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【摘要】：社会发展的过程中，人们又回归到了对传统文化的热爱中。在现代环境艺术中，传统文化的元素被大量运用到设计中。本文以传统民居装饰为研究对象，对其在现代环境艺术中产生的价值和应用进行深入的分析。
【关键词】：传统民居装饰；现代环境艺术设计；应用价值
传统民居装饰运用到现代环境设计艺术中，使浓郁的民族色彩充分的发挥出来，将设计理念与艺术品位进行了最大价值的发挥。
一、传统民居装饰在现代环境艺术设计中的使用价值
传统民居中既有自然的元素，也有人文的元素。无论在设计领域还是大众视野中，传统的民居元素都代表了一种返璞归真的心理诉求。对这些元素的开发使用，给人人们带来了亲切与舒适的心理感受。这和中国人长久以来对居住场所的情结有着密切的联系。所以，民居会形成一种地域文化，也被纳入到民俗风情之中。有些民居甚至被赋予了极具传奇色彩的故事。
中国传统文化中的元素非常丰富，为设计赋予了无情无尽的灵感。和现代艺术相比，传统文化的视觉语言更为丰富。在五千年的历史文化中，民居实际上代表着大众的审美需求，为什么传统与现代能够達成一种和谐的美感，这是因为它们已经成为了中国人共同的情感潜意识。
在地域界限被逐渐打破后，设计领域中运用的要素呈现出一种融合性。设计师为了设计出更好的作品，必须走在潮流的前列，将富含中华民族优秀传统文化内蕴的元素，恰如其分的运用到现代设计中。
二、传统民居装饰的运用原则
（一）适形原则
传统元素或物品的选择必须和周边的环境达成一致，在形状、色彩、外部特征等方面不能因为突兀打破和谐。成功元素运用要既不喧宾夺主，又不被人忽略。也会存在有些元素因为不可取代，但是和周边环境不和谐，而处在用或不用的矛盾之中的情况。这时候可以在主体方向不违背的情况下，进行一些现代化的改动。
（二）适度原则
传统文化元素的广泛运用虽然是一件返璞归真的乐事，但也存在过犹不及的状况。现在的设计圈似乎陷入到一种怪异的状态中，只要使用传统民居装饰元素，就能增加设计的文化内涵。这种物极必反的状态造成了传统民居装饰繁冗、沉重、复杂的感受。进而造成使用功能的严重制约。所以，在实际的设计过程中，适度的原则可以被看做是最照顾到人的心理感受的一种原则。
（三）合情原则
人们的审美意象是建立在审美情感上的。我们对于传统元素的运用都是建立在自我情感认知的基础上。在环境设计中，为了设计的美观，常常会牺牲情感上的诉求。这实际上是为我们的实际设计产生了一些困扰。比如一些雕花铁栏杆的使用，在材质和图案上的不同取向，常常会使外观与功能产生不和谐的感受。设计艺术一定是以人为本的艺术，如果不能够做到合情，则这样的设计在实际效果上是被大打折扣的。
（四）合理原则
在传统民居装饰物的选用过程中，成本、材质、组合等元素都需要进行综合的考虑。任何一个元素没有被充分考虑进去，都会对建筑造成很大的影响，从而带来不一样的感受。除此之外，还要考虑到施工时，实现的难易程度，不能为了求新求变求异，得不偿失，一定要使传统民居装饰中的元素和环境艺术的结合变得更加流畅与和谐。
三、传统民居装饰在现代环境艺术设计中的运用
（一）直接运用
