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在中国艺术史上存在过不少志同道合者组成的艺术团体，但像中国写实画派这样一个由一群在当代中国有着巨大影响力的画家所组成的团体实属罕见。而这种“强强联手”所带来的市场号召力也是不可估量的。
从2005年初登拍场时的惊艳，到2008年遭受当代艺术猛烈冲击下的“痛定思痛”，再到2010年的强势回暖，写实画派的市场表现虽然充满波折，但却在价格起落间赢得了市场的广泛认可，同时也在中国艺术品市场上建立起对写实画派的价值认知。
2011年岁末，中国写实画派迎来了自己7岁的生日，同样也迎来了在中国美术馆举办的规模空前的“2011年中国写实画派七周年展 ”，或许在拍卖场上经历一波三折之后实现价值回归的写实画派，也将更多从艺术本身的价值角度来唤起人们更深层次的关注。
2004年：大腕“组队”
2004年5月，以艾轩、杨飞云、王沂东为代表的一批醉心于当代写实绘画艺术的艺术家，本着相同的艺术信仰走到了一起，创立了“北京写实画派”。一年之后，该画派正式更名为“中国写实画派”，成员也由当初的13人扩大到30人。
画派中如陈逸飞、艾轩、杨飞云、王沂东、陈衍宁、何多苓等，自上世纪七八十年代以来一直是公认度极高的中国油画领军人物，他们的作品始终是美术界和公众关注的焦点。除了以上这些有着深厚实力和资历的年长艺术家外，写实画派中也不乏一批锋芒毕露、颇具潜力的年轻艺术家。
这支队伍集合了中国油画创作的精英。纵观他们的作品，风格各异：陈逸飞的作品，画面中弥漫着淡淡的、略带些忧伤的宁静；艾轩则用含蓄的手法，借人、借景为依托，巧妙地把孤寂的诗人一般的抒情与神秘感美妙地结合在一起；杨飞云善于运用纯正细致的古典油画语言，向人们展示他在日常生活中发掘出的美；王沂东的作品，在对西方古典绘画深入地探索和研究之中，又汲取了中国传统绘画和民间艺术的营养，最终形成了自己独特鲜明的绘画风格??尽管写实画派各位成员风格各异，但从最初成立的宣言和作品中，还是能够感知到他们主张的都是对理性精神和传统文化的崇尚，坚持油画语言的“本源”和油画内涵的“本质”，吸收西方油画精华，融入本土深厚的文化内涵，取得了骄人的成绩。
写实画派这种融汇东西、追求本真的创作理念逐步得到了市场的认可。贴有“中国写实画派”标签的作品已经成为当下艺术品市场的买家们最感兴趣的艺术作品之一，同时也成为中国本土油画市场的主导者。不算陈逸飞曾经保持的中国当代画家拍卖最高成交记录，艾轩、杨飞云、王沂东等人的作品近几年的拍卖成交价格都是稳中有升。有艺术市场的观察人士这样评论道：“他们的创作代表了中国油画市场的本土艺术品位，这是从土地、人情世故和政治社会更迭中产生的生活认知，也就是说，他们用他们的作品，唤起人们对往事的种种缅怀和追忆。从个体到团队，中国写实画派对于中国艺术，都极具建设性。”
2005年：高调起步
在中国油画市场的进程中，2005年是一个不容忽视的年份。在这一年，中国油画市场真正构建和巩固了属于自己的地盘，不再因自己是西方舶来艺术而羞答答地和其他门类的艺术品掺和在一起，并且体现出强劲的发展势头。中国写实画派也在这一年随着年中国油画市场的“井喷“而成为拍卖场上的绝对主角。在中国嘉德、北京保利、北京华辰等推出的拍卖会上，写实画派的作品不断掀起价格高潮。
在这一年的秋拍市场上，陈逸飞这位已去世的画家的作品不断引起人们的关注。11月初，他的《上海旧梦》在北京保利的拍场上拍出了506万元的高价。在11月5日的北京华辰拍卖上，《夜笛》以308万元的价格成交，比较此前其参拍作品，陈逸飞油画的价格在持续攀高。
