顾德新作品展《重要的不是肉》正在尤伦斯展出。顾德新并没有出席发布会，自从宣布退出艺术界之后，这些事，“跟我已经没有关系了”。
　　2009年5月2日，顾德新宣布：离开艺术界，不再创作作品，不再参加任何展览。这件事情的意义仅仅在于，他不再以一个艺术家的身份活在这个世界上，而只是一个“人”。当一个人脱离了任何一种身份，只是以一个“人”的原生状态活着的时候，才叫回归。
　　“回归”后的顾德新不用手机，不应酬，每天买菜做饭，出门遛狗。你可能会在这个城市里任何一个市井小巷里遇到他——他可能正一边低头跟狗说话，一边认真地看一眼路边的花草——但绝不是在某个画廊的开幕式上，或者一群艺术大佬们的聚会上。他选择了甩掉艺术家这顶帽子，也就意味着他抛弃了一个圈子。就像他的作品那样，他的自我何止已完整到只需要畅快呼吸的地步，更已自成宇宙。
　　为顾德新的作品理出一个脉络是困难的，同时也是多余和不讨好的。每一个阶段的他都是一个完整的他，他们彼此独立，呈现出各自的秩序——他自身就是一个艺术“宇宙”，不同时期的他是各自运行的星球，最后构成了一个顾氏空间。
　　在这些各自运转的“星球”中，“腐系列”创作周期最长，也最为著名。1996年的荷兰艺术展上，他将“腐”的涵义衍伸至极点。在那次展览上，每一位艺术家都被分得一块空地，顾德新的空地在一栋红色房子前。他在草地上用玫瑰花瓣铺制了房子的倒影，又在窗子上铺满鲜肉——那块空地/作品顿时变得芬芳光鲜，是所有作品中最为引人注目的一个。但是很快，芬芳慢慢散去，光鲜渐渐黯淡，这里开始变得肮脏腐败，臭气熏天，所有人都掩鼻而走，最引人注目的成为了最引人侧目的……就这样，他以如此直观的方式呈现了美与丑、新鲜与衰败，而这一过程的呈现如此短暂迅速，像极了生命本身。
　　“小人儿”系列几乎可以说带有顾德新式的图腾意味。它们往往色彩艳丽，生殖器官尤其明显且有很多个。它们吃饭、睡觉、性交、哺乳，也有很多丰富的文化生活，诸如唱歌、弹奏，聚会……它们的一切活动都如此原始，仿佛是在生命之初。这是顾德新最接地气的作品，这里有艺术家明确的价值观与踏地成印的生活态度，对比他日后的归隐——这就是“归彼洪荒”：回到生活的核心中去，吃喝拉撒、繁衍生息，这才是生命最直接的美感与创造力，这个时候，你会忘却自己是在观看艺术作品，而感觉自己很像其中一员，参与感强烈。而那些鲜亮的颜色，使那种生命力更加直接稳健，直抵人心。
　　“现在我的作品同大家在一起，每个人都在用自己的方式理解、感受着它们，这也正是我的希望。”顾德新的愿望很朴实，这也是他对艺术的理解，对他来说，艺术在最普通乏味的生活里，在最没有特点的人群里，在市井街边、寻常巷陌，一如他自己——擦身而过的瞬间，你永远都不会留意他，而他笑意隐约，从容走过。