罗马四年展和档案图书馆不同于中国当今艺术界的双轨制——“体制内”和“体制外”。意大利实施的是单一艺术体制，我称其为“学术市场一体化的艺术评价体系”。意大利没有中国这么多的画院，大多是职业艺术家，靠在画廊出卖作品为生。意大利画廊的等级和艺术家的水平的等级是匹配的。令人惊奇的是，不同等级之间的艺术家很少有交叉，一流艺术家绝不屈尊迈入二三流艺术家的门槛，参加三流艺术家的展览。
　　在意大利艺术家的学术地位和市场价格，是由批评家来评定的。评论家严格以学术为标准，不会把没有艺术创造力的艺术家抬到很高的学术地位和市场地位，有创造力的艺术家绝不会像梵高那样被埋没。艺术家的艺术品格是一出道就注定的，而且品格的高低几乎终身不变，决不会出现雅俗互变的情形。艺术评论专业界限明晰，不受官本位和商业因素的影响。意大利当代艺术受艺术一体化的影响，有序充满活力。
　　罗马四年展创办于1924年，最初由罗马省牵头，是四位艺术家领衔创造的。罗马四年展创建后，除在第二次世界大战期间中断过一次之外，共举办了16届。罗马四年展档案图书馆是罗马四年展基金会下属的专业机构，是意大利20世纪到21世纪艺术文献收藏中心，完整而全面地保存了包括非正式出版物在内的当代艺术家的所有文献资料。关于艺术家的所有一切都是收藏的对象。
　　收藏体现的是一种观念，管理体现的是一种技术，服务体现的是一种态度。罗马四年展档案图书馆的收藏重点放在当下，60后至80后艺术家是该馆收藏的重点对象，有两百多个跟踪的目标，档案袋里是关于艺术家的一手资料，分文本和电子档两类。该馆对档案服务于社会极端重视，免费向全世界所有的研究者和读者开放。他们的服务态度热情，这是在国内所体会不到的。
　　与罗马四年展档案图书馆相比，中国对当代艺术资料的收集是比较欠缺的。即使中国全国美展是体制内的展览，但展览及艺术家的资料做的也不是很完善。国内不仅缺乏经济的信息的收集，更缺乏的是信息资料的服务观念，而罗马四年展档案图书馆的收藏管理和服务是值得我们学习的。