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摘要：卷草纹作为中国传统植物纹样，它所具有的形式美感与文化内涵承载着传统与现代双重的文化功能，将卷草纹应用于漆画创作中不仅能显示出鲜明的传统文化特色，也为现代漆画的创新性增添新的内容。卷草纹作为中国传统植物纹样，它所具有的形式美感与文化内涵承载着传统与现代双重的文化功能，将卷草纹应用于漆画创作中不仅能显示出鲜明的传统文化特色，也为现代艺术的创新性增添新的内容。
中国的卷草纹是由忍冬纹变化而来，其基本造型是由植物枝茎作连续卷曲状变形，将波状线与圆切线组合起来，向二方连续展开，形成波状卷曲的基本样式，再以圆切线为基干变化出有规律的草叶或茎蔓，最终形成枝蔓缠绕的装饰花纹图案，种类丰富，形式多变。在不同的时代形成了以不同植物纹样为主体的卷草纹，例如莲花卷草、牡丹卷草、菊花卷草、宝相花等种类繁复的卷草纹样。卷草纹是时代发展的产物，在不同的历史时期有不同的造型特征，经济的发展、政治的完善，文化的繁荣，社会的稳定一定程度上都会影响卷草纹样的形式特点。
唐朝是卷草纹发展的鼎盛时期，在这一时期，经济的繁荣，政局的稳定，文化的开放和包容政策都促使人们的心灵和思想得到了解放，这也直接体现在人们的日常行为和审美情趣方面，在大量的工艺美术如陶瓷、漆器、建筑等领域运用的更加广泛。原来单一的忍冬纹形式已较少使用，取而代之的是初唐时期略显复杂的卷草纹饰，枝叶增多，自由随意。这时期的唐卷草华贵富丽，丰富多彩，造型上更加随意自由，与各种花卉组合而成，莲卷草、牡丹卷草、菊卷草、宝相花等等呈现出了多种多样的姿态，各种花型丰硕饱满，圆润生动，多呈二方连续或四方连续图案，但多以牡丹为主，与具有象征意义的图案寿石、水仙、鳳凰共同构成装饰画面，成为人们表现旺盛的生命力和对美好生活向往的表现形式，常常将其装饰于各种古代工艺美术品中，如漆器、壁画、建筑、瓷器等艺术载体中。
卷草纹的形式丰富，种类繁多，光中国的卷草纹样式就有很多种，在不同的历史时期形成的风格特征都不尽相同，但中国式的卷草纹都是深深植根于中华传统文化与中国人固有的审美观念之中，而西方的卷草纹多以古希腊罗马为主。在西方除了茛苕叶卷草纹饰还有另外一个象征收获、多产的植物纹样——葡萄卷草纹。自古以来，葡萄就视为丰收、多产、多子多福的象征，而葡萄树就象征着生命树，成为崇尚复活、延续生命的物质形态。中国的美学素来强调“接受美学”，是以“空白”与“不确定性”为基准，认为这样的美学观点反映在画面中可以引起鉴赏者丰富的想象力，这在很多艺术体裁中都有体现。所以表基于以上对卷草纹造型特征的分析可知，卷草纹的造型发展经历了一个漫长的历史发展过程，且它的独立结构造型、连续结构造型、适合纹样结构造型使它具有更广泛的适应性，可被广泛适应于各种领域。
现在中国传统纹样中就是，中国的卷草纹饰多以丰硕饱满的花头为主，而西方的卷草纹样多以连续不断的叶子为主，各自承载着不同的文化内涵。
通过调查研究得知，东方的卷草纹多以丰硕饱满的花头为主，而西方则以叶子为主，但不论是东方还是西方的卷草纹都离不开层层缠绕的枝茎骨骼，它是构成卷草纹的必要元素，而枝茎作为卷草纹的主干，一般将其卷曲缠绕成“S”型，花头和叶片再围绕枝茎依次排兵布阵，形成主次分明，多样而又统一的整体结构。相传，卷草纹的“S”型枝干与中华第一图“太极图”有深刻的内在联系，因其是将“S”型曲线将一个圆划分为两部分，形成阴阳两级，所以其中包含了丰富的哲学思想，展现了相反相成，矛盾对立统一之意，中国人素来讲究一左一右，一上一下，一正一反等具有对立面性质的事物，所以这样的图案也是受到广大民间百姓的喜爱。在我国古代不同的时期有不同样式的卷草纹叶型，共同构成灿烂的装饰艺术。其中，有的叶片呈细条状，尖细，修长，显得更加舒畅柔美;有的叶片大致呈椭圆形，丰硕、饱满，显得富丽秀美。
