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2011年，家庭伦理剧依然占据荧屏的大部分时段，其中《双城生活》巧妙地以京沪地域差异为切入点，凭借开放包容的文化融合心态，精致时尚的制作包装，在激烈的竞争中脱颖而出，成为年度家庭伦理剧的完美收官之作。
该剧早在湖南、江苏等地面频道播出时，就获得收视冠军与观众的良好口碑。11月6日起，《双城生活》在北京、上海、深圳、黑龙江四卫视同步推出，据CSM媒介研究41城数据，该剧在东方卫视的后半程继续发力，收视一度突破1%，并引发热议。作为该剧的网络独播平台，搜狐视频11月6日上线该剧，播出10天总点击量5400多万。截至记者截稿时，《双城生活》在搜狐网络视频的点击量超过1.8亿，获得了台网收视“双丰收”。
每个人的“双城”
你的“双城”是什么？是北京与上海？是纽约与伦敦？是静谧的乡村与繁华的都市？每个人的心里，都有个双城——这城里有你，那城里有你心里牵挂的人和事。牵挂将双城串联起来，奔走双城的每个人，都是《双城生活》里的主角。电视剧《双城生活》最打动观众的，就是从现实生活找料，接地气。
故事围绕“北京女人与上海男人”“上海婆婆与北京媳妇”“北京岳父与上海女婿”展开。尽管男女主角一见倾心，沉湎爱河，但面对彼此家庭的文化差异，这段“双城生活”经历了颇多曲折与挑战。
《双城生活》中的双城生活、双城恋爱、双城亲家等都透露着浓郁的生活气息，细节出彩又不浮夸。该剧编剧王丽萍决定写《双城生活》，就是因为“身边的朋友因为双城分分合合让我感慨颇多。”
《双城生活》播出后，引起了观众共鸣：有双城恋的经历的观众，正在经历双城恋爱的人，学着电视里的情节，在微博里跟自己的异地爱人说：“我们也把票根攒起来，见证我们的双城生活”；有人回忆自己的经历：“现在想想，当初哪儿来的那么大的勇气”；也有观众害怕去看：“似乎每一幕都是在写过去的我，可惜生活不是电视剧，千辛万苦却不一定结局圆满。”
在清华大学新闻与传播学院教授尹鸿看来，《双城生活》更像是家庭情感轻喜剧。该剧之所以跟过去的家庭伦理剧相区别，是因为“首先该剧并没有将笔墨过多凝结在伦理问题上，没有给主角过多的道德选择，大家都是好人、不做坏事。其次是该剧没有苦情，不洒狗血。这两点改变了家庭伦理剧中用极致的戏剧冲突来吸引观众的路数，反而更贴近观众的生活状态，同时也可能会改变家庭伦理剧的基本走向。”
《双城生活》一改观众对上海男人的刻板印象，为精致的上海婆婆（上海女性代表）正了名；展现了爽直活泼的北京女孩儿，刻画了情感深沉的北京父母。在这些人物形象中，人们看到的是角色对美好生活的追求，但现实生活的客观因素又给人物设置了重重障碍。观众会随着剧情的发展，跟着角色一起被现实拷问：男女主角无力解决的文化、生活差异问题，你能解决吗？
融合大于差异
除了基于生活观察的剧情展现，该剧的结构设计，也为剧集添色不少。
该剧并不是单纯由男女青年组成家庭入手，而是从男女双方的地域差异展开。在这个戏剧性的框架下，基于地域差异，衍生出了家庭生活习惯、背景、地位，各自家庭关系，角色个性等一系列的戏剧冲突。而且丝毫不给人造作感，在双城的背景下，故事冲突合理、服帖。文艺评论家仲呈祥这样评价《双城生活》：故事不刻意表现差异，而是通过精心选择的细节，呈现文化的表现形态，让人们深思——这样一种精神生态下，人应当如何进行事业、家庭、伦理、道德乃至理想信仰的追求。
