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[摘要]：当代美国文学黑人女作家托尼·莫里森代表作《所罗门之歌》(1977)让读才者们进入了一个神奇魔幻的超自然世界。在创作过程中，莫里森在植根于自身黑人文化传统的基础上，运用了魔幻现实主义手法，并形成了自己独特的艺术风格。这种创作手法不仅引人入胜，更深刻的表现了作品的主题。本文试通过解读《所罗门之歌》中的魔幻色彩，帮助读者深层次多方面的理解小说的主题。
[关键词]：莫里森 魔幻現实主义 主题
魔幻现实主义产生的沃土是“非洲黑奴与殖民时期以前的美洲土著居民想象力结合在一起，后来又与西班牙安达卢西亚人的奇情异想、加利西亚人对超自然的崇拜掺和在一起。这种以魔幻手法来描绘现实的才干就来源于加勒比地区和巴西”。也就是说，魔幻现实主义的产生需要两种文化的交融与碰撞。美国虽然没有长期被殖民，被侵略的历史，但作为美国国民的黑人种族却一直受压迫，精神上被奴役。因此，它也带有“混血文化”的特征。其特点是“把现实放到一种魔幻的环境和氛围中客观地、详细地加以描写。换言之，也就是给现实披上一层光怪陆离的魔幻外衣，却又始终不损害现实的本质”。
魔幻现实主义常用的写作技巧如下：
广泛地运用时空颠倒：把过去、现在、将来、现实、梦境、回忆和幻想互相交错；
迷宫般的多重视角的叙事和情节；不可思议的无法言说的神秘事件；
极端的夸张、荒诞的描写，象征，引喻，和内心独白的应用；
《圣经》及神话传说的应用；
电影平行蒙太奇艺术手法的借鉴。
正是由于这些技巧，魔幻现实主义被划为后现代主义文学流派，因此它也兼具了后现代主义的不确定性、非线性叙述、开放的结尾等特点，需要读者的参与才能解释文本的意义。
我们可以发现，《所罗门之歌》小说中也大量地使用了这些写作技巧，并取得了异曲同工之妙，因此可以将之归为魔幻现实主义小说之列。小说以主人公奶娃在其姑姑派拉特引导下的寻根历程为主线索，以所罗门之歌贯穿始终，以多重叙事角度给读者展现了几代黑人麦肯家族的历史画卷。莫利森采用了魔幻现实主义的极度夸张荒诞的艺术手法，叙事的碎片化特征和多角度叙事结构，使情节呈环形或者说螺旋形曲折前进，意义不断叠加，读者被邀请积极参与文本的阅读与意义的阐释。魔幻现实主义的作品是以现实为基础而又反映现实的，现实是魔幻现实主义的基础和根本，离开它就不会有深刻意蕴和厚重的力量，魔幻也就失去了光彩。正是通过将魔幻与现实巧妙地结合，莫里森使其作品中原本对人们来说司空见惯的世界变得神秘离奇。起到全方位揭示现实的立体效应，从而使《所罗门之歌》这部作品产生了震撼人心的艺术效果和永恒不朽的艺术魅力。本人将从以下几个特点来揭开其魔幻的面纱。
一、飞的魔力
莫里森说，“飞翔是我们的一种天赋。我不在乎它看上去有多愚蠢。它到处存在，人们曾经谈论它，它存在于黑人的圣歌和福音音乐中。”
在许多作品中作者为表达某种夙愿或主题，常常赋予主人公会飞的能力，象征摆脱现状飞向理想的王国，抑或是由过去飞向美好的未来。因为当人们感觉到现实的残酷时常常会梦想自己有一双翅膀，试图能借助这种假想的外力实现自己的理想。在《所罗门之歌》中，飞翔自然也就成了其重要的母题之一。因为无论是在过去还是现在，飞翔一直都是所有处于被压迫被歧视的边缘地带的美洲黑人的梦想，他们期盼着自己的黑人民族能找到本民族的希望，或着和白人文化完全的融合。或者将黑人文化在美洲发扬光大，获取真正的一片独立自主的自由天地。
二、魔幻现实主义的独特叙事特征
魔幻现实主义的作品经常采用时序颠倒的叙述方式：把过去、现在和将来融为一体，把现实、梦境、回忆和幻想相互交错；多视角的叙述和碎片式的叙述相结合，极端的夸张和荒诞的描写，平行蒙太奇手法在叙事中的应用。在莫里森《所罗门之歌》小说中，除了具有以上的拉美魔幻现实主义的叙事特征之外，莫里森还发展了魔幻现实主义多重叙事视角这一特征，使作品的叙事节奏具有爵士乐与布鲁斯的音乐风格，将音乐的特征引入小说叙事节奏，莫里森是首创。
