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【摘 要】本文论述了如何有效地利用建筑空间中，人们所看到、听到、感觉到的构成了客观物质和环境的各种元素（如：空间形态、色彩、光，景观以及家具摆设和花草树木等）的特性，创造出符合功能使用要求，切实体现人的空间感受和审美趋向的环境气氛。
【关键词】空间；环境；气氛
Theory building space of environment and atmosphere
Dong Wen-ya
(Medium coal international section work group Shenyang design institute for research Shenyang Liaoning 110000)
【Abstract】This text discuss how availably make use of building space in, people see, hear, felling arrive of constitute objective material and environment of various chemical element(such as:Space appearance, color, light, view and furniture decoration and plants etc.)of characteristic, create to match a function usage request, practical body now the person's space feeling and appreciate beauty to incline to of environment atmosphere.
【Key words】Space;Environment;Atmosphere
原始人类为了避风雨、御寒暑和防止其他自然现象或禽兽的侵袭，需要有一个赖以栖身的场所——空间。老子有这样一段话：“ 延直以为器，当其无，有器之用，凿户牖以为室……”其用意也是强调空间本身。建筑的本原是为人，而人真正需要的是空间，然而空间并非越大越好，越流动越好。应该从实际使用的角度作深入分析和思考，整体地发挥建筑空间的感染力，营造使人感到舒适、亲切的环境与气氛。
为了满足人对空间物质功能和精神功能的要求，要有效地利用建筑空间中，人们所看到、听到、感觉到的构成了客观物质和环境的各种元素，如：空间形态、色彩、光，景观以及家具摆设和花草树木等，创造出符合功能使用要求，切实体现人的空间感受和审美趋向的环境气氛。
1. 空间形态及气氛
不同的空间形式具有不同的性格和气氛。 巧妙利用空间形式的特点，往往可以营造出迥异的气氛，有意识地使之产生某种心理上的作用和精神上的感受。
1.1 从空间形状上看。
方、圆、八角等严谨规整的几何形式空间，给人端庄、平稳、肃穆、庄严的气氛；不规则的空间形式给人随意、自然、流畅、无拘无束的气氛。窄而高的空间使人产生向上的感觉；细而长的空间会使人产生向前的感觉。典型的例子是巴黎圣母院，它一座 “歌特式”教堂，其平面呈横翼较短的十字形，造成了一种深远、窄而高的空间的气氛。全新的骨架券结构使拱顶变轻,空间升高，利用它形成宗教的神秘感。低而宽的空间会使人产生侧向广延的感觉，利用这种空间可以形成开阔、博大的气氛。但如果处理不当也可能产生压抑的感觉。
1.2 从空间的围透关系上看。
