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羞答答的玫瑰静悄悄地开
迄止2008年5月,尹燕在《江门文艺》发表了六篇打工小说,其中三篇上了“读者评好稿”,两篇发在“本刊推荐”栏目。这点成绩固然微不足道,但对于尹燕来说,却是一份不小的收获,更成了她不可多得的创作动力。
尹燕是江苏连云港的一名普通社区干部。她的社区工作做得非常出色,业绩频频出现在当地的电视报纸上,南京、苏州等发达地区的同行们多次前来参观她所在的社区。尹燕获得的奖项摞起来有半人高,塞了整整两抽屉。尹燕本人还是市电视台、报社的优秀通讯员,文章频见报端。
尹燕首先是个执著事业的人,对于取得的奖项和业绩,她淡然一笑,我只对社区尽职。为了这句平凡的话,她干起工作来几乎是全身心地投入。
尹燕又是个做事低调的人。很少有人知道,这个整天忙得不亦乐乎的社区干部,还在利用业余时间看小说,写小说。尹燕主要看与打工有关的杂志。尹燕看得最多的是《江门文艺》。从2000年开始,她先是从在南方打工的朋友那儿借来看,后来让朋友从南方寄来看,再后来,有条件上网了,就在网上看。最近的三四年,《江门文艺》她几乎是每期必读。阅读的兴趣也渐渐发生了变化,以前是抱着同情和理解的心情去阅读,后来就跃跃欲试写起小说来了。
尹燕有良好的写作基础,她写过纪实报道,也写过人物故事。抱着试一试的心理,她写了第一篇打工小说《失血的南方》,按照杂志上公布的邮箱发给了《江门文艺》的谢荔翔编辑。谢编辑看了稿件后,很快给了回复,在肯定内容的同时,觉得写法不够成熟,建议她修改后再寄过来。这个回复给了她莫大的鼓励。着手改稿前,她又把《江门文艺》等杂志找来看,仔细揣摩别人的创作手法,边悟边改,直至自己感觉满意了,才第二次寄给谢荔翔编辑。这一次,小说顺利通过了终审,并刊发在2007年7月下期。
这篇小说的顺利通过,给尹燕的创作注入了动力,大大激发了她的创作热情。《江门文艺》2007年恰好推出了“本刊推荐”栏目,也为尹燕有选择地学习小说创作提供了优秀的平台。后来,她又接二连三地创作了几篇打工题材的小说,创作技巧得到了不断提高。
尹燕像一个淘金者,在若干打工故事中提取精华,加以锤炼,突出小说的人性化和戏剧性。小说《我把呼噜弄丢了》就具备了这两个特点,虽然在手法上仍欠技巧,但主题得到了升华,命运得到了改变,一个因打呼噜而受尽困扰折腾的打工者最后终于找到了归宿。
尹燕的小说很少直面流水线上的生活,更多着笔于打工人的生存现状和意识形态,她喜欢用自己的目光去阅读苦难的打工生活。
默默地看,默默地写,便是尹燕的业余生活。除了家人和几个文友外,她很少将自己的作品出示于人,更不以写作者自居。社区是她的事业,写作是她的爱好,尹燕很好地把握了这二者间的关系。
不经历风雨怎么见彩虹
尹燕没有南方打工的经历,但对打工生活却有着感同身受的深知和诠释。她第一次去深圳据说是在2000年,那次经历让她与打工者的心灵撞出了火花。
2000年4月,尹燕通过朋友老光认识了阿怀。老光说,他的朋友阿怀,在深圳做了多年劳务输出。尹燕正为下岗职工谋求再就业出路,便信了老光。这事一开始便藏着阴谋。尹燕所在社区收了十几名打工者的劳务费后,悉数交给了老光。尹燕一行人跟着老光登上了去广州的火车。路上老光一分钱不出,尹燕她们干啃着自己带来的小鱼煎饼。到了深圳老光才磨磨蹭蹭地说,劳务费给老婆搜走了,只带了一点。老光声泪俱下地检讨自己,像给领导干部作报告似的,说这件事我有责任,还请社区干部一起做通阿怀的工作,先安置打工者,劳务费以后补给阿怀。尹燕好说歹说,做通了阿怀的工作,将打工者安置了。从深圳回来,老光迟迟不拿出劳务费。阿怀在深圳连续来电催要劳务费,尹燕一次次与老光交涉,老光便销声匿迹了。