三、人物的魔幻式塑造
在《所罗门之歌》中，人物姓名的由来、含义都由不同的人详细的介绍，而且不同人物的姓名都反映不同的个性，暗示不同的命运。几乎每一个有意义的名称后面都有一段故事，它们从一个特定的角度反映出作品的主题，从而构成该小说的一个创作特色。一个姓名预示一种个性和和一种命运。
四、神奇与荒诞色彩的其它碎片
在小说中，还有其它一些典型的魔幻化体现。奶娃吃奶竟然吃到八岁才得名奶娃，作为奶娃成长领路人的身份出现的派拉特没有肚脐，却有预示未来的能力，还可以神乎其神的让露丝怀孕。派拉特居然把一袋白骨带在身边几十年。奶娃跟踪的露丝被发现每年会偷偷到父亲的坟墓前睡上一晚。这些让人匪夷所思的细节让小说处处充满神秘的气息，丝丝入扣，吸引着读者细细品读玩味。
五、结语
莫利森的小说以一个女人的眼光和丰富的想像力描写了各色美国黑人男人和女人的生活和人生经历，并塑造的一系列生动的人物形象，从而揭示这个建立在种族偏见基础上的社会中的种种罪恶。同时也描写了处于美国边缘地位的美国非裔族群在咄咄逼人的主流文化面前如何坚守本民族的阵地。她的代表作《所罗门之歌》就是这样。小说依据现实，反映现实。这部魔幻主义小说正是以它独树一帜的创作手法展现美国非裔族群生活的复杂性和民族性。即使在奴隶制被废除一百多年后的今天，黑人文化仍在遭受着异文明的不断侵蚀。莫利森认为，为了改变现状，黑人民族的唯一出路就在于找回自己的种族身份归属，重构被忽视、被遗忘、被压抑的民族文化。当然在重构黑人文化时也应采取开放和吸收的态度，才能真正找到自我。
参考文献：
[1]段若川主编，安第斯山上的神鹰，诺贝尔奖与魔幻现实主义[M]，武汉：武汉出版社。2000，2571
[2]荆莹，论魔幻现实主义文学作品的特点[J]，鞍山师范学院学报，2003(1)：821
[3]吕同六，20世纪世界小说理论经典·下卷[M]，北京：华夏出版社，1995，5171
[4]张秀见，曹占平，在异化中发出自己的声音[J]，域外视野，2006(10)：691
[关键词]：莫里森 魔幻現实主义 主题
魔幻现实主义产生的沃土是“非洲黑奴与殖民时期以前的美洲土著居民想象力结合在一起，后来又与西班牙安达卢西亚人的奇情异想、加利西亚人对超自然的崇拜掺和在一起。这种以魔幻手法来描绘现实的才干就来源于加勒比地区和巴西”。也就是说，魔幻现实主义的产生需要两种文化的交融与碰撞。美国虽然没有长期被殖民，被侵略的历史，但作为美国国民的黑人种族却一直受压迫，精神上被奴役。因此，它也带有“混血文化”的特征。其特点是“把现实放到一种魔幻的环境和氛围中客观地、详细地加以描写。换言之，也就是给现实披上一层光怪陆离的魔幻外衣，却又始终不损害现实的本质”。
魔幻现实主义常用的写作技巧如下：
广泛地运用时空颠倒：把过去、现在、将来、现实、梦境、回忆和幻想互相交错；
迷宫般的多重视角的叙事和情节；不可思议的无法言说的神秘事件；
极端的夸张、荒诞的描写，象征，引喻，和内心独白的应用；
《圣经》及神话传说的应用；
电影平行蒙太奇艺术手法的借鉴。
正是由于这些技巧，魔幻现实主义被划为后现代主义文学流派，因此它也兼具了后现代主义的不确定性、非线性叙述、开放的结尾等特点，需要读者的参与才能解释文本的意义。
