石兵先生的这几个组合，都创作于十多年前，从时间上讲，一点儿也不“新”了。但今天重新关注这几组作品，其创作思路之超前，组件选择之大胆，在小品组合盛行的今天，依然令人耳目一新。
　　当前的小品组合，多强调组件的形象与场景的具象，不仅人物、动物、桌子、茶壶……越像越好，一些难以用石表现的元素，也要想办法用木雕、瓷器等等加以补足。石兵先生的创作却另辟蹊径，对抽象造型给予了更多关注。
　　抽象，是相对具象而言的，是舍弃细枝末节，只抽取具体事物主要的共同的特征。是通过高度的概括和提炼，表现主观意愿，传达视觉美感。以目前石界的常规思维来看，抽象的石头都不怎么“像”。但恰恰是这些“不像”的石头，在石兵先生的创作中，形成了一种有意味的形式，呈现了特别的美感。


　　其一：夸张变形。“期待”中的两个人物，饱满的弧线，形成膨大鼓胀的腹部，是全部造型的重点，视觉的焦点。创作的主题——孕育、新生、期待未来，也就呼之欲出；“牵手”中，两个人物只有硕大的头部，身体的其他细节都被忽略，因此具有了童话般的视觉效果。这些夸张变形的人物，全都不像，却形成了形式的美感，视觉的冲击力，以及一丝幽默的意味。
　　其二：简化。“各路神仙”，一个个柱状的身体，只有高矮的错落和直曲的呼应，就这样成队列位，没有眉目五官，没有手脚身姿。管你是佛是道，是中是西！“简”到从中单单提出一件，你甚至很难认为“他”是个“人物”，但列队成仙，却正因这种简单而有了道骨仙风、超逸气象。
　　其三：节奏与韵律。上述三组作品中，组件之间造型的相似性是又一值得注意的特色。与通常组合围绕故事情节选择组件不同，石兵的作品更注重组件间形式上的共性。无论“期待”中饱满的腹部弧线，“牵手”中夸张的头部造型，还是“各路神仙”简单到条柱的身体，都在彼此呼应，相互说明，并在相同形式的有意排列间，形成了如音乐般的节奏与韵律的美感。
　　现实主义的“像”固然可喜，表现主义的“不像”又何尝不令人击节！何况，对于奇石来说，再真，难比摄影，再像，也难敌写实主义绘画。与其以简单的现实对照按图索骥，以自欺欺人的心态牵强附会，不如以艺术的思维，创作的心态，去真正解读和利用奇石的鬼斧神工。石兵先生的作品，在组合创作的空间开拓、奇石资源的有效开掘利用等方面，都给我们不小的启迪。当然，这样的创作，需要对线条和造型有更敏感的把握，需要更深厚的造型艺术素养。