封闭式空间给人内向、肯定、隔世、宁静的气氛；开敞式空间给人自由、流通、爽朗的气氛。围与透是相辅相成的，不可偏废其中的任何一个方面。要妥善地处理好围与透的关系，恰如其分的表现各种空间气氛。福斯特设计的香港汇丰银行就充分体现了这一点。他力求向办公楼的固有观念挑战，在其中引进了欢乐的气氛。在街面层，拥有一个开放的公共步行广场在建筑下面穿过，构成人们休闲娱乐的场所。广场之上是建筑的主体，由一个半私密半公共空间组成的办公空间。在开敞的自动扶梯中的上下都充满了欢乐的气氛，人们互相打招呼、进行交往，恰是一家人。顶层是一个围合的空间，创造了私密、内向的环境氛围，用于懂事长办公和会客。这种围透关系的处理不仅促进人员的交往，同时也给银行带来不错的经济效益。
1.3 从空间的尺度上看。
要根据功能要求和人的感受赋予建筑空间应有的尺度感。高耸的空间使人感到崇高、肃穆，以至神秘；低矮水平的空间使人感到亲切、温和、富于人情。如宗教建筑由于精神方面的要求，需要大尺度的空间来渲染气氛。而对于住宅建筑，过大的空间将难于保持小巧、亲切、宁静的气氛，为此其空间只要保证功能的合理性，即可获得良好的尺度感。
1.4 从空间和装修装饰的关系看。
装修装饰应当服从空间，应当从空间出发，为塑造空间的环境气氛服务。以空间作为出发点，墙面 的位置和虚实、隔断的高矮、天棚的升降、地面的起伏以及它们所应采用的色彩和材料质感，这些作为构成空间的因素，以及采光和照明的设计，灯具类型和造型的选择，家具和摆设的布置，绿化和小品的处理，这些作为分隔、组织、诱导空间和形成幻觉空间的因素都具有了设计的依据，避免了一个面一个面地、孤立地进行装修和装饰的错误做法。同时也避免由于缺乏内在联系而产生的盲目，零乱和偶然的感觉。装修装饰亦可以起到调整空间比例、订正空间尺度的作用。它可以使空间的环境气氛进一步体现出来。密斯的巴塞罗那德国馆，正是运用各种空间因素创造了流动的空间。没有-处空间是封闭的，任何空间都和相邻室内或室外通畅地连接着。屋顶、地面、墙成为分别独立的纵横构件而未形成匣子，反为不同材料所强调。一部分被延伸至它所合围的空间单元内，空间的连续感觉被地面、屋顶、墙的材料的连续性所突出。一起显示了现代建筑前所未有的空间因素共同作用的流动状态。
2. 色彩与环境气氛
色彩是环境的生命，因此作为建筑师十分重视色彩对人的物理、生理和心理的作用。在设计中合理巧妙地运用色彩的特性，可以使自己的建筑在不经意中张扬自己亮丽的个性，创造出富有性格、层次和美感的色彩环境。
2.1 色彩对人的生理作用。
人类在长期的实践经验中获得对色彩的认识和感受。色彩对于人能引起生理反应，这是因为人们是通过视神经细胞的感受而识别出各种色彩，各种色彩因其波长不同而给人以不同的刺激。红、橙、黄色使人联想到太阳和火，感到暖；蓝、白、绿、紫色使人联想冰、雪、雨、水和森林，感到冷；高明度色和暖色犹如灯光一般，感到近；低明度色和冷色犹如远山一样，感到远；高彩度色和亮色象花一样，感到轻；低彩度色和暗色象泥土一样，感到重；此外暖色还有扩张感和动感，冷色还具有收缩感和静感。色彩的这种温度感、距离感、重量感、尺度感和性格感，直接关系到室内外气氛的创造，是调节订正空间环境的有力杠杆。但是，在具体的色彩环境中，各种颜色是在相互作用中存在，在协调中得到表现，在对比中的得到衬托。离开具体色彩环境的各种颜色的相互关系，抽象地、孤立地谈某一种色彩的特性和作用，好比音乐离开具体的乐曲谈某一音符一样，显得毫无意义。如两种冷暖色或者互补色放在一起可以起到相互衬托的作用，使它们显得更加鲜明、活跃，效果更为醒目而突出，而且还因为人视觉本身的调节作用，使两种对比色得到中和与平衡。
2.2 色彩对人的心理作用。
色彩除了对人有生理反应外，同时还具有心理的反应。不同的色彩给人不同的心理感觉，也能营造出不同的环境气氛，这是毋庸质疑的。如绿色是一种令人感到稳重和舒适的色彩，自然的绿色对昏厥、疲劳、恶心与消极情绪有一定的作用。绿色的环境使人感到清新；蓝色是一种令人产生遐想的色彩，它亦是一种相当严肃的色彩。蓝色的环境使人感到幽雅宁静；灰色是一种极为随和的色彩，具有与任何颜色搭配的多样性，灰色环境是和谐气氛的代表；白色会反射全部的光线，具有洁净和膨胀感，使空间增加宽敞感；金色是一种豪华的色彩，金色的环境给人一种金碧辉煌的感觉等等。