我们可以发现，《所罗门之歌》小说中也大量地使用了这些写作技巧，并取得了异曲同工之妙，因此可以将之归为魔幻现实主义小说之列。小说以主人公奶娃在其姑姑派拉特引导下的寻根历程为主线索，以所罗门之歌贯穿始终，以多重叙事角度给读者展现了几代黑人麦肯家族的历史画卷。莫利森采用了魔幻现实主义的极度夸张荒诞的艺术手法，叙事的碎片化特征和多角度叙事结构，使情节呈环形或者说螺旋形曲折前进，意义不断叠加，读者被邀请积极参与文本的阅读与意义的阐释。魔幻现实主义的作品是以现实为基础而又反映现实的，现实是魔幻现实主义的基础和根本，离开它就不会有深刻意蕴和厚重的力量，魔幻也就失去了光彩。正是通过将魔幻与现实巧妙地结合，莫里森使其作品中原本对人们来说司空见惯的世界变得神秘离奇。起到全方位揭示现实的立体效应，从而使《所罗门之歌》这部作品产生了震撼人心的艺术效果和永恒不朽的艺术魅力。本人将从以下几个特点来揭开其魔幻的面纱。
一、飞的魔力
莫里森说，“飞翔是我们的一种天赋。我不在乎它看上去有多愚蠢。它到处存在，人们曾经谈论它，它存在于黑人的圣歌和福音音乐中。”
在许多作品中作者为表达某种夙愿或主题，常常赋予主人公会飞的能力，象征摆脱现状飞向理想的王国，抑或是由过去飞向美好的未来。因为当人们感觉到现实的残酷时常常会梦想自己有一双翅膀，试图能借助这种假想的外力实现自己的理想。在《所罗门之歌》中，飞翔自然也就成了其重要的母题之一。因为无论是在过去还是现在，飞翔一直都是所有处于被压迫被歧视的边缘地带的美洲黑人的梦想，他们期盼着自己的黑人民族能找到本民族的希望，或着和白人文化完全的融合。或者将黑人文化在美洲发扬光大，获取真正的一片独立自主的自由天地。
二、魔幻现实主义的独特叙事特征
魔幻现实主义的作品经常采用时序颠倒的叙述方式：把过去、现在和将来融为一体，把现实、梦境、回忆和幻想相互交错；多视角的叙述和碎片式的叙述相结合，极端的夸张和荒诞的描写，平行蒙太奇手法在叙事中的应用。在莫里森《所罗门之歌》小说中，除了具有以上的拉美魔幻现实主义的叙事特征之外，莫里森还发展了魔幻现实主义多重叙事视角这一特征，使作品的叙事节奏具有爵士乐与布鲁斯的音乐风格，将音乐的特征引入小说叙事节奏，莫里森是首创。
三、人物的魔幻式塑造
在《所罗门之歌》中，人物姓名的由来、含义都由不同的人详细的介绍，而且不同人物的姓名都反映不同的个性，暗示不同的命运。几乎每一个有意义的名称后面都有一段故事，它们从一个特定的角度反映出作品的主题，从而构成该小说的一个创作特色。一个姓名预示一种个性和和一种命运。
四、神奇与荒诞色彩的其它碎片
在小说中，还有其它一些典型的魔幻化体现。奶娃吃奶竟然吃到八岁才得名奶娃，作为奶娃成长领路人的身份出现的派拉特没有肚脐，却有预示未来的能力，还可以神乎其神的让露丝怀孕。派拉特居然把一袋白骨带在身边几十年。奶娃跟踪的露丝被发现每年会偷偷到父亲的坟墓前睡上一晚。这些让人匪夷所思的细节让小说处处充满神秘的气息，丝丝入扣，吸引着读者细细品读玩味。
五、结语
莫利森的小说以一个女人的眼光和丰富的想像力描写了各色美国黑人男人和女人的生活和人生经历，并塑造的一系列生动的人物形象，从而揭示这个建立在种族偏见基础上的社会中的种种罪恶。同时也描写了处于美国边缘地位的美国非裔族群在咄咄逼人的主流文化面前如何坚守本民族的阵地。她的代表作《所罗门之歌》就是这样。小说依据现实，反映现实。这部魔幻主义小说正是以它独树一帜的创作手法展现美国非裔族群生活的复杂性和民族性。即使在奴隶制被废除一百多年后的今天，黑人文化仍在遭受着异文明的不断侵蚀。莫利森认为，为了改变现状，黑人民族的唯一出路就在于找回自己的种族身份归属，重构被忽视、被遗忘、被压抑的民族文化。当然在重构黑人文化时也应采取开放和吸收的态度，才能真正找到自我。
参考文献：
[1]段若川主编，安第斯山上的神鹰，诺贝尔奖与魔幻现实主义[M]，武汉：武汉出版社。2000，2571
[2]荆莹，论魔幻现实主义文学作品的特点[J]，鞍山师范学院学报，2003(1)：821
[3]吕同六，20世纪世界小说理论经典·下卷[M]，北京：华夏出版社，1995，5171
[4]张秀见，曹占平，在异化中发出自己的声音[J]，域外视野，2006(10)：691