论文部分内容阅读
我国文学史上杰出的词人苏轼，他词里所表现的豪迈气魄，丰富的思想内容和独特的艺术风格，为后人所赞赏。他一生作词约三百多首，这些词可以概括为，爱国词、农村词、咏物词、抒情词、赠答词，怀古词，怀人词，写景词，艳情词等。
苏词的风格，是随着苏词所写的内容不同而有所变化，是多样的，不是单一的。刘熙载说苏词“豪放之致，则时与太白为近”是指豪放的风格而言的。的确，专就豪放这一风格而言，苏轼与李白相似，两人都才华横溢，性情奔放，每作文章，都逸气横空，出人意外。明陆时雍《诗境总论》说：“太白之诗，想落天外，局自变生，大江无风，波浪自涌，白云从空，随风变灭。”苏轼说：“作文如行云流水，初无定质，但当行于所当行，止于所不可不止。”可见两人所创作都是倾向于自然开放的。《半塘未刻稿》说苏为词“仙”，李白为诗“仙”，正说明李白和苏轼在豪放风格方面是很相似的。豪迈奔放的感情，坦率开朗的胸怀，是苏词的基调。但是豪放只是苏词的一种风格，并不能代替其它多种风格。周济说：“人赏东坡豪，吾赏东坡秀。”这足以说明可以看到苏词有多种的风格。
还是把苏词按类作些展示吧：
爱国词以《江城子》（密州出猎）为著名，宋王朝每年向西夏辽输银纳绢，屈辱求和。苏轼对此表示了极大的愤慨，他竭力主张抗击敌人，认为“战者，必然气势也”。苏轼写下这首《江城子》，上阕写出猎。以孙权自喻显示器宇非凡，英勇无比。下阕写报国，显示志在边疆，为国杀敌，必然能在战场上“射天狼”。天狼是“侵略”的象征，用以指代西夏。这首词充分表露了作者憎恨敌人和热爱祖国的思想感情。词的气势奔放，如大江大河，一泻千里，可以说是苏轼豪放词风的代表作品。
农村词，以《浣溪沙》(徐门石潭谢雨)为人所称道.苏轼在徐州时，先是以水灾而抗洪，然后以旱灾而求雨。后来在城东石潭谢雨，在路上写成这五首词，反映乡村四月的风光，有儿童老者携着去看祭神的情景，有采桑姑娘们的嬉笑……写得极富有生气。但从作者所摄取的诸多的镜头中看。既可以看到农家的乐趣，又可以看到农民忙碌，更可以看到农家贫苦。苏轼虽是官吏，但毕竟是正直文人，他以现实主义的笔触，描写出农民雨后小收有望的暂时喜悦。又揭示出农民在自然灾害和政治榨取双重压迫下所产生的无穷忧伤。此词景物鲜明，语言平易而又有文采，风格清新。
抒情词不少是表达作者的政治思想的，如《临江仙》，夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚杖听江声……。苏轼仕途坎坷，作此词时，正谪贬黄州，所以往往是借酒消愁，“醒复醉”就足以说明是解脱精神上的苦恼。“家童鼻息已雷鸣”，是听到他人的酣声而感到无思无虑才是人最好的；“倚杖听江声”是悟出了人生自由的可贵”，“长恨此身非我有”，这表明自己完全受人摆布，身不由已。“何时忘营营”，表明了他想跳出政治旋涡，忘掉官场中那些功名利禄，最后“小舟从此逝，江海寄余生”是他逃避、退隐思想的坦率表露。是消极思想的表现，其实这些也只不过是作者在政治上受到打击的牢骚话而已。同时也表现了作者对功名利禄的蔑视和对黑暗政治的愤慨。
