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（山东师范大学，山东 济南 250014）
【摘要】：刘禹锡的两首《忆江南》是白居易的《忆江南》词三首和作，此词调下原有自注：“和乐天（即白居易）春词，依《忆江南》曲拍为句。”白居易的三首《忆江南》写得十分出色，“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”更成为脍炙人口的名句。虽然珠玉在前，但是刘禹锡的两首和作写得亦是十分精彩。在色彩上虽没有白居易的词那样出色，但是刘禹锡的这两首《忆江南》贵在清新流畅、典丽雅致。而且，刘禹锡的《忆江南》词二首中所蕴含的情思更为婉转，语言流畅清新而富有哲理性。
【关键词】：刘禹锡；《忆江南》；含思婉转；清新流畅；哲理化
引言
刘禹锡，字梦得，洛阳人，唐德宗贞元九年进士，任监察御史，晚年为检校礼部尚书兼太子宾客。刘禹锡是唐代著名的文学家、哲学家，他晚年居于洛阳，与白居易多有唱和之作。他的《忆江南》词是和白居易所作的三首《忆江南》词，大约作于唐文宗开成三年。白居易的三首《忆江南》追忆江南风景，刘禹锡则写得是东都洛阳的风土人情。刘禹锡的这两首词虽然是和作，但是写得情致婉转、清新雅致，与白居易的《忆江南》词三首不相上下。
一、春去也，多谢洛城人
春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。
这是刘禹锡《忆江南》二首的第一首，写洛阳之春似多情缱绻的少女一般。春天匆匆地离去了，它对不欲春归的洛城人殷勤致意，含情惜别。柔弱的柳枝随风飞舞，像是少女举起衣袂告别；一丛丛的兰花沾满了露水，像是少女那被打湿的洁白手绢。不忍春天离去的少女独自坐着，眉头微蹙，爱春、惜春之情毕现。“春去也，多谢洛城人”，这一句道明了时间、地点，春天即将离去，它像一个多情的惜春少女，向洛阳人殷勤地致意，含情脉脉地道别。“去也”二字，不仅仅是一个动词，这两字中更是蕴含了作者浓烈的感情。元代人王实甫的《西厢记·长亭送别》：“听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？”这里的一声“去也”使得莺莺顿时消瘦了，足以见得“去也”两字的分量。自古以来，伤春之情就是文人骚客所共有的一种情感。中国绝大部分的士大夫都兼有文人的双重身份，敏感的天性使得他们对政治失意的感受十分深刻，于是他们把这种愤懑忧郁的情感寓于外物之中，通过文学创作表达出来以获得安慰。刘禹锡的这第一首《忆江南》词，表达的完全是一种不忍春天离去的伤春之情。
这首词的绝妙之处在于运用拟人手法，把匆匆归去的春天比喻为缱绻多情的少女。无论春天多么多情似水，可是她还是在匆匆地离去了。春天的离去，使得洛城人非常感伤，作者通过最后一句“独坐亦含嚬”来完美地表达这种普遍的情感。这首词不仅十分工整、讲究对仗，而且有着前后的严格顺序。一开始写春天即将要离去，她向洛城人殷勤道别。娇弱的柳枝随风飞舞是在挽留春天，而沾满露水的丛兰则表明春天已经离去了。由弱柳举袂、香兰泣露可知，不仅春天多情惜别，洛城人更是有着浓浓的伤春之情。刘禹锡作这首词时已是晚年时期，年华的老去更使得他对春天离去的感受十分敏感，他在叹惜春天离去之余，亦在感伤自己年华的老去。政治上的失意使得他忧郁哀愁，面对匆匆而去的春天，他无限感慨，似乎是预感到自己政治生涯中的春天也已离去一般。
二、春去也，共惜艳阳年
春去也。共惜艳阳年。犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。惟待见青天。
