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《琅馆修史图》是1950年玉清先生请著名画家吴湖帆所绘的手卷，琅馆又名“碧琅馆”，位于岭南大学东北区三十二号，是一别致的红砖小楼，玉清先生终身未婚，时人尊称“姑”，在此潜心著述，陪伴她的是一个老保姆。琅馆周边种有修竹几丛，“琅”之名亦由此而来，堂上悬有诗人陈三立所题“碧琅 馆”额，一旁悬挂杜甫的诗句：潇洒送日月，寂向时人。此联颇能道出姑的心声。琅馆中修史的岁月是清寂的，然而姑艺文圈中师友颇多，所以此卷中题诗词者多达二十七家，均是当时广东和北京的名流，多数为籍的学者诗人。
1965年，姑逝世前，遗将藏品分赠中山大学(院系调整后岭南大学并入中山大学)和她任职的广东省文史馆，此卷从此归入广东文史馆收藏。由于
姑的收藏发表较少，学者对于这个卷子知之甚稀，今年适逢此卷绘成六十甲子，广东省文史馆特将其以宣纸原大影印，这一瑰宝始得重现世人目前。
手卷引首“琅馆修史图”楷书大字，为当时广东最德高望重的大老商衍鎏探花所书，落款：玉清教授属题，商衍鎏七十有七。商老当时同住在岭南大学，他的楷书稳重沉厚，确是馆阁正路。秦牧曾说过：“你和姑接近了，会隐约感到她有一点儿封建时代
秀作家的风范，仿佛和李清照、朱真、陈端生等人一脉相承。”姑出身名门大族，所以她与当时清末的遗民们也有往来，从卷中几位翰林的题诗中我们可以发现他们对姑亦是青眼有加的。
画心为吴湖帆所绘小青绿山水，右侧为假山湖石，一湾清泉流，左侧岩石后，几间茅屋显露其间，中间高的一座，堂上陈设有案台，一位穿淡红衣服的女史，正在执笔写书，案上着红，她身后还有满架的图书。书斋之后，环绕着千翠竹，微风来时，鸣玉之声仿佛可闻。书斋左侧是一座高的太湖石高峰，隐喻着主人高洁的人格。画的背景是的珠江水，将观者的想象推得很远。
吴湖帆在左侧题曰：琅馆修史图。班门艺略，载世久名垂。书玉，字炼金，却须眉。今大家，人尽说，千秋比美，岭南灵秀钟。
记年时，关山万里重经。情怀百感伤离，概念衣冠地。青镂方，绛然犀，修旧史，漫自适，琅映翠微。
玉清女师史席属写斯图倚清真四园竹题后，寅夏，吴湖帆。钤有“阁”与“倩庵画记”两印。
《四园竹》是北宋词人周邦彦(清真)自创的词牌，吴氏作画较填词为精，此词章法并不佳，其中提到的“百感伤离，衣冠地”，是指姑所著《流离百咏》。然而湖帆对此画十分满意，自称“三年来无此得意之作”，见后面冒广生之题词。
题词开首的是水绘园主人冒广生，冒氏为名诗人，曾任教于中山大学，所题为《四园竹》一首：琅
翠密，左右护窗。浮顾，香蠕博山，深坐，炎汉还，班妹后，裙队里，董笔有谁知。
夜其，烧残红成堆，人云汗简无期。尽出花前半臂。砚随身，黄绢新辞，题满纸，算慰藉，
老亦稀。湖帆为玉清女弟画琅馆修史图，设色极工致，似唐子畏，自云三年以来，无此得意之作，画成题《四园竹》于后，即和其调用清真韵。
斋冒广生病腕记寅七月时年七十有八。冒氏与广州缘分很深，他名字叫“广生”，正是生于广州，晚年又长时间在中山大学任教，是以他与姑常有唱。
