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作者简介：子薇，本名吴金兰，安徽枞阳县人，居芜湖，安徽文学院第五届签约作家，中国散文学会会员，鲁迅文学院安徽中青年作家班学员，发表小说、散文随笔二百万字，出版长篇小说 《此情可待成追忆》 《等你归来》 《今宵多珍重》、散文集《你若有心，尘世温暖》 等，曾获2007-2008年安徽文学奖（政府奖）、第二届鲁彦周文学奖提名（优秀）奖、金穗文学奖一等奖等。
立春后，春姑娘仪态万千地款款而来，尘世万物让我们目不暇接地进入到生发吐翠的快车道，广阔的天地成为它们昂首走秀的闪亮T台。春天的气质是柔和的，却又因其强大旺盛的生命力，而显露出几分彪悍、磅礴的气势。春天的万物争华，得力于冬天的深纳厚藏。是冬天的深纳厚藏，赋予了春天一副好底子。这点与女人的脸蛋相似。人说，只有懒女人，没有丑女人。实则，如果一个女人的脸蛋天生地阙如好底子，长得鼻子不是眼睛不是眼睛的，却毫无自知之明地描眉画眼涂脂抹粉点红唇，再把一件一件的时装披挂上身，你说，她那是想勾人呢还是想杀人呢？
银湖边的柳树，比鏡湖畔的柳树要坚强得多，好像一直保持着绿意盈盈的姿态，直到三九四九时，被寒霜浸润染黄了那么一点点，大约是这个冬天不曾真正地寒冷过。刚立春，它们便抖擞起精神，吸足了养分似的，伸展开来，无边无际的绿，倒映在澄碧的湖水里。
世上美好的相遇有多种，柳树遇春光，是其中一种。在春风的吹拂下，每一条柳枝都仿佛怀春的少女，袅袅婷婷，风情万种。细小的叶芽从渐渐泛青的枝条上钻出来，待我们回过神时，柳树已是遍体新绿，沁人心脾的清新感，让全世界为之一新，万物争先恐后地抖落开精气神。春天的起航，柳树是浓墨重彩的起笔，是一篇文章的开头，是一张画的开篇，是一首乐章的序曲，是一幅蓝图的启幕，是一项工程的奠基。自此，柳树的绿，水涨船高;满世界的绿，犹如海之波涛。
“柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。”出自温庭筠的《更漏子》。温公关于“柳丝长”“春雨细”的先后排序，是为配合“花外漏声迢递”之词韵计。实则，自然界里，应先有“春雨细”，才会有柳丝飘飘，万物疯长。
初春的柳树，是飞翔的姿态，如自由的小鸟，如蓝天上的白云，如孩子毫无杂质的明媚如春光的眼眸，无邪地打量着这个欣欣向荣的世界;初春的柳树，是临水照花人，没有搔首弄姿的做作，一顾一盼、一抬眉一回首之间，皆凝聚着真实自然的亲切和美好;初春的柳树，是黛玉初见宝玉，少女怀春，少年多情，每一根柳丝、每一片叶芽里，都蕴含着涓涓溪流般的生命力，有些青涩，有些腼腆，或许，也有些许的惆怅和忧伤。即便如此，无改总体向上的基调——有青春打底，有年少撑腰，多好。少年不识愁滋味啊！
没有一种树生得像柳树那般登峰造极的柔美——飘逸的，诗意的，婀娜多姿的，情意绵绵的。虽然只是素雅的一树枝条，没有花的点缀，却比好些个缀满花朵的树更好看、耐看。不像其他好些个树儿，浑身上下堆满了团团簇簇的花儿，凭着花儿的妖艳和香芬把自己的身价托上去。柳树不，它的花儿叫柳絮，开出来就飞走了，飞得满世界都是，就是不挽留其在自己身上多停留片刻。也是，那些轻薄的细絮，留下来或者飞走了，又有什么关系呢？柳树的美，只需要衬托，而绝不需要烘托。
“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”这时候，是暮春。苏轼的词，豪放时，气贯长虹，雷霆万钧;婉约时，和风细雨，润物无声。一如他的人生，起起落落，但他的词作，却从来不曾萎顿过。“枝上柳绵吹又少”，此句陷入低迷处，不过，只是瞬间，便拔地而起，不需要起承转合，已是圆融自然地实现了无缝衔接。
