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《当德彪西遇上杜丽娘》的幕布拉开：法国的德彪西在梦中进入了中国明代女子杜丽娘的梦，他目睹了杜丽娘梦中爱恋、寻梦不得、抑郁而终的整个过程。望着远方的少女，德彪西用音乐超越了时空，诉说着他对杜丽娘从生到死的陪伴与情感。
这场将钢琴演奏和昆曲唱腔融入戏剧的表演形式，被称作“戏剧x音乐事件”，创始人顾劼亭将多种表演元素和场景构架成立体式剧场。《当德彪西遇上杜丽娘》正是她创作和导演的“I”Fantasie系列中的第一部作品。“I”即是我，代表着演奏者顾劼亭，也代表着每一位观众；“Fantasie”，幻想代表着观众对美的追求和向往。
近代印象主义音乐大师的作品和中国昆曲跨界组合，东西方文化在舞台上相知、相通并相融，是顾劼亭远渡重洋将德彪西带到了杜丽娘面前。
顾劼亭人生中第一次上台表演是被抱上琴凳的，当时她只有两岁半，人太小腿太短，在下台前还很认真地鞠了躬。和所有的琴童一样，练琴的辛苦让她厌恶、憎恨着那个会发出声音的大怪物，但也算是被逼着练就了一身技术。多年以来她只是囫囵吞枣听着各位大师的训导，如同穿衣吃饭一样，把钢琴看做人生的基本生存需要。
人生以钢琴出发
顾劼亭出身于教育世家。她的曾叔公是外交家顾维钧，爷爷顾树森一生都从事教育。她的父亲是研究昆曲的，年轻时拉过小提琴，所以顾劼亭学音乐也有一部分原因是为了完成他未完成的心愿。
“小时候父亲对我的教育方式是很洋派的，经常在家里放古典音乐，或者拉小提琴。我的母亲是一位舞蹈家，所以也算是沉浸在艺术中成长。我学音乐的经历很有意思。两岁多的时候，父亲带我去见一位弹钢琴的朋友，当时他觉得我的手掌大，建议父亲让我学钢琴，所以我其实两岁半就开始学琴了。他后来成了我的启蒙老师，而长大之后我才发现，到最后我的手也没长多大。”
初到法国留学的时候，顾劼亭的一位钢琴老师就住在埃菲尔铁塔下面。这座曾经被小仲马、莫泊桑等一众作家、艺术家联名反对的铁塔，成为了她每天的目的地，看到铁塔就感到沮丧的情绪缠绕了她许久。法国老师做事习惯有理有据：为什么要这么去弹奏，必须要找到一个正确的理解方式，而不是凭感觉去想象。音乐虽然是充满想象力的创造性艺术，但这种想象必须基于对作曲家意图的正确理解。老师曾说，某种程度上音乐其实就是在做数学题。无非是从简单的数学开始逐渐深入复杂，至于要加入自己的理解，必须是对这些数学题很熟悉之后才可以发挥，不能凭空诠释。老师对她的影响渐渐得以体现，不仅是在音乐上，在思维模式上她也发生了颠覆性的变化。
在十几年的留学和职业生涯中，顾劼亭爱上了钢琴。她梳理着对钢琴复杂的情感说：“倘若没有钢琴还会有其它的，况且谁能说不弹琴的人生就是没有眼泪和辛苦的人生，其实没有谁是普通的女生。”后来，她开始跨界做剧，做导演，也都是以钢琴出发，从而钩织出一张张舞台的网。
黑白键遇见绕梁音
2009年起顾劼亭开始在国际舞台上崭露头角，常年受邀于各大音乐节，演奏足迹遍布全球。她举办了“24首肖邦钢琴前奏曲音乐会”、“阿尔贝尼兹钢琴作品音乐会”、“利盖蒂钢琴练习曲音乐会”等多场专场音乐会。
