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《三国演义》的语言半文半白，叙述风格十分简练，细节描写处惜墨如金，颇有史书的味道，但总能通过细微具体的典型情节和生动细致的描写勾勒，推动情节的发展，展现人物的性格，从而达四两拨千斤之效。现将《三国演义》中细节描写的方法作一归纳：
一、动态造型
运用动词，对描写对象作动态造型，是细节描写中十分常见的方法。第五十八回写潼关之战曹操败于马超，当曹操吃败仗被追赶时，小说这样写道：“马超、庞德、马岱，引百余骑，直入军中来捉曹操。操在乱军中，只听得西凉军大叫：‘穿红袍的是曹操！’操就马上急脱下红袍。又听得大叫：‘长髯者是曹操！’操惊慌，掣所佩刀断其髯。军中有人将曹操割髯之事告知马超，超遂令人叫拿：‘短髯者是曹操！’操闻知，即扯旗角包颈而逃。”这就是《三国演义》中著名的曹操割须弃袍的故事。接下来小说是这样写的：“曹操正走之间，背后一骑赶来，回头视之，正是马超。操大惊。左右将校见超赶来，各自逃命，只撇下曹操。超厉声大叫曰：‘曹操休走！’操惊得马鞭坠地。看看赶上，马超从后使枪搠来。操绕树而走。超一枪搠在树上，急拔下时，操已走远。”
这段曹操败逃的描写，真可谓精彩绝伦。作者用“脱袍”“ 断髯”“ 扯旗角包颈”“ 惊得马鞭坠地” “绕树而走”等一系列具体细致的动作描写既描绘出曹操惊慌失措的狼狈神态，又表现了他随机应变的聪明。
二、表情透视
第二十八回古城相会，写张飞并没有做调查研究，就误以为关羽真的投降了曹操，因而一见到关羽便“圆睁环眼，倒竖虎须，吼声如雷，挥矛向关公便搠”，谴责他背叛了桃园结义。可等到关羽斩了蔡阳，又听两位嫂夫人讲说关羽一系列表现后，张飞自知错了，竟然大哭起来，立即参拜云长。男儿有泪不轻弹，像张飞这样粗豪的英雄哭起来却非常动人，交织着悔恨、敬佩、感动等复杂的感情。他的疾恶如仇和服从真理，都统一于他那率直粗豪的性格之中，心地光明，快人快语，叫人十分喜爱。这种表情透视的方法，就是鲁迅所说的“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”的集中体现，虽惜墨如金，却生动传神。
再如《失街亭》中，用马谡的三次“笑曰”(笑孔明“多心”，笑王平“真女子之见”，笑司马懿“彼若有命，不来围山!”)这个细节，表现了马谡狂妄自大、麻痹轻敌的性格。
三、前后呼应
《三国演义》中有这样一个精彩的细节描写，说的是吕布被擒，部将也个个被捉，生死考验随即而来。面对死亡威胁，吕布的部将们全都视死如归，高顺被杀，陈宫就戮……身为主将的吕布这时却贪生怕死起来，哀告刘备相助。待到曹操落座，吕布大叫：“曹公所担忧的，不过吕布，吕布愿意投降。你为大将，我辅佐你，天下不难平定。”此话有理。曹操心动，便问刘备：“如何？”刘备笑答：“公不见丁建阳、董卓之事乎？”曹操大悟，立斩吕布。曹操大悟源自刘备那句意味深长的话，他只是举了两个人所共知的事例。一是丁建阳，一是董卓。吕布曾拜丁建阳为义父，可为贪图富贵，竟杀了丁建阳而投奔了丁建阳的敌人董卓，且拜董卓为义父，为了美女貂蝉转而杀了董卓。这足以说明吕布是一个反复无常、毫无人性的无耻小人。曹操经刘备一点破，自然知道该怎样处置吕布。一句大实话，两个小例子，送掉了吕布卿卿性命。通过刘备之口，巧妙呼应前文，使情节发展符合事理，不感突然。
四、结构闲笔
