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乾隆二十七年，黄易19岁时拜丁敬为师。“钝丁尝见其少作，喜曰：他日传龙泓而起者，小松也”。黄易认为治印：“小心落墨，大胆奏刀。”所作之印，布局平稳自然，善变化，从拙处得巧，得汉人之髓；楷书印款有晋人风味，自成一格。著有《小蓬莱阁金石文字》、《秋影庵主印谱》等。
黄小松的启蒙老师为何琪，至丁敬晚年才由何琪推荐到其门下。何琪是丁敬的学生这件事，恐怕一般人都不知道；他将自己的学生引到师门，这就知者更罕了。这种情况，与近代之李桢推荐其学生王贤到自己的老师吴昌硕门下的事可谓先后辉映。
黄易在西泠诸子中，与久居杭州的印癖先生、当时著名的收藏鉴赏家汪启淑交往密切。并参与了汪启淑刻《飞鸿堂印谱》的宏举。这表明了黄易以后辈身份而跻身印坛中心，与诸多时贤前辈共同论艺。而汪氏著《续印人传》中，对黄易奖掖有加，甚至还不忘提到黄易将来前途远大：“腾骧正未可限也”。
黄易作印讲究古拙生辣，虽是浙派面目，却比丁、蒋在形式、技巧上更趋稳定而老到，追求也更明确。因此，可以说黄易所作之印是浙派成熟的标志。
时评之为，尝有声幕府，以诗筒画笔，与簿书迭进，不废风雅。工书，娴熟隶法。隶书摹校官碑额，不隶似有武梁祠题字。精于非国大古，故隶法中参以钟鼎，愈见古雅。抚印为丁敬高弟，有出蓝之誉。
尝谓“小心落墨，大胆奏刀”。二语可为刻印三昧。所至辄访残碑断碣于荒烟宿莽间，孜孜惟恐不及。尝自写访碑图16帧，颇有逸致，翁方纲为之书碑文于上，最为精妙。
黄易（1744-1801）字大易，号小松、秋庵。浙江杭州人。曾任树谷子，监生，官济宁同知。为“西泠八家”之一，工诗文，善书画，擅长碑版鉴别考证。篆刻师事丁敬，兼及宋元诸家，工稳生动，有所创新。时有“蒋仁尚拙，黄易尚巧”之说。他的“小心落墨、大胆奏刀”，深得个中三昧。著有《小蓬莱阁金石文字》、《秋影庵主印谱》。
黄小松的启蒙老师为何琪，至丁敬晚年才由何琪推荐到其门下。何琪是丁敬的学生这件事，恐怕一般人都不知道；他将自己的学生引到师门，这就知者更罕了。这种情况，与近代之李桢推荐其学生王贤到自己的老师吴昌硕门下的事可谓先后辉映。
黄易在西泠诸子中，与久居杭州的印癖先生、当时著名的收藏鉴赏家汪启淑交往密切。并参与了汪启淑刻《飞鸿堂印谱》的宏举。这表明了黄易以后辈身份而跻身印坛中心，与诸多时贤前辈共同论艺。而汪氏著《续印人传》中，对黄易奖掖有加，甚至还不忘提到黄易将来前途远大：“腾骧正未可限也”。
黄易作印讲究古拙生辣，虽是浙派面目，却比丁、蒋在形式、技巧上更趋稳定而老到，追求也更明确。因此，可以说黄易所作之印是浙派成熟的标志。
时评之为，尝有声幕府，以诗筒画笔，与簿书迭进，不废风雅。工书，娴熟隶法。隶书摹校官碑额，不隶似有武梁祠题字。精于非国大古，故隶法中参以钟鼎，愈见古雅。抚印为丁敬高弟，有出蓝之誉。
尝谓“小心落墨，大胆奏刀”。二语可为刻印三昧。所至辄访残碑断碣于荒烟宿莽间，孜孜惟恐不及。尝自写访碑图16帧，颇有逸致，翁方纲为之书碑文于上，最为精妙。
黄易（1744-1801）字大易，号小松、秋庵。浙江杭州人。曾任树谷子，监生，官济宁同知。为“西泠八家”之一，工诗文，善书画，擅长碑版鉴别考证。篆刻师事丁敬，兼及宋元诸家，工稳生动，有所创新。时有“蒋仁尚拙，黄易尚巧”之说。他的“小心落墨、大胆奏刀”，深得个中三昧。著有《小蓬莱阁金石文字》、《秋影庵主印谱》。