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摘 要：舞台美术是舞台艺术最具视觉冲击力的艺术形式，无论是从表演还是从美学的角度来讲，舞台艺术都是舞台表演不可或缺的部分。随着戏剧舞台内容和形式的发展，新的舞台美术流派也不断出现，但是，完美、恰当地展示表演艺术的舞台魅力始终是舞台美术不变的宗旨。
关键词：舞台表演；美术；虚实美
一、舞台美术的决定因素
1.舞台表演形式。舞台表演形式决定了舞台美术的形式，抛开舞台表演谈舞台艺术是一句空话。众所周知，舞台表演要具备以下几个内容：首先，舞台艺术的感染力和表演特性。舞台艺术是动作艺术，所有的舞台剧本、动作设计、演员表演和舞台美术都要围绕动作的现场表演来展现。其次，舞台美术和演员表演。作为舞台艺术的重要组成因素，演员表演和舞台美术直接参与了舞台表演过程。任何舞台演出都需要通过演员表演来呈献给观众，舞台美术就是为舞台动作体现者服务的。不同形式、不同风格的舞台表演形式决定了不同的舞台美术形式和风格。
2.艺术创造环境。社会是不断向前发展的，人们对精神生活的追求也是不断发展进步的。舞台美术设计和表现作为人类精神生活表现的一个侧面，其设计和表现形式在不同的历史时期呈现出不同的特点。譬如，《雷雨》《茶馆》《原野》等上世纪50年代的话剧舞台美术设计普遍带有“概念化斗争”特点，舞台美术色彩以单调的暗色调为主；《小井胡同》《红白喜事》等20世纪80年代中国期的话剧则带有鲜明的艺术审美趣味和审美情感，舞台美术设计色彩、格调也更为愉悦和欢快；进入21世纪后，戏剧舞台呈现出更加开放、奇异的风貌，舞台美术进一步脱离写实主义的束缚，更多的艺术家倾向于通过或写实或自然或梦境般的舞台美术去展示舞台艺术的魅力。
3.舞台设计者的设计理念。不同的舞台设计者有着不同的舞台美术设计理念，有的人致力于继承民族传统，有的舞台设计者则偏向于紧跟时代的潮流，有的设计者更乐于将时尚与传统结合起来增强戏剧艺术的审美特征。譬如，在构成主义舞台设计刚刚兴起的20世纪20年代，舞台设计者们善于用平台、阶梯、斜坡等构件打造舞台表演环境。而在20世纪90年代都市话剧方兴未艾之际，都市话剧《情感操练》1993年在北京全国小剧场话剧展演时，借助狭窄的走道、惨白的床单和陈旧的布幔，塑造了一个陈旧、压抑的戏剧空间，从而为戏剧情境铺垫和观众剧情联想奠定了基础。
二、舞台美术的表现之美
写实抒情、写意抒情和去形写神是舞台美术最基本的再造样式。在舞台表演中，这三种艺术形式是穿插融合的，舞台美术的写实和写意之美，就通过舞台美术的再造表现出来。
1.舞台美术的写意美。严格来说，我国早期舞台艺术中并没有舞台美术设计的概念。究其原因，我国传统艺术和古典美学讲究的是“诗中有画，画中有诗”的美术意境，舞台本身的实际空间，决定它必须妥善处理舞台表现的虚拟关系。鉴于难以在一方狭小的舞台上真实实现环境、表演的再造，因此，中国早期戏剧选择了“以虚拟秩序规律理性再现视觉形态”的艺术表演形式进行艺术呈现。早期舞台中夸张的脸谱、奇怪的道具（以鞭代马）、生动的写实布景就有了与现代舞台光线、道具同样的作用，即烘托主体、渲染环境、制造气氛。这，就是舞台美术的写意之美。写意舞台美术能灵活拓展舞台艺术的艺术空间，使戏剧艺术不受真实空间的限制。如今，在话剧舞台上，许多设计者都能娴熟地利用家具、道具、局部景片、灯光、空间布局等烘托物质环境的真实性，如话剧《白娘娘》中，无论是观音庙堂、西湖春景等用布幔设计的主题，还是亦真亦幻的布景、演员动作旋转形成的宝塔，都是设计者借用美术推动剧情发展的体现。