怀古词以《念奴娇》（赤壁怀古）最为脍炙人口，且不说它写景逼真，抒情亲切，单就其谋篇安章而言，也构思奇巧。开篇从大江写起，大江不住东流，时间不断消失，历史不断变化，千古以来的风流人物都随着浪涛过去了。这是大处着笔，紧接着，由“千古”收缩到“三国”，由“风流人物”到“周郎”，由“大江到“赤壁”。集中到题目上。“乱石”三句，写赤壁的景色，既美且壮，“江山如画”，“一时多少豪杰”，句。写当年赤壁鏖战时的众多英雄。然后从这众多英雄中到“公瑾”为突出这一杰出的年轻将领，“小乔初嫁”，亦英雄美人相得益彰，这一“刷色”之笔，为周郎增辉不少，“雄姿英发”写其精神，“羽扇纶巾”写其风度；“谈笑间，强虏灰飞烟灭”写其文韬武略，最后与自身对比。周郎风华正茂，建功立业，自己呢？“早生华发”却有志未遂，功名无望，怎不令人慨叹！但转而一想，“人间如梦”不必计较得失，论成功与失败。对此江上明月，何不举杯，借酒自乐呢？本词先是自伤自叹，忽然自解自劝，气势礴磅，跌宕有致。这首词的风格是豪放、旷达二者兼而有之。
怀人词以怀念弟弟子由和悼念妻子的最有名，前者有《水调歌头》（丙辰仲秋，欢饮达旦，作此篇，兼怀子由）。上阕，写思念君王，“不知天上宫阕，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”。写不知道现在朝廷什么样子？本想回京见君王，又担心受到谗言的陷害。下阕，写怀人。“不应有恨，何事长向别事圆”？写兄弟分离，月亮圆而人不团圆”。接着，便以“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”，这一不可抗拒的社会和自然规律来安慰弟弟子由。词的最后，以“但愿人长久，千里共婵娟”这一美好的希望作结尾。一唱三叹，波澜曲折，清新奇丽。
苏轼悼念亡妻的《江城子》“十年生死两茫茫，不思量。自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面。鬓如霜……”。这首词更别有风味和神韵。上阕写死后相思，“十年生死两茫茫”，为总摄句。从生存者的人来说，就是“不思量”、也“自难忘”。只是“千里孤坟，无处话凄凉”呀。从死者说，就是和生者相逢，恐怕也不认识了。因为活着的人游宦他乡，风尘满面，十多年的艰难岁月，两鬓早已如霜了。真是“两茫茫”了。这写得非常沉痛。下阕写梦中相见，“夜来幽梦忽还乡”为转折。梦见妻子还同活着时一样，在“小轩窗，正梳妆”，“相顾无言，惟有泪千行”。从落泪中表现了对妻子的一往情深，最后设想亡妻年年在“明月夜，短松冈”中为思念自己而断肠。透过一层，抒发了对妻子的无穷哀思，风格委婉，真挚感人。
咏物词以《水龙吟》（次韵章质夫杨花词）和《卜算子《黄州定惠院寓居作》最为精湛。前者《水龙吟》是以人拟物，后者《卜算子》是以物拟人，一咏杨花，一咏孤鸿，《水龙吟》中，说杨花：“抛家傍路”，“无情有思”;说杨花：“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭“。说杨花“寻郎去处，又还被，莺呼起”。说杨花“点点是离人泪”，把杨花的飘荡，萋靡，旋起沾湿种种情态写活了。风格细腻。张炎《词源》中说此词“真是压倒古今”。王国维说：“咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工”。《卜算子》咏孤鸿词：“缺月挂疏桐，漏断人初静”。写出了一个清冷，寂静的夜晚。“谁见幽人独往来，缥渺孤鸿影”。是写比喻自己贬居黄州，自身孤独。“惊起却回头，有恨无人省”写怀着恐惧心理和无人理解的愤恨。“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”;写出了作者愤世之气和傲世之情。上阕写幽人的外形，下阕写幽人的内心活动。风格清幽，意味深长。苏轼的咏物词，能抓住物的特点，借以表达自己的思想感情。咏物而不被物所束缚。