色彩的表情是人们赋予色彩主观的生命意义，在色彩环境的体验中不知不觉地融入主观的情感表现。有些直接的色彩刺激，有些则通过联想，使色彩产生一定的象征意义，从而影响人的观念与信仰。象征性的色彩是各民族在不同历史、不同地理及不同文化背景下的产物，既有共性又有个性，是人类文明的一部分。对建筑师来说，任何层次的色彩，其生理和心理的作用都不可忽视。
在色彩运用最成功的实例之一就是北京的紫禁城。
中国古代建筑最显著的特点之一是建筑的群体性，紫禁城可以说是这种建筑群体最突出的代表，它在72万平方米的面积上布置了近千幢大小建筑，而所有这些建筑都是有色彩的，所以，紫禁城的空间环境是由色彩组合的环境。
紫禁城的色彩整体多用红、黄色。黄色是五色之一，为中央正色，象征皇权。红色也是主色之一，人类认识红色很早，把它当作是表现美好的色彩。红色给人以希望和满足，使人产生美感。所以紫禁城采用了大片的黄色屋顶和红色的屋身。
为体现出封建帝王的权势和威严，宫殿建筑自然要整体气魄宏伟，富丽堂皇。为达到这种要求，在建筑色彩上充分运用了对比的手法。人们由天安门经午门进入宫城，呈现在面前的是碧蓝色的天，蓝天下是金黄色的琉璃瓦屋顶，屋顶下是绿色调的彩画装饰，屋檐以下是成排的红色立柱和红色门窗，整座宫殿坐落在白色的石料台基之上，台下是深灰色的铺砖地面。这蓝天与黄瓦、青绿彩画与红柱红门窗、白色台基与深色地面都造成了强烈的对比，色彩效果鲜明、强烈，给人以极其浓郁的色彩感染。建造紫禁城的古代匠师们，应用了色彩对人们生理和心理所起的作用，创造出各种不同的色彩环境，成功地获得了宫殿建筑所追求的建筑艺术效果。
3. 光与环境气氛的创造
光是世间万物之源。光的存在是世间万物表现自身和反映相互关系的先决条件。建筑与光历来有着极其密切的关联。建筑空间通过光得以体现，没有光也就看不到空间。光，作为一种设计语言，能够表达建筑师的设计理念和艺术追求。光是隐形的软件，可以通过控制光的强弱、形式、颜色来营造不同的环境气氛。
3.1 自然采光和人工照明。
光环境的设计，分为自然采光和人工照明两种。光环境一般着重强调满足日照要求，室内要尽量采用自然光。在自然光源不能满足效果需求的情况下，就要采用人工光源进行补充，以获取较理想的效果。在整体的建筑设计之中，虽然已经有相关建筑光环境与室内照明设计等标准，但是在遵循这些既定标准的同时，还会有人的概念、品位和理想融于其中。光环境的设计，绝不会局限于满足诸如照度标准、光源功率等物理指标的水平，而是要创造明亮、舒适并具有艺术感染力的环境氛围。
以安藤的得意之作“光的教会”来说，它摆脱了各种标准的束缚，靠深度的“空间体验”来唤醒人们对空间的内在感受和各种初始体验的回忆，使人产生强烈的感情共鸣。作品中运用建筑与光极其悬殊的面积对比突出了教会神圣而令人敬畏的一面。它充分的表现了光这种自然元素的建筑化和抽象化。空间几乎完全被坚实的混凝土墙所围合。内部是真正的黑暗。在那样的黑暗中飘浮着一道十字架的光线，这就是全部。墙上的裂纹赋与空间以张力并使之神化，它们抽象地渲染着已经建筑化了的室外光线。耀眼的“光的十字架”是教堂的标志，但并不是设计者的最终指向。而把教父的讲坛设置在低于信徒的位置上以表达人人平等的建筑思想，才是安藤建筑的根本所在。当你看到“光的教会”，你会深深地感受到建筑师的内心世界，那是一片没有杂念，没有世俗私欲的净土。
3.2 光的特性与应用。
柔和淡雅、平均化的光能够化为空间的风骨；而点状的光源具有强调重点对象和空间主题的作用；柔暖的色调能够表达古典意味；运用低侧光光源或者配置对比较强的光源，通常会丰富空间层次、突出空间重点，或者体现某种装饰物的神秘感。低辐射光源在空间比较大的别墅建筑中应用比较普遍，用隐藏式的装修设计方法，可以将光源以及灯具隐含于空间和建筑的不同构件之中，如发光的梁、透光墙、发光天棚与造型各异的光龛等等，通过虚实的对比、光影的错落，既可丰富空间，从而形成别具一格的特色。还可以利用光的导向性可以在室内气氛转换中获得统一和谐的过度；利用光在室内设计中创造虚凝空间做法，在一些具有多种功能、多种活动中心的公共大厅中更是屡见不鲜；利用光表现材质质感。在室内设计中最突出的就是具有高反射性能的镜面、抛光不锈钢和铝合金等材料的应用。