如果说人们对陈逸飞作品的追捧是出于怀念的话，那么，王沂东的《深山里的太阳》能在当年拍出506万元的佳绩，则无疑说明了写实画派的价值体现和拍卖市场的火热。
在中国嘉德11月5日推出的中国油画专场中，所有的写实画派的作品都成功易主。写实画派作为当时油画市场的“生力军”，成为此次油画专场的绝对主角。陈逸飞、艾轩、杨飞云、何多苓、王沂东等画家均爆发出强劲实力，价格表现高潮迭起。比如王沂东的作品《深山里的太阳》就以506万元的价格坐上了该场探花的位置；而艾轩的《二月的午后》以及杨飞云的《红帘子》，分别拍出了363万元和242万元，均高于其之前的市场表现。
1992年9月，王沂东以沂蒙山为题材的《蒙山雨》在香港上拍时，仅以70.4万港元成交，而同样以沂蒙山为题材的《沂蒙娃》，在2005年春拍中则创下了132万元的个人记录。而秋拍中，其作品价位更是成倍增长，最终斩获了506万元的高价。在业内人士看来，2005年秋季拍卖为中国写实画派奠定了良好的价格基石，而王沂东作品在这一年拍卖市场中的上佳表现，也成为中国写实画派崛起的一个标志。
写实画派在2005年异军突起，有业内人士认为主要有以下两大原因：首先，写实画派符合中国大多数人的审美情趣，更容易看得懂；其次，这一年涌现出了不少新进入油画市场的经济实力雄厚的买家，敢于瞄准画家的代表作品竞价，这些收藏家首先关注的是学院派，特别是写实派画家的作品；同时，海外买家以同样的审美取向参与竞拍，使得场上对写实油画的竞争尤为激烈。
2008年：遭遇震荡
“年轻”的写实画派在2005年的拍场上大放异彩，令部分此前对其有所诟病的业内人士重新审视起写实画派的艺术定位。然而就在2008年，也就是中国写实画派走过整整5个年头之时，当代艺术这匹黑马横空出世，成为众多投资者追逐的新目标，写实画派也因此首度遭遇了大幅震荡，除了陈逸飞等个别艺术家的代表作外，多数赴拍的写实画派作品都遭受了冷遇，出现了一定程度的价格下滑。
事实上，自2006年方力钧、岳敏君、张晓刚、王广义等反映“现实主义”的作品被西方收藏家疯狂抢购，写实画派市场就已经出现了调整的趋势。虽然国内拍场上的写实油画作品数量激增，但成交量并不令人满意。以2006年匡时推出的油画雕塑专场为例，当场从781号陈逸飞的《苏州水乡.NO1》开始到798号徐唯辛的《藏女》18件作品就有15件流标。 不过2007年，中国写实画派也曾出现新一波的价格增长热潮，个别画家的作品更是跻身1000万元“俱乐部”。2007年5月，中国嘉德春季拍卖会上，陈逸飞《黄河颂》拍出了4032万元，一举刷新了中国当代写实油画的世界拍卖记录。而王沂东的《纯真年代》则拍出了935万元的好成绩。
行至2008年，被国外买家热切关注的中国当代艺术在国内拍场呈现出价格“井喷”，从而挤占了写实画派的市场份额。以中国嘉德2008年秋拍中推出的“中国油画及雕塑”专场为例，当场共上拍了包括中国老一辈油画家靳尚谊、林风眠，以及当代写实画家王沂东、艾轩、冷军等在内的102件中国写实画派作品，最终成交率为52%，成交额为2500余万元。王沂东2008年创作的《一抹白云》虽然仍以296.8万元的价格拔得当场头筹，但这一价位早已没有了2005年的“豪情”。艾轩同年创作的《远方飘来陌生的歌》，成交价为229.6万元，位居当场第二，价格也远低于2005年的水平。而价格标杆陈逸飞创作于1990年的作品《威尼斯风景》也仅以168万元成交。