苏轼作为封建官吏，酒宴频繁，在宴会上作小歌词来唱借以表达心意，所以，苏轼的赠答词很多，他的赠答词，表达了各种各样的情意，有感叹年华易逝的：如“发月如梭，白前相看拟奈何。”有劝人归隐田园的：有赞成弃文从武的……。但是赠答词的词风平直而感情浓郁。
写景词以《蝶恋花》最具有特色。“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水青山人家绕，……”上阕写出了一派春天自然景色。花落残红，青杏结子，燕子飞，柳絮飘，最后用千古绝唱“天涯何处无芳草”。隐隐约约透露思乡之情，意深而巧。下阕写出一段晚春人们的活动，墙内佳人笑。本出于无心，墙外行人听，却自有意。多情的人被无情的人引起烦恼。正如《古今词话》说“盖行人多情，佳人无情耳”。作者抓住春日中这一对男女平常的生活片段。一个单相思的行人生动的跃入纸上，这是非常难的。而作者抓住了这一稍纵即逝的偶然现象。风格清丽可喜，绮靡动人。
艳情词，如《菩萨蛮》：“一环坠耳黄金饰，轻衫罩体香罗碧。缓步困春醪。春融脸上桃，花钿从委地，谁与郎为意。长爱月华清，此时憎月明”首两句，写漂亮的装饰;次两句，写酒醉的娇姿;后四句，写幽会的心情，把少女的心理，神情写得惟妙惟肖，词风明媚旖旎，颇似温、韦。
人们谈到苏词的词风，总把人们喜爱的有特殊成就的作品来代表苏词的风格。晁无咎《鸡肋篇》认为苏词横放杰出，是指苏词革新的真精神。苏轼的爱国词只有少数，农村词只有五首，在苏词中占很小的比例，但是这些词历来总被人们所称赞。就是因为这些词在词的发展上有更大的创新。拿爱国词来说，李煜的亡国之痛，范仲淹的边塞之苦，都不如“密州出猎”那样充满着强烈的激情。拿农村词说，而他却冲破“艳科”的樊篱，把眼光转向农村。揭示农民生活的情趣。这些就成为苏词的内容的主流，篇数虽少，却都显示了新的倾向，新的生命力。就是那些抒情词，都与政治思想和人生哲理相联系，跳出了“男女柔情”，这也是一种新的突破。至于苏词的风格，固然是多种多样的。所以，在考察苏词的同时，我们不可不把握苏词的特点。
古人论词，总把词分为豪放和婉约两派。把苏轼列入豪放派，这已成定论。王国维《人间词话》“东坡之词旷达”。苏轼是豪放词派的开拓者，他的豪放词当使关西大汉执铁绰板唱“大江东去”，使壮士吹笛士鼓高歌“密州出猎”。特别是抒情词，也或多或少都带有豪放的本色。而必须指出，前面所例举出苏词的不少风格，有的清新，有的清幽。有的明媚，有的旖旎……。只是说明苏词风格的复杂性而已。其实这些都可以列入婉约，与豪放相对。所以把苏词分类，我认为，它除豪放外，还有婉约。苏轼不仅是豪放词派的开拓者，同时也是婉约词派的继承和发扬者。苏词的内容之丰富，风格之多样，这是什么缘故呢？我想，有如下原因：其一，苏轼的生活经历极为曲折，情绪昂扬时，心情豪放，心情忧郁时，难免有凄婉之情。其二，苏轼的思想比较复杂，儒、释、道思想在他的世界观里的各个方面往往是既矛盾又统一。其三，《花间派》的影响较大，不易改变。其四，北宋都市繁荣，歌伎舞女成为风气，作为风流才子，也难免出入酒楼歌院，写些娇艳之貌，温柔之态，辗转之思，是不可避免的。正因为这样，所以苏轼也写了很多的婉约词，而且能以柔美别拘一格。本文中所引的“咏杨花”、“咏孤鸿”，被公认为是婉约词的杰作。但无论如何不能说苏轼是婉约派。只能说苏轼是豪放派。因为苏轼对婉约词只是发展，而对豪放词却是发明和开拓。
由此可见，苏轼不仅是词的改革中的“突击手”。而且是在词的创作中的“多面手”。他的词既丰富而又精彩。贡献是巨大的，对后世产生了深远的影响。