2.舞台美术的写实美。从内容上看，舞台美术包括布景、灯光、化妆、服装、效果、道具等内容，这些内容综合到一起，即为舞台设计。舞台美术设计的主要作用有塑造人物形象、构造戏剧空间、表明动作发生环境、调动舞台气氛。早期欧洲传统戏剧最为注重写实主义布景的设计，许多舞台表演艺术家都希望通过自然写实的场景布置给舞台表演提供一个相对真实的物质空间，这就有了用灯光、道具、声乐等再造的日出、日落、风雨等场景，就有了一方舞台演绎出的昼夜、季节、空间和场景变幻。总之，用展现真实的具象意境，給观众带来身临其境的感觉，掩饰剧场的假象，是西方写实舞台美术一贯追求的重点。受西方戏剧的影响，新文化运动后，写实舞台设计也成为我国常见的戏剧舞台形式。“写实”舞台设计也成为戏剧塑造舞台形象、打造细节真实的重要手段。话剧《茶馆》是写实舞台美术的典型，舞台上的鸟笼、茶具、八仙桌等，散发出的满是旧时期北京大茶馆的味道，人物衣着、房屋结构的调整体现了“埋葬三个时代”的主题思想。
通过以上分析可知，舞台美术形式以舞台表现形式、意境表现为依据，其决定因素和表现形式都是丰富多彩的，不同的设计者从不同的位置、角度观察和表现出来的舞台美术的风格和样式也是不同的。鉴于此，舞台美术家们应灵活把握舞台美术的虚实关系，不断提高个体世界感知、艺术理解和判断能力，以完美彰显舞台艺术的魅力，为观众提供更加丰富的精神养料。
参考文献：
[1]徐肖锋.用幻觉表现真实[D].上海：上海戏剧学院，2007.
[2]樊柳超.舞台美术设计在主题公园中的运用[D].南京：南京航空航天大学，2011.
[3]王昱惠.梯阶装置在舞台设计中的功能研究[D].南京：南京航空航天大学，2010.
关键词：舞台表演；美术；虚实美
一、舞台美术的决定因素
1.舞台表演形式。舞台表演形式决定了舞台美术的形式，抛开舞台表演谈舞台艺术是一句空话。众所周知，舞台表演要具备以下几个内容：首先，舞台艺术的感染力和表演特性。舞台艺术是动作艺术，所有的舞台剧本、动作设计、演员表演和舞台美术都要围绕动作的现场表演来展现。其次，舞台美术和演员表演。作为舞台艺术的重要组成因素，演员表演和舞台美术直接参与了舞台表演过程。任何舞台演出都需要通过演员表演来呈献给观众，舞台美术就是为舞台动作体现者服务的。不同形式、不同风格的舞台表演形式决定了不同的舞台美术形式和风格。
2.艺术创造环境。社会是不断向前发展的，人们对精神生活的追求也是不断发展进步的。舞台美术设计和表现作为人类精神生活表现的一个侧面，其设计和表现形式在不同的历史时期呈现出不同的特点。譬如，《雷雨》《茶馆》《原野》等上世纪50年代的话剧舞台美术设计普遍带有“概念化斗争”特点，舞台美术色彩以单调的暗色调为主；《小井胡同》《红白喜事》等20世纪80年代中国期的话剧则带有鲜明的艺术审美趣味和审美情感，舞台美术设计色彩、格调也更为愉悦和欢快；进入21世纪后，戏剧舞台呈现出更加开放、奇异的风貌，舞台美术进一步脱离写实主义的束缚，更多的艺术家倾向于通过或写实或自然或梦境般的舞台美术去展示舞台艺术的魅力。