第四十八回，在一片“山雨欲来风满楼”的紧张气氛之下，作者以从容闲暇之笔，插写了一段“宴长江曹操赋诗”的情节。曹操对部下口出狂言：“吾自起义兵以来，……所未得者江南也。今吾有百万雄师，更赖诸公用命，何患不成功耶？收服江南之后，天下无事，与诸公共享富贵，以乐太平。”而且还遥指南岸，嘲笑即将取胜的敌手说：“周瑜、鲁肃，不识天时。今幸有投降之人（指阚泽下书，黄盖诈降），为彼心腹之患，此天助吾也。又指夏口说：“刘备、诸葛亮：汝不料蝼蚁之力，欲撼泰山，何其愚耶！”继而乘酒兴横槊赋诗，并刺死对他进行规劝的刘馥。这段情节写得好，好在它似乎旁枝侧出，实际却紧紧地和主要矛盾相结合，并且有力地促进了主要矛盾的发展，好在它似闲笔而非闲笔，似松而实紧，从容不迫地将情节推向高潮。轻敌麻痹，狂妄自大，是曹操由强转弱，由主动转入被动，并导致最后遭到惨败的重要原因之一。
五、对比展示
赤壁之战中，周瑜胜券在握，却精细谨慎，毫不懈怠。他在决战前夕，亲自登上山顶，视察敌阵，因阵风卷起军旗从脸上拂过，而猛然悟出如果开战时没有东风，火攻计不但将全部落空，而且还有烧及自己的危险，因而急得大叫一声，“口吐鲜血”，“不省人事”。 在读者的心情又一次紧张之时，这才引出诸葛亮借东风的情节。这一细节写得十分精彩。这段穿插，也并不是单纯为了追求情节的曲折紧张，而是为了跟曹操横槊赋诗的轻敌麻痹思想形成对比，表现周瑜即使在胜利在望的大好形势下，仍然那样谨慎精细，毫不懈怠，连那样极易被忽视的问题都这样重视。看，一个盲目骄傲，粗心大意；一个行事谨慎，临阵精细。单是双方精神状态的对比，谁胜谁败的结局就已经十分清楚了。细节的对比描写，清楚地展示了不同人物的不同性格，预示了不同人物的不同命运。
六、描写景物
《三国演义》中景物描写不多，但都能寥寥几笔，端出神韵。第二十一回：
操曰：“夫英雄者，胸怀大志，腹有良谋，有包藏宇宙之机，吞吐天地之志者也。”玄德曰：“谁能当之？”操以手指玄德，后自指，曰：“今天下英雄，惟使君与操耳！”玄德闻言，吃了一惊，手中所执匙箸，不觉落于地下。时正值天雨将至，雷声大作。玄德乃从容俯首拾箸曰：“一震之威，乃至于此。”操笑曰：“丈夫亦畏雷乎？”玄德曰：“圣人迅雷风烈必变，安得不畏？”将闻言失箸缘故，轻轻掩饰过了。操遂不疑玄德。
一声惊雷，震出了刘备的原形，却也帮了他忙。巧妙掩饰，足见其智。情节和景物融为一体。这个极富戏剧性的细节描写，成为推动情节发展和表现人物形象性格内涵的一个窗口。
七、映衬烘托
《三国演义》第五回里，十八路诸侯兴兵讨董卓，大队人马浩浩荡荡，来势汹汹，直扑泗水关，谁知刚一接战，就被卓将华雄先斩了鲍忠，又败了孙坚。袁绍闻报，急召诸侯商议对策，众皆默然。这时，华雄又来挑战，连斩盟军二将。正在众人束手无策之时，关云长慨然出战，提刀出帐，飞身上马。曹操为他酾酒，为他壮行色胆气。关羽并不喝，而是说：“某去便来。”如此性命攸关的紧急关头，出语却如此轻松安闲，沉稳镇静，这就十分自然又十分有力地表现了关羽对战胜华雄有绝对的把握，渲染出关羽的英雄气概。写战斗本身，只用了六十三个字：“出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到军中，云长提华雄之头，掷于地上，其酒尚温。”写得是何等的精练，何等的巧妙，又是何等的出色！直接写这场战斗的，连一个字也没有。但读者从帐外天摧地塌，岳撼山崩的鼓声、喊声，从众诸侯闻声失色的表情，到得胜而归的关羽将华雄之头掷于地上，关羽的英勇善战，战斗的紧张激烈，就全都在读者的想象之中了。这里特别值得玩味的是“其酒尚温”的那个“温”字，真是画龙点睛之笔。“温”字说明时间之短。那样一个令众诸侯闻风丧胆的华雄，关羽不费吹灰之力就战胜了他，关羽是一个什么样的英雄人物，那还用说吗？读到这里，读者才领悟到，作者花那么多笔墨去写华雄，其实都是在写关羽；也才领悟到，在艺术表现中，恰当地运用细节映衬、点染等艺术手法是能收到事半功倍的艺术效果的。