龙生题词《四园竹》一首：沈吟载笔，静掩荆。响佩玉，云护雁，袭芸。飘暗，还悄入，幽径里，仰窥天象难知。动其，含毫梦想承平，论量怎惬心期，看风前。俄顷沧桑，哀搞词，空满纸，志盛业，丹青旷代稀。寅立秋前三日，同鹤亭丈用清真《四园竹》词韵题奉玉清教授正，忍
居士龙沐。此词未收入龙氏集中，为其轶作。
吴题《四园竹》一首：萧萧翠竹，最爱早归。悄画，低放绣帘，莲滴声迟，清课忙，看奋笔，朱黄满纸，有人牙管双持。溯前规，遗编订补兰台，知应抗手班姬，为问工书写吏，传经，试觅当时。群弟子，信创格，丹青分外奇。玉清女士属题《琅馆修史图》，卷中题词诸家皆倚清真《四园竹》并和其韵，予
才，仅同其调而已。寅立秋节，梅孙吴。吴氏为南社中人，亦词学家。此卷中吴湖帆所题并非按清真原调，只有鹤亭与生两首是真正用清真的韵脚来填写。
宣颖题七律一首：写韵轩成野史亭，玉烟深拥碧云。高州家世夫人辙，女师承博士经。心似弹蕉元自直，汗因炙简早时青。擅长复有吴生手，竹里风光在画屏。奉为玉清女士题吴君湖帆所画琅馆修史图，龙喜宣颖。按氏为清末名臣鸿禨之子，字园，能诗，著有《北平史表长编》等，诗中的“写韵轩”用仙女吴的典故，非常贴切。
汪东题《四园竹》一首：玲珑翠玉，面面绕庭阿。偶凭妙迹，勘胜流，槃礴摩。帘暗垂，交四壁，香熏锦里，此中定对修娥。夜如何，灯前细点丹黄，
胸自起山河，正伴碎砌，如吊兴亡。按节悲歌未可，数凤德，霑流更多。按此首不见于汪氏《梦秋词》，其下片与《四园竹》词牌略缺二字。
沈尹默题《四园竹》一首：白翠玉，秀韵写风。几安卷，窗送朝，消息芸。出户庭，先念切，山河表里，井梧秋到能知。燕其，良辰过尽春秋，还余旧社心期，未怪铜仙忍。追往思来，费却新辞。书满纸，信史笔，于今未应稀。右调《四园竹》仍用清真韵为玉清大家题《琅馆修史图》即请是正，尹默。沈为近代书法大家，其诗词也很出色，此词用兰亭体行书写就，潇洒流利，“大家”为古人对女士之尊称，非同今日所谓大家泛指。(待续)
1965年，姑逝世前，遗将藏品分赠中山大学(院系调整后岭南大学并入中山大学)和她任职的广东省文史馆，此卷从此归入广东文史馆收藏。由于
姑的收藏发表较少，学者对于这个卷子知之甚稀，今年适逢此卷绘成六十甲子，广东省文史馆特将其以宣纸原大影印，这一瑰宝始得重现世人目前。
手卷引首“琅馆修史图”楷书大字，为当时广东最德高望重的大老商衍鎏探花所书，落款：玉清教授属题，商衍鎏七十有七。商老当时同住在岭南大学，他的楷书稳重沉厚，确是馆阁正路。秦牧曾说过：“你和姑接近了，会隐约感到她有一点儿封建时代
秀作家的风范，仿佛和李清照、朱真、陈端生等人一脉相承。”姑出身名门大族，所以她与当时清末的遗民们也有往来，从卷中几位翰林的题诗中我们可以发现他们对姑亦是青眼有加的。
画心为吴湖帆所绘小青绿山水，右侧为假山湖石，一湾清泉流，左侧岩石后，几间茅屋显露其间，中间高的一座，堂上陈设有案台，一位穿淡红衣服的女史，正在执笔写书，案上着红，她身后还有满架的图书。书斋之后，环绕着千翠竹，微风来时，鸣玉之声仿佛可闻。书斋左侧是一座高的太湖石高峰，隐喻着主人高洁的人格。画的背景是的珠江水，将观者的想象推得很远。
