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羞答答的玫瑰静悄悄地开
迄止2008年5月，尹燕在《江门文艺》发表了六篇打工小说，其中三篇上了“读者评好稿”，两篇发在“本刊推荐”栏目。这点成绩固然微不足道，但对于尹燕来说，却是一份不小的收获，更成了她不可多得的创作动力。
尹燕是江苏连云港的一名普通社区干部。她的社区工作做得非常出色，业绩频频出现在当地的电视报纸上，南京、苏州等发达地区的同行们多次前来参观她所在的社区。尹燕获得的奖项摞起来有半人高，塞了整整两抽屉。尹燕本人还是市电视台、报社的优秀通讯员，文章频见报端。
尹燕首先是个执著事业的人，对于取得的奖项和业绩，她淡然一笑，我只对社区尽职。为了这句平凡的话，她干起工作来几乎是全身心地投入。
尹燕又是个做事低调的人。很少有人知道，这个整天忙得不亦乐乎的社区干部，还在利用业余时间看小说，写小说。尹燕主要看与打工有关的杂志。尹燕看得最多的是《江门文艺》。从2000年开始，她先是从在南方打工的朋友那儿借来看，后来让朋友从南方寄来看，再后来，有条件上网了，就在网上看。最近的三四年，《江门文艺》她几乎是每期必读。阅读的兴趣也渐渐发生了变化，以前是抱着同情和理解的心情去阅读，后来就跃跃欲试写起小说来了。
尹燕有良好的写作基础，她写过纪实报道，也写过人物故事。抱着试一试的心理，她写了第一篇打工小说《失血的南方》，按照杂志上公布的邮箱发给了《江门文艺》的谢荔翔编辑。谢编辑看了稿件后，很快给了回复，在肯定内容的同时，觉得写法不够成熟，建议她修改后再寄过来。这个回复给了她莫大的鼓励。着手改稿前，她又把《江门文艺》等杂志找来看，仔细揣摩别人的创作手法，边悟边改，直至自己感觉满意了，才第二次寄给谢荔翔编辑。这一次，小说顺利通过了终审，并刊发在2007年7月下期。
这篇小说的顺利通过，给尹燕的创作注入了动力，大大激发了她的创作热情。《江门文艺》2007年恰好推出了“本刊推荐”栏目，也为尹燕有选择地学习小说创作提供了优秀的平台。后来，她又接二连三地创作了几篇打工题材的小说，创作技巧得到了不断提高。
尹燕像一个淘金者，在若干打工故事中提取精华，加以锤炼，突出小说的人性化和戏剧性。小说《我把呼噜弄丢了》就具备了这两个特点，虽然在手法上仍欠技巧，但主题得到了升华，命运得到了改变，一个因打呼噜而受尽困扰折腾的打工者最后终于找到了归宿。
尹燕的小说很少直面流水线上的生活，更多着笔于打工人的生存现状和意识形态，她喜欢用自己的目光去阅读苦难的打工生活。
默默地看，默默地写，便是尹燕的业余生活。除了家人和几个文友外，她很少将自己的作品出示于人，更不以写作者自居。社区是她的事业，写作是她的爱好，尹燕很好地把握了这二者间的关系。
不经历风雨怎么见彩虹
尹燕没有南方打工的经历，但对打工生活却有着感同身受的深知和诠释。她第一次去深圳据说是在2000年，那次经历让她与打工者的心灵撞出了火花。
2000年4月，尹燕通过朋友老光认识了阿怀。老光说，他的朋友阿怀，在深圳做了多年劳务输出。尹燕正为下岗职工谋求再就业出路，便信了老光。这事一开始便藏着阴谋。尹燕所在社区收了十几名打工者的劳务费后，悉数交给了老光。尹燕一行人跟着老光登上了去广州的火车。路上老光一分钱不出，尹燕她们干啃着自己带来的小鱼煎饼。到了深圳老光才磨磨蹭蹭地说，劳务费给老婆搜走了，只带了一点。老光声泪俱下地检讨自己，像给领导干部作报告似的，说这件事我有责任，还请社区干部一起做通阿怀的工作，先安置打工者，劳务费以后补给阿怀。尹燕好说歹说，做通了阿怀的工作，将打工者安置了。从深圳回来，老光迟迟不拿出劳务费。阿怀在深圳连续来电催要劳务费，尹燕一次次与老光交涉，老光便销声匿迹了。
