学生时代看过无数令人记忆犹新的电影，最难忘的有两部：一部是哈·克尔瓦瓦茨执导的前南斯拉夫电影《瓦尔特保卫萨拉热窝》，另一部是热拉尔·乌里执导的法国片《虎口脱险》。
　　《瓦尔特保卫萨拉热窝》（以下简称《瓦尔特》）之所以记得久，是因为第一次看时是在冬天的一个深夜，大约23：40左右（那个年代的影院能营业这么晚，可真叫“为人民服务”），影院附近的马路两边，还全都站着裹了厚厚军大衣、等退票的观众。那阵势我后来再没见过，即使十几年后哈里森·福特的《亡命天涯》刚被引进、张艺谋张伟平推出《英雄》……媒体疯狂配合炒作的那几次，也根本比不上。
　　《瓦尔特》在中国上映的那个年代，媒体基本上还没有帮腔娱乐的习惯（大批判或争鸣倒是有的），一部电影的上座好坏，全凭前几场看过它的观众的口碑。前些天看到报道，说国内想投资把该片改编成电视连续剧，还要在剧情中加进与中国有关的元素，这让我小小吃了一惊，毕竟原创电影所达到的高度是不可逾越的。
　　《瓦尔特》是前南斯拉夫时代最重要、也最辉煌的电影作品之一。用史实般的视野高度去拍一个游击队的故事，这在世界电影史上是非常罕见的。恕我直言：在包括前苏联和美国在内的所有关于“二战”的电影中，都很难找到同样水准的制作。演员也很强悍，扮演瓦尔特的巴塔·日沃伊诺维奇是一位德尼罗级别的演员，他也曾演过一位出租车司机；扮演吉斯的留比沙·萨马季奇是当时前南的头号偶像派，他还有一部感人肺腑的《开往克拉列沃的列车》曾被引进到中国；扮演钟表匠的拉德·马尔科维奇那种低调、内敛的儒雅，迷倒了当时所有的中国影迷，包括一众反派和配角演员，也都能让人过目难忘。把《瓦尔特》的演员班底，比作曹禺、焦菊隐时代的北京人艺话剧《茶馆》的班底，相信不会有人反对。这样的表演水准，多年后由中国人组建的一个电视剧摄制组去挑战，显然有些令人担心。
　　当然，影、视的时长单位不同，表现手法也相应不同。硬拿经典电影做PK，显然有些难为未来的电视剧。可问题在于：观众不是学者，也不会过多考虑业内的差异难度，他们有先入之见，只看你拍得“像”与“不像”，这是非常折磨人的。更要命的还有剧情和那些精彩台词。我有一阵儿从写剧本的角度研究过《瓦尔特》，得出的结论是：没有哪怕半分钟是多余的！至于像那段经典的对徒弟的临别赠言：“你好好干吧！要好好地学手艺，一辈子都用得着呀，不要虚度自己的一生。”前些年已经有网友指出了：如果中国人拍这个电影，肯定会要求徒弟“继承革命事业，把侵略者赶出去……”
　　拍发生在欧洲的“二战”电视剧，也许用来比对的模本不应是电影，而是那些电视剧或电视电影，比如《黑名单上的人》或《兄弟连》，但即便是这样，中国的摄制者真的做好准备了吗？轰动效应已经产生，剧集销售与播放应该也已不是问题，下面可能就需要还透支的“人缘债”了。对此我有一些关切，也再不希望看到当初翻拍《钢铁是怎样炼成的》出现的那种中国式“政治正确”式的改编——把保尔本该撒到神父面包里的烟丝，改撒到了德国占领军的面包里。外表看，好像英雄一开始就是牛人了，其实呢，是放弃了原作展示英雄成长的良苦用心。
　　狗熊他姥姥是怎么死的？笨死的！