吴湖帆在左侧题曰：琅馆修史图。班门艺略，载世久名垂。书玉，字炼金，却须眉。今大家，人尽说，千秋比美，岭南灵秀钟。
记年时，关山万里重经。情怀百感伤离，概念衣冠地。青镂方，绛然犀，修旧史，漫自适，琅映翠微。
玉清女师史席属写斯图倚清真四园竹题后，寅夏，吴湖帆。钤有“阁”与“倩庵画记”两印。
《四园竹》是北宋词人周邦彦(清真)自创的词牌，吴氏作画较填词为精，此词章法并不佳，其中提到的“百感伤离，衣冠地”，是指姑所著《流离百咏》。然而湖帆对此画十分满意，自称“三年来无此得意之作”，见后面冒广生之题词。
题词开首的是水绘园主人冒广生，冒氏为名诗人，曾任教于中山大学，所题为《四园竹》一首：琅
翠密，左右护窗。浮顾，香蠕博山，深坐，炎汉还，班妹后，裙队里，董笔有谁知。
夜其，烧残红成堆，人云汗简无期。尽出花前半臂。砚随身，黄绢新辞，题满纸，算慰藉，
老亦稀。湖帆为玉清女弟画琅馆修史图，设色极工致，似唐子畏，自云三年以来，无此得意之作，画成题《四园竹》于后，即和其调用清真韵。
斋冒广生病腕记寅七月时年七十有八。冒氏与广州缘分很深，他名字叫“广生”，正是生于广州，晚年又长时间在中山大学任教，是以他与姑常有唱。
龙生题词《四园竹》一首：沈吟载笔，静掩荆。响佩玉，云护雁，袭芸。飘暗，还悄入，幽径里，仰窥天象难知。动其，含毫梦想承平，论量怎惬心期，看风前。俄顷沧桑，哀搞词，空满纸，志盛业，丹青旷代稀。寅立秋前三日，同鹤亭丈用清真《四园竹》词韵题奉玉清教授正，忍
居士龙沐。此词未收入龙氏集中，为其轶作。
吴题《四园竹》一首：萧萧翠竹，最爱早归。悄画，低放绣帘，莲滴声迟，清课忙，看奋笔，朱黄满纸，有人牙管双持。溯前规，遗编订补兰台，知应抗手班姬，为问工书写吏，传经，试觅当时。群弟子，信创格，丹青分外奇。玉清女士属题《琅馆修史图》，卷中题词诸家皆倚清真《四园竹》并和其韵，予
才，仅同其调而已。寅立秋节，梅孙吴。吴氏为南社中人，亦词学家。此卷中吴湖帆所题并非按清真原调，只有鹤亭与生两首是真正用清真的韵脚来填写。
宣颖题七律一首：写韵轩成野史亭，玉烟深拥碧云。高州家世夫人辙，女师承博士经。心似弹蕉元自直，汗因炙简早时青。擅长复有吴生手，竹里风光在画屏。奉为玉清女士题吴君湖帆所画琅馆修史图，龙喜宣颖。按氏为清末名臣鸿禨之子，字园，能诗，著有《北平史表长编》等，诗中的“写韵轩”用仙女吴的典故，非常贴切。
汪东题《四园竹》一首：玲珑翠玉，面面绕庭阿。偶凭妙迹，勘胜流，槃礴摩。帘暗垂，交四壁，香熏锦里，此中定对修娥。夜如何，灯前细点丹黄，
胸自起山河，正伴碎砌，如吊兴亡。按节悲歌未可，数凤德，霑流更多。按此首不见于汪氏《梦秋词》，其下片与《四园竹》词牌略缺二字。
沈尹默题《四园竹》一首：白翠玉，秀韵写风。几安卷，窗送朝，消息芸。出户庭，先念切，山河表里，井梧秋到能知。燕其，良辰过尽春秋，还余旧社心期，未怪铜仙忍。追往思来，费却新辞。书满纸，信史笔，于今未应稀。右调《四园竹》仍用清真韵为玉清大家题《琅馆修史图》即请是正，尹默。沈为近代书法大家，其诗词也很出色，此词用兰亭体行书写就，潇洒流利，“大家”为古人对女士之尊称，非同今日所谓大家泛指。(待续)