卷草纹作为客观自然界的传统植物纹样，它的美侧重于形式，是以卷草纹本身的感性形式直接引起人的美感，它是社会性和自然性的统一，卷草纹的形成和发展经历了漫长的历史时期，一定程度上打上了社会实践的烙印，蕴含着相对独立的审美价值。在卷草纹中，这种
纹饰所具有的形式美包括单纯齐一、对称与均衡、节奏与韵律、以及形式美的最高法则多样统一。
草纹作为一种中国传统装饰纹样，不仅具有丰富多样的造型特征所显现出的形式美，而且还蕴含着深刻的文化内涵。美好的事物都是形式与内容的统一，一件艺术作品美不美，首先作用于人的就是形式，其次一件作品之所以如此打动人感染人，一定是作品的外在形式赋予了深刻的内容，所以只有内容和形式达到高度统一，才能创造出完美的艺术作品。中国的卷草纹以连绵不断层层翻转的枝茎为主体，再附以不同种类的花型，最终构成以藤蔓连接的不同种类的卷草纹，其中花是吉祥寓意的载体，记录着中华文化鲜活的姿态，饱含着中国人鲜明的观念。例如莲花卷草出淤泥而不染，清莲中正，象征着纯洁与高雅;牡丹卷草华丽典雅，气度非凡，象征着富贵吉祥;石榴卷草，硕果累累，卷曲流畅，代表着幸福安康。这些富有吉祥观念的卷草纹样在现代漆画中得到了深刻体现。
传统卷草纹样在漆画中通过各式各样的形态变化，最终将中国传统纹样的特点与现代艺术高度融合，使得现代漆画在发展的过程中融入了民族化、本土化的风格特点，形成具有时代性和民族性的特点。从一定意义上讲，一方面，传统卷草纹样在时代的发展中不仅仅彰显出了不同国家、不同地区、不同民族的文化特点和审美趣味，体现了卷草纹延绵不绝、长流不息的形式美感;另一方面，也体现出漆艺术的多元化与包容性特征，展现出我国漆画的独特魅力和艺术气息。总而言之，传统卷草纹样在漆画中的应用，需要基于传承后的发展，这样不仅可以使我国的优秀传统文化得以发扬和创新，更会让我国的漆艺术兼具有民族性和国际性的时代特点。
本文以传统纹饰卷草纹为切入点，着重对卷草纹的构成形式与文化内涵进行深入探宄，挖掘卷草纹背后所蕴含的美学思想及意象性趣味的追求，将其融入
漆画创作中，以显示出鲜明的中华传统文化特色，同时也为现代漆画提供创新性的题材。通过对卷草纹的历史发展、装饰特征、文化内涵、设计实践以及传承与发展等相关文献资料的研宄与分析，研究卷草纹在现代漆画创作中的应用。
（大连工业大学 辽宁大连 116034）
中国的卷草纹是由忍冬纹变化而来，其基本造型是由植物枝茎作连续卷曲状变形，将波状线与圆切线组合起来，向二方连续展开，形成波状卷曲的基本样式，再以圆切线为基干变化出有规律的草叶或茎蔓，最终形成枝蔓缠绕的装饰花纹图案，种类丰富，形式多变。在不同的时代形成了以不同植物纹样为主体的卷草纹，例如莲花卷草、牡丹卷草、菊花卷草、宝相花等种类繁复的卷草纹样。卷草纹是时代发展的产物，在不同的历史时期有不同的造型特征，经济的发展、政治的完善，文化的繁荣，社会的稳定一定程度上都会影响卷草纹样的形式特点。
唐朝是卷草纹发展的鼎盛时期，在这一时期，经济的繁荣，政局的稳定，文化的开放和包容政策都促使人们的心灵和思想得到了解放，这也直接体现在人们的日常行为和审美情趣方面，在大量的工艺美术如陶瓷、漆器、建筑等领域运用的更加广泛。原来单一的忍冬纹形式已较少使用，取而代之的是初唐时期略显复杂的卷草纹饰，枝叶增多，自由随意。这时期的唐卷草华贵富丽，丰富多彩，造型上更加随意自由，与各种花卉组合而成，莲卷草、牡丹卷草、菊卷草、宝相花等等呈现出了多种多样的姿态，各种花型丰硕饱满，圆润生动，多呈二方连续或四方连续图案，但多以牡丹为主，与具有象征意义的图案寿石、水仙、鳳凰共同构成装饰画面，成为人们表现旺盛的生命力和对美好生活向往的表现形式，常常将其装饰于各种古代工艺美术品中，如漆器、壁画、建筑、瓷器等艺术载体中。