3.舞台设计者的设计理念。不同的舞台设计者有着不同的舞台美术设计理念，有的人致力于继承民族传统，有的舞台设计者则偏向于紧跟时代的潮流，有的设计者更乐于将时尚与传统结合起来增强戏剧艺术的审美特征。譬如，在构成主义舞台设计刚刚兴起的20世纪20年代，舞台设计者们善于用平台、阶梯、斜坡等构件打造舞台表演环境。而在20世纪90年代都市话剧方兴未艾之际，都市话剧《情感操练》1993年在北京全国小剧场话剧展演时，借助狭窄的走道、惨白的床单和陈旧的布幔，塑造了一个陈旧、压抑的戏剧空间，从而为戏剧情境铺垫和观众剧情联想奠定了基础。
二、舞台美术的表现之美
写实抒情、写意抒情和去形写神是舞台美术最基本的再造样式。在舞台表演中，这三种艺术形式是穿插融合的，舞台美术的写实和写意之美，就通过舞台美术的再造表现出来。
1.舞台美术的写意美。严格来说，我国早期舞台艺术中并没有舞台美术设计的概念。究其原因，我国传统艺术和古典美学讲究的是“诗中有画，画中有诗”的美术意境，舞台本身的实际空间，决定它必须妥善处理舞台表现的虚拟关系。鉴于难以在一方狭小的舞台上真实实现环境、表演的再造，因此，中国早期戏剧选择了“以虚拟秩序规律理性再现视觉形态”的艺术表演形式进行艺术呈现。早期舞台中夸张的脸谱、奇怪的道具（以鞭代马）、生动的写实布景就有了与现代舞台光线、道具同样的作用，即烘托主体、渲染环境、制造气氛。这，就是舞台美术的写意之美。写意舞台美术能灵活拓展舞台艺术的艺术空间，使戏剧艺术不受真实空间的限制。如今，在话剧舞台上，许多设计者都能娴熟地利用家具、道具、局部景片、灯光、空间布局等烘托物质环境的真实性，如话剧《白娘娘》中，无论是观音庙堂、西湖春景等用布幔设计的主题，还是亦真亦幻的布景、演员动作旋转形成的宝塔，都是设计者借用美术推动剧情发展的体现。
2.舞台美术的写实美。从内容上看，舞台美术包括布景、灯光、化妆、服装、效果、道具等内容，这些内容综合到一起，即为舞台设计。舞台美术设计的主要作用有塑造人物形象、构造戏剧空间、表明动作发生环境、调动舞台气氛。早期欧洲传统戏剧最为注重写实主义布景的设计，许多舞台表演艺术家都希望通过自然写实的场景布置给舞台表演提供一个相对真实的物质空间，这就有了用灯光、道具、声乐等再造的日出、日落、风雨等场景，就有了一方舞台演绎出的昼夜、季节、空间和场景变幻。总之，用展现真实的具象意境，給观众带来身临其境的感觉，掩饰剧场的假象，是西方写实舞台美术一贯追求的重点。受西方戏剧的影响，新文化运动后，写实舞台设计也成为我国常见的戏剧舞台形式。“写实”舞台设计也成为戏剧塑造舞台形象、打造细节真实的重要手段。话剧《茶馆》是写实舞台美术的典型，舞台上的鸟笼、茶具、八仙桌等，散发出的满是旧时期北京大茶馆的味道，人物衣着、房屋结构的调整体现了“埋葬三个时代”的主题思想。
通过以上分析可知，舞台美术形式以舞台表现形式、意境表现为依据，其决定因素和表现形式都是丰富多彩的，不同的设计者从不同的位置、角度观察和表现出来的舞台美术的风格和样式也是不同的。鉴于此，舞台美术家们应灵活把握舞台美术的虚实关系，不断提高个体世界感知、艺术理解和判断能力，以完美彰显舞台艺术的魅力，为观众提供更加丰富的精神养料。
参考文献：
[1]徐肖锋.用幻觉表现真实[D].上海：上海戏剧学院，2007.
[2]樊柳超.舞台美术设计在主题公园中的运用[D].南京：南京航空航天大学，2011.
[3]王昱惠.梯阶装置在舞台设计中的功能研究[D].南京：南京航空航天大学，2010.