不久，留在深圳的打工者给家里来了电话，说他们身上的钱都被阿怀骗了，阿怀以给他们办假证为由骗了钱。而且他们本来进了厂，阿怀骗他们说安排他们去某某集团，那边都办好手续了，你们立即辞工吧。这帮人纷纷辞工出了厂，阿怀才说，你们的劳务费至今分文不给，我只好出此下策了。你们想进厂，就得交钱来。一群打工者身无分文，从此夜宿街头。阿怀让他们向家里要钱，说三天收不到钱，你们就走着回去吧。三天后，阿怀消失了，这帮打工者们像断线的珠子散落在深圳的大街小巷。尹燕不得不再次南下深圳，通过职介所交了劳务费，安置了十来名打工者。尹燕仍放心不下，花了半月时间去了打工者所在的几间工厂察看情况，有在房顶干活的，有成夜加班的，有背着行囊四处流浪的。打工生活是尹燕不曾料到的。尹燕和他们聊天，问他们的衣食住行，听他们的打工故事。也就是在这段时间，尹燕接触了打工杂志，其中就有《江门文艺》。这让尹燕对打工生活有了更为深刻的了解。尹燕说，若不是两次南下，就写不出《失血的南方》那么真实的故事来。尹燕真切感受到了以前体验不到的打工生活，成了她日后创作打工小说的一份资本。
能不能带上我的目光漂泊
一本《江门文艺》，两次南下深圳，并不能满足尹燕对打工生活的深刻了解。尹燕在南方有自己的“耳目”。
老林便是尹燕的“耳目”。老林是2000年由尹燕安置去深圳的，在坪山一家塑料厂上班，在楼顶上洗塑料花。后来，老林凭着自己多年的木匠手艺跳了槽，进了一个家具厂。老林每年回连云港时，尹燕都去看望他，既表示社区的关心，也借机发现创作线索。《我把呼噜弄丢了》一文的故事便是老林讲给尹燕听的。故事是个悲剧，老林讲得轻松，尹燕的心情却很沉重。创作这篇小说时，尹燕巧妙安排了主人公的命运，呈现在读者面前的故事就成了喜剧。
像老林这样的“耳目”，尹燕还有几个，都是她安置的下岗职工，后来在南方混久了，又慢慢换了工作。出于工作和创作的需要，更出于对底层的关怀，尹燕的目光始终没有离开他们。尹燕不定期地与他们联系，询问他们的工作生活情况，有什么困难。他们回来探亲了，尹燕必定登门拜访，嘘寒问暖。他们也给尹燕带来了丰富的打工信息，家具厂脏，电子厂舒服，服装厂干净；日资正规，台资严，港资好；深圳工资高，东莞企业多，惠州企业少……尹燕说，不管你们在哪里打工，都要和我保持联系，我会尽力帮你们。
尹燕的目光不止是停留在这几个打工人的身上。连云港是沿海开放城市，来打工的人也越来越多，尹燕所在的社区在市中心地段，不少外来工聚集于此。尹燕尽可能给他们提供必要的帮助，让他们在漂泊的路上多一份温暖。
连云港大大小小的工业区有几十个，也为尹燕创作打工小说体验打工生活提供了条件。写《我把呼噜弄丢了》时，尹燕去了一个家具厂了解情况。灰蒙蒙的车间里，几十名打工者戴着口罩和手套，搬着厚重的家具，眼睫毛眉毛都是灰。尹燕仿佛看到了主人公二柱就在这车间里干活。二柱为什么打呼噜那么响，尹燕找到了答案。
本文的题目是尹燕的网易博客的名字。这个名字，表明了尹燕对打工生活的关注，也表明她将一如既往地致力于打工小说的创作。事实也是如此，尹燕正埋头创作打工题材的小说，且力求做到越来越深刻，越来越精彩。
李建军：男，江苏省作家协会会员，二级作家。著有中短篇小说集《寻访记忆》等，发表纪实文学作品数百万字。
责 编：谢荔翔