大多数传统的民居装饰，都是融合多元要素于一身。在我国传统的民居装饰中，也不乏这样的体现，比如象征美好寓意的喜鹊、象征长寿的松树、仙鹤、象征富贵的牡丹、金鱼等等总是喜欢同时出现，给人们一团祥和、福禄寿喜的感觉。这些文化象征符号体现着人们对美好生活的憧憬。而建筑中的组块，比如门槛、窗扇、屏风等，也被赋予历史的意义，它们都形成了一种固定的表达模式，成为同一个民族的潜意识。最为典型的是我们在北京奥运会上看到的祥云火炬的造型设计，运用的是中国传统的文化符号，但是材质选取的是西方的金属材质。这个例子被看做是经典，常常被引用到教科书中。除此之外，当前兴起的中式家具市场中，各式各样风格各异的屏风被带入到现实生活中，也被看作是直接运用的范例。不过，屏风在当下的使用已经被赋予了更多的功能意义，这种直接运用是有创造性的。
（二）吸收与改造
民居装饰中有许多体现生动有趣的小元素。随着时代的进步，对居民装饰运用的创新与发展是为了满足现代人的审美需要。信息时代毕竟有着鲜明的特点，将传统中留存下来的精华提炼出来加以使用，抛弃已经过时的糟粕，是必然的趋势。将民族风情和地域文化与现代环境设计相结合，人们会体会到一种不一样的审美意趣。一般来说，吸收与改造主要有三种体现方式。第一种是对形体进行重造或是简化。传统的民居元素中，繁复是一个很大的特点，现代人的快节奏生活显然更崇尚的是简约的生活。这时候对裝饰元素进行舍去主义是非常必要的。舍去的手段有三种，抽象、简化与变形。比如我们常见的罗马柱与华表的简化。第二种是对颜色的重组。颜色在视觉效果中带来的冲击力是最大的。为了体现浓郁的民族色彩，我们常常会使用很多潜意识中固有的色彩来体现特定的感情。所以在使用过程中，为了尊重人们的意识层面，建议还是采用固定的搭配。那些创新的形式，可以先尝试性的小面积使用，真正摸索到颜色重组的规律和特点以后，再进行进一步的创新，才能营造并创设出人们对于情感的深刻诉求。第三种是对材料的创新。当今世界的建筑材料呈现出多元化与新型化的发展趋势，设计者可以用新材料和新技术，表现出设计手法的创新。例如徽派的民居建筑过去主要使用木材和砖瓦，但是考虑到防火性能等原因，现在已经用大量新型的材料取代了木石。不锈钢与玻璃在早期的建筑中很少被使用，因为它给人以冰冷的感觉。但是随着建筑工程的发展，人们的审美要求逐渐趋于理性，大量的钢结构、玻璃结构都被使用在建筑中。最典型的是鸟巢、水立方的设计。还有贝聿铭先生蜚声国际的凡尔纳宫前的玻璃建筑，都堪称是建筑界在新材料使用中的典范。
传统的民居装饰有着极其浓郁的特色，它们与生俱来的气质总是被直接或间接的运用在现代环境设计中，一方面给人耳目一新的感觉，实现了建筑形式与建筑风格上的最大突破，一面让传统文化得到了继承与发展。运用现代的手法与技术，使民居装饰的文化底蕴和民俗风情得以完整地体现，既满足了人们对传统文化的情感诉求，也具有一定的现代艺术文化气息。所以，重视将民居传统装饰融入到现代艺术设计中去，不仅是 一种艺术的贡献，而且是为了满足人们的视觉体验去创造出更高水平的作品。
四、结语
传统的民居装饰，无论是在自然性还是人文性上都有着极高的实用价值和艺术价值。能够将传统民居中的文化性和现代环境设计中的科技性紧密联系在一起，可以实现最大程度的创新式发展。在发展的过程中该，无论是对传统的民居还是对现代环境设计，都是一次重生与再造。善于吸收精华，又能注重民族与个性的和谐，才能使设计焕然新生。
参考文献：
[1]李俐.中国传统建筑装饰语素与现代环境艺术设计[D]. 武汉理工大学 2003