（作者单位：415900湖南省汉寿县詹乐贫中学）
苏词的风格，是随着苏词所写的内容不同而有所变化，是多样的，不是单一的。刘熙载说苏词“豪放之致，则时与太白为近”是指豪放的风格而言的。的确，专就豪放这一风格而言，苏轼与李白相似，两人都才华横溢，性情奔放，每作文章，都逸气横空，出人意外。明陆时雍《诗境总论》说：“太白之诗，想落天外，局自变生，大江无风，波浪自涌，白云从空，随风变灭。”苏轼说：“作文如行云流水，初无定质，但当行于所当行，止于所不可不止。”可见两人所创作都是倾向于自然开放的。《半塘未刻稿》说苏为词“仙”，李白为诗“仙”，正说明李白和苏轼在豪放风格方面是很相似的。豪迈奔放的感情，坦率开朗的胸怀，是苏词的基调。但是豪放只是苏词的一种风格，并不能代替其它多种风格。周济说：“人赏东坡豪，吾赏东坡秀。”这足以说明可以看到苏词有多种的风格。
还是把苏词按类作些展示吧：
爱国词以《江城子》（密州出猎）为著名，宋王朝每年向西夏辽输银纳绢，屈辱求和。苏轼对此表示了极大的愤慨，他竭力主张抗击敌人，认为“战者，必然气势也”。苏轼写下这首《江城子》，上阕写出猎。以孙权自喻显示器宇非凡，英勇无比。下阕写报国，显示志在边疆，为国杀敌，必然能在战场上“射天狼”。天狼是“侵略”的象征，用以指代西夏。这首词充分表露了作者憎恨敌人和热爱祖国的思想感情。词的气势奔放，如大江大河，一泻千里，可以说是苏轼豪放词风的代表作品。
农村词，以《浣溪沙》(徐门石潭谢雨)为人所称道.苏轼在徐州时，先是以水灾而抗洪，然后以旱灾而求雨。后来在城东石潭谢雨，在路上写成这五首词，反映乡村四月的风光，有儿童老者携着去看祭神的情景，有采桑姑娘们的嬉笑……写得极富有生气。但从作者所摄取的诸多的镜头中看。既可以看到农家的乐趣，又可以看到农民忙碌，更可以看到农家贫苦。苏轼虽是官吏，但毕竟是正直文人，他以现实主义的笔触，描写出农民雨后小收有望的暂时喜悦。又揭示出农民在自然灾害和政治榨取双重压迫下所产生的无穷忧伤。此词景物鲜明，语言平易而又有文采，风格清新。
抒情词不少是表达作者的政治思想的，如《临江仙》，夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚杖听江声……。苏轼仕途坎坷，作此词时，正谪贬黄州，所以往往是借酒消愁，“醒复醉”就足以说明是解脱精神上的苦恼。“家童鼻息已雷鸣”，是听到他人的酣声而感到无思无虑才是人最好的；“倚杖听江声”是悟出了人生自由的可贵”，“长恨此身非我有”，这表明自己完全受人摆布，身不由已。“何时忘营营”，表明了他想跳出政治旋涡，忘掉官场中那些功名利禄，最后“小舟从此逝，江海寄余生”是他逃避、退隐思想的坦率表露。是消极思想的表现，其实这些也只不过是作者在政治上受到打击的牢骚话而已。同时也表现了作者对功名利禄的蔑视和对黑暗政治的愤慨。
怀古词以《念奴娇》（赤壁怀古）最为脍炙人口，且不说它写景逼真，抒情亲切，单就其谋篇安章而言，也构思奇巧。开篇从大江写起，大江不住东流，时间不断消失，历史不断变化，千古以来的风流人物都随着浪涛过去了。这是大处着笔，紧接着，由“千古”收缩到“三国”，由“风流人物”到“周郎”，由“大江到“赤壁”。集中到题目上。“乱石”三句，写赤壁的景色，既美且壮，“江山如画”，“一时多少豪杰”，句。写当年赤壁鏖战时的众多英雄。然后从这众多英雄中到“公瑾”为突出这一杰出的年轻将领，“小乔初嫁”，亦英雄美人相得益彰，这一“刷色”之笔，为周郎增辉不少，“雄姿英发”写其精神，“羽扇纶巾”写其风度；“谈笑间，强虏灰飞烟灭”写其文韬武略，最后与自身对比。周郎风华正茂，建功立业，自己呢？“早生华发”却有志未遂，功名无望，怎不令人慨叹！但转而一想，“人间如梦”不必计较得失，论成功与失败。对此江上明月，何不举杯，借酒自乐呢？本词先是自伤自叹，忽然自解自劝，气势礴磅，跌宕有致。这首词的风格是豪放、旷达二者兼而有之。
