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提要：本文从朱自清《绿》这篇散文入手，从三个方面分析了朱自清如何巧妙地运用艺术手法。
关键词：析《绿》、手法、妙用
一
朱自清是我国现代著名的诗人和散文作家，是我国现代文学史上散文创作的巨匠。为我国现代散文的发展作出了杰出的贡献，正如杨振声在《朱自清先生与现代散文》中说：“他文如其人，风化是从朴素出来，幽默是从忠厚出来，腴厚是从平淡出来。他的散文，确实给我们开出一条平坦大道，这条道将永久领导我们自迩以至远，自卑以升高”。尤其是他的抒情散文，是用真情实感谱写的至美之音，不是靠浓词艳句织就的过眼云霞。就像刘勰所说：“情者文之经，辞者理之纬，经正而后讳成”。（《文心雕龙·情采》）朱自清抒情散文的特点是：真诚、含蓄、适度。真诚就是情真意切，出自肺腑；含蓄就是委婉细腻，微微泌出，适度就是浓淡相宜，浓而不烈，清而不淡，郁夫在《现代散文导论（下）》中说：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文，仍能够满贮着那一种诗意，文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文字之美，要算他了。”这实在是公允精当的评价。
二
绿是自然界极为常见的一种色彩，同时，又是一种充满生命力的色彩。一株绿草，能使人从风雪严寒中窥见春天的消息；一树绿萌，能教在沙漠中长途跋涉，干渴欲死的旅人，重新唤起生的意志；那么，朱自清是怎样把一个普普通通的“绿”表现出生动传神，在寸笺尺幅之中，竟然开拓出那样充满诗情画意的艺术境界，使读者得到一种难以言喻的艺术快感和美的享受。
原来，朱自清在描写客观景物时，总是融入自己的感受情绪，“登山则情满于山，观海则意溢于海，”（刘勰《文心雕龙·神思》）调动各种手法将自己的主观感受呈现在读者面前。
三
《绿》是一篇以山水景物为题材的记游之作，全文共四个自然段，但开头和结尾两个自然段只有一句话，第三自然段集中写梅雨潭的绿，当然是全文的重点，但是，就把握特点，对景物作个性化的描绘这一点来看，第三段中对梅雨瀑的描写也是很精彩的。
乍一看，梅雨瀑似乎是平淡无奇的。“仙岩有三個瀑布，梅雨瀑最低。”远远听来，不过是一片“花花花花的声音”；抬头看去，也不过是“镶在两条湿湿的黑边儿里的一带白而发亮的水。”但这只是粗略的远眺。且看近观的景象。
那瀑布从上面冲下，仿佛已被扯成大小的几绺，不复是一帐整齐而平滑的布。岩上有许多棱角；瀑流经过时，作急剧的撞击，便飞花碎玉般乱溅着了，那溅着的水花，晶莹而多芒；远望去，象一朵朵小小的白梅，微雨似的纷纷落着。
这一段描写，文字虽然只有三句，但却刻画入微，形神兼备。其所以如此，关键在于它抓住了景物的特征。第一句写瀑布已被扯成大小的几绺，足见岩面不平，水势也不大。第二句写这绺绺的瀑流又与岩上的棱角急剧地撞击，因而水花四溅，漫天飞舞。这就进一步写出了梅雨特有的奇景。第三句写飞溅的水花，“晶莹而多芒”，如百梅纷落，不但交代了梅雨潭得名的由来，而且画出了山水的精髓，唤起了读者充满诗意的想象。
四
以上写梅雨瀑一段，是以白描为主，而第三自然段写梅雨潭之绿时，手法则迥然不同了。这里，充满了铺张排比，丰富生动的比喻，对比和联想，而这，正是朱自清早期散文写景状物的另一个重要特色。
那醉人的绿呀，仿佛一张极大极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀。……她松松的皱缬着，象少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，象跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，象涂了“明油”一般，有鸡蛋清那样软、那样嫩，令人想到所曾触过的最嫩的皮肤；她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清一色一但你却看不透她！
以上朱自清采用比喻、拟人、联想等多种艺术手段，将梅雨潭水的颜色、涟漪、光泽以及柔嫩、纯洁诸种形态，活脱脱地描绘了出来，但这毕竟还是一种比较朦胧的认识，为了使读者对梅雨潭的绿有个更为清晰具体的感受，接下去，文章又联类旁及，把国内一些著名风景区的绿色同梅雨潭逐一比较。