卷草纹的形式丰富，种类繁多，光中国的卷草纹样式就有很多种，在不同的历史时期形成的风格特征都不尽相同，但中国式的卷草纹都是深深植根于中华传统文化与中国人固有的审美观念之中，而西方的卷草纹多以古希腊罗马为主。在西方除了茛苕叶卷草纹饰还有另外一个象征收获、多产的植物纹样——葡萄卷草纹。自古以来，葡萄就视为丰收、多产、多子多福的象征，而葡萄树就象征着生命树，成为崇尚复活、延续生命的物质形态。中国的美学素来强调“接受美学”，是以“空白”与“不确定性”为基准，认为这样的美学观点反映在画面中可以引起鉴赏者丰富的想象力，这在很多艺术体裁中都有体现。所以表基于以上对卷草纹造型特征的分析可知，卷草纹的造型发展经历了一个漫长的历史发展过程，且它的独立结构造型、连续结构造型、适合纹样结构造型使它具有更广泛的适应性，可被广泛适应于各种领域。
现在中国传统纹样中就是，中国的卷草纹饰多以丰硕饱满的花头为主，而西方的卷草纹样多以连续不断的叶子为主，各自承载着不同的文化内涵。
通过调查研究得知，东方的卷草纹多以丰硕饱满的花头为主，而西方则以叶子为主，但不论是东方还是西方的卷草纹都离不开层层缠绕的枝茎骨骼，它是构成卷草纹的必要元素，而枝茎作为卷草纹的主干，一般将其卷曲缠绕成“S”型，花头和叶片再围绕枝茎依次排兵布阵，形成主次分明，多样而又统一的整体结构。相传，卷草纹的“S”型枝干与中华第一图“太极图”有深刻的内在联系，因其是将“S”型曲线将一个圆划分为两部分，形成阴阳两级，所以其中包含了丰富的哲学思想，展现了相反相成，矛盾对立统一之意，中国人素来讲究一左一右，一上一下，一正一反等具有对立面性质的事物，所以这样的图案也是受到广大民间百姓的喜爱。在我国古代不同的时期有不同样式的卷草纹叶型，共同构成灿烂的装饰艺术。其中，有的叶片呈细条状，尖细，修长，显得更加舒畅柔美;有的叶片大致呈椭圆形，丰硕、饱满，显得富丽秀美。
卷草纹作为客观自然界的传统植物纹样，它的美侧重于形式，是以卷草纹本身的感性形式直接引起人的美感，它是社会性和自然性的统一，卷草纹的形成和发展经历了漫长的历史时期，一定程度上打上了社会实践的烙印，蕴含着相对独立的审美价值。在卷草纹中，这种
纹饰所具有的形式美包括单纯齐一、对称与均衡、节奏与韵律、以及形式美的最高法则多样统一。
草纹作为一种中国传统装饰纹样，不仅具有丰富多样的造型特征所显现出的形式美，而且还蕴含着深刻的文化内涵。美好的事物都是形式与内容的统一，一件艺术作品美不美，首先作用于人的就是形式，其次一件作品之所以如此打动人感染人，一定是作品的外在形式赋予了深刻的内容，所以只有内容和形式达到高度统一，才能创造出完美的艺术作品。中国的卷草纹以连绵不断层层翻转的枝茎为主体，再附以不同种类的花型，最终构成以藤蔓连接的不同种类的卷草纹，其中花是吉祥寓意的载体，记录着中华文化鲜活的姿态，饱含着中国人鲜明的观念。例如莲花卷草出淤泥而不染，清莲中正，象征着纯洁与高雅;牡丹卷草华丽典雅，气度非凡，象征着富贵吉祥;石榴卷草，硕果累累，卷曲流畅，代表着幸福安康。这些富有吉祥观念的卷草纹样在现代漆画中得到了深刻体现。
传统卷草纹样在漆画中通过各式各样的形态变化，最终将中国传统纹样的特点与现代艺术高度融合，使得现代漆画在发展的过程中融入了民族化、本土化的风格特点，形成具有时代性和民族性的特点。从一定意义上讲，一方面，传统卷草纹样在时代的发展中不仅仅彰显出了不同国家、不同地区、不同民族的文化特点和审美趣味，体现了卷草纹延绵不绝、长流不息的形式美感;另一方面，也体现出漆艺术的多元化与包容性特征，展现出我国漆画的独特魅力和艺术气息。总而言之，传统卷草纹样在漆画中的应用，需要基于传承后的发展，这样不仅可以使我国的优秀传统文化得以发扬和创新，更会让我国的漆艺术兼具有民族性和国际性的时代特点。
本文以传统纹饰卷草纹为切入点，着重对卷草纹的构成形式与文化内涵进行深入探宄，挖掘卷草纹背后所蕴含的美学思想及意象性趣味的追求，将其融入
漆画创作中，以显示出鲜明的中华传统文化特色，同时也为现代漆画提供创新性的题材。通过对卷草纹的历史发展、装饰特征、文化内涵、设计实践以及传承与发展等相关文献资料的研宄与分析，研究卷草纹在现代漆画创作中的应用。
（大连工业大学 辽宁大连 116034）