以今天的地域来说，天山在新疆，玉门在甘肃，白登道在山西，青海湾在青海，似有些风牛马不相及。其实，李白只是借用这样一些地名来描绘边塞地区的高山入云，雄关盘道，山路艰险之景罢了。这是地名的模糊用法。
　　3.4 比兴——模糊语义的生动形式。古典诗歌中，写亡国之痛的名句不可胜数。如李煜词：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（《虞美人》）。后主之痛不可追想，但长江的浩荡无尽我们能想象。由此及彼，后主之哀我们可略知一二了。又如朱庆馀诗：“洞房昨夜停花烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”（《近试张水部》）。这里诗之表象是动人的新娘形象，再仔细体味标题可知，本诗和新娘毫无瓜葛，实为“青年才子考试前夕，呈习作于一前辈，以望鼓之”罢了。
　　这类的表层结构是生动的形象，深层结构是含义深刻又不十分明确的本意，需反复玩味才能理解，照应了诗评中“诗贵于意在言外”的说法。
　　3.5 由名词诗句形成的模糊语义。古诗中有一些诗句全由名词组成，而它们的语义界线不十分明了，需读者联想去理解。例如杜甫诗：“涧水空山道，柴门老树村”（《忆幼子》），马致远“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”（《天净沙•秋思》），都是一些典型例句。这类诗可以这样理解又可以那样理解，读者可根据自己对这些词语的理解来解读这类诗。如“小桥流水”句，怎样的小桥怎样的流水，读者可任意猜度。
　　综上所述，古体诗中的模糊语义，其形式多样，构成方法也多样，并形成诗歌“精练、含蓄和隽永”的特点，如果用模糊语义来解读古诗，也就可以知道诗的妙处了。