我曾见过北京十刹海拂地的绿杨，脱不了鹅黄的底子，似乎太淡了，我又曾见过杭州虎跑寺近旁高峻而深密的“绿壁”，丛叠着无穷的碧草与绿叶的，那又似乎太浓了，其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的又太暗了。作者巧妙地利用了我们对于十刹海、虎跑寺、西湖、秦淮河等这些久负成名的风景区的美好印象。经过一番应接不暇的对比，不仅使我们了解到梅雨潭的绿原来是那样的浓淡适中，明暗得体，以至于竟然无可比拟，从而造成了一种迷人的艺术效果，大大增强了文章的表现力。
下面，作者的情绪达到了高潮，新奇而动人的想象，在他的笔下层出不穷，令人目眩神摇。
那醉人的绿呀！我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的舞女，她必能临风飘举了，我若能抱你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹，她必明眸善睐了。
这绿，在作者诗笔的点染下，已似奇异的生命力和源泉了。
所以整个第三自然段，都是围绕着梅雨潭的绿而展开的，他那些别出心裁的比喻、令人眼花缭乱的对比、充满浪漫情调的想象，却象一支支饱醮了颜料的画笔，一遍又一遍地在我们的心头留下它的痕迹，使梅雨潭的绿，从单调到丰富，从模糊到鲜明，从呆板到生动，最后终于活生生地在我们面前浮现出来。
五
浓郁的感情色彩，也是本文的特点之一。有情无景，文章容易流于空泛，有景无情，文章往往显得板滞。所以，历来的文章家都讲情景交融，而此文堪为这方面的楷模。作者写景不是平静地客观地描述，而是将自己的感情色彩处处渗透于客观景物之中。文章第一句就迫不及待地表明了自己对梅雨潭景色的惊诧、陶醉和爱恋之情，从而定下了全文的基调。结尾一句，几乎是开头的重复，这种重复，是一种认和强调，进一步加强了读者的印象。文中感情的流露更是随处可见：“我的心随潭水的绿而摇荡”、“我想张开两臂抱住他”、“可爱的，我将什么来比拟你呢？”、“我舍不得你，我怎舍得你呢？”、“用手拍着你，抚摸着你”、“我又掬你入口”、“我送你一个名字”等等，除了前面所提到的那些比喻、对比和想象之外，作者在这里还接连采取了呼告，拟人等多种修辞手法，这就进一步加重了文章的感情色彩，使读者在饱览梅雨潭秀色的同时，从情绪上受到巨大的感染和影响，从而增强了文章的艺术效果。
二O一八年十二月
附：有关文献
1.杨振声《朱自清先生与现代散文》
2.刘勰《文心雕龙·情采》
3.郁达夫《现代散文导论（下）》
4.刘勰《文心雕龙·神思》
关键词：析《绿》、手法、妙用
一
朱自清是我国现代著名的诗人和散文作家，是我国现代文学史上散文创作的巨匠。为我国现代散文的发展作出了杰出的贡献，正如杨振声在《朱自清先生与现代散文》中说：“他文如其人，风化是从朴素出来，幽默是从忠厚出来，腴厚是从平淡出来。他的散文，确实给我们开出一条平坦大道，这条道将永久领导我们自迩以至远，自卑以升高”。尤其是他的抒情散文，是用真情实感谱写的至美之音，不是靠浓词艳句织就的过眼云霞。就像刘勰所说：“情者文之经，辞者理之纬，经正而后讳成”。（《文心雕龙·情采》）朱自清抒情散文的特点是：真诚、含蓄、适度。真诚就是情真意切，出自肺腑；含蓄就是委婉细腻，微微泌出，适度就是浓淡相宜，浓而不烈，清而不淡，郁夫在《现代散文导论（下）》中说：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文，仍能够满贮着那一种诗意，文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文字之美，要算他了。”这实在是公允精当的评价。
二
绿是自然界极为常见的一种色彩，同时，又是一种充满生命力的色彩。一株绿草，能使人从风雪严寒中窥见春天的消息；一树绿萌，能教在沙漠中长途跋涉，干渴欲死的旅人，重新唤起生的意志；那么，朱自清是怎样把一个普普通通的“绿”表现出生动传神，在寸笺尺幅之中，竟然开拓出那样充满诗情画意的艺术境界，使读者得到一种难以言喻的艺术快感和美的享受。
原来，朱自清在描写客观景物时，总是融入自己的感受情绪，“登山则情满于山，观海则意溢于海，”（刘勰《文心雕龙·神思》）调动各种手法将自己的主观感受呈现在读者面前。
三
《绿》是一篇以山水景物为题材的记游之作，全文共四个自然段，但开头和结尾两个自然段只有一句话，第三自然段集中写梅雨潭的绿，当然是全文的重点，但是，就把握特点，对景物作个性化的描绘这一点来看，第三段中对梅雨瀑的描写也是很精彩的。
乍一看，梅雨瀑似乎是平淡无奇的。“仙岩有三個瀑布，梅雨瀑最低。”远远听来，不过是一片“花花花花的声音”；抬头看去，也不过是“镶在两条湿湿的黑边儿里的一带白而发亮的水。”但这只是粗略的远眺。且看近观的景象。