早在《诗经》里，便有这样婉转的句子，“昔我往矣，杨柳依依;今我来思，雨雪霏霏。”离家时，是春天，柳丝轻扬，妩媚妖娆;归来时，雨雪交加，寒意弥漫。或许，他经历了太多的困苦和艰难，但是，毕竟归来了，所有的风霜雨雪，都在团聚的美好日子里，融化了，消散了。我看到了久违的笑容，那笑容，洋溢着发自内心的亲切和温暖。寥寥十六个字，有离别，有相思，最终，团团圆圆，虽然是在严寒的冬天，但这有什么妨碍呢？
无心插柳柳成荫，所有的成语都有它言之凿凿的来头。插，让人明了，你剪一截柳枝，插进土里，它便活了，不仅活了，而且一枝成一树，一树发数枝，发千条，发万条——万条垂下绿丝绦。犹记得，年少时，我总爱攀上柳树，折一根长长的柳枝，弯成一圈，固定住，戴在头上，兴味盎然，无尽欣喜，仿佛自己成了一棵蓬勃向上的树。
有段日子，我的住处距离一口湖泊很近，晚饭后便去走走。彼时是夏天，湖泊四周种满了垂柳，无数碧绿的枝条从高处悬挂下来，帘幕似的，一重又一重，鸟们在枝条间来回穿梭。柳枝丝丝缕缕地拂向湖面，把腰肢弯了又弯，它们的倩影落在水里，绿意深浓，像极一个个年华正好的女子，长发随意披拂，万般风情便从抖动的发丝间恣肆地向外泼洒。在湖畔，于一株柳树下席地而坐，所有的风光，便在婆娑的绿意里，涉水而来。那种惊艳，一点都不输于“醉娇胜不得，风袅牡丹花”的意境。但它是素净的。素净的美，更让人销魂。看看岸上的柳树，再看看水中的倒影，让人心生恍惚，眼力亦是不够用了。日头落得迟，晚霞铺在枝叶间，铺在湖面上，铺在我的脸上、身上，我围绕着湖泊一遍一遍地走，不舍离去。
湖水与垂柳的两两照拂，有着亲密爱人之间的隽永和心照不宣。哪一方湖畔没有垂柳？哪一株垂柳不依水而生？它们之间的形影相随，承蒙人类的成全，也是它们自己的灵性慧心赋予了人类对于美色的认识和感知。垂柳与湖水，它们其实是相惜相爱的吧。这只是我的无端猜测，是或不是，又有什么关系呢？有时候，你爱上了一个人，兴许自己都不知道。
柳树，是女性的，阴柔的。
以柳喻女人，古来有之。白居易有诗云：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”眉如柳叶，腰柔如柳。只这两处，似一幅素描，一个美人已经跃然纸上、如在眼前了。柳叶眉，至今依然是无数女人画眉、修眉、纹眉时的理想之选。这种眉形，犹如简约的衣饰，不挑人，高矮胖瘦、颜值高抑或颜值平常者，都无须有hold不住的担忧，其亲和力指数绝对五颗星。 柳树之美，美在姿态，其姿绰约，其态妩媚。清人李渔说：“媚态之在人身，犹火之有焰，灯之有光，珠贝金银之有宝色，是无形之物，非有形之物也。”宝玉第一次见黛玉，便觉得似曾相识。世上美人美事美物，皆让人有似曾相识之感。所谓眼缘，其实，缘于人们对于美的渴望和追求。“闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。”其颜娇美，其态娇媚，只一眼，黛玉便住进了宝玉的心房，击起心海浪花千万朵。
秋天，很多花草树木都撑持不住了。也是，都历经一春一夏了，一百多个日子，还不能休整歇息吗？但柳树的心境不然，似乎并不知秋，还是一派的青枝绿叶，姿态婆娑，不到万木枯黄的深冬，不见倦意。《桃花扇》里的唱词，“秋水长天人过少，冷清清的落照，剩一树柳弯腰”，意境凄清，但简洁不芜的笔墨，美得令人心痛。
午饭毕，去中央公园，于蒙蒙细雨中，我和两位大姐各自撑着伞。雨中的秋风，寥廓，浩荡，湿漉漉的凉。我们就这样沿着河岸，从西往东走，走过柳树，走过苇丛，走过还在盛开的紫薇，走过红一丛白一丛的夹竹桃……