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迄止2008年5月，尹燕在《江门文艺》发表了六篇打工小说，其中三篇上了“读者评好稿”，两篇发在“本刊推荐”栏目。这点成绩固然微不足道，但对于尹燕来说，却是一份不小的收获，更成了她不可多得的创作动力。
尹燕是江苏连云港的一名普通社区干部。她的社区工作做得非常出色，业绩频频出现在当地的电视报纸上，南京、苏州等发达地区的同行们多次前来参观她所在的社区。尹燕获得的奖项摞起来有半人高，塞了整整两抽屉。尹燕本人还是市电视台、报社的优秀通讯员，文章频见报端。
尹燕首先是个执著事业的人，对于取得的奖项和业绩，她淡然一笑，我只对社区尽职。为了这句平凡的话，她干起工作来几乎是全身心地投入。
尹燕又是个做事低调的人。很少有人知道，这个整天忙得不亦乐乎的社区干部，还在利用业余时间看小说，写小说。尹燕主要看与打工有关的杂志。尹燕看得最多的是《江门文艺》。从2000年开始，她先是从在南方打工的朋友那儿借来看，后来让朋友从南方寄来看，再后来，有条件上网了，就在网上看。最近的三四年，《江门文艺》她几乎是每期必读。阅读的兴趣也渐渐发生了变化，以前是抱着同情和理解的心情去阅读，后来就跃跃欲试写起小说来了。
尹燕有良好的写作基础，她写过纪实报道，也写过人物故事。抱着试一试的心理，她写了第一篇打工小说《失血的南方》，按照杂志上公布的邮箱发给了《江门文艺》的谢荔翔编辑。谢编辑看了稿件后，很快给了回复，在肯定内容的同时，觉得写法不够成熟，建议她修改后再寄过来。这个回复给了她莫大的鼓励。着手改稿前，她又把《江门文艺》等杂志找来看，仔细揣摩别人的创作手法，边悟边改，直至自己感觉满意了，才第二次寄给谢荔翔编辑。这一次，小说顺利通过了终审，并刊发在2007年7月下期。
这篇小说的顺利通过，给尹燕的创作注入了动力，大大激发了她的创作热情。《江门文艺》2007年恰好推出了“本刊推荐”栏目，也为尹燕有选择地学习小说创作提供了优秀的平台。后来，她又接二连三地创作了几篇打工题材的小说，创作技巧得到了不断提高。
尹燕像一个淘金者，在若干打工故事中提取精华，加以锤炼，突出小说的人性化和戏剧性。小说《我把呼噜弄丢了》就具备了这两个特点，虽然在手法上仍欠技巧，但主题得到了升华，命运得到了改变，一个因打呼噜而受尽困扰折腾的打工者最后终于找到了归宿。
尹燕的小说很少直面流水线上的生活，更多着笔于打工人的生存现状和意识形态，她喜欢用自己的目光去阅读苦难的打工生活。
默默地看，默默地写，便是尹燕的业余生活。除了家人和几个文友外，她很少将自己的作品出示于人，更不以写作者自居。社区是她的事业，写作是她的爱好，尹燕很好地把握了这二者间的关系。
不经历风雨怎么见彩虹
尹燕没有南方打工的经历，但对打工生活却有着感同身受的深知和诠释。她第一次去深圳据说是在2000年，那次经历让她与打工者的心灵撞出了火花。
2000年4月，尹燕通过朋友老光认识了阿怀。老光说，他的朋友阿怀，在深圳做了多年劳务输出。尹燕正为下岗职工谋求再就业出路，便信了老光。这事一开始便藏着阴谋。尹燕所在社区收了十几名打工者的劳务费后，悉数交给了老光。尹燕一行人跟着老光登上了去广州的火车。路上老光一分钱不出，尹燕她们干啃着自己带来的小鱼煎饼。到了深圳老光才磨磨蹭蹭地说，劳务费给老婆搜走了，只带了一点。老光声泪俱下地检讨自己，像给领导干部作报告似的，说这件事我有责任，还请社区干部一起做通阿怀的工作，先安置打工者，劳务费以后补给阿怀。尹燕好说歹说，做通了阿怀的工作，将打工者安置了。从深圳回来，老光迟迟不拿出劳务费。阿怀在深圳连续来电催要劳务费，尹燕一次次与老光交涉，老光便销声匿迹了。