4. 景观与环境气氛
人类生存在自然大环境之中，这种大环境中的山川水流花草树木和各种组合，形成了各种自然的环境景观。人们为了营造舒适、美观的生存环境，还会创造一些人文景观和人造园林等建筑景观。这些自然形成和人为营造的环境景观，都会对人类产生种种物理、生理和心理效应。例如当人们处在一种美观舒适、色彩和谐的环境景观中就会感到心情舒畅，心旷神怡，甚至思维更加清晰敏捷，创造灵感也格外活跃。
在建筑设计中,建筑之外包围着建筑的自然景观，一般是人工所不能改变的，应因势利导，随曲合方，借为我用。而建筑景观，应按照设计意图作灵活布置，与大自然的湖光山色、丘壑林海等相互协调，相得益彰。建筑师要利用自然和人为景观来塑造环境氛围，使之引起人们的共鸣，将人融于自然和建筑中去。
提到景观就不能不说说赖特为卡夫曼家族设计的流水别墅。在茂密的丛林掩映下，在清清的溪流和嶙峋山石间，这座房子从中心向各个方向伸展着、交错着，白色的巨大阳台凌空于水面之上，流水叮咚地从房子底下蜿蜒淌过，从平台下奔泻而出……在屋子里你便可听到潺潺流水声，如果你有兴趣，还可以从大阳台上顺梯而下，你还可以趴在岩石上，忘情地将手伸进溪水中，或者只是静静地坐着，什么都可以想，什么都可以不想。在这样的别墅中度假，该是怎样的画意，怎样的诗情，怎样的美妙享受？
流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在追求微妙的均衡中组构而成的建筑。也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。它与自然的完美结合，营造了清新、宜人的环境气氛。
5. 环境与气氛的统一与变化
怎样在一个建筑的设计之中，创造统一的有自己特色的环境和气氛呢？
在总体设计中，要统一格调，即各个局部要顺从从整体的即定的风格和特色。凡是与总体风格和特色不符的，再吸引人的材料，在动人的色彩，再精彩的手法，也要舍去。建筑的室内外环境气氛的塑造，应注意与建筑的环境特点相结合，注意建筑的内外延续，注意表现民族传统和地方特色，注意因地制宜、扬长避短、发挥优势，那么风格的特色就蕴涵其中。
在建筑内部空间设计中，要统一主从，要有主从和过度。要抓住从大的空间关系上创造出一个完整统一而又有自己特色的空间环境气氛。在环境色彩设计中要统一基调，周密地考虑到各部分的色彩变化同主色调相协调。在空间造型设计中要统一手法。母题重复，追求神似，繁简得体等等，都可以在设计上获得环境气氛创造中的统一协调。母题重复的手法的应用于室内外环境中，犹如在乐曲中多次出现的主旋律一样，成为空间环境的重要特征。如贝聿铭设计的北京香山饭店以45°角的方形为基本图形，在建筑空间的内部和外部反复出现，母题的重要特征和母题的重复强化了人们的感官印象。
空间是建筑的主角。建筑空间气氛的塑造需借助于不同空间要素的构成、变化来界定与烘托。它是客观环境作用于人的感官的结果。建筑师根据建筑及其场所不同的性质，应该综合运用空间形态、色彩、光、景观等各种空间组成要素来发挥建筑空间的感染力，营造不同的空间感觉和氛围，满足人对空间的物质功能和精神功能的要求。
参考文献
［1］ 老子，道德经.
［2］ 刘先觉，国外著名建筑师丛书…密斯.凡.德.罗，中国建筑工业出版社，1989.
［3］ 西方建筑史，中国建筑工业出版社，2000.
［4］ 彭一刚著，建筑空间组合论，中国建筑工业出版社，1998.
［5］ 安藤忠雄论建筑，中国建筑工业出版社，2003.