相比之下，同属“中国油画及雕塑”专场的当代艺术板块则完全可与写实画派“分庭抗礼”。当场上拍的当代艺术作品共144件，其中，展望的雕塑作品《假山石NO.42》（2001年作）以224万元成交；刘永刚的《地向》（2008年作）成交价为201.6万元；刘小东的作品《小豪、佩怡、小姚》（2002年作）则以156.8万元成交。
据统计，2008年秋季写实画派的成交比率比2008年春季下降了13%。在业内人士看来，2006年写实画派的市场整体呈现震荡局面，在秋拍的时候甚至还达到了一个价格高位，而当代艺术中的前卫艺术在这个期间也开始在海内外市场走高。两相比较，在市场整体过热的状况下写实画派有些竞争不过后者，在市场上进入了调整期，不过前期的冲击让其有了一个高端的价位平台，所以在2007年秋拍之前在板块内部有所调整，个别艺术家的市场座次被重新调整了一下，2007年秋拍在市场的高峰期写实画派也获得了增长势头。
而2008年，当代艺术进入了疯涨之后的稳固期，从一定程度上“抢夺”了写实画派的市场份额，此外，这一时期一些写实派画家的多件风格、尺幅均相似的作品同时出现在市场上，也给这一时期的写实画派市场造成了一定的冲击。更为重要的是，2008年的全球性金融海啸给艺术品市场整体带来了不良影响，写实画派置身其中，受其影响有所下滑也在情理之中。
2010年：重铸辉煌
在经历了2008年、2009年的调整之后，写实画派在2010年开始重现昔日的辉煌。
在北京保利的2010年秋季拍卖中，中国现当代艺术板块斩获了4.4亿元的总成交额，其中，写实油画部分的成交额占据了整场二分之一强的份额。在这当中，冷军的作品《肖像之像——小罗》以3136万元刷新了他本人单品成交记录；艾轩的重要作品《圣山》则以2072万元的成交额刷新艺术家的单品成交记录；王沂东的新作《春袭羽萍沟》在秋季夜场拍卖中以1456万元成交。此外，杨飞云、李贵君等的作品也都在2010年大受市场追捧。
有人认为，2010年重燃战火的油画市场再次催生了人们对写实主义的热情，“回归写实”在这一年已经不单纯是一句口号，而更被市场大力推动。而且，在经过了2005年的异军突起以及2008年的调整震荡之后，写实画派的市场逐步进入了理性的价值回归阶段，各种不同层次和不同水平的写实油画都容易找到买家，而那些在美术史上成名的画家的作品更是成为收藏者争相竞购的对象。不仅如此，一些当代有成就的写实画家的作品也屡创天价。
正如人们预想的一样，写实画派目前的良好势头仍在继续，在“热钱”涌动的2011年，写实油画在大量投资性资金的支持下继续走高，价格记录也是接连打破。如中国嘉德推出的陈逸飞的重要作品《山地风》，就以8165万元创下了当时中国油画拍卖世界记录，而此前这一记录一直由当代艺术把持，此番突破也足见写实派市场地位的回归。陈逸飞其他在嘉德赴拍的作品也多以4000万元左右的价格成交。一直风头强劲的另一位写实画派代表王沂东，其作品价格也在2011年继续增长，在北京传是推出的拍卖会上，王沂东的《新娘》就拍出了2000多万元的高价。
为什么写实画派能够在经历了起伏之后重铸辉煌？业内人士分析认为主要有以下几点原因：首先，写实油画符合大多数人的审美情绪，雅俗共赏，客观上降低了欣赏者理解艺术的门槛，大众都能看得懂；其次，写实油画制作比较复杂，工期也较长，不可能像有的画种那样一挥而就，有技术指标和技术含量的油画，其价位就有了一个可供参考的系数；再次，油画作伪难度大，赝品远比其他画种少，已经进入市场的国内写实油画作者大部分健在，给真伪的辨别提供了有力的人证。另外，写实油画相比较其他当代艺术作品来说，已经经过了十几年的市场积淀，不可能出现太大下滑，相比于当代艺术要稳定很多。当然，也由于它经过了较长时间的市场积淀，升值空间有限，所以投资写实油画应该是长线投资，要耐得住性子。