不久，留在深圳的打工者给家里来了电话，说他们身上的钱都被阿怀骗了，阿怀以给他们办假证为由骗了钱。而且他们本来进了厂，阿怀骗他们说安排他们去某某集团，那边都办好手续了，你们立即辞工吧。这帮人纷纷辞工出了厂，阿怀才说，你们的劳务费至今分文不给，我只好出此下策了。你们想进厂，就得交钱来。一群打工者身无分文，从此夜宿街头。阿怀让他们向家里要钱，说三天收不到钱，你们就走着回去吧。三天后，阿怀消失了，这帮打工者们像断线的珠子散落在深圳的大街小巷。尹燕不得不再次南下深圳，通过职介所交了劳务费，安置了十来名打工者。尹燕仍放心不下，花了半月时间去了打工者所在的几间工厂察看情况，有在房顶干活的，有成夜加班的，有背着行囊四处流浪的。打工生活是尹燕不曾料到的。尹燕和他们聊天，问他们的衣食住行，听他们的打工故事。也就是在这段时间，尹燕接触了打工杂志，其中就有《江门文艺》。这让尹燕对打工生活有了更为深刻的了解。尹燕说，若不是两次南下，就写不出《失血的南方》那么真实的故事来。尹燕真切感受到了以前体验不到的打工生活，成了她日后创作打工小说的一份资本。
能不能带上我的目光漂泊
一本《江门文艺》，两次南下深圳，并不能满足尹燕对打工生活的深刻了解。尹燕在南方有自己的“耳目”。
老林便是尹燕的“耳目”。老林是2000年由尹燕安置去深圳的，在坪山一家塑料厂上班，在楼顶上洗塑料花。后来，老林凭着自己多年的木匠手艺跳了槽，进了一个家具厂。老林每年回连云港时，尹燕都去看望他，既表示社区的关心，也借机发现创作线索。《我把呼噜弄丢了》一文的故事便是老林讲给尹燕听的。故事是个悲剧，老林讲得轻松，尹燕的心情却很沉重。创作这篇小说时，尹燕巧妙安排了主人公的命运，呈现在读者面前的故事就成了喜剧。
像老林这样的“耳目”，尹燕还有几个，都是她安置的下岗职工，后来在南方混久了，又慢慢换了工作。出于工作和创作的需要，更出于对底层的关怀，尹燕的目光始终没有离开他们。尹燕不定期地与他们联系，询问他们的工作生活情况，有什么困难。他们回来探亲了，尹燕必定登门拜访，嘘寒问暖。他们也给尹燕带来了丰富的打工信息，家具厂脏，电子厂舒服，服装厂干净；日资正规，台资严，港资好；深圳工资高，东莞企业多，惠州企业少……尹燕说，不管你们在哪里打工，都要和我保持联系，我会尽力帮你们。
尹燕的目光不止是停留在这几个打工人的身上。连云港是沿海开放城市，来打工的人也越来越多，尹燕所在的社区在市中心地段，不少外来工聚集于此。尹燕尽可能给他们提供必要的帮助，让他们在漂泊的路上多一份温暖。
连云港大大小小的工业区有几十个，也为尹燕创作打工小说体验打工生活提供了条件。写《我把呼噜弄丢了》时，尹燕去了一个家具厂了解情况。灰蒙蒙的车间里，几十名打工者戴着口罩和手套，搬着厚重的家具，眼睫毛眉毛都是灰。尹燕仿佛看到了主人公二柱就在这车间里干活。二柱为什么打呼噜那么响，尹燕找到了答案。
本文的题目是尹燕的网易博客的名字。这个名字，表明了尹燕对打工生活的关注，也表明她将一如既往地致力于打工小说的创作。事实也是如此，尹燕正埋头创作打工题材的小说，且力求做到越来越深刻，越来越精彩。
李建军：男，江苏省作家协会会员，二级作家。著有中短篇小说集《寻访记忆》等，发表纪实文学作品数百万字。
责 编：谢荔翔
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