[2]任康丽.传统民居设计思想对现代居住理念的启示[D]. 武汉理工大学 2003
[3]方静.传统民居装饰在现代环境艺术设计中的应用研究[J]. 昆明理工大学 . 2006 （10） 30
【关键词】：传统民居装饰；现代环境艺术设计；应用价值
传统民居装饰运用到现代环境设计艺术中，使浓郁的民族色彩充分的发挥出来，将设计理念与艺术品位进行了最大价值的发挥。
一、传统民居装饰在现代环境艺术设计中的使用价值
传统民居中既有自然的元素，也有人文的元素。无论在设计领域还是大众视野中，传统的民居元素都代表了一种返璞归真的心理诉求。对这些元素的开发使用，给人人们带来了亲切与舒适的心理感受。这和中国人长久以来对居住场所的情结有着密切的联系。所以，民居会形成一种地域文化，也被纳入到民俗风情之中。有些民居甚至被赋予了极具传奇色彩的故事。
中国传统文化中的元素非常丰富，为设计赋予了无情无尽的灵感。和现代艺术相比，传统文化的视觉语言更为丰富。在五千年的历史文化中，民居实际上代表着大众的审美需求，为什么传统与现代能够達成一种和谐的美感，这是因为它们已经成为了中国人共同的情感潜意识。
在地域界限被逐渐打破后，设计领域中运用的要素呈现出一种融合性。设计师为了设计出更好的作品，必须走在潮流的前列，将富含中华民族优秀传统文化内蕴的元素，恰如其分的运用到现代设计中。
二、传统民居装饰的运用原则
（一）适形原则
传统元素或物品的选择必须和周边的环境达成一致，在形状、色彩、外部特征等方面不能因为突兀打破和谐。成功元素运用要既不喧宾夺主，又不被人忽略。也会存在有些元素因为不可取代，但是和周边环境不和谐，而处在用或不用的矛盾之中的情况。这时候可以在主体方向不违背的情况下，进行一些现代化的改动。
（二）适度原则
传统文化元素的广泛运用虽然是一件返璞归真的乐事，但也存在过犹不及的状况。现在的设计圈似乎陷入到一种怪异的状态中，只要使用传统民居装饰元素，就能增加设计的文化内涵。这种物极必反的状态造成了传统民居装饰繁冗、沉重、复杂的感受。进而造成使用功能的严重制约。所以，在实际的设计过程中，适度的原则可以被看做是最照顾到人的心理感受的一种原则。
（三）合情原则
人们的审美意象是建立在审美情感上的。我们对于传统元素的运用都是建立在自我情感认知的基础上。在环境设计中，为了设计的美观，常常会牺牲情感上的诉求。这实际上是为我们的实际设计产生了一些困扰。比如一些雕花铁栏杆的使用，在材质和图案上的不同取向，常常会使外观与功能产生不和谐的感受。设计艺术一定是以人为本的艺术，如果不能够做到合情，则这样的设计在实际效果上是被大打折扣的。
（四）合理原则
在传统民居装饰物的选用过程中，成本、材质、组合等元素都需要进行综合的考虑。任何一个元素没有被充分考虑进去，都会对建筑造成很大的影响，从而带来不一样的感受。除此之外，还要考虑到施工时，实现的难易程度，不能为了求新求变求异，得不偿失，一定要使传统民居装饰中的元素和环境艺术的结合变得更加流畅与和谐。
三、传统民居装饰在现代环境艺术设计中的运用
（一）直接运用