不久,留在深圳的打工者给家里来了电话,说他们身上的钱都被阿怀骗了,阿怀以给他们办假证为由骗了钱。而且他们本来进了厂,阿怀骗他们说安排他们去某某集团,那边都办好手续了,你们立即辞工吧。这帮人纷纷辞工出了厂,阿怀才说,你们的劳务费至今分文不给,我只好出此下策了。你们想进厂,就得交钱来。一群打工者身无分文,从此夜宿街头。阿怀让他们向家里要钱,说三天收不到钱,你们就走着回去吧。三天后,阿怀消失了,这帮打工者们像断线的珠子散落在深圳的大街小巷。尹燕不得不再次南下深圳,通过职介所交了劳务费,安置了十来名打工者。尹燕仍放心不下,花了半月时间去了打工者所在的几间工厂察看情况,有在房顶干活的,有成夜加班的,有背着行囊四处流浪的。打工生活是尹燕不曾料到的。尹燕和他们聊天,问他们的衣食住行,听他们的打工故事。也就是在这段时间,尹燕接触了打工杂志,其中就有《江门文艺》。这让尹燕对打工生活有了更为深刻的了解。尹燕说,若不是两次南下,就写不出《失血的南方》那么真实的故事来。尹燕真切感受到了以前体验不到的打工生活,成了她日后创作打工小说的一份资本。
能不能带上我的目光漂泊
一本《江门文艺》,两次南下深圳,并不能满足尹燕对打工生活的深刻了解。尹燕在南方有自己的“耳目”。
老林便是尹燕的“耳目”。老林是2000年由尹燕安置去深圳的,在坪山一家塑料厂上班,在楼顶上洗塑料花。后来,老林凭着自己多年的木匠手艺跳了槽,进了一个家具厂。老林每年回连云港时,尹燕都去看望他,既表示社区的关心,也借机发现创作线索。《我把呼噜弄丢了》一文的故事便是老林讲给尹燕听的。故事是个悲剧,老林讲得轻松,尹燕的心情却很沉重。创作这篇小说时,尹燕巧妙安排了主人公的命运,呈现在读者面前的故事就成了喜剧。
像老林这样的“耳目”,尹燕还有几个,都是她安置的下岗职工,后来在南方混久了,又慢慢换了工作。出于工作和创作的需要,更出于对底层的关怀,尹燕的目光始终没有离开他们。尹燕不定期地与他们联系,询问他们的工作生活情况,有什么困难。他们回来探亲了,尹燕必定登门拜访,嘘寒问暖。他们也给尹燕带来了丰富的打工信息,家具厂脏,电子厂舒服,服装厂干净;日资正规,台资严,港资好;深圳工资高,东莞企业多,惠州企业少……尹燕说,不管你们在哪里打工,都要和我保持联系,我会尽力帮你们。
尹燕的目光不止是停留在这几个打工人的身上。连云港是沿海开放城市,来打工的人也越来越多,尹燕所在的社区在市中心地段,不少外来工聚集于此。尹燕尽可能给他们提供必要的帮助,让他们在漂泊的路上多一份温暖。
连云港大大小小的工业区有几十个,也为尹燕创作打工小说体验打工生活提供了条件。写《我把呼噜弄丢了》时,尹燕去了一个家具厂了解情况。灰蒙蒙的车间里,几十名打工者戴着口罩和手套,搬着厚重的家具,眼睫毛眉毛都是灰。尹燕仿佛看到了主人公二柱就在这车间里干活。二柱为什么打呼噜那么响,尹燕找到了答案。
本文的题目是尹燕的网易博客的名字。这个名字,表明了尹燕对打工生活的关注,也表明她将一如既往地致力于打工小说的创作。事实也是如此,尹燕正埋头创作打工题材的小说,且力求做到越来越深刻,越来越精彩。
李建军:男,江苏省作家协会会员,二级作家。著有中短篇小说集《寻访记忆》等,发表纪实文学作品数百万字。
责 编:谢荔翔
