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静静的一个人坐在书桌前,又一片枯叶在窗外盘旋,跳动着它生命的最后一支旋舞,窗台上一盆含苞待放的菊花,这一切都告诉我——秋天到了。
秋天,是一个容易怀念的季节。此时此刻,很多已经渐渐远离我们的人和事又浮现在眼前,最让我浮想联翩并感慨良多的是藏界前辈王世襄先生的一生,屈指算来,王世襄离开我们已经五周年了。
提起王世襄先生,人们首先会想到什么呢?
生活在一个拜物的时代,那些关于王世襄“世家子弟”、“玩家”、“收藏家”、“美食家”的标签,很容易让世俗的人们误以为他的生活是多么奢华讲究?
其实正如那些流传下来的照片中所看到的,王世襄在现实生活中,也只是一个普普通通的白发老人,朴实得就像胡同里常见的正在买菜路上的普通大爷。
事实上,“京城第一玩家”王世襄,这个每天自己骑车买菜做饭的老人,勤俭朴素,最不喜奢侈浮华。他自撰铭文“世好妍华,我耽拙朴”,即为写照。面对人生曲折生活清苦,以及钻研学问的辛苦劳顿,他有一句自创口头禅:“不冤不乐。”这样的人生境界耐人寻味。
怀念,其实最怕一厢情愿地附会和想象。站在今天回望远去的那一代文化人,我们究竟对他们有多少真正的理解和认识?纵然在王世襄逝世五年之际,我们得以再度了解老先生的美好成就与处事风范,若只见山是山,终究枉负了他留给世间的一笔遗产。就像王先生对待文物研究重视物质本体、精神背景、工艺技术三合一的科学研究态度,我们对于他们那一代文化人的理解,仅靠敬仰缅怀、或带有意识形态的想象和批评,还远远不够。
比怀念更重要的,是真正的理解那一代人如何活着?具象地说,是活得“有品位”;抽象地说,是活得有尊严。
“第一玩家”王世襄的离去,让很多人哀叹某种生活方式的结束,这种生活方式就是两个字,“讲究”。
如今人们对于物质的追求超过任何一个时代,美其名曰:“享受生活”,并且庸俗地将其等同于豪门豪宅豪车。
那么真正的“享受生活”,应该是什么样子呢?
日本著名的民艺理论家柳宗悦谈论器物时说:“每天使用的器具,不允许华丽、繁琐、病态,而必须结实耐用。忍耐、健全、实诚的德性才是‘器物之心’。”朴素的器物因为被使用而变得更美,人们因为爱其美而更愿意使用,人和物因此有了主仆一样的默契和亲密的关系。
人与器物的关系,如同人与生活的关系。去过日本的人,大概会有所体会,入住那里的旅馆,常常给人以“家徒四壁”的感觉:朴素吸音的墙壁,一张榻榻米,没有什么娱乐设施,洗澡入厕皆不在房间内,这样的布置,简单得几乎有了“寒苦”的感觉,除了睡觉、喝茶,似乎也没有其他的事情可以干。
出门,连庭院都是枯山水,人就这样和自己形影相吊,只有空气中苦凉的香草气相伴,所有的生活纹理变得异常清晰,再耐不住寂寞的人也被迫正视生活中的一点一滴。
现代人往往筋疲力竭地追逐眼花缭乱的富足,然后再花大价钱、大把时间去清贫简陋的环境中体验,并命名为“修行”,如同追逐吊在自己眼前香蕉的猴子。
王世襄及其无数“讲究”的人的经历告诉我们:所谓“享受生活”不是享受生活的豪华,而是享受生活的分寸感。
秋天,是一个容易怀念的季节。此时此刻,很多已经渐渐远离我们的人和事又浮现在眼前,最让我浮想联翩并感慨良多的是藏界前辈王世襄先生的一生,屈指算来,王世襄离开我们已经五周年了。
提起王世襄先生,人们首先会想到什么呢?
生活在一个拜物的时代,那些关于王世襄“世家子弟”、“玩家”、“收藏家”、“美食家”的标签,很容易让世俗的人们误以为他的生活是多么奢华讲究?
其实正如那些流传下来的照片中所看到的,王世襄在现实生活中,也只是一个普普通通的白发老人,朴实得就像胡同里常见的正在买菜路上的普通大爷。
事实上,“京城第一玩家”王世襄,这个每天自己骑车买菜做饭的老人,勤俭朴素,最不喜奢侈浮华。他自撰铭文“世好妍华,我耽拙朴”,即为写照。面对人生曲折生活清苦,以及钻研学问的辛苦劳顿,他有一句自创口头禅:“不冤不乐。”这样的人生境界耐人寻味。
怀念,其实最怕一厢情愿地附会和想象。站在今天回望远去的那一代文化人,我们究竟对他们有多少真正的理解和认识?纵然在王世襄逝世五年之际,我们得以再度了解老先生的美好成就与处事风范,若只见山是山,终究枉负了他留给世间的一笔遗产。就像王先生对待文物研究重视物质本体、精神背景、工艺技术三合一的科学研究态度,我们对于他们那一代文化人的理解,仅靠敬仰缅怀、或带有意识形态的想象和批评,还远远不够。
比怀念更重要的,是真正的理解那一代人如何活着?具象地说,是活得“有品位”;抽象地说,是活得有尊严。
“第一玩家”王世襄的离去,让很多人哀叹某种生活方式的结束,这种生活方式就是两个字,“讲究”。
如今人们对于物质的追求超过任何一个时代,美其名曰:“享受生活”,并且庸俗地将其等同于豪门豪宅豪车。
那么真正的“享受生活”,应该是什么样子呢?
日本著名的民艺理论家柳宗悦谈论器物时说:“每天使用的器具,不允许华丽、繁琐、病态,而必须结实耐用。忍耐、健全、实诚的德性才是‘器物之心’。”朴素的器物因为被使用而变得更美,人们因为爱其美而更愿意使用,人和物因此有了主仆一样的默契和亲密的关系。
人与器物的关系,如同人与生活的关系。去过日本的人,大概会有所体会,入住那里的旅馆,常常给人以“家徒四壁”的感觉:朴素吸音的墙壁,一张榻榻米,没有什么娱乐设施,洗澡入厕皆不在房间内,这样的布置,简单得几乎有了“寒苦”的感觉,除了睡觉、喝茶,似乎也没有其他的事情可以干。
出门,连庭院都是枯山水,人就这样和自己形影相吊,只有空气中苦凉的香草气相伴,所有的生活纹理变得异常清晰,再耐不住寂寞的人也被迫正视生活中的一点一滴。
现代人往往筋疲力竭地追逐眼花缭乱的富足,然后再花大价钱、大把时间去清贫简陋的环境中体验,并命名为“修行”,如同追逐吊在自己眼前香蕉的猴子。
王世襄及其无数“讲究”的人的经历告诉我们:所谓“享受生活”不是享受生活的豪华,而是享受生活的分寸感。