那瀑布从上面冲下，仿佛已被扯成大小的几绺，不复是一帐整齐而平滑的布。岩上有许多棱角；瀑流经过时，作急剧的撞击，便飞花碎玉般乱溅着了，那溅着的水花，晶莹而多芒；远望去，象一朵朵小小的白梅，微雨似的纷纷落着。
这一段描写，文字虽然只有三句，但却刻画入微，形神兼备。其所以如此，关键在于它抓住了景物的特征。第一句写瀑布已被扯成大小的几绺，足见岩面不平，水势也不大。第二句写这绺绺的瀑流又与岩上的棱角急剧地撞击，因而水花四溅，漫天飞舞。这就进一步写出了梅雨特有的奇景。第三句写飞溅的水花，“晶莹而多芒”，如百梅纷落，不但交代了梅雨潭得名的由来，而且画出了山水的精髓，唤起了读者充满诗意的想象。
四
以上写梅雨瀑一段，是以白描为主，而第三自然段写梅雨潭之绿时，手法则迥然不同了。这里，充满了铺张排比，丰富生动的比喻，对比和联想，而这，正是朱自清早期散文写景状物的另一个重要特色。
那醉人的绿呀，仿佛一张极大极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀。……她松松的皱缬着，象少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，象跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，象涂了“明油”一般，有鸡蛋清那样软、那样嫩，令人想到所曾触过的最嫩的皮肤；她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清一色一但你却看不透她！
以上朱自清采用比喻、拟人、联想等多种艺术手段，将梅雨潭水的颜色、涟漪、光泽以及柔嫩、纯洁诸种形态，活脱脱地描绘了出来，但这毕竟还是一种比较朦胧的认识，为了使读者对梅雨潭的绿有个更为清晰具体的感受，接下去，文章又联类旁及，把国内一些著名风景区的绿色同梅雨潭逐一比较。
我曾见过北京十刹海拂地的绿杨，脱不了鹅黄的底子，似乎太淡了，我又曾见过杭州虎跑寺近旁高峻而深密的“绿壁”，丛叠着无穷的碧草与绿叶的，那又似乎太浓了，其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的又太暗了。作者巧妙地利用了我们对于十刹海、虎跑寺、西湖、秦淮河等这些久负成名的风景区的美好印象。经过一番应接不暇的对比，不仅使我们了解到梅雨潭的绿原来是那样的浓淡适中，明暗得体，以至于竟然无可比拟，从而造成了一种迷人的艺术效果，大大增强了文章的表现力。
下面，作者的情绪达到了高潮，新奇而动人的想象，在他的笔下层出不穷，令人目眩神摇。
那醉人的绿呀！我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的舞女，她必能临风飘举了，我若能抱你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹，她必明眸善睐了。
这绿，在作者诗笔的点染下，已似奇异的生命力和源泉了。
所以整个第三自然段，都是围绕着梅雨潭的绿而展开的，他那些别出心裁的比喻、令人眼花缭乱的对比、充满浪漫情调的想象，却象一支支饱醮了颜料的画笔，一遍又一遍地在我们的心头留下它的痕迹，使梅雨潭的绿，从单调到丰富，从模糊到鲜明，从呆板到生动，最后终于活生生地在我们面前浮现出来。
五
浓郁的感情色彩，也是本文的特点之一。有情无景，文章容易流于空泛，有景无情，文章往往显得板滞。所以，历来的文章家都讲情景交融，而此文堪为这方面的楷模。作者写景不是平静地客观地描述，而是将自己的感情色彩处处渗透于客观景物之中。文章第一句就迫不及待地表明了自己对梅雨潭景色的惊诧、陶醉和爱恋之情，从而定下了全文的基调。结尾一句，几乎是开头的重复，这种重复，是一种认和强调，进一步加强了读者的印象。文中感情的流露更是随处可见：“我的心随潭水的绿而摇荡”、“我想张开两臂抱住他”、“可爱的，我将什么来比拟你呢？”、“我舍不得你，我怎舍得你呢？”、“用手拍着你，抚摸着你”、“我又掬你入口”、“我送你一个名字”等等，除了前面所提到的那些比喻、对比和想象之外，作者在这里还接连采取了呼告，拟人等多种修辞手法，这就进一步加重了文章的感情色彩，使读者在饱览梅雨潭秀色的同时，从情绪上受到巨大的感染和影响，从而增强了文章的艺术效果。
二O一八年十二月
附：有关文献
1.杨振声《朱自清先生与现代散文》
2.刘勰《文心雕龙·情采》
3.郁达夫《现代散文导论（下）》
4.刘勰《文心雕龙·神思》