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迄止2008年5月,尹燕在《江门文艺》发表了六篇打工小说,其中三篇上了“读者评好稿”,两篇发在“本刊推荐”栏目。这点成绩固然微不足道,但对于尹燕来说,却是一份不小的收获,更成了她不可多得的创作动力。
尹燕是江苏连云港的一名普通社区干部。她的社区工作做得非常出色,业绩频频出现在当地的电视报纸上,南京、苏州等发达地区的同行们多次前来参观她所在的社区。尹燕获得的奖项摞起来有半人高,塞了整整两抽屉。尹燕本人还是市电视台、报社的优秀通讯员,文章频见报端。
尹燕首先是个执著事业的人,对于取得的奖项和业绩,她淡然一笑,我只对社区尽职。为了这句平凡的话,她干起工作来几乎是全身心地投入。
尹燕又是个做事低调的人。很少有人知道,这个整天忙得不亦乐乎的社区干部,还在利用业余时间看小说,写小说。尹燕主要看与打工有关的杂志。尹燕看得最多的是《江门文艺》。从2000年开始,她先是从在南方打工的朋友那儿借来看,后来让朋友从南方寄来看,再后来,有条件上网了,就在网上看。最近的三四年,《江门文艺》她几乎是每期必读。阅读的兴趣也渐渐发生了变化,以前是抱着同情和理解的心情去阅读,后来就跃跃欲试写起小说来了。
尹燕有良好的写作基础,她写过纪实报道,也写过人物故事。抱着试一试的心理,她写了第一篇打工小说《失血的南方》,按照杂志上公布的邮箱发给了《江门文艺》的谢荔翔编辑。谢编辑看了稿件后,很快给了回复,在肯定内容的同时,觉得写法不够成熟,建议她修改后再寄过来。这个回复给了她莫大的鼓励。着手改稿前,她又把《江门文艺》等杂志找来看,仔细揣摩别人的创作手法,边悟边改,直至自己感觉满意了,才第二次寄给谢荔翔编辑。这一次,小说顺利通过了终审,并刊发在2007年7月下期。
这篇小说的顺利通过,给尹燕的创作注入了动力,大大激发了她的创作热情。《江门文艺》2007年恰好推出了“本刊推荐”栏目,也为尹燕有选择地学习小说创作提供了优秀的平台。后来,她又接二连三地创作了几篇打工题材的小说,创作技巧得到了不断提高。
尹燕像一个淘金者,在若干打工故事中提取精华,加以锤炼,突出小说的人性化和戏剧性。小说《我把呼噜弄丢了》就具备了这两个特点,虽然在手法上仍欠技巧,但主题得到了升华,命运得到了改变,一个因打呼噜而受尽困扰折腾的打工者最后终于找到了归宿。
尹燕的小说很少直面流水线上的生活,更多着笔于打工人的生存现状和意识形态,她喜欢用自己的目光去阅读苦难的打工生活。
默默地看,默默地写,便是尹燕的业余生活。除了家人和几个文友外,她很少将自己的作品出示于人,更不以写作者自居。社区是她的事业,写作是她的爱好,尹燕很好地把握了这二者间的关系。
不经历风雨怎么见彩虹
尹燕没有南方打工的经历,但对打工生活却有着感同身受的深知和诠释。她第一次去深圳据说是在2000年,那次经历让她与打工者的心灵撞出了火花。
2000年4月,尹燕通过朋友老光认识了阿怀。老光说,他的朋友阿怀,在深圳做了多年劳务输出。尹燕正为下岗职工谋求再就业出路,便信了老光。这事一开始便藏着阴谋。尹燕所在社区收了十几名打工者的劳务费后,悉数交给了老光。尹燕一行人跟着老光登上了去广州的火车。路上老光一分钱不出,尹燕她们干啃着自己带来的小鱼煎饼。到了深圳老光才磨磨蹭蹭地说,劳务费给老婆搜走了,只带了一点。老光声泪俱下地检讨自己,像给领导干部作报告似的,说这件事我有责任,还请社区干部一起做通阿怀的工作,先安置打工者,劳务费以后补给阿怀。尹燕好说歹说,做通了阿怀的工作,将打工者安置了。从深圳回来,老光迟迟不拿出劳务费。阿怀在深圳连续来电催要劳务费,尹燕一次次与老光交涉,老光便销声匿迹了。