从2005年初登拍场时的惊艳，到2008年遭受当代艺术猛烈冲击下的“痛定思痛”，再到2010年的强势回暖，写实画派的市场表现虽然充满波折，但却在价格起落间赢得了市场的广泛认可，同时也在中国艺术品市场上建立起对写实画派的价值认知。
2011年岁末，中国写实画派迎来了自己7岁的生日，同样也迎来了在中国美术馆举办的规模空前的“2011年中国写实画派七周年展 ”，或许在拍卖场上经历一波三折之后实现价值回归的写实画派，也将更多从艺术本身的价值角度来唤起人们更深层次的关注。
2004年：大腕“组队”
2004年5月，以艾轩、杨飞云、王沂东为代表的一批醉心于当代写实绘画艺术的艺术家，本着相同的艺术信仰走到了一起，创立了“北京写实画派”。一年之后，该画派正式更名为“中国写实画派”，成员也由当初的13人扩大到30人。
画派中如陈逸飞、艾轩、杨飞云、王沂东、陈衍宁、何多苓等，自上世纪七八十年代以来一直是公认度极高的中国油画领军人物，他们的作品始终是美术界和公众关注的焦点。除了以上这些有着深厚实力和资历的年长艺术家外，写实画派中也不乏一批锋芒毕露、颇具潜力的年轻艺术家。
这支队伍集合了中国油画创作的精英。纵观他们的作品，风格各异：陈逸飞的作品，画面中弥漫着淡淡的、略带些忧伤的宁静；艾轩则用含蓄的手法，借人、借景为依托，巧妙地把孤寂的诗人一般的抒情与神秘感美妙地结合在一起；杨飞云善于运用纯正细致的古典油画语言，向人们展示他在日常生活中发掘出的美；王沂东的作品，在对西方古典绘画深入地探索和研究之中，又汲取了中国传统绘画和民间艺术的营养，最终形成了自己独特鲜明的绘画风格??尽管写实画派各位成员风格各异，但从最初成立的宣言和作品中，还是能够感知到他们主张的都是对理性精神和传统文化的崇尚，坚持油画语言的“本源”和油画内涵的“本质”，吸收西方油画精华，融入本土深厚的文化内涵，取得了骄人的成绩。
写实画派这种融汇东西、追求本真的创作理念逐步得到了市场的认可。贴有“中国写实画派”标签的作品已经成为当下艺术品市场的买家们最感兴趣的艺术作品之一，同时也成为中国本土油画市场的主导者。不算陈逸飞曾经保持的中国当代画家拍卖最高成交记录，艾轩、杨飞云、王沂东等人的作品近几年的拍卖成交价格都是稳中有升。有艺术市场的观察人士这样评论道：“他们的创作代表了中国油画市场的本土艺术品位，这是从土地、人情世故和政治社会更迭中产生的生活认知，也就是说，他们用他们的作品，唤起人们对往事的种种缅怀和追忆。从个体到团队，中国写实画派对于中国艺术，都极具建设性。”
2005年：高调起步
在中国油画市场的进程中，2005年是一个不容忽视的年份。在这一年，中国油画市场真正构建和巩固了属于自己的地盘，不再因自己是西方舶来艺术而羞答答地和其他门类的艺术品掺和在一起，并且体现出强劲的发展势头。中国写实画派也在这一年随着年中国油画市场的“井喷“而成为拍卖场上的绝对主角。在中国嘉德、北京保利、北京华辰等推出的拍卖会上，写实画派的作品不断掀起价格高潮。
在这一年的秋拍市场上，陈逸飞这位已去世的画家的作品不断引起人们的关注。11月初，他的《上海旧梦》在北京保利的拍场上拍出了506万元的高价。在11月5日的北京华辰拍卖上，《夜笛》以308万元的价格成交，比较此前其参拍作品，陈逸飞油画的价格在持续攀高。
如果说人们对陈逸飞作品的追捧是出于怀念的话，那么，王沂东的《深山里的太阳》能在当年拍出506万元的佳绩，则无疑说明了写实画派的价值体现和拍卖市场的火热。