［文章编号］1619-2737（2011）04-01-74
［作者简介］ 董文雅（1979.01-），女，职称：工程师，毕业于辽宁工业大学建筑学专业，工作单位：中煤国际科工集团沈阳设计研究院从事建筑设计工作。
【关键词】空间；环境；气氛
Theory building space of environment and atmosphere
Dong Wen-ya
(Medium coal international section work group Shenyang design institute for research Shenyang Liaoning 110000)
【Abstract】This text discuss how availably make use of building space in, people see, hear, felling arrive of constitute objective material and environment of various chemical element(such as:Space appearance, color, light, view and furniture decoration and plants etc.)of characteristic, create to match a function usage request, practical body now the person's space feeling and appreciate beauty to incline to of environment atmosphere.
【Key words】Space;Environment;Atmosphere
原始人类为了避风雨、御寒暑和防止其他自然现象或禽兽的侵袭，需要有一个赖以栖身的场所——空间。老子有这样一段话：“ 延直以为器，当其无，有器之用，凿户牖以为室……”其用意也是强调空间本身。建筑的本原是为人，而人真正需要的是空间，然而空间并非越大越好，越流动越好。应该从实际使用的角度作深入分析和思考，整体地发挥建筑空间的感染力，营造使人感到舒适、亲切的环境与气氛。
为了满足人对空间物质功能和精神功能的要求，要有效地利用建筑空间中，人们所看到、听到、感觉到的构成了客观物质和环境的各种元素，如：空间形态、色彩、光，景观以及家具摆设和花草树木等，创造出符合功能使用要求，切实体现人的空间感受和审美趋向的环境气氛。
1. 空间形态及气氛
不同的空间形式具有不同的性格和气氛。 巧妙利用空间形式的特点，往往可以营造出迥异的气氛，有意识地使之产生某种心理上的作用和精神上的感受。
1.1 从空间形状上看。
方、圆、八角等严谨规整的几何形式空间，给人端庄、平稳、肃穆、庄严的气氛；不规则的空间形式给人随意、自然、流畅、无拘无束的气氛。窄而高的空间使人产生向上的感觉；细而长的空间会使人产生向前的感觉。典型的例子是巴黎圣母院，它一座 “歌特式”教堂，其平面呈横翼较短的十字形，造成了一种深远、窄而高的空间的气氛。全新的骨架券结构使拱顶变轻,空间升高，利用它形成宗教的神秘感。低而宽的空间会使人产生侧向广延的感觉，利用这种空间可以形成开阔、博大的气氛。但如果处理不当也可能产生压抑的感觉。
1.2 从空间的围透关系上看。
封闭式空间给人内向、肯定、隔世、宁静的气氛；开敞式空间给人自由、流通、爽朗的气氛。围与透是相辅相成的，不可偏废其中的任何一个方面。要妥善地处理好围与透的关系，恰如其分的表现各种空间气氛。福斯特设计的香港汇丰银行就充分体现了这一点。他力求向办公楼的固有观念挑战，在其中引进了欢乐的气氛。在街面层，拥有一个开放的公共步行广场在建筑下面穿过，构成人们休闲娱乐的场所。广场之上是建筑的主体，由一个半私密半公共空间组成的办公空间。在开敞的自动扶梯中的上下都充满了欢乐的气氛，人们互相打招呼、进行交往，恰是一家人。顶层是一个围合的空间，创造了私密、内向的环境氛围，用于懂事长办公和会客。这种围透关系的处理不仅促进人员的交往，同时也给银行带来不错的经济效益。