怀人词以怀念弟弟子由和悼念妻子的最有名，前者有《水调歌头》（丙辰仲秋，欢饮达旦，作此篇，兼怀子由）。上阕，写思念君王，“不知天上宫阕，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”。写不知道现在朝廷什么样子？本想回京见君王，又担心受到谗言的陷害。下阕，写怀人。“不应有恨，何事长向别事圆”？写兄弟分离，月亮圆而人不团圆”。接着，便以“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”，这一不可抗拒的社会和自然规律来安慰弟弟子由。词的最后，以“但愿人长久，千里共婵娟”这一美好的希望作结尾。一唱三叹，波澜曲折，清新奇丽。
苏轼悼念亡妻的《江城子》“十年生死两茫茫，不思量。自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面。鬓如霜……”。这首词更别有风味和神韵。上阕写死后相思，“十年生死两茫茫”，为总摄句。从生存者的人来说，就是“不思量”、也“自难忘”。只是“千里孤坟，无处话凄凉”呀。从死者说，就是和生者相逢，恐怕也不认识了。因为活着的人游宦他乡，风尘满面，十多年的艰难岁月，两鬓早已如霜了。真是“两茫茫”了。这写得非常沉痛。下阕写梦中相见，“夜来幽梦忽还乡”为转折。梦见妻子还同活着时一样，在“小轩窗，正梳妆”，“相顾无言，惟有泪千行”。从落泪中表现了对妻子的一往情深，最后设想亡妻年年在“明月夜，短松冈”中为思念自己而断肠。透过一层，抒发了对妻子的无穷哀思，风格委婉，真挚感人。
咏物词以《水龙吟》（次韵章质夫杨花词）和《卜算子《黄州定惠院寓居作》最为精湛。前者《水龙吟》是以人拟物，后者《卜算子》是以物拟人，一咏杨花，一咏孤鸿，《水龙吟》中，说杨花：“抛家傍路”，“无情有思”;说杨花：“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭“。说杨花“寻郎去处，又还被，莺呼起”。说杨花“点点是离人泪”，把杨花的飘荡，萋靡，旋起沾湿种种情态写活了。风格细腻。张炎《词源》中说此词“真是压倒古今”。王国维说：“咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工”。《卜算子》咏孤鸿词：“缺月挂疏桐，漏断人初静”。写出了一个清冷，寂静的夜晚。“谁见幽人独往来，缥渺孤鸿影”。是写比喻自己贬居黄州，自身孤独。“惊起却回头，有恨无人省”写怀着恐惧心理和无人理解的愤恨。“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”;写出了作者愤世之气和傲世之情。上阕写幽人的外形，下阕写幽人的内心活动。风格清幽，意味深长。苏轼的咏物词，能抓住物的特点，借以表达自己的思想感情。咏物而不被物所束缚。
