【摘 要】
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“柳枝西出叶向东，此非画柳实画风”。在徐新荣的山水影像中，一山一水一草一木兼有情，大自然的景物在他的镜头下像是被注入了灵性，山不再是那山，水也不是那水，雾也不是那雾，一切便都有了思想的灵动，恰似心的细语，宛如世界的声音，引起和弦共鸣。 大自然风光无限，只是这些唯美的瞬间美景并非寻常见，徐新荣栉风沐雨，披星戴月，一日日一年年地寻迹大自然中与心中情感形影相随的影子，将自己隐匿于山水之中云雾之间，让灵
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“柳枝西出叶向东，此非画柳实画风”。在徐新荣的山水影像中，一山一水一草一木兼有情，大自然的景物在他的镜头下像是被注入了灵性，山不再是那山，水也不是那水，雾也不是那雾，一切便都有了思想的灵动，恰似心的细语，宛如世界的声音，引起和弦共鸣。
大自然风光无限，只是这些唯美的瞬间美景并非寻常见，徐新荣栉风沐雨，披星戴月，一日日一年年地寻迹大自然中与心中情感形影相随的影子，将自己隐匿于山水之中云雾之间，让灵魂与云山雾海水气雪花相融相依，那些景物成为他心灵的皈依。
徐新荣借由摄影技术在自然景象的虚虚实实之间，在传统审美艺术的基础上，将摄影写实的特性转为写心的具象，求虚于实景，化实景为心域。他的作品“超然象外”，含不尽之意溢于画外，赏之养目，读之舒心，思之有味。
徐新荣的山水影像中更多了一份诗心禅意。
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