《双城生活》中婆媳矛盾是从地域文化差异切入的，冲突开始在出租车上：北京姑娘上车就跟司机大哥侃，坐副驾驶反而是礼貌的；反观上海姑娘是很矜持的，要坐后排，要是穿裙子的话下车时都是两脚一起落地的。剧中婆婆杨曼莉出身钟表世家，所以“婆媳从乘出租车的习惯开始吵就显得很自然，观众不会觉得是胡编乱造。”王丽萍说。
但是仅止于展现差异并不是该剧的全部。
导演安建在决定加入这部戏之前，首先提出的问题就是：“京沪文化差异有价值、有代表性，但早已有之，给我一个今天拍这个题材的理由？”制片、导演和编剧三方最后达成共识：在《双城生活》中，不是做两地文化的差异，而是展现两地文化的融合。
在安建看来，融合贯穿整剧，尤其是结尾处那句“向北京女人学习，向上海男人致敬”更是点睛之笔。剧末男主角在北京工作，陪着岳父生活；女主角在上海工作，陪着婆婆生活。婆婆和媳妇逐渐变成“闺蜜”，女婿和岳丈互相关心，这中间生发的是更深层次的心理认同。“我认为《双城生活》展现的就是这样一个变化过程。不管是北京人还是上海人，在剧中，都是宽容和大度的，以一种接纳的态度来待人，接受发展。”
“这样做有前瞻性，也符合时代潮流。”安建表示，他本人就是典型的“双城”，因为工作关系，驻组的他，在理解双城时又有了新的感悟：“虽然一个家庭的成员分布在不同的城市，不能时刻享受天伦之乐。但是如果处理好，也会很愉快。离家日久会增加对家的牵挂和眷恋，同时家里的每一个人又可获得个性的发展，又有什么不好呢？”
随着中国社会的发展，改革开放30年后的北京和上海，已经是你中有我，我中有你。“按照《双城生活》的规律，融合将更进一步。等到郝京妮的孩子长大以后，或许已经没有差别了，这个过程很有味道。”影视、文化评论人司马平邦在评论该剧时表示。
该剧早在湖南、江苏等地面频道播出时，就获得收视冠军与观众的良好口碑。11月6日起，《双城生活》在北京、上海、深圳、黑龙江四卫视同步推出，据CSM媒介研究41城数据，该剧在东方卫视的后半程继续发力，收视一度突破1%，并引发热议。作为该剧的网络独播平台，搜狐视频11月6日上线该剧，播出10天总点击量5400多万。截至记者截稿时，《双城生活》在搜狐网络视频的点击量超过1.8亿，获得了台网收视“双丰收”。
每个人的“双城”
你的“双城”是什么？是北京与上海？是纽约与伦敦？是静谧的乡村与繁华的都市？每个人的心里，都有个双城——这城里有你，那城里有你心里牵挂的人和事。牵挂将双城串联起来，奔走双城的每个人，都是《双城生活》里的主角。电视剧《双城生活》最打动观众的，就是从现实生活找料，接地气。
故事围绕“北京女人与上海男人”“上海婆婆与北京媳妇”“北京岳父与上海女婿”展开。尽管男女主角一见倾心，沉湎爱河，但面对彼此家庭的文化差异，这段“双城生活”经历了颇多曲折与挑战。
《双城生活》中的双城生活、双城恋爱、双城亲家等都透露着浓郁的生活气息，细节出彩又不浮夸。该剧编剧王丽萍决定写《双城生活》，就是因为“身边的朋友因为双城分分合合让我感慨颇多。”
《双城生活》播出后，引起了观众共鸣：有双城恋的经历的观众，正在经历双城恋爱的人，学着电视里的情节，在微博里跟自己的异地爱人说：“我们也把票根攒起来，见证我们的双城生活”；有人回忆自己的经历：“现在想想，当初哪儿来的那么大的勇气”；也有观众害怕去看：“似乎每一幕都是在写过去的我，可惜生活不是电视剧，千辛万苦却不一定结局圆满。”