望穿秋水。伊人在远方，思念比水长。秋雨淋淋漓漓地落。从雨水里跋涉过来的柳树，远远地看去，平添了些许的冷意，却是丰盈了很多。仿佛经过了一场恋爱，虽是没有结果，但于眉眼间，于姿态上，已经有了隐约的风霜之感，尽管略略看去，还是二八年华，依然美媚俱佳。
“杨柳岸，晓风残月。”于词间，我所看到的是冷秋。那是把浮名都换了浅斟低唱的风流才子柳永眼中的美景，也是他心中的孤独和惆怅。即便冷秋，柳树依然风情撩人，一树一树的绿叶，翡翠质地的流苏似的，又如同曼妙女子的曳地长裙，漫过脚踝，纷披进绿波微漾的湖光水色里。千般风情，万般妩媚，是湖畔浣纱的西施，那份夺目的惊艳，把鱼儿都吸引得齐齐浮出水面。
春天若是没有柳树的衬托，定会失色不少。其实，任何一个季节，若是没有柳树的点缀，都会失色很多。初春的柳树，娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初;盛夏的柳树，美艳热情如少妇;到了秋天，那柳树，虽是徐老半娘，却是风韵犹存;万物凋零的深冬，柳树的叶片枯萎落尽，点点绿意，蹒跚着离去，光秃秃的枝丫上，写满了寂寞和苍凉，尽管如此，其风骨尚在，你若是用心细细地品味观赏，会发出由衷的赞叹——看得出来，年轻的时候，那是个一等一的美人。
冬日寒瘦孤清的柳树，仿佛身材高挑的女子，有着精致的五官，却是不施粉黛，素面朝天，一袭冷色长裙或者风衣，一肩纷披的笔直长发，气质里有着如菊的淡雅，还有着一份遮挡不住的飘逸和飞扬。那份飘逸和飞扬，来得很温和，便是如锥的眼神，都搜寻不着一丝跋扈的痕迹。无论是静靜地站立着，或者踽踽地行走，都自成一处风景，经得起推敲和欣赏的好风景。
我喜欢看深冬的柳树，叶子落尽，只剩下一树枯枝，虽是水瘦山寒，依然呈现出不容小觑的凛然风骨，如画卷一般。那画，工笔绘就。
一树垂柳，四季播风情;柳丝轻扬，风光无限好。
寒冬过去，春阳照拂，沉睡一冬的柳树睁开惺忪的眼睛。春雨细，柳丝长，二月春风似剪刀。一年的好光景和沉甸甸的希望，从这里起航了。一切都充满了生机和活力，是少年听雨，是隽永的画卷，是清丽的诗行……
立春后，春姑娘仪态万千地款款而来，尘世万物让我们目不暇接地进入到生发吐翠的快车道，广阔的天地成为它们昂首走秀的闪亮T台。春天的气质是柔和的，却又因其强大旺盛的生命力，而显露出几分彪悍、磅礴的气势。春天的万物争华，得力于冬天的深纳厚藏。是冬天的深纳厚藏，赋予了春天一副好底子。这点与女人的脸蛋相似。人说，只有懒女人，没有丑女人。实则，如果一个女人的脸蛋天生地阙如好底子，长得鼻子不是眼睛不是眼睛的，却毫无自知之明地描眉画眼涂脂抹粉点红唇，再把一件一件的时装披挂上身，你说，她那是想勾人呢还是想杀人呢？
银湖边的柳树，比鏡湖畔的柳树要坚强得多，好像一直保持着绿意盈盈的姿态，直到三九四九时，被寒霜浸润染黄了那么一点点，大约是这个冬天不曾真正地寒冷过。刚立春，它们便抖擞起精神，吸足了养分似的，伸展开来，无边无际的绿，倒映在澄碧的湖水里。
世上美好的相遇有多种，柳树遇春光，是其中一种。在春风的吹拂下，每一条柳枝都仿佛怀春的少女，袅袅婷婷，风情万种。细小的叶芽从渐渐泛青的枝条上钻出来，待我们回过神时，柳树已是遍体新绿，沁人心脾的清新感，让全世界为之一新，万物争先恐后地抖落开精气神。春天的起航，柳树是浓墨重彩的起笔，是一篇文章的开头，是一张画的开篇，是一首乐章的序曲，是一幅蓝图的启幕，是一项工程的奠基。自此，柳树的绿，水涨船高;满世界的绿，犹如海之波涛。
“柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。”出自温庭筠的《更漏子》。温公关于“柳丝长”“春雨细”的先后排序，是为配合“花外漏声迢递”之词韵计。实则，自然界里，应先有“春雨细”，才会有柳丝飘飘，万物疯长。