在“德彪西专场系列音乐会”中，顾劼亭向法国观众表达了自己对中国传统文化的独到见解，带领所有人沉醉在东西方文化的碰撞和交融之中。她精湛又颇具“打破精神”的演绎，在法国巴黎的音乐与艺术界引起了巨大的轰动，被誉为“黑白键上的丝绸之路使者”。之后，顾劼亭又与瑞典天才大提琴家Hanne Dahlvist合作演绎二重奏，法国著名大提琴家Michel Strauss评价说那是“近十年来听到的最默契、最精彩绝伦的重奏组合”。
受邀回国后，顾劼亭成为了上海东方交响乐团特邀驻团独奏钢琴家。她在全国举办过多场个人专场音乐会，被业界誉为不落俗流的惊艳亮相。与此同时，她开始了导演生涯并独创新生舞台形式“戏剧x音乐事件”。
顾劼亭尝试的跨界抹去了看似难以逾越的距离：“我不觉得自己立足于有界限或者有区别的地方。我可以去任何地方，或者也可以哪里都不去。”《当德彪西遇上杜丽娘》的舞台事件被三大元素——钢琴、昆曲、影像划分成各个区域，让舞台表达梦境和现实的并置。影像带领着观众穿梭在斗转星移的世界，悠扬的钢琴声和昆曲唱腔伴随着穿梭时空的对话。观众在时间和空间错位中收获了期待与深情。这种交织式的表演方式，把控着整部音乐事件的节奏与精神，模糊了古代与现代、东方与西方、男人与女人的界限。
人间松弛指南
顾劼亭的生活状态与许多她这个年纪的人差不多，度过了懵懂的二十多岁，享受过叛逆，回归了真实，找到了边界，就算有时候能一眼看到十年后的自己，也不再觉得枯燥无聊，因为她已驾驭了自己的生活，有了笃定，也就有了淡定。
朋友们常笑称她是“人间松弛指南”。有时看似漫不经心的弹奏，却是该踩到的节拍从没落下，在她看来：“其实人生公路的大多数里程中并不是赛道，松弛也不是松散，好的生活一如兜风，从容坦荡有滋有味，风景随你走，方向盘在手，兜兜转转中自有妙意向你敞开。但无论这一段是兜风还是赛道，我都是一个自我驱动型的人，想要走得远，就要看得多，世上所有美好的事物都不是能够轻易得来的。明白了这一点，面对生活工作的复杂性，就不再感到畏惧。”
这场将钢琴演奏和昆曲唱腔融入戏剧的表演形式，被称作“戏剧x音乐事件”，创始人顾劼亭将多种表演元素和场景构架成立体式剧场。《当德彪西遇上杜丽娘》正是她创作和导演的“I”Fantasie系列中的第一部作品。“I”即是我，代表着演奏者顾劼亭，也代表着每一位观众；“Fantasie”，幻想代表着观众对美的追求和向往。
近代印象主义音乐大师的作品和中国昆曲跨界组合，东西方文化在舞台上相知、相通并相融，是顾劼亭远渡重洋将德彪西带到了杜丽娘面前。
顾劼亭人生中第一次上台表演是被抱上琴凳的，当时她只有两岁半，人太小腿太短，在下台前还很认真地鞠了躬。和所有的琴童一样，练琴的辛苦让她厌恶、憎恨着那个会发出声音的大怪物，但也算是被逼着练就了一身技术。多年以来她只是囫囵吞枣听着各位大师的训导，如同穿衣吃饭一样，把钢琴看做人生的基本生存需要。
人生以钢琴出发
顾劼亭出身于教育世家。她的曾叔公是外交家顾维钧，爷爷顾树森一生都从事教育。她的父亲是研究昆曲的，年轻时拉过小提琴，所以顾劼亭学音乐也有一部分原因是为了完成他未完成的心愿。
“小时候父亲对我的教育方式是很洋派的，经常在家里放古典音乐，或者拉小提琴。我的母亲是一位舞蹈家，所以也算是沉浸在艺术中成长。我学音乐的经历很有意思。两岁多的时候，父亲带我去见一位弹钢琴的朋友，当时他觉得我的手掌大，建议父亲让我学钢琴，所以我其实两岁半就开始学琴了。他后来成了我的启蒙老师，而长大之后我才发现，到最后我的手也没长多大。”