大多数传统的民居装饰，都是融合多元要素于一身。在我国传统的民居装饰中，也不乏这样的体现，比如象征美好寓意的喜鹊、象征长寿的松树、仙鹤、象征富贵的牡丹、金鱼等等总是喜欢同时出现，给人们一团祥和、福禄寿喜的感觉。这些文化象征符号体现着人们对美好生活的憧憬。而建筑中的组块，比如门槛、窗扇、屏风等，也被赋予历史的意义，它们都形成了一种固定的表达模式，成为同一个民族的潜意识。最为典型的是我们在北京奥运会上看到的祥云火炬的造型设计，运用的是中国传统的文化符号，但是材质选取的是西方的金属材质。这个例子被看做是经典，常常被引用到教科书中。除此之外，当前兴起的中式家具市场中，各式各样风格各异的屏风被带入到现实生活中，也被看作是直接运用的范例。不过，屏风在当下的使用已经被赋予了更多的功能意义，这种直接运用是有创造性的。
（二）吸收与改造
民居装饰中有许多体现生动有趣的小元素。随着时代的进步，对居民装饰运用的创新与发展是为了满足现代人的审美需要。信息时代毕竟有着鲜明的特点，将传统中留存下来的精华提炼出来加以使用，抛弃已经过时的糟粕，是必然的趋势。将民族风情和地域文化与现代环境设计相结合，人们会体会到一种不一样的审美意趣。一般来说，吸收与改造主要有三种体现方式。第一种是对形体进行重造或是简化。传统的民居元素中，繁复是一个很大的特点，现代人的快节奏生活显然更崇尚的是简约的生活。这时候对裝饰元素进行舍去主义是非常必要的。舍去的手段有三种，抽象、简化与变形。比如我们常见的罗马柱与华表的简化。第二种是对颜色的重组。颜色在视觉效果中带来的冲击力是最大的。为了体现浓郁的民族色彩，我们常常会使用很多潜意识中固有的色彩来体现特定的感情。所以在使用过程中，为了尊重人们的意识层面，建议还是采用固定的搭配。那些创新的形式，可以先尝试性的小面积使用，真正摸索到颜色重组的规律和特点以后，再进行进一步的创新，才能营造并创设出人们对于情感的深刻诉求。第三种是对材料的创新。当今世界的建筑材料呈现出多元化与新型化的发展趋势，设计者可以用新材料和新技术，表现出设计手法的创新。例如徽派的民居建筑过去主要使用木材和砖瓦，但是考虑到防火性能等原因，现在已经用大量新型的材料取代了木石。不锈钢与玻璃在早期的建筑中很少被使用，因为它给人以冰冷的感觉。但是随着建筑工程的发展，人们的审美要求逐渐趋于理性，大量的钢结构、玻璃结构都被使用在建筑中。最典型的是鸟巢、水立方的设计。还有贝聿铭先生蜚声国际的凡尔纳宫前的玻璃建筑，都堪称是建筑界在新材料使用中的典范。
传统的民居装饰有着极其浓郁的特色，它们与生俱来的气质总是被直接或间接的运用在现代环境设计中，一方面给人耳目一新的感觉，实现了建筑形式与建筑风格上的最大突破，一面让传统文化得到了继承与发展。运用现代的手法与技术，使民居装饰的文化底蕴和民俗风情得以完整地体现，既满足了人们对传统文化的情感诉求，也具有一定的现代艺术文化气息。所以，重视将民居传统装饰融入到现代艺术设计中去，不仅是 一种艺术的贡献，而且是为了满足人们的视觉体验去创造出更高水平的作品。
四、结语
传统的民居装饰，无论是在自然性还是人文性上都有着极高的实用价值和艺术价值。能够将传统民居中的文化性和现代环境设计中的科技性紧密联系在一起，可以实现最大程度的创新式发展。在发展的过程中该，无论是对传统的民居还是对现代环境设计，都是一次重生与再造。善于吸收精华，又能注重民族与个性的和谐，才能使设计焕然新生。
参考文献：
[1]李俐.中国传统建筑装饰语素与现代环境艺术设计[D]. 武汉理工大学 2003
[2]任康丽.传统民居设计思想对现代居住理念的启示[D]. 武汉理工大学 2003
[3]方静.传统民居装饰在现代环境艺术设计中的应用研究[J]. 昆明理工大学 . 2006 （10） 30