初春的柳树，是飞翔的姿态，如自由的小鸟，如蓝天上的白云，如孩子毫无杂质的明媚如春光的眼眸，无邪地打量着这个欣欣向荣的世界;初春的柳树，是临水照花人，没有搔首弄姿的做作，一顾一盼、一抬眉一回首之间，皆凝聚着真实自然的亲切和美好;初春的柳树，是黛玉初见宝玉，少女怀春，少年多情，每一根柳丝、每一片叶芽里，都蕴含着涓涓溪流般的生命力，有些青涩，有些腼腆，或许，也有些许的惆怅和忧伤。即便如此，无改总体向上的基调——有青春打底，有年少撑腰，多好。少年不识愁滋味啊！
没有一种树生得像柳树那般登峰造极的柔美——飘逸的，诗意的，婀娜多姿的，情意绵绵的。虽然只是素雅的一树枝条，没有花的点缀，却比好些个缀满花朵的树更好看、耐看。不像其他好些个树儿，浑身上下堆满了团团簇簇的花儿，凭着花儿的妖艳和香芬把自己的身价托上去。柳树不，它的花儿叫柳絮，开出来就飞走了，飞得满世界都是，就是不挽留其在自己身上多停留片刻。也是，那些轻薄的细絮，留下来或者飞走了，又有什么关系呢？柳树的美，只需要衬托，而绝不需要烘托。
“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”这时候，是暮春。苏轼的词，豪放时，气贯长虹，雷霆万钧;婉约时，和风细雨，润物无声。一如他的人生，起起落落，但他的词作，却从来不曾萎顿过。“枝上柳绵吹又少”，此句陷入低迷处，不过，只是瞬间，便拔地而起，不需要起承转合，已是圆融自然地实现了无缝衔接。
早在《诗经》里，便有这样婉转的句子，“昔我往矣，杨柳依依;今我来思，雨雪霏霏。”离家时，是春天，柳丝轻扬，妩媚妖娆;归来时，雨雪交加，寒意弥漫。或许，他经历了太多的困苦和艰难，但是，毕竟归来了，所有的风霜雨雪，都在团聚的美好日子里，融化了，消散了。我看到了久违的笑容，那笑容，洋溢着发自内心的亲切和温暖。寥寥十六个字，有离别，有相思，最终，团团圆圆，虽然是在严寒的冬天，但这有什么妨碍呢？
无心插柳柳成荫，所有的成语都有它言之凿凿的来头。插，让人明了，你剪一截柳枝，插进土里，它便活了，不仅活了，而且一枝成一树，一树发数枝，发千条，发万条——万条垂下绿丝绦。犹记得，年少时，我总爱攀上柳树，折一根长长的柳枝，弯成一圈，固定住，戴在头上，兴味盎然，无尽欣喜，仿佛自己成了一棵蓬勃向上的树。
有段日子，我的住处距离一口湖泊很近，晚饭后便去走走。彼时是夏天，湖泊四周种满了垂柳，无数碧绿的枝条从高处悬挂下来，帘幕似的，一重又一重，鸟们在枝条间来回穿梭。柳枝丝丝缕缕地拂向湖面，把腰肢弯了又弯，它们的倩影落在水里，绿意深浓，像极一个个年华正好的女子，长发随意披拂，万般风情便从抖动的发丝间恣肆地向外泼洒。在湖畔，于一株柳树下席地而坐，所有的风光，便在婆娑的绿意里，涉水而来。那种惊艳，一点都不输于“醉娇胜不得，风袅牡丹花”的意境。但它是素净的。素净的美，更让人销魂。看看岸上的柳树，再看看水中的倒影，让人心生恍惚，眼力亦是不够用了。日头落得迟，晚霞铺在枝叶间，铺在湖面上，铺在我的脸上、身上，我围绕着湖泊一遍一遍地走，不舍离去。
湖水与垂柳的两两照拂，有着亲密爱人之间的隽永和心照不宣。哪一方湖畔没有垂柳？哪一株垂柳不依水而生？它们之间的形影相随，承蒙人类的成全，也是它们自己的灵性慧心赋予了人类对于美色的认识和感知。垂柳与湖水，它们其实是相惜相爱的吧。这只是我的无端猜测，是或不是，又有什么关系呢？有时候，你爱上了一个人，兴许自己都不知道。
柳树，是女性的，阴柔的。