在中国嘉德11月5日推出的中国油画专场中，所有的写实画派的作品都成功易主。写实画派作为当时油画市场的“生力军”，成为此次油画专场的绝对主角。陈逸飞、艾轩、杨飞云、何多苓、王沂东等画家均爆发出强劲实力，价格表现高潮迭起。比如王沂东的作品《深山里的太阳》就以506万元的价格坐上了该场探花的位置；而艾轩的《二月的午后》以及杨飞云的《红帘子》，分别拍出了363万元和242万元，均高于其之前的市场表现。
1992年9月，王沂东以沂蒙山为题材的《蒙山雨》在香港上拍时，仅以70.4万港元成交，而同样以沂蒙山为题材的《沂蒙娃》，在2005年春拍中则创下了132万元的个人记录。而秋拍中，其作品价位更是成倍增长，最终斩获了506万元的高价。在业内人士看来，2005年秋季拍卖为中国写实画派奠定了良好的价格基石，而王沂东作品在这一年拍卖市场中的上佳表现，也成为中国写实画派崛起的一个标志。
写实画派在2005年异军突起，有业内人士认为主要有以下两大原因：首先，写实画派符合中国大多数人的审美情趣，更容易看得懂；其次，这一年涌现出了不少新进入油画市场的经济实力雄厚的买家，敢于瞄准画家的代表作品竞价，这些收藏家首先关注的是学院派，特别是写实派画家的作品；同时，海外买家以同样的审美取向参与竞拍，使得场上对写实油画的竞争尤为激烈。
2008年：遭遇震荡
“年轻”的写实画派在2005年的拍场上大放异彩，令部分此前对其有所诟病的业内人士重新审视起写实画派的艺术定位。然而就在2008年，也就是中国写实画派走过整整5个年头之时，当代艺术这匹黑马横空出世，成为众多投资者追逐的新目标，写实画派也因此首度遭遇了大幅震荡，除了陈逸飞等个别艺术家的代表作外，多数赴拍的写实画派作品都遭受了冷遇，出现了一定程度的价格下滑。
事实上，自2006年方力钧、岳敏君、张晓刚、王广义等反映“现实主义”的作品被西方收藏家疯狂抢购，写实画派市场就已经出现了调整的趋势。虽然国内拍场上的写实油画作品数量激增，但成交量并不令人满意。以2006年匡时推出的油画雕塑专场为例，当场从781号陈逸飞的《苏州水乡.NO1》开始到798号徐唯辛的《藏女》18件作品就有15件流标。 不过2007年，中国写实画派也曾出现新一波的价格增长热潮，个别画家的作品更是跻身1000万元“俱乐部”。2007年5月，中国嘉德春季拍卖会上，陈逸飞《黄河颂》拍出了4032万元，一举刷新了中国当代写实油画的世界拍卖记录。而王沂东的《纯真年代》则拍出了935万元的好成绩。
行至2008年，被国外买家热切关注的中国当代艺术在国内拍场呈现出价格“井喷”，从而挤占了写实画派的市场份额。以中国嘉德2008年秋拍中推出的“中国油画及雕塑”专场为例，当场共上拍了包括中国老一辈油画家靳尚谊、林风眠，以及当代写实画家王沂东、艾轩、冷军等在内的102件中国写实画派作品，最终成交率为52%，成交额为2500余万元。王沂东2008年创作的《一抹白云》虽然仍以296.8万元的价格拔得当场头筹，但这一价位早已没有了2005年的“豪情”。艾轩同年创作的《远方飘来陌生的歌》，成交价为229.6万元，位居当场第二，价格也远低于2005年的水平。而价格标杆陈逸飞创作于1990年的作品《威尼斯风景》也仅以168万元成交。
相比之下，同属“中国油画及雕塑”专场的当代艺术板块则完全可与写实画派“分庭抗礼”。当场上拍的当代艺术作品共144件，其中，展望的雕塑作品《假山石NO.42》（2001年作）以224万元成交；刘永刚的《地向》（2008年作）成交价为201.6万元；刘小东的作品《小豪、佩怡、小姚》（2002年作）则以156.8万元成交。