苏轼作为封建官吏，酒宴频繁，在宴会上作小歌词来唱借以表达心意，所以，苏轼的赠答词很多，他的赠答词，表达了各种各样的情意，有感叹年华易逝的：如“发月如梭，白前相看拟奈何。”有劝人归隐田园的：有赞成弃文从武的……。但是赠答词的词风平直而感情浓郁。
写景词以《蝶恋花》最具有特色。“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水青山人家绕，……”上阕写出了一派春天自然景色。花落残红，青杏结子，燕子飞，柳絮飘，最后用千古绝唱“天涯何处无芳草”。隐隐约约透露思乡之情，意深而巧。下阕写出一段晚春人们的活动，墙内佳人笑。本出于无心，墙外行人听，却自有意。多情的人被无情的人引起烦恼。正如《古今词话》说“盖行人多情，佳人无情耳”。作者抓住春日中这一对男女平常的生活片段。一个单相思的行人生动的跃入纸上，这是非常难的。而作者抓住了这一稍纵即逝的偶然现象。风格清丽可喜，绮靡动人。
艳情词，如《菩萨蛮》：“一环坠耳黄金饰，轻衫罩体香罗碧。缓步困春醪。春融脸上桃，花钿从委地，谁与郎为意。长爱月华清，此时憎月明”首两句，写漂亮的装饰;次两句，写酒醉的娇姿;后四句，写幽会的心情，把少女的心理，神情写得惟妙惟肖，词风明媚旖旎，颇似温、韦。
人们谈到苏词的词风，总把人们喜爱的有特殊成就的作品来代表苏词的风格。晁无咎《鸡肋篇》认为苏词横放杰出，是指苏词革新的真精神。苏轼的爱国词只有少数，农村词只有五首，在苏词中占很小的比例，但是这些词历来总被人们所称赞。就是因为这些词在词的发展上有更大的创新。拿爱国词来说，李煜的亡国之痛，范仲淹的边塞之苦，都不如“密州出猎”那样充满着强烈的激情。拿农村词说，而他却冲破“艳科”的樊篱，把眼光转向农村。揭示农民生活的情趣。这些就成为苏词的内容的主流，篇数虽少，却都显示了新的倾向，新的生命力。就是那些抒情词，都与政治思想和人生哲理相联系，跳出了“男女柔情”，这也是一种新的突破。至于苏词的风格，固然是多种多样的。所以，在考察苏词的同时，我们不可不把握苏词的特点。
古人论词，总把词分为豪放和婉约两派。把苏轼列入豪放派，这已成定论。王国维《人间词话》“东坡之词旷达”。苏轼是豪放词派的开拓者，他的豪放词当使关西大汉执铁绰板唱“大江东去”，使壮士吹笛士鼓高歌“密州出猎”。特别是抒情词，也或多或少都带有豪放的本色。而必须指出，前面所例举出苏词的不少风格，有的清新，有的清幽。有的明媚，有的旖旎……。只是说明苏词风格的复杂性而已。其实这些都可以列入婉约，与豪放相对。所以把苏词分类，我认为，它除豪放外，还有婉约。苏轼不仅是豪放词派的开拓者，同时也是婉约词派的继承和发扬者。苏词的内容之丰富，风格之多样，这是什么缘故呢？我想，有如下原因：其一，苏轼的生活经历极为曲折，情绪昂扬时，心情豪放，心情忧郁时，难免有凄婉之情。其二，苏轼的思想比较复杂，儒、释、道思想在他的世界观里的各个方面往往是既矛盾又统一。其三，《花间派》的影响较大，不易改变。其四，北宋都市繁荣，歌伎舞女成为风气，作为风流才子，也难免出入酒楼歌院，写些娇艳之貌，温柔之态，辗转之思，是不可避免的。正因为这样，所以苏轼也写了很多的婉约词，而且能以柔美别拘一格。本文中所引的“咏杨花”、“咏孤鸿”，被公认为是婉约词的杰作。但无论如何不能说苏轼是婉约派。只能说苏轼是豪放派。因为苏轼对婉约词只是发展，而对豪放词却是发明和开拓。
由此可见，苏轼不仅是词的改革中的“突击手”。而且是在词的创作中的“多面手”。他的词既丰富而又精彩。贡献是巨大的，对后世产生了深远的影响。
（作者单位：415900湖南省汉寿县詹乐贫中学）