编辑/姚晟
一、动态造型
运用动词，对描写对象作动态造型，是细节描写中十分常见的方法。第五十八回写潼关之战曹操败于马超，当曹操吃败仗被追赶时，小说这样写道：“马超、庞德、马岱，引百余骑，直入军中来捉曹操。操在乱军中，只听得西凉军大叫：‘穿红袍的是曹操！’操就马上急脱下红袍。又听得大叫：‘长髯者是曹操！’操惊慌，掣所佩刀断其髯。军中有人将曹操割髯之事告知马超，超遂令人叫拿：‘短髯者是曹操！’操闻知，即扯旗角包颈而逃。”这就是《三国演义》中著名的曹操割须弃袍的故事。接下来小说是这样写的：“曹操正走之间，背后一骑赶来，回头视之，正是马超。操大惊。左右将校见超赶来，各自逃命，只撇下曹操。超厉声大叫曰：‘曹操休走！’操惊得马鞭坠地。看看赶上，马超从后使枪搠来。操绕树而走。超一枪搠在树上，急拔下时，操已走远。”
这段曹操败逃的描写，真可谓精彩绝伦。作者用“脱袍”“ 断髯”“ 扯旗角包颈”“ 惊得马鞭坠地” “绕树而走”等一系列具体细致的动作描写既描绘出曹操惊慌失措的狼狈神态，又表现了他随机应变的聪明。
二、表情透视
第二十八回古城相会，写张飞并没有做调查研究，就误以为关羽真的投降了曹操，因而一见到关羽便“圆睁环眼，倒竖虎须，吼声如雷，挥矛向关公便搠”，谴责他背叛了桃园结义。可等到关羽斩了蔡阳，又听两位嫂夫人讲说关羽一系列表现后，张飞自知错了，竟然大哭起来，立即参拜云长。男儿有泪不轻弹，像张飞这样粗豪的英雄哭起来却非常动人，交织着悔恨、敬佩、感动等复杂的感情。他的疾恶如仇和服从真理，都统一于他那率直粗豪的性格之中，心地光明，快人快语，叫人十分喜爱。这种表情透视的方法，就是鲁迅所说的“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”的集中体现，虽惜墨如金，却生动传神。
再如《失街亭》中，用马谡的三次“笑曰”(笑孔明“多心”，笑王平“真女子之见”，笑司马懿“彼若有命，不来围山!”)这个细节，表现了马谡狂妄自大、麻痹轻敌的性格。
三、前后呼应
《三国演义》中有这样一个精彩的细节描写，说的是吕布被擒，部将也个个被捉，生死考验随即而来。面对死亡威胁，吕布的部将们全都视死如归，高顺被杀，陈宫就戮……身为主将的吕布这时却贪生怕死起来，哀告刘备相助。待到曹操落座，吕布大叫：“曹公所担忧的，不过吕布，吕布愿意投降。你为大将，我辅佐你，天下不难平定。”此话有理。曹操心动，便问刘备：“如何？”刘备笑答：“公不见丁建阳、董卓之事乎？”曹操大悟，立斩吕布。曹操大悟源自刘备那句意味深长的话，他只是举了两个人所共知的事例。一是丁建阳，一是董卓。吕布曾拜丁建阳为义父，可为贪图富贵，竟杀了丁建阳而投奔了丁建阳的敌人董卓，且拜董卓为义父，为了美女貂蝉转而杀了董卓。这足以说明吕布是一个反复无常、毫无人性的无耻小人。曹操经刘备一点破，自然知道该怎样处置吕布。一句大实话，两个小例子，送掉了吕布卿卿性命。通过刘备之口，巧妙呼应前文，使情节发展符合事理，不感突然。
四、结构闲笔
