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九十年前的某个下午，一个女孩来到柯布西耶位于巴黎的工作室，她是前来面试的。十多分钟后，面试即以失败告终。柯布西耶骄傲地甩了句话给她：“我不需要绣花靠垫。”后来在1927年的巴黎秋季沙龙上，两人再次相遇，她制作的家具“Bar under the roof”为她赢得来自柯布西耶的工作邀请。日后，她成为了他最重要的搭档，两人共同合作完成了多件杰作。没错，故事中的主角是夏洛特·佩里安，20世纪初最活跃的女性设计师之一。如同佩里安和柯布西耶的关系，似乎“成功男性背后必有一位伟大女性”这一定律放在设计圈亦恰如其分，许多设计大师们都深受身边女性的影响。北欧建筑大师阿尔瓦·阿尔托的第一任妻子阿诺·阿尔托是位极富天赋的设计师，这对夫妇一同研发了弯曲木的制作工艺，并创立了著名家具品牌Artek。查尔斯·伊姆斯一生的作品都离不开妻子瑞·伊姆斯的帮助，两人一个善技、一个擅艺，呼应了设计是结合技术与艺术的本质。
但是，请先就此打住。虽俗说 “男女搭配，干活不累”，可是更多时候，这些女性都是以男性设计师“陪衬”的身份而被人提及，少有人探寻她们对男方的设计带去了何种影响。“性别与设计（Gender and Design）”在学术界已热议多年，却始终众说纷纭，更为女权主义者诟病已久。关注最多的无非是一个问题的两个立场：女性与设计的关系，或站在女性立场看设计，或站在设计立场看性别。那么相对地，“设计男性主义”是什么？如果把女性设计单列出来，其本身就已被置于区别于主流设计的“弱势群体”中了，譬如以残疾人、儿童为对象的设计，那么对于使用者来说，难道只有成年男性才是“正常”的用户？这问题当然不乏有调侃、较真的成分，却也反映了人们对女性在设计中究竟扮演何种角色的思考。
仅从周遭生活来说，如今的楼房样式本身便是以女性使用者意志为主导，因为是 “以厨房为中心（kitchen-centered housing）”，而家居布置更是以女性审美趣味为主。家庭主妇是家庭琐事的决策者、使用者和购买者。随着技术的提高，完成家务的省力便捷成为家庭主妇的关注点，大量家用电器也应运而生，譬如电冰箱、吸尘器、烤箱、电熨斗等，而厨房自然是女性关注的重中之重。
现代橱柜设计最初就源起于一位女设计师设计的厨房。“一战”后的德国面临着严重的住宅匮乏，因此需要省力且高效的小面积厨房。奥地利女设计师玛格丽特·舒特尔·里霍茨基（Margarete Schütter Lihotzky）受机器设计方法的启发，使用动态影像来记录家庭主妇做饭时的动作内容和移动频率，之后科学地设计出仅有6.5 （1.9*3.4） 平方米的小厨房。这一名为“法兰克福厨房”的橱柜较之以前混乱分散的大厨房更便捷省力，储藏、烹饪甚至烫衣服都一应俱全。在1927年格拉斯哥住宅博览上亮相后，风头甚至盖过了包括柯布西耶、密斯·凡·德罗在内的16位著名建筑师，被誉为史上最“理性的厨房”。次年它被安装在德国万套公寓里，之后在欧洲、美国普及，成为全世界现代橱柜的雏形。《冷战中的厨房》一书中提到，与苏联“冷战”期间的美国将这种橱柜宣传成一种优质生活方式，用以同化社会主义国家人民的价值观。之后橱柜大批量地进入左翼阵营市场，由此也发挥了它的政治效应。
这一切都与女性在家庭中的地位密切相关，主导了一家中的决策、消费以及生活方式，她们正悄无声息地改变着当代的设计历史，甚至政经格局。各种媒体也在对这种力量推波助澜，大量的家居杂志蓬勃发展，从主编到读者人群多是女性，引领着居家时尚的更迭。丈夫们也乐得工作后回到有“品位”的家，与孩子们围坐在餐桌旁等着妻子奉上丰盛晚餐。当然也有学者也把这种影响力归结为“设计的性别歧视”，认为由男性设计师制造的环境把女性圈在家了；同时丈夫们利用家庭氛围树立良好的人格形象，凭借妻子的精湛厨艺款待上司，而得到升迁机会。
此外在巴西也有因设计师为妓女设计服装，而引发关于“设计道德”的讨论。Daspu是一个NGO组织，由“性工作者”发起，意在为性工作者提供帮助、反对妓女歧视。近年来他们邀请很多设计师为其设计服装，并多次举办“服装秀”，以博得更多利润来帮助年老妓女等弱势群体。而毕竟设计服装的目的是为这些性工作者得到更多“客源”，这在社会中引发巨大争议，正负双方各执一词。虽说这只是女性中的极少群体，但已触及到道德层面的讨论，对于设计领域的震动确是不可小觑。