刘禹锡《忆江南》的第二首很多选本中都没有选，认为写的没有第一首好。但是两首词差不多是同时之作，与第一首更是有着紧密的联系，因此将两首词结合起来分析是十分有必要的。作者在第二首词一开头明确地提出了自己的观点和词的主旨，“春去也，共惜艳阳年”，春天已经匆匆地过去了，我们要好好地珍惜这艳丽明媚的年华啊。在词的一开头作者发出这样的感慨，很明显是承接第一首词来的，第一首词中写了春天离去，作者十分地感伤无奈，才有了第二首作者发自内心的感叹。那流水之上依旧漂流着凋落的桃花瓣，那是春天离去的一种表现，落花有意留住春天，奈何流水无情啊！这种哀愁，就算是将满杯的竹叶青美酒一饮而尽、醉倒在酒桌上也无法消释。只有等到雨过天晴、重见青天的时候，才能稍稍缓解这缠绕心头的愁绪。面对春天的离去，作者虽发出了好好珍惜年华的慨叹，但是又忍不住以竹叶美酒来缓解心中愁苦，可是这清甜的美酒并不能减轻他的伤春之苦。那怎么办呢，难道就要一直沉溺在春归的愁苦之中吗？作者最后又提出了一个安慰自己的好办法，“惟待见青天”，只有等雨过天晴之后，青天重现了。
这第二首词，写景较少，更多的是抒发作者内心的感慨和情感。在写景上，这首词虽然是略逊一筹，但是抒发情感的巧妙和作者婉转的情思是一大亮点。由第一首词春天归去，作者感伤不已，在第二首词一开头就点出自己的深刻结论，接着他看到那流水之上仍有落花漂流在上面，更表现了春天归去的无情。刚刚振奋的心情，又被这落花、流水破坏了，只能以美酒来消解心中的苦闷了，可是喝到醉倒在酒桌上，也没能消解了这春愁。在这首词中，作者的情感经历了两起两落，此可谓情思婉转。一“落”，“春去也”，承接第一首词而来的感伤之情，一“起”，“共惜艳阳年”的 感慨；二“落”，“犹见桃花流水上”，加深了作者的伤春之情，二“起”，“惟待见青天”，醉酒之后，作者找到了一种缓解愁绪的好方法。这两起两落，体现了刘禹锡善于哲理化的思考。他的许多诗词中就有许多哲理化的表现，比如“千淘万漉虽辛苦，吹尽黄沙始到金”（《浪淘沙》九首），“伤痕人心不如水，等闲平地起波澜”（《竹枝词》九首）。哲理化的思考是许多文人所共有的，因为人生经历和个人性格气质不同，表现得有深有浅。而刘禹锡在仕途上几经起伏，他本人有着一种天生的乐观，所以他在经历挫折的时候，总是能自我调解，使自己的内心获得安慰。
結语
刘禹锡的两首《忆江南》构思新奇巧妙，语言清新流畅，写景抒情典丽雅致。刘禹锡在词调下的自注中，说明这两首词是和白居易的《忆江南》三首，依《忆江南》曲调而作。这种作词方法，对词的创作方法是一种新变，打破了当时作词的桎梏，为词的发展开辟了一条前所未有的路。清代况周颐《蕙风词话》中评价说：“唐贤为词，往往丽而不流，与其诗不甚相远也。刘梦得《忆江南》‘春去也’云云，流丽之笔，下开北宋子野、少游一派。”
参考文献：
[1]（唐）刘禹锡.刘梦得文集[M].上海：上海古籍出版社，2013.
[2]唐圭璋，周汝昌等撰.唐宋词鉴赏辞典[M].上海：上海辞书出版社，2011.
[3]张璋，黄畬编.全唐五代词[M].上海：上海古籍出版社，1986.
[4]（清）上彊村民编，唐圭璋笺注.宋词三百首笺注[M].北京人民文学出版社，2012.
[5]吴熊和著.唐宋词通论[M].杭州：浙江古籍出版社，1989.
[6]王友胜选注.唐宋词选[M].西安：太白文艺出版社，2004.
[7]周懋昌.淡妆浓抹总相宜——两首《忆江南》赏析[J].文史知识，1994.
[8]孙琴安.论刘禹锡对词的创作及贡献[J].古典文学知识，2003.
[9]成松柳，彭琼英.士大夫情怀与刘禹锡词[J].湖南科技大学学报：社会科学版，2014.