第四十八回，在一片“山雨欲来风满楼”的紧张气氛之下，作者以从容闲暇之笔，插写了一段“宴长江曹操赋诗”的情节。曹操对部下口出狂言：“吾自起义兵以来，……所未得者江南也。今吾有百万雄师，更赖诸公用命，何患不成功耶？收服江南之后，天下无事，与诸公共享富贵，以乐太平。”而且还遥指南岸，嘲笑即将取胜的敌手说：“周瑜、鲁肃，不识天时。今幸有投降之人（指阚泽下书，黄盖诈降），为彼心腹之患，此天助吾也。又指夏口说：“刘备、诸葛亮：汝不料蝼蚁之力，欲撼泰山，何其愚耶！”继而乘酒兴横槊赋诗，并刺死对他进行规劝的刘馥。这段情节写得好，好在它似乎旁枝侧出，实际却紧紧地和主要矛盾相结合，并且有力地促进了主要矛盾的发展，好在它似闲笔而非闲笔，似松而实紧，从容不迫地将情节推向高潮。轻敌麻痹，狂妄自大，是曹操由强转弱，由主动转入被动，并导致最后遭到惨败的重要原因之一。
五、对比展示
赤壁之战中，周瑜胜券在握，却精细谨慎，毫不懈怠。他在决战前夕，亲自登上山顶，视察敌阵，因阵风卷起军旗从脸上拂过，而猛然悟出如果开战时没有东风，火攻计不但将全部落空，而且还有烧及自己的危险，因而急得大叫一声，“口吐鲜血”，“不省人事”。 在读者的心情又一次紧张之时，这才引出诸葛亮借东风的情节。这一细节写得十分精彩。这段穿插，也并不是单纯为了追求情节的曲折紧张，而是为了跟曹操横槊赋诗的轻敌麻痹思想形成对比，表现周瑜即使在胜利在望的大好形势下，仍然那样谨慎精细，毫不懈怠，连那样极易被忽视的问题都这样重视。看，一个盲目骄傲，粗心大意；一个行事谨慎，临阵精细。单是双方精神状态的对比，谁胜谁败的结局就已经十分清楚了。细节的对比描写，清楚地展示了不同人物的不同性格，预示了不同人物的不同命运。
六、描写景物
《三国演义》中景物描写不多，但都能寥寥几笔，端出神韵。第二十一回：
操曰：“夫英雄者，胸怀大志，腹有良谋，有包藏宇宙之机，吞吐天地之志者也。”玄德曰：“谁能当之？”操以手指玄德，后自指，曰：“今天下英雄，惟使君与操耳！”玄德闻言，吃了一惊，手中所执匙箸，不觉落于地下。时正值天雨将至，雷声大作。玄德乃从容俯首拾箸曰：“一震之威，乃至于此。”操笑曰：“丈夫亦畏雷乎？”玄德曰：“圣人迅雷风烈必变，安得不畏？”将闻言失箸缘故，轻轻掩饰过了。操遂不疑玄德。
一声惊雷，震出了刘备的原形，却也帮了他忙。巧妙掩饰，足见其智。情节和景物融为一体。这个极富戏剧性的细节描写，成为推动情节发展和表现人物形象性格内涵的一个窗口。
七、映衬烘托
《三国演义》第五回里，十八路诸侯兴兵讨董卓，大队人马浩浩荡荡，来势汹汹，直扑泗水关，谁知刚一接战，就被卓将华雄先斩了鲍忠，又败了孙坚。袁绍闻报，急召诸侯商议对策，众皆默然。这时，华雄又来挑战，连斩盟军二将。正在众人束手无策之时，关云长慨然出战，提刀出帐，飞身上马。曹操为他酾酒，为他壮行色胆气。关羽并不喝，而是说：“某去便来。”如此性命攸关的紧急关头，出语却如此轻松安闲，沉稳镇静，这就十分自然又十分有力地表现了关羽对战胜华雄有绝对的把握，渲染出关羽的英雄气概。写战斗本身，只用了六十三个字：“出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到军中，云长提华雄之头，掷于地上，其酒尚温。”写得是何等的精练，何等的巧妙，又是何等的出色！直接写这场战斗的，连一个字也没有。但读者从帐外天摧地塌，岳撼山崩的鼓声、喊声，从众诸侯闻声失色的表情，到得胜而归的关羽将华雄之头掷于地上，关羽的英勇善战，战斗的紧张激烈，就全都在读者的想象之中了。这里特别值得玩味的是“其酒尚温”的那个“温”字，真是画龙点睛之笔。“温”字说明时间之短。那样一个令众诸侯闻风丧胆的华雄，关羽不费吹灰之力就战胜了他，关羽是一个什么样的英雄人物，那还用说吗？读到这里，读者才领悟到，作者花那么多笔墨去写华雄，其实都是在写关羽；也才领悟到，在艺术表现中，恰当地运用细节映衬、点染等艺术手法是能收到事半功倍的艺术效果的。
编辑/姚晟