有部小说名为《亲爱的，你被我设计了》，故事中的男主人公制造了一系列“浪漫邂逅”，却实为表面现象，实际上都是被女主角穿越时空、早早 “设计”过的。其实设计与性别的争论也如此，非要争论出孰是孰非本无太多意义，非要辨明 “设计是否使女性受到歧视”又如何？而女性对于设计产业的刚性需求与潜移默化的影响是不争的事实。不容忽视，也没有必要过度夸大。女性（的）设计几乎都是在不经意间对设计产业、社会伦理等方面产生了重大影响，若说 “润物细无声”未免太低估它了。或许它最伟大之处，应该是让男性以为自己 “主宰” 着设计界。也许，的确，“亲爱的，你被我设计了”。
但是，请先就此打住。虽俗说 “男女搭配，干活不累”，可是更多时候，这些女性都是以男性设计师“陪衬”的身份而被人提及，少有人探寻她们对男方的设计带去了何种影响。“性别与设计（Gender and Design）”在学术界已热议多年，却始终众说纷纭，更为女权主义者诟病已久。关注最多的无非是一个问题的两个立场：女性与设计的关系，或站在女性立场看设计，或站在设计立场看性别。那么相对地，“设计男性主义”是什么？如果把女性设计单列出来，其本身就已被置于区别于主流设计的“弱势群体”中了，譬如以残疾人、儿童为对象的设计，那么对于使用者来说，难道只有成年男性才是“正常”的用户？这问题当然不乏有调侃、较真的成分，却也反映了人们对女性在设计中究竟扮演何种角色的思考。
仅从周遭生活来说，如今的楼房样式本身便是以女性使用者意志为主导，因为是 “以厨房为中心（kitchen-centered housing）”，而家居布置更是以女性审美趣味为主。家庭主妇是家庭琐事的决策者、使用者和购买者。随着技术的提高，完成家务的省力便捷成为家庭主妇的关注点，大量家用电器也应运而生，譬如电冰箱、吸尘器、烤箱、电熨斗等，而厨房自然是女性关注的重中之重。
现代橱柜设计最初就源起于一位女设计师设计的厨房。“一战”后的德国面临着严重的住宅匮乏，因此需要省力且高效的小面积厨房。奥地利女设计师玛格丽特·舒特尔·里霍茨基（Margarete Schütter Lihotzky）受机器设计方法的启发，使用动态影像来记录家庭主妇做饭时的动作内容和移动频率，之后科学地设计出仅有6.5 （1.9*3.4） 平方米的小厨房。这一名为“法兰克福厨房”的橱柜较之以前混乱分散的大厨房更便捷省力，储藏、烹饪甚至烫衣服都一应俱全。在1927年格拉斯哥住宅博览上亮相后，风头甚至盖过了包括柯布西耶、密斯·凡·德罗在内的16位著名建筑师，被誉为史上最“理性的厨房”。次年它被安装在德国万套公寓里，之后在欧洲、美国普及，成为全世界现代橱柜的雏形。《冷战中的厨房》一书中提到，与苏联“冷战”期间的美国将这种橱柜宣传成一种优质生活方式，用以同化社会主义国家人民的价值观。之后橱柜大批量地进入左翼阵营市场，由此也发挥了它的政治效应。
这一切都与女性在家庭中的地位密切相关，主导了一家中的决策、消费以及生活方式，她们正悄无声息地改变着当代的设计历史，甚至政经格局。各种媒体也在对这种力量推波助澜，大量的家居杂志蓬勃发展，从主编到读者人群多是女性，引领着居家时尚的更迭。丈夫们也乐得工作后回到有“品位”的家，与孩子们围坐在餐桌旁等着妻子奉上丰盛晚餐。当然也有学者也把这种影响力归结为“设计的性别歧视”，认为由男性设计师制造的环境把女性圈在家了；同时丈夫们利用家庭氛围树立良好的人格形象，凭借妻子的精湛厨艺款待上司，而得到升迁机会。
此外在巴西也有因设计师为妓女设计服装，而引发关于“设计道德”的讨论。Daspu是一个NGO组织，由“性工作者”发起，意在为性工作者提供帮助、反对妓女歧视。近年来他们邀请很多设计师为其设计服装，并多次举办“服装秀”，以博得更多利润来帮助年老妓女等弱势群体。而毕竟设计服装的目的是为这些性工作者得到更多“客源”，这在社会中引发巨大争议，正负双方各执一词。虽说这只是女性中的极少群体，但已触及到道德层面的讨论，对于设计领域的震动确是不可小觑。
有部小说名为《亲爱的，你被我设计了》，故事中的男主人公制造了一系列“浪漫邂逅”，却实为表面现象，实际上都是被女主角穿越时空、早早 “设计”过的。其实设计与性别的争论也如此，非要争论出孰是孰非本无太多意义，非要辨明 “设计是否使女性受到歧视”又如何？而女性对于设计产业的刚性需求与潜移默化的影响是不争的事实。不容忽视，也没有必要过度夸大。女性（的）设计几乎都是在不经意间对设计产业、社会伦理等方面产生了重大影响，若说 “润物细无声”未免太低估它了。或许它最伟大之处，应该是让男性以为自己 “主宰” 着设计界。也许，的确，“亲爱的，你被我设计了”。