【摘要】：刘禹锡的两首《忆江南》是白居易的《忆江南》词三首和作，此词调下原有自注：“和乐天（即白居易）春词，依《忆江南》曲拍为句。”白居易的三首《忆江南》写得十分出色，“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”更成为脍炙人口的名句。虽然珠玉在前，但是刘禹锡的两首和作写得亦是十分精彩。在色彩上虽没有白居易的词那样出色，但是刘禹锡的这两首《忆江南》贵在清新流畅、典丽雅致。而且，刘禹锡的《忆江南》词二首中所蕴含的情思更为婉转，语言流畅清新而富有哲理性。
【关键词】：刘禹锡；《忆江南》；含思婉转；清新流畅；哲理化
引言
刘禹锡，字梦得，洛阳人，唐德宗贞元九年进士，任监察御史，晚年为检校礼部尚书兼太子宾客。刘禹锡是唐代著名的文学家、哲学家，他晚年居于洛阳，与白居易多有唱和之作。他的《忆江南》词是和白居易所作的三首《忆江南》词，大约作于唐文宗开成三年。白居易的三首《忆江南》追忆江南风景，刘禹锡则写得是东都洛阳的风土人情。刘禹锡的这两首词虽然是和作，但是写得情致婉转、清新雅致，与白居易的《忆江南》词三首不相上下。
一、春去也，多谢洛城人
春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。
这是刘禹锡《忆江南》二首的第一首，写洛阳之春似多情缱绻的少女一般。春天匆匆地离去了，它对不欲春归的洛城人殷勤致意，含情惜别。柔弱的柳枝随风飞舞，像是少女举起衣袂告别；一丛丛的兰花沾满了露水，像是少女那被打湿的洁白手绢。不忍春天离去的少女独自坐着，眉头微蹙，爱春、惜春之情毕现。“春去也，多谢洛城人”，这一句道明了时间、地点，春天即将离去，它像一个多情的惜春少女，向洛阳人殷勤地致意，含情脉脉地道别。“去也”二字，不仅仅是一个动词，这两字中更是蕴含了作者浓烈的感情。元代人王实甫的《西厢记·长亭送别》：“听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？”这里的一声“去也”使得莺莺顿时消瘦了，足以见得“去也”两字的分量。自古以来，伤春之情就是文人骚客所共有的一种情感。中国绝大部分的士大夫都兼有文人的双重身份，敏感的天性使得他们对政治失意的感受十分深刻，于是他们把这种愤懑忧郁的情感寓于外物之中，通过文学创作表达出来以获得安慰。刘禹锡的这第一首《忆江南》词，表达的完全是一种不忍春天离去的伤春之情。
这首词的绝妙之处在于运用拟人手法，把匆匆归去的春天比喻为缱绻多情的少女。无论春天多么多情似水，可是她还是在匆匆地离去了。春天的离去，使得洛城人非常感伤，作者通过最后一句“独坐亦含嚬”来完美地表达这种普遍的情感。这首词不仅十分工整、讲究对仗，而且有着前后的严格顺序。一开始写春天即将要离去，她向洛城人殷勤道别。娇弱的柳枝随风飞舞是在挽留春天，而沾满露水的丛兰则表明春天已经离去了。由弱柳举袂、香兰泣露可知，不仅春天多情惜别，洛城人更是有着浓浓的伤春之情。刘禹锡作这首词时已是晚年时期，年华的老去更使得他对春天离去的感受十分敏感，他在叹惜春天离去之余，亦在感伤自己年华的老去。政治上的失意使得他忧郁哀愁，面对匆匆而去的春天，他无限感慨，似乎是预感到自己政治生涯中的春天也已离去一般。
二、春去也，共惜艳阳年
春去也。共惜艳阳年。犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。惟待见青天。