以柳喻女人，古来有之。白居易有诗云：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”眉如柳叶，腰柔如柳。只这两处，似一幅素描，一个美人已经跃然纸上、如在眼前了。柳叶眉，至今依然是无数女人画眉、修眉、纹眉时的理想之选。这种眉形，犹如简约的衣饰，不挑人，高矮胖瘦、颜值高抑或颜值平常者，都无须有hold不住的担忧，其亲和力指数绝对五颗星。 柳树之美，美在姿态，其姿绰约，其态妩媚。清人李渔说：“媚态之在人身，犹火之有焰，灯之有光，珠贝金银之有宝色，是无形之物，非有形之物也。”宝玉第一次见黛玉，便觉得似曾相识。世上美人美事美物，皆让人有似曾相识之感。所谓眼缘，其实，缘于人们对于美的渴望和追求。“闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。”其颜娇美，其态娇媚，只一眼，黛玉便住进了宝玉的心房，击起心海浪花千万朵。
秋天，很多花草树木都撑持不住了。也是，都历经一春一夏了，一百多个日子，还不能休整歇息吗？但柳树的心境不然，似乎并不知秋，还是一派的青枝绿叶，姿态婆娑，不到万木枯黄的深冬，不见倦意。《桃花扇》里的唱词，“秋水长天人过少，冷清清的落照，剩一树柳弯腰”，意境凄清，但简洁不芜的笔墨，美得令人心痛。
午饭毕，去中央公园，于蒙蒙细雨中，我和两位大姐各自撑着伞。雨中的秋风，寥廓，浩荡，湿漉漉的凉。我们就这样沿着河岸，从西往东走，走过柳树，走过苇丛，走过还在盛开的紫薇，走过红一丛白一丛的夹竹桃……
望穿秋水。伊人在远方，思念比水长。秋雨淋淋漓漓地落。从雨水里跋涉过来的柳树，远远地看去，平添了些许的冷意，却是丰盈了很多。仿佛经过了一场恋爱，虽是没有结果，但于眉眼间，于姿态上，已经有了隐约的风霜之感，尽管略略看去，还是二八年华，依然美媚俱佳。
“杨柳岸，晓风残月。”于词间，我所看到的是冷秋。那是把浮名都换了浅斟低唱的风流才子柳永眼中的美景，也是他心中的孤独和惆怅。即便冷秋，柳树依然风情撩人，一树一树的绿叶，翡翠质地的流苏似的，又如同曼妙女子的曳地长裙，漫过脚踝，纷披进绿波微漾的湖光水色里。千般风情，万般妩媚，是湖畔浣纱的西施，那份夺目的惊艳，把鱼儿都吸引得齐齐浮出水面。
春天若是没有柳树的衬托，定会失色不少。其实，任何一个季节，若是没有柳树的点缀，都会失色很多。初春的柳树，娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初;盛夏的柳树，美艳热情如少妇;到了秋天，那柳树，虽是徐老半娘，却是风韵犹存;万物凋零的深冬，柳树的叶片枯萎落尽，点点绿意，蹒跚着离去，光秃秃的枝丫上，写满了寂寞和苍凉，尽管如此，其风骨尚在，你若是用心细细地品味观赏，会发出由衷的赞叹——看得出来，年轻的时候，那是个一等一的美人。
冬日寒瘦孤清的柳树，仿佛身材高挑的女子，有着精致的五官，却是不施粉黛，素面朝天，一袭冷色长裙或者风衣，一肩纷披的笔直长发，气质里有着如菊的淡雅，还有着一份遮挡不住的飘逸和飞扬。那份飘逸和飞扬，来得很温和，便是如锥的眼神，都搜寻不着一丝跋扈的痕迹。无论是静靜地站立着，或者踽踽地行走，都自成一处风景，经得起推敲和欣赏的好风景。
我喜欢看深冬的柳树，叶子落尽，只剩下一树枯枝，虽是水瘦山寒，依然呈现出不容小觑的凛然风骨，如画卷一般。那画，工笔绘就。
一树垂柳，四季播风情;柳丝轻扬，风光无限好。
寒冬过去，春阳照拂，沉睡一冬的柳树睁开惺忪的眼睛。春雨细，柳丝长，二月春风似剪刀。一年的好光景和沉甸甸的希望，从这里起航了。一切都充满了生机和活力，是少年听雨，是隽永的画卷，是清丽的诗行……