不久,留在深圳的打工者给家里来了电话,说他们身上的钱都被阿怀骗了,阿怀以给他们办假证为由骗了钱。而且他们本来进了厂,阿怀骗他们说安排他们去某某集团,那边都办好手续了,你们立即辞工吧。这帮人纷纷辞工出了厂,阿怀才说,你们的劳务费至今分文不给,我只好出此下策了。你们想进厂,就得交钱来。一群打工者身无分文,从此夜宿街头。阿怀让他们向家里要钱,说三天收不到钱,你们就走着回去吧。三天后,阿怀消失了,这帮打工者们像断线的珠子散落在深圳的大街小巷。尹燕不得不再次南下深圳,通过职介所交了劳务费,安置了十来名打工者。尹燕仍放心不下,花了半月时间去了打工者所在的几间工厂察看情况,有在房顶干活的,有成夜加班的,有背着行囊四处流浪的。打工生活是尹燕不曾料到的。尹燕和他们聊天,问他们的衣食住行,听他们的打工故事。也就是在这段时间,尹燕接触了打工杂志,其中就有《江门文艺》。这让尹燕对打工生活有了更为深刻的了解。尹燕说,若不是两次南下,就写不出《失血的南方》那么真实的故事来。尹燕真切感受到了以前体验不到的打工生活,成了她日后创作打工小说的一份资本。
能不能带上我的目光漂泊
一本《江门文艺》,两次南下深圳,并不能满足尹燕对打工生活的深刻了解。尹燕在南方有自己的“耳目”。
老林便是尹燕的“耳目”。老林是2000年由尹燕安置去深圳的,在坪山一家塑料厂上班,在楼顶上洗塑料花。后来,老林凭着自己多年的木匠手艺跳了槽,进了一个家具厂。老林每年回连云港时,尹燕都去看望他,既表示社区的关心,也借机发现创作线索。《我把呼噜弄丢了》一文的故事便是老林讲给尹燕听的。故事是个悲剧,老林讲得轻松,尹燕的心情却很沉重。创作这篇小说时,尹燕巧妙安排了主人公的命运,呈现在读者面前的故事就成了喜剧。
像老林这样的“耳目”,尹燕还有几个,都是她安置的下岗职工,后来在南方混久了,又慢慢换了工作。出于工作和创作的需要,更出于对底层的关怀,尹燕的目光始终没有离开他们。尹燕不定期地与他们联系,询问他们的工作生活情况,有什么困难。他们回来探亲了,尹燕必定登门拜访,嘘寒问暖。他们也给尹燕带来了丰富的打工信息,家具厂脏,电子厂舒服,服装厂干净;日资正规,台资严,港资好;深圳工资高,东莞企业多,惠州企业少……尹燕说,不管你们在哪里打工,都要和我保持联系,我会尽力帮你们。
尹燕的目光不止是停留在这几个打工人的身上。连云港是沿海开放城市,来打工的人也越来越多,尹燕所在的社区在市中心地段,不少外来工聚集于此。尹燕尽可能给他们提供必要的帮助,让他们在漂泊的路上多一份温暖。
连云港大大小小的工业区有几十个,也为尹燕创作打工小说体验打工生活提供了条件。写《我把呼噜弄丢了》时,尹燕去了一个家具厂了解情况。灰蒙蒙的车间里,几十名打工者戴着口罩和手套,搬着厚重的家具,眼睫毛眉毛都是灰。尹燕仿佛看到了主人公二柱就在这车间里干活。二柱为什么打呼噜那么响,尹燕找到了答案。
本文的题目是尹燕的网易博客的名字。这个名字,表明了尹燕对打工生活的关注,也表明她将一如既往地致力于打工小说的创作。事实也是如此,尹燕正埋头创作打工题材的小说,且力求做到越来越深刻,越来越精彩。
李建军:男,江苏省作家协会会员,二级作家。著有中短篇小说集《寻访记忆》等,发表纪实文学作品数百万字。
责 编:谢荔翔
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