摘 要： 人物形象与影视剧创作整体有着千丝万缕的关系，一部影视剧想要取得成功，就一定会有若干个代表性的人物形象，人物形象的塑造对于影视作品来说是至关重要的，人物形象是反映整个影视剧的深层内涵与导演的创作意图，推动影视剧的情节发展，使人物形象与影视剧创作的整体化风格相互统一结合。随着电视剧《欢乐颂》在各大卫视的热播，剧中人物的服饰特点也越来越受到人们的关注，导演通过塑造个人形象的服装、化妆来展现人物年龄、身份、地位、性格等特征，适应剧本的主题以及故事情节的发展推进。本文从女性人物形象风格的艺术角度对《欢乐颂》中安迪的形象作简要分析，来揭示在影视作品中人物形象设计的重要性。
　　关键词： 影视剧；风格；女性着装；形象
　　【中图分类号】 I253.5
　　【文献标识码】 B
　　【文章编号】 2236-1879（2017）11-0159-01
　　1 《欢乐颂》故事概述
　　近日热播剧《欢乐颂》来势汹汹，这部剧是改编自阿耐的同名小说，讲述了同住在欢乐颂小区22楼的五个来自不同家庭、性格迥异的女孩们，从陌生到熟悉再到互相体谅、互相帮助、共同成长的故事。五个女人性格迥异，各自携带着来自工作、爱情和家庭的困难与不如意，因为邻居关系而相识相知，从互相揣测对方到渐渐接纳彼此并互相敞开心扉，在这一过程中齐心协力解决了彼此生活中发生的种种问题和困惑，并见证彼此在上海这座“魔都”的成长与蜕变。《欢乐颂》作为第一部现实题材女人戏，给观众带来了强大的代入感，特别是剧中五位女性人物的形象塑造，立体鲜活接地气，引起了观众广泛的话题讨论。
　　2 女性人物形象风格分析
　　当代的城市青年女性的生活方式和生活理念在伴随着社会的不断进步中发生着改变，她们的着衣风格也越来越多样化，成为时装界所关注的焦点。
　　风格是某一类事物间的共同特征，这些特征必须是占主导地位的特征，因此我们又将这种特征称为事物的主导因素。風格可以用以描述所有的事物，纯艺术的，应用艺术的，或者人的外貌和行为方式。风格是用一些形容词来描述事物带给我们的直观感受，如：醒目、强烈、温和、保守等等。风格主要包括造型（色彩、形状、材质）、色彩（色相、明度、纯度）、形状（量感、静动、轮廓）三大方面。风格的印象特征主要包括量感、静动、直曲三个方面。量感指一种饱满、充实的程度，它是大小、厚薄、体积、重量等指标的综合值，是视觉印象上的份量感觉（年轻、成熟）；静动主要表现视觉印象上的装饰性的多少、强弱；直曲的轮廓为构成物体边缘的线条形态，是视觉印象上的柔和与硬朗倾向（曲、中、直）。
　　女性着装主要分为多种风格，分别为：浪漫印象（小罗曼印象），戏剧风格，甜美可爱印象，古典风格，自然风格（清新自然、异域自然），中性印象，前卫印象，优雅印象，都市风格。不同的着装风格所产生的气韵截然不同，着装适合自己风格的衣服会凸显出令人另眼相看、印象深刻的独特气质，使服装的风格，与穿着者的风格保持一致，浑然一体，达到到充分展示穿着者气质、个性的目的。
　　3 影视剧服装用着装风格诠释人物变化
　　热播电视剧《欢乐颂》中，人物在不同的场合着装变化十分明显，剧中主人公的服饰各有特色，更好的诠释了现代女性的不同着装风格，同时在身份和场合发生变化的时候，用服饰的不同风格来表达人物的心境，显得整部电视剧的剧情更加多姿多彩、入木三分，增强了艺术效果。
　　3.1 安迪着装的浪漫风格分析。
　　安迪作为整部电视剧的女主角之一，其人物经历的场合变化很多，所以服饰风格变化也很多，值得人细细品味。安迪身穿白色连衣裙走在沙滩上，V领、露肩、轻薄有垂感的白色高明度、高纯度面料、小排扣的装饰、简单休闲的人字拖、配加带有流畅英文字母的海边大檐帽；衣着轻柔飘逸的露肩上衣，配加宽松长筒直裤等等。此类着装线条多为曲线、偏曲；形宽松、中长款、中大量感；色彩中低纯度、为静。整体着装突出了女性曲线的美感，体现了女性着装的浪漫风格，精致、华丽的性感，展现了安迪柔美、性感、女性化的一面。
　　3.2 安迪着装的前卫风格分析。
　　在休闲之余，安迪的着装也毫不逊色，在剧中安迪休闲时的着装，很好的展现了前卫休闲的风格，皮质与粗纺面料的混搭；皮质与蕾丝的混搭；牛仔与羊毛袖章的混搭等等。此类着装线条多为直线、偏直；短小、收紧感强、中小量感；色彩高纯度、为动。衣服尺寸大小均匀，体现了动感、年輕的一面，领口和腰带都有五金按扣的散点装饰，展现了安迪前卫风格与众不同、年轻、个性的一面。
　　3.3 安迪着装的古典风格分析。
　　蕾丝绣花的高领和袖口，再加典雅对称的小排扣；经典暗红色花色衬衣等等。此类着装线条多为直线、偏直；中长款、中大量感；色彩中低纯度、为静。此类着装比例均衡对称、合体，衣服材质有弱弱的光泽、质感强、堪称为精致上品，体现了安迪内敛、典雅、成熟的一面。
　　总结
　　当代女性的人物形象风格在影视剧中应用广泛，影响甚大，也对影视剧刻画人物性格、表达剧情起到了推进的作用，达到了良好的效果。影视剧内人物身上错综交织的线索，实则都围绕着人物形象这一主线催化着剧情一步步走向高潮，影视剧人物形象的塑造，值得电视人借鉴，只有抓住这个灵魂才会越走越远，才会产生更加深刻的美学意义和传播功能。
　　参考文献
　　[1]《服装美学》杨道圣著 西南师范大学出版社
　　[2]《形象学》 [M]北京大学出版社，2001.
　　[3]周冠生《形象思维与创新》.上海教育出版社.2002年
　　[4]秦启文，永康 形象学导论.[M]社会科学文献出版社.2004.
　　作者简介：张曦匀（1993.11—2017.8），女，汉族，籍贯：山东莒县人，齐鲁工业大学艺术学院，16级在读研究生，硕士学位，专业：服装设计与形象策划，研究方向：设计学。