1.3 从空间的尺度上看。
要根据功能要求和人的感受赋予建筑空间应有的尺度感。高耸的空间使人感到崇高、肃穆，以至神秘；低矮水平的空间使人感到亲切、温和、富于人情。如宗教建筑由于精神方面的要求，需要大尺度的空间来渲染气氛。而对于住宅建筑，过大的空间将难于保持小巧、亲切、宁静的气氛，为此其空间只要保证功能的合理性，即可获得良好的尺度感。
1.4 从空间和装修装饰的关系看。
装修装饰应当服从空间，应当从空间出发，为塑造空间的环境气氛服务。以空间作为出发点，墙面 的位置和虚实、隔断的高矮、天棚的升降、地面的起伏以及它们所应采用的色彩和材料质感，这些作为构成空间的因素，以及采光和照明的设计，灯具类型和造型的选择，家具和摆设的布置，绿化和小品的处理，这些作为分隔、组织、诱导空间和形成幻觉空间的因素都具有了设计的依据，避免了一个面一个面地、孤立地进行装修和装饰的错误做法。同时也避免由于缺乏内在联系而产生的盲目，零乱和偶然的感觉。装修装饰亦可以起到调整空间比例、订正空间尺度的作用。它可以使空间的环境气氛进一步体现出来。密斯的巴塞罗那德国馆，正是运用各种空间因素创造了流动的空间。没有-处空间是封闭的，任何空间都和相邻室内或室外通畅地连接着。屋顶、地面、墙成为分别独立的纵横构件而未形成匣子，反为不同材料所强调。一部分被延伸至它所合围的空间单元内，空间的连续感觉被地面、屋顶、墙的材料的连续性所突出。一起显示了现代建筑前所未有的空间因素共同作用的流动状态。
2. 色彩与环境气氛
色彩是环境的生命，因此作为建筑师十分重视色彩对人的物理、生理和心理的作用。在设计中合理巧妙地运用色彩的特性，可以使自己的建筑在不经意中张扬自己亮丽的个性，创造出富有性格、层次和美感的色彩环境。
2.1 色彩对人的生理作用。
人类在长期的实践经验中获得对色彩的认识和感受。色彩对于人能引起生理反应，这是因为人们是通过视神经细胞的感受而识别出各种色彩，各种色彩因其波长不同而给人以不同的刺激。红、橙、黄色使人联想到太阳和火，感到暖；蓝、白、绿、紫色使人联想冰、雪、雨、水和森林，感到冷；高明度色和暖色犹如灯光一般，感到近；低明度色和冷色犹如远山一样，感到远；高彩度色和亮色象花一样，感到轻；低彩度色和暗色象泥土一样，感到重；此外暖色还有扩张感和动感，冷色还具有收缩感和静感。色彩的这种温度感、距离感、重量感、尺度感和性格感，直接关系到室内外气氛的创造，是调节订正空间环境的有力杠杆。但是，在具体的色彩环境中，各种颜色是在相互作用中存在，在协调中得到表现，在对比中的得到衬托。离开具体色彩环境的各种颜色的相互关系，抽象地、孤立地谈某一种色彩的特性和作用，好比音乐离开具体的乐曲谈某一音符一样，显得毫无意义。如两种冷暖色或者互补色放在一起可以起到相互衬托的作用，使它们显得更加鲜明、活跃，效果更为醒目而突出，而且还因为人视觉本身的调节作用，使两种对比色得到中和与平衡。
2.2 色彩对人的心理作用。
色彩除了对人有生理反应外，同时还具有心理的反应。不同的色彩给人不同的心理感觉，也能营造出不同的环境气氛，这是毋庸质疑的。如绿色是一种令人感到稳重和舒适的色彩，自然的绿色对昏厥、疲劳、恶心与消极情绪有一定的作用。绿色的环境使人感到清新；蓝色是一种令人产生遐想的色彩，它亦是一种相当严肃的色彩。蓝色的环境使人感到幽雅宁静；灰色是一种极为随和的色彩，具有与任何颜色搭配的多样性，灰色环境是和谐气氛的代表；白色会反射全部的光线，具有洁净和膨胀感，使空间增加宽敞感；金色是一种豪华的色彩，金色的环境给人一种金碧辉煌的感觉等等。
