最初看到《决战刹马镇》(以下简称《刹马镇》)的剧照,孙红雷宽檐帽、长把枪、高头大马、潮人围脖,像是西部牛仔和加勒比海盗的混搭中国版,便预感到这会是一部很“飞”的电影。通片看下来,《刹马镇》确实很“飞”,但没有忘记脚下坚实的土地。
　　影片伊始,狂沙弥漫的荒野、挺枪立马的悍匪、俯拾即是的类型符号,给人以强烈的西部片期待。可这只是虚晃一枪,短暂的引子过去,影片立时转入当代中国某电视鉴宝的栏目现场,小眼睛村官孙红雷憨态可掬地在镜头前推销着他赖以为荣的家乡——刹马镇,从西部传奇到乡土现实的急速转换,使影片的异样气质陡然而生。
　　借用主旋律电影屡见不鲜的叙述套路,《刹马镇》讲述了一个村官为给百姓谋福利,深挖乡土资源,最终脱贫致富的故事。这样一个故事,似乎与我们通常想见的商业“类型片”相差十万八千里。然而,一旦指明乡土资源是当年土匪藏下的宝,招商引资引来国际大盗,乡土与类型瞬间对上了眼,火花四射。在那个建好了山寨“迪士尼”,旋转木马、土造摩天轮和情境秀一应俱全的西部村镇,一场别开生面的猫鼠大战精彩上演。
　　除去西部片的外在包装,《刹马镇》嫁接了小人物的成功梦与某些“笨贼一箩筐”的叙事技巧。我至今仍无法用言语形容《刹马镇》令人捧腹的喜剧特色是什么,那是一种不同于冯小刚的京腔雅痞范儿、有别于周星驰的港式无厘头、混合了方言喜感和肢体追逐,并借助叙事动力持续推进的杂糅形态,产生了一种荒诞而真实、复古而时尚、聪明而不矫情、笨拙却有灵光的独特气质。但有一点可以肯定,它接地气!
　　不知从什么时候起,大家倾向于将“类型片”视之为一种技术活儿,有着元素的拆解,便有着佐料的勾兑,于是习以为常地在一个既定的框架之内,设计种种肩负着类型功能的人物,填塞进浮皮潦草的桥段,无意中往往忽视掉商业电影赖以生存的根本要素——与老百姓的情感关联。出色的商业片不仅要满足感观,更要诉诸心灵,这便是为什么很多观众在看《疯狂的赛车》的时候,一方面为其错综的多线叙事叹为观止,另一方面却觉得与《疯狂的石头》相比隐隐少了些情感上的熨帖。在这方面,应该说《刹马镇》做到了较好地契合,它将年年月月都在广阔中国发生着的现实和一个疯狂的盗宝与护宝故事相结合,敏锐地捕捉到了荒诞与狡黠背后,国人尚未泯灭的理想主义激情,并给予这种在荒诞环境中严肃认真地去做一件事的行为以强烈的情绪支撑力。
　　《决战刹马镇》有着一个极端“山寨”之名,与某部美国西部片仅一字之差。在这种公然的“致敬”之举背后,包裹着的却是打造纯天然、纯新鲜、纯本土商业类型电影的强烈自负。在即将到来的暑期档,出现这样一部有着新鲜旨趣的国产电影,无论如何是件可喜的事情。