刘禹锡《忆江南》的第二首很多选本中都没有选，认为写的没有第一首好。但是两首词差不多是同时之作，与第一首更是有着紧密的联系，因此将两首词结合起来分析是十分有必要的。作者在第二首词一开头明确地提出了自己的观点和词的主旨，“春去也，共惜艳阳年”，春天已经匆匆地过去了，我们要好好地珍惜这艳丽明媚的年华啊。在词的一开头作者发出这样的感慨，很明显是承接第一首词来的，第一首词中写了春天离去，作者十分地感伤无奈，才有了第二首作者发自内心的感叹。那流水之上依旧漂流着凋落的桃花瓣，那是春天离去的一种表现，落花有意留住春天，奈何流水无情啊！这种哀愁，就算是将满杯的竹叶青美酒一饮而尽、醉倒在酒桌上也无法消释。只有等到雨过天晴、重见青天的时候，才能稍稍缓解这缠绕心头的愁绪。面对春天的离去，作者虽发出了好好珍惜年华的慨叹，但是又忍不住以竹叶美酒来缓解心中愁苦，可是这清甜的美酒并不能减轻他的伤春之苦。那怎么办呢，难道就要一直沉溺在春归的愁苦之中吗？作者最后又提出了一个安慰自己的好办法，“惟待见青天”，只有等雨过天晴之后，青天重现了。
这第二首词，写景较少，更多的是抒发作者内心的感慨和情感。在写景上，这首词虽然是略逊一筹，但是抒发情感的巧妙和作者婉转的情思是一大亮点。由第一首词春天归去，作者感伤不已，在第二首词一开头就点出自己的深刻结论，接着他看到那流水之上仍有落花漂流在上面，更表现了春天归去的无情。刚刚振奋的心情，又被这落花、流水破坏了，只能以美酒来消解心中的苦闷了，可是喝到醉倒在酒桌上，也没能消解了这春愁。在这首词中，作者的情感经历了两起两落，此可谓情思婉转。一“落”，“春去也”，承接第一首词而来的感伤之情，一“起”，“共惜艳阳年”的 感慨；二“落”，“犹见桃花流水上”，加深了作者的伤春之情，二“起”，“惟待见青天”，醉酒之后，作者找到了一种缓解愁绪的好方法。这两起两落，体现了刘禹锡善于哲理化的思考。他的许多诗词中就有许多哲理化的表现，比如“千淘万漉虽辛苦，吹尽黄沙始到金”（《浪淘沙》九首），“伤痕人心不如水，等闲平地起波澜”（《竹枝词》九首）。哲理化的思考是许多文人所共有的，因为人生经历和个人性格气质不同，表现得有深有浅。而刘禹锡在仕途上几经起伏，他本人有着一种天生的乐观，所以他在经历挫折的时候，总是能自我调解，使自己的内心获得安慰。
結语
刘禹锡的两首《忆江南》构思新奇巧妙，语言清新流畅，写景抒情典丽雅致。刘禹锡在词调下的自注中，说明这两首词是和白居易的《忆江南》三首，依《忆江南》曲调而作。这种作词方法，对词的创作方法是一种新变，打破了当时作词的桎梏，为词的发展开辟了一条前所未有的路。清代况周颐《蕙风词话》中评价说：“唐贤为词，往往丽而不流，与其诗不甚相远也。刘梦得《忆江南》‘春去也’云云，流丽之笔，下开北宋子野、少游一派。”
参考文献：
[1]（唐）刘禹锡.刘梦得文集[M].上海：上海古籍出版社，2013.
[2]唐圭璋，周汝昌等撰.唐宋词鉴赏辞典[M].上海：上海辞书出版社，2011.
[3]张璋，黄畬编.全唐五代词[M].上海：上海古籍出版社，1986.
[4]（清）上彊村民编，唐圭璋笺注.宋词三百首笺注[M].北京人民文学出版社，2012.
[5]吴熊和著.唐宋词通论[M].杭州：浙江古籍出版社，1989.
[6]王友胜选注.唐宋词选[M].西安：太白文艺出版社，2004.
[7]周懋昌.淡妆浓抹总相宜——两首《忆江南》赏析[J].文史知识，1994.
[8]孙琴安.论刘禹锡对词的创作及贡献[J].古典文学知识，2003.
[9]成松柳，彭琼英.士大夫情怀与刘禹锡词[J].湖南科技大学学报：社会科学版，2014.