色彩的表情是人们赋予色彩主观的生命意义，在色彩环境的体验中不知不觉地融入主观的情感表现。有些直接的色彩刺激，有些则通过联想，使色彩产生一定的象征意义，从而影响人的观念与信仰。象征性的色彩是各民族在不同历史、不同地理及不同文化背景下的产物，既有共性又有个性，是人类文明的一部分。对建筑师来说，任何层次的色彩，其生理和心理的作用都不可忽视。
在色彩运用最成功的实例之一就是北京的紫禁城。
中国古代建筑最显著的特点之一是建筑的群体性，紫禁城可以说是这种建筑群体最突出的代表，它在72万平方米的面积上布置了近千幢大小建筑，而所有这些建筑都是有色彩的，所以，紫禁城的空间环境是由色彩组合的环境。
紫禁城的色彩整体多用红、黄色。黄色是五色之一，为中央正色，象征皇权。红色也是主色之一，人类认识红色很早，把它当作是表现美好的色彩。红色给人以希望和满足，使人产生美感。所以紫禁城采用了大片的黄色屋顶和红色的屋身。
为体现出封建帝王的权势和威严，宫殿建筑自然要整体气魄宏伟，富丽堂皇。为达到这种要求，在建筑色彩上充分运用了对比的手法。人们由天安门经午门进入宫城，呈现在面前的是碧蓝色的天，蓝天下是金黄色的琉璃瓦屋顶，屋顶下是绿色调的彩画装饰，屋檐以下是成排的红色立柱和红色门窗，整座宫殿坐落在白色的石料台基之上，台下是深灰色的铺砖地面。这蓝天与黄瓦、青绿彩画与红柱红门窗、白色台基与深色地面都造成了强烈的对比，色彩效果鲜明、强烈，给人以极其浓郁的色彩感染。建造紫禁城的古代匠师们，应用了色彩对人们生理和心理所起的作用，创造出各种不同的色彩环境，成功地获得了宫殿建筑所追求的建筑艺术效果。
3. 光与环境气氛的创造
光是世间万物之源。光的存在是世间万物表现自身和反映相互关系的先决条件。建筑与光历来有着极其密切的关联。建筑空间通过光得以体现，没有光也就看不到空间。光，作为一种设计语言，能够表达建筑师的设计理念和艺术追求。光是隐形的软件，可以通过控制光的强弱、形式、颜色来营造不同的环境气氛。
3.1 自然采光和人工照明。
光环境的设计，分为自然采光和人工照明两种。光环境一般着重强调满足日照要求，室内要尽量采用自然光。在自然光源不能满足效果需求的情况下，就要采用人工光源进行补充，以获取较理想的效果。在整体的建筑设计之中，虽然已经有相关建筑光环境与室内照明设计等标准，但是在遵循这些既定标准的同时，还会有人的概念、品位和理想融于其中。光环境的设计，绝不会局限于满足诸如照度标准、光源功率等物理指标的水平，而是要创造明亮、舒适并具有艺术感染力的环境氛围。
以安藤的得意之作“光的教会”来说，它摆脱了各种标准的束缚，靠深度的“空间体验”来唤醒人们对空间的内在感受和各种初始体验的回忆，使人产生强烈的感情共鸣。作品中运用建筑与光极其悬殊的面积对比突出了教会神圣而令人敬畏的一面。它充分的表现了光这种自然元素的建筑化和抽象化。空间几乎完全被坚实的混凝土墙所围合。内部是真正的黑暗。在那样的黑暗中飘浮着一道十字架的光线，这就是全部。墙上的裂纹赋与空间以张力并使之神化，它们抽象地渲染着已经建筑化了的室外光线。耀眼的“光的十字架”是教堂的标志，但并不是设计者的最终指向。而把教父的讲坛设置在低于信徒的位置上以表达人人平等的建筑思想，才是安藤建筑的根本所在。当你看到“光的教会”，你会深深地感受到建筑师的内心世界，那是一片没有杂念，没有世俗私欲的净土。
3.2 光的特性与应用。
柔和淡雅、平均化的光能够化为空间的风骨；而点状的光源具有强调重点对象和空间主题的作用；柔暖的色调能够表达古典意味；运用低侧光光源或者配置对比较强的光源，通常会丰富空间层次、突出空间重点，或者体现某种装饰物的神秘感。低辐射光源在空间比较大的别墅建筑中应用比较普遍，用隐藏式的装修设计方法，可以将光源以及灯具隐含于空间和建筑的不同构件之中，如发光的梁、透光墙、发光天棚与造型各异的光龛等等，通过虚实的对比、光影的错落，既可丰富空间，从而形成别具一格的特色。还可以利用光的导向性可以在室内气氛转换中获得统一和谐的过度；利用光在室内设计中创造虚凝空间做法，在一些具有多种功能、多种活动中心的公共大厅中更是屡见不鲜；利用光表现材质质感。在室内设计中最突出的就是具有高反射性能的镜面、抛光不锈钢和铝合金等材料的应用。