初到法国留学的时候，顾劼亭的一位钢琴老师就住在埃菲尔铁塔下面。这座曾经被小仲马、莫泊桑等一众作家、艺术家联名反对的铁塔，成为了她每天的目的地，看到铁塔就感到沮丧的情绪缠绕了她许久。法国老师做事习惯有理有据：为什么要这么去弹奏，必须要找到一个正确的理解方式，而不是凭感觉去想象。音乐虽然是充满想象力的创造性艺术，但这种想象必须基于对作曲家意图的正确理解。老师曾说，某种程度上音乐其实就是在做数学题。无非是从简单的数学开始逐渐深入复杂，至于要加入自己的理解，必须是对这些数学题很熟悉之后才可以发挥，不能凭空诠释。老师对她的影响渐渐得以体现，不仅是在音乐上，在思维模式上她也发生了颠覆性的变化。
在十几年的留学和职业生涯中，顾劼亭爱上了钢琴。她梳理着对钢琴复杂的情感说：“倘若没有钢琴还会有其它的，况且谁能说不弹琴的人生就是没有眼泪和辛苦的人生，其实没有谁是普通的女生。”后来，她开始跨界做剧，做导演，也都是以钢琴出发，从而钩织出一张张舞台的网。
黑白键遇见绕梁音
2009年起顾劼亭开始在国际舞台上崭露头角，常年受邀于各大音乐节，演奏足迹遍布全球。她举办了“24首肖邦钢琴前奏曲音乐会”、“阿尔贝尼兹钢琴作品音乐会”、“利盖蒂钢琴练习曲音乐会”等多场专场音乐会。
在“德彪西专场系列音乐会”中，顾劼亭向法国观众表达了自己对中国传统文化的独到见解，带领所有人沉醉在东西方文化的碰撞和交融之中。她精湛又颇具“打破精神”的演绎，在法国巴黎的音乐与艺术界引起了巨大的轰动，被誉为“黑白键上的丝绸之路使者”。之后，顾劼亭又与瑞典天才大提琴家Hanne Dahlvist合作演绎二重奏，法国著名大提琴家Michel Strauss评价说那是“近十年来听到的最默契、最精彩绝伦的重奏组合”。
受邀回国后，顾劼亭成为了上海东方交响乐团特邀驻团独奏钢琴家。她在全国举办过多场个人专场音乐会，被业界誉为不落俗流的惊艳亮相。与此同时，她开始了导演生涯并独创新生舞台形式“戏剧x音乐事件”。
顾劼亭尝试的跨界抹去了看似难以逾越的距离：“我不觉得自己立足于有界限或者有区别的地方。我可以去任何地方，或者也可以哪里都不去。”《当德彪西遇上杜丽娘》的舞台事件被三大元素——钢琴、昆曲、影像划分成各个区域，让舞台表达梦境和现实的并置。影像带领着观众穿梭在斗转星移的世界，悠扬的钢琴声和昆曲唱腔伴随着穿梭时空的对话。观众在时间和空间错位中收获了期待与深情。这种交织式的表演方式，把控着整部音乐事件的节奏与精神，模糊了古代与现代、东方与西方、男人与女人的界限。
人间松弛指南
顾劼亭的生活状态与许多她这个年纪的人差不多，度过了懵懂的二十多岁，享受过叛逆，回归了真实，找到了边界，就算有时候能一眼看到十年后的自己，也不再觉得枯燥无聊，因为她已驾驭了自己的生活，有了笃定，也就有了淡定。
朋友们常笑称她是“人间松弛指南”。有时看似漫不经心的弹奏，却是该踩到的节拍从没落下，在她看来：“其实人生公路的大多数里程中并不是赛道，松弛也不是松散，好的生活一如兜风，从容坦荡有滋有味，风景随你走，方向盘在手，兜兜转转中自有妙意向你敞开。但无论这一段是兜风还是赛道，我都是一个自我驱动型的人，想要走得远，就要看得多，世上所有美好的事物都不是能够轻易得来的。明白了这一点，面对生活工作的复杂性，就不再感到畏惧。”