在清华大学新闻与传播学院教授尹鸿看来，《双城生活》更像是家庭情感轻喜剧。该剧之所以跟过去的家庭伦理剧相区别，是因为“首先该剧并没有将笔墨过多凝结在伦理问题上，没有给主角过多的道德选择，大家都是好人、不做坏事。其次是该剧没有苦情，不洒狗血。这两点改变了家庭伦理剧中用极致的戏剧冲突来吸引观众的路数，反而更贴近观众的生活状态，同时也可能会改变家庭伦理剧的基本走向。”
《双城生活》一改观众对上海男人的刻板印象，为精致的上海婆婆（上海女性代表）正了名；展现了爽直活泼的北京女孩儿，刻画了情感深沉的北京父母。在这些人物形象中，人们看到的是角色对美好生活的追求，但现实生活的客观因素又给人物设置了重重障碍。观众会随着剧情的发展，跟着角色一起被现实拷问：男女主角无力解决的文化、生活差异问题，你能解决吗？
融合大于差异
除了基于生活观察的剧情展现，该剧的结构设计，也为剧集添色不少。
该剧并不是单纯由男女青年组成家庭入手，而是从男女双方的地域差异展开。在这个戏剧性的框架下，基于地域差异，衍生出了家庭生活习惯、背景、地位，各自家庭关系，角色个性等一系列的戏剧冲突。而且丝毫不给人造作感，在双城的背景下，故事冲突合理、服帖。文艺评论家仲呈祥这样评价《双城生活》：故事不刻意表现差异，而是通过精心选择的细节，呈现文化的表现形态，让人们深思——这样一种精神生态下，人应当如何进行事业、家庭、伦理、道德乃至理想信仰的追求。
《双城生活》中婆媳矛盾是从地域文化差异切入的，冲突开始在出租车上：北京姑娘上车就跟司机大哥侃，坐副驾驶反而是礼貌的；反观上海姑娘是很矜持的，要坐后排，要是穿裙子的话下车时都是两脚一起落地的。剧中婆婆杨曼莉出身钟表世家，所以“婆媳从乘出租车的习惯开始吵就显得很自然，观众不会觉得是胡编乱造。”王丽萍说。
但是仅止于展现差异并不是该剧的全部。
导演安建在决定加入这部戏之前，首先提出的问题就是：“京沪文化差异有价值、有代表性，但早已有之，给我一个今天拍这个题材的理由？”制片、导演和编剧三方最后达成共识：在《双城生活》中，不是做两地文化的差异，而是展现两地文化的融合。
在安建看来，融合贯穿整剧，尤其是结尾处那句“向北京女人学习，向上海男人致敬”更是点睛之笔。剧末男主角在北京工作，陪着岳父生活；女主角在上海工作，陪着婆婆生活。婆婆和媳妇逐渐变成“闺蜜”，女婿和岳丈互相关心，这中间生发的是更深层次的心理认同。“我认为《双城生活》展现的就是这样一个变化过程。不管是北京人还是上海人，在剧中，都是宽容和大度的，以一种接纳的态度来待人，接受发展。”
“这样做有前瞻性，也符合时代潮流。”安建表示，他本人就是典型的“双城”，因为工作关系，驻组的他，在理解双城时又有了新的感悟：“虽然一个家庭的成员分布在不同的城市，不能时刻享受天伦之乐。但是如果处理好，也会很愉快。离家日久会增加对家的牵挂和眷恋，同时家里的每一个人又可获得个性的发展，又有什么不好呢？”
随着中国社会的发展，改革开放30年后的北京和上海，已经是你中有我，我中有你。“按照《双城生活》的规律，融合将更进一步。等到郝京妮的孩子长大以后，或许已经没有差别了，这个过程很有味道。”影视、文化评论人司马平邦在评论该剧时表示。