4. 景观与环境气氛
人类生存在自然大环境之中，这种大环境中的山川水流花草树木和各种组合，形成了各种自然的环境景观。人们为了营造舒适、美观的生存环境，还会创造一些人文景观和人造园林等建筑景观。这些自然形成和人为营造的环境景观，都会对人类产生种种物理、生理和心理效应。例如当人们处在一种美观舒适、色彩和谐的环境景观中就会感到心情舒畅，心旷神怡，甚至思维更加清晰敏捷，创造灵感也格外活跃。
在建筑设计中,建筑之外包围着建筑的自然景观，一般是人工所不能改变的，应因势利导，随曲合方，借为我用。而建筑景观，应按照设计意图作灵活布置，与大自然的湖光山色、丘壑林海等相互协调，相得益彰。建筑师要利用自然和人为景观来塑造环境氛围，使之引起人们的共鸣，将人融于自然和建筑中去。
提到景观就不能不说说赖特为卡夫曼家族设计的流水别墅。在茂密的丛林掩映下，在清清的溪流和嶙峋山石间，这座房子从中心向各个方向伸展着、交错着，白色的巨大阳台凌空于水面之上，流水叮咚地从房子底下蜿蜒淌过，从平台下奔泻而出……在屋子里你便可听到潺潺流水声，如果你有兴趣，还可以从大阳台上顺梯而下，你还可以趴在岩石上，忘情地将手伸进溪水中，或者只是静静地坐着，什么都可以想，什么都可以不想。在这样的别墅中度假，该是怎样的画意，怎样的诗情，怎样的美妙享受？
流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在追求微妙的均衡中组构而成的建筑。也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。它与自然的完美结合，营造了清新、宜人的环境气氛。
5. 环境与气氛的统一与变化
怎样在一个建筑的设计之中，创造统一的有自己特色的环境和气氛呢？
在总体设计中，要统一格调，即各个局部要顺从从整体的即定的风格和特色。凡是与总体风格和特色不符的，再吸引人的材料，在动人的色彩，再精彩的手法，也要舍去。建筑的室内外环境气氛的塑造，应注意与建筑的环境特点相结合，注意建筑的内外延续，注意表现民族传统和地方特色，注意因地制宜、扬长避短、发挥优势，那么风格的特色就蕴涵其中。
在建筑内部空间设计中，要统一主从，要有主从和过度。要抓住从大的空间关系上创造出一个完整统一而又有自己特色的空间环境气氛。在环境色彩设计中要统一基调，周密地考虑到各部分的色彩变化同主色调相协调。在空间造型设计中要统一手法。母题重复，追求神似，繁简得体等等，都可以在设计上获得环境气氛创造中的统一协调。母题重复的手法的应用于室内外环境中，犹如在乐曲中多次出现的主旋律一样，成为空间环境的重要特征。如贝聿铭设计的北京香山饭店以45°角的方形为基本图形，在建筑空间的内部和外部反复出现，母题的重要特征和母题的重复强化了人们的感官印象。
空间是建筑的主角。建筑空间气氛的塑造需借助于不同空间要素的构成、变化来界定与烘托。它是客观环境作用于人的感官的结果。建筑师根据建筑及其场所不同的性质，应该综合运用空间形态、色彩、光、景观等各种空间组成要素来发挥建筑空间的感染力，营造不同的空间感觉和氛围，满足人对空间的物质功能和精神功能的要求。
参考文献
［1］ 老子，道德经.
［2］ 刘先觉，国外著名建筑师丛书…密斯.凡.德.罗，中国建筑工业出版社，1989.
［3］ 西方建筑史，中国建筑工业出版社，2000.
［4］ 彭一刚著，建筑空间组合论，中国建筑工业出版社，1998.
［5］ 安藤忠雄论建筑，中国建筑工业出版社，2003.
［文章编号］1619-2737（2011）04-01-74
［作者简介］ 董文雅（1979.01-），女，职称：工程师，毕业于辽宁工业大学建筑学专业，工作单位：中煤国际科工集团沈阳设计研究院从事建筑设计工作。