据统计，2008年秋季写实画派的成交比率比2008年春季下降了13%。在业内人士看来，2006年写实画派的市场整体呈现震荡局面，在秋拍的时候甚至还达到了一个价格高位，而当代艺术中的前卫艺术在这个期间也开始在海内外市场走高。两相比较，在市场整体过热的状况下写实画派有些竞争不过后者，在市场上进入了调整期，不过前期的冲击让其有了一个高端的价位平台，所以在2007年秋拍之前在板块内部有所调整，个别艺术家的市场座次被重新调整了一下，2007年秋拍在市场的高峰期写实画派也获得了增长势头。
而2008年，当代艺术进入了疯涨之后的稳固期，从一定程度上“抢夺”了写实画派的市场份额，此外，这一时期一些写实派画家的多件风格、尺幅均相似的作品同时出现在市场上，也给这一时期的写实画派市场造成了一定的冲击。更为重要的是，2008年的全球性金融海啸给艺术品市场整体带来了不良影响，写实画派置身其中，受其影响有所下滑也在情理之中。
2010年：重铸辉煌
在经历了2008年、2009年的调整之后，写实画派在2010年开始重现昔日的辉煌。
在北京保利的2010年秋季拍卖中，中国现当代艺术板块斩获了4.4亿元的总成交额，其中，写实油画部分的成交额占据了整场二分之一强的份额。在这当中，冷军的作品《肖像之像——小罗》以3136万元刷新了他本人单品成交记录；艾轩的重要作品《圣山》则以2072万元的成交额刷新艺术家的单品成交记录；王沂东的新作《春袭羽萍沟》在秋季夜场拍卖中以1456万元成交。此外，杨飞云、李贵君等的作品也都在2010年大受市场追捧。
有人认为，2010年重燃战火的油画市场再次催生了人们对写实主义的热情，“回归写实”在这一年已经不单纯是一句口号，而更被市场大力推动。而且，在经过了2005年的异军突起以及2008年的调整震荡之后，写实画派的市场逐步进入了理性的价值回归阶段，各种不同层次和不同水平的写实油画都容易找到买家，而那些在美术史上成名的画家的作品更是成为收藏者争相竞购的对象。不仅如此，一些当代有成就的写实画家的作品也屡创天价。
正如人们预想的一样，写实画派目前的良好势头仍在继续，在“热钱”涌动的2011年，写实油画在大量投资性资金的支持下继续走高，价格记录也是接连打破。如中国嘉德推出的陈逸飞的重要作品《山地风》，就以8165万元创下了当时中国油画拍卖世界记录，而此前这一记录一直由当代艺术把持，此番突破也足见写实派市场地位的回归。陈逸飞其他在嘉德赴拍的作品也多以4000万元左右的价格成交。一直风头强劲的另一位写实画派代表王沂东，其作品价格也在2011年继续增长，在北京传是推出的拍卖会上，王沂东的《新娘》就拍出了2000多万元的高价。
为什么写实画派能够在经历了起伏之后重铸辉煌？业内人士分析认为主要有以下几点原因：首先，写实油画符合大多数人的审美情绪，雅俗共赏，客观上降低了欣赏者理解艺术的门槛，大众都能看得懂；其次，写实油画制作比较复杂，工期也较长，不可能像有的画种那样一挥而就，有技术指标和技术含量的油画，其价位就有了一个可供参考的系数；再次，油画作伪难度大，赝品远比其他画种少，已经进入市场的国内写实油画作者大部分健在，给真伪的辨别提供了有力的人证。另外，写实油画相比较其他当代艺术作品来说，已经经过了十几年的市场积淀，不可能出现太大下滑，相比于当代艺术要稳定很多。当然，也由于它经过了较长时间的市场积淀，升值空间有限，所以投资写实油画应该是长线投资，要耐得住性子。