战争就是心灵扭曲的人结构一场扭曲别人心灵的游戏——动荡之世的第二次世界大战，在以男性为中心的战争肉搏中，女性无法逃离，她们牺牲了尊严，遭受了蹂躏，在用柔弱的身躯抗击着战争的邪恶。
　　最有争议且另类十足的“二战”题材影片当属女导演莉莉娅娜·卡瓦的《午夜守门人》（1974）。电影讲述了一段羊爱上了狼的故事，结构了受虐与性虐的关系，演绎了危险与变态的恋情。那只纳粹集中营中当军医的狼，在战后隐姓埋名藏匿起来，曾在集中营被他污辱的女孩儿露西亚，长大成人后陪同丈夫参加音乐演出，在一座城市的酒店前台遇见了他。她，一只乖乖的羊竟同那只罪恶的狼私奔了。这种受虐让人大惑不解。受虐与施虐是人的两重性，一切都是战争对人性的摧残——14岁的少女露西亚被迫脱光了衣服为纳粹军官表演歌舞，影片伴随着歌剧的音乐，描述着纳粹军官性虐待的无耻。人的心灵被扭曲后，其兽性会不时出现，电影用战争的负罪感来揭示性的负罪感。在战争特殊的情况下，人的两重性中，既是受害者又是刽子手，是战争引发了潜在人身上的虐待狂和被虐待狂的综合征。最终露西亚也没有逃脱纳粹余党的枪口——女性除了生命，她们比男性付出了更多的东西。
　　其实，《午夜守门人》算不上优秀作品，在“二战”电影题材中有两个影像我以为最难让人忘却：“安妮的栗子树”和“莎拉的钥匙”。
　　《卡廷惨案》《柏林女人》则是从女性的视角并以近乎纪实的手法审视“二战”中的胜利者——前苏联，这两部电影直指苏军的残暴。
　　《卡廷惨案》（2007）是波兰导演瓦依达（2000年获奥斯卡终生荣誉奖）根据真实事件而拍成的电影。开片以一位波兰军官妻子与丈夫的离别叙事，将事件定格在一座界桥上。正在逃避德军入侵的波兰士兵突然慌作一团，原来桥的对面前苏联军队也开了过来。前苏联军队收拢了溃败的波兰军人，从此一场巨大的令人发指的惨案发生了。斯大林下令秘密杀害了2.2万名波兰军官和知识分子精英，几乎摧毁了波兰整个军队和上层建筑。历史的真相一直到了戈尔巴乔夫时代才被揭秘。1940年，屠杀用了47天，整整一个春天——爱和一个个温暖的家被毁灭了，多少女人失去了丈夫，多少母亲失去了儿子。国与国之间怎么会有那么大的积怨或仇恨，影片令人压抑、窒息。
　　在“二战”题材的电影树上，悬挂着在战争中牺牲了尊严的女人。《柏林女人》（2008）由尼娜·霍斯主演，以德国女记者希勒丝在1945年苏军占领柏林时日记真实内容改编，讲述了女记者被占领军多次强奸、轮奸，在百般无奈中为求得安全主动献身苏军长官，高贵的柏林女人变得如此卑微，她用肉体得到了食物，换来了生存。战争扭曲了人性，毁灭了女性的尊严，不可思议的是，女记者最后竟爱上了苏军长官，这个情节又有点像《午夜守门人》。战争的残酷直接导致人的畸变，苏军占领柏林后，强暴柏林女人——无论老少，一律视为战争胜利者的奖赏，影片中苏军战士大喊着“乌拉”，大喊着“干希特勒的女人”，畸形的宣泄扫荡着残破的柏林，扫荡着古典的柏林女人。电影有一段对白让人震惊：柏林女人见面互相的安慰竟是“被干了多少次”。有前苏联大兵在柏林，就有美国大兵在东京，日本大兵在南京，我们也会想起日本电影《人证》，想起那只在风中摇曳的草帽。以往描写战争的作品，表现为正义与非正义之间的冲突，很少表现非正义一方的官兵的正义行为和正义一方官兵的非正义行为，今天，许多作品蕴涵了辩证思维，赋予了更为深刻的思想内容。
　　俄罗斯电影《自己去看》（1985）描写了前苏联女战士格丽莎被纳粹士兵残忍地强暴，而她之前深爱着一个战友，她有一句经典的台词：“爱，生育。”然而，她作为女人那最普通的愿景一瞬间被战争毁灭了。每一场战争都有受害者，一切灾难统统降临在女人身上。
　　值得收藏的“二战”另类影片不能少了《朗读者》（2008），“你长大了，小孩儿”——温斯莱特饰演纳粹德国集中营女看守汉娜，她沉迷于肉欲的姐弟恋情，她不识字，她让犹太人为她朗读作品，美丽的朗读过后，她们被送入集中营杀死。她41岁被审查暴露真相而最后良心发现。温斯莱特不露痕迹的表演将汉娜由年轻到垂老的无知和罪恶平铺在观众的眼前，这是她最出色的一部影片。电影没有一味描写纳粹的残忍，将视点定格在汉娜的内心世界，她保留着作为人的那一点点温情，让观众自己去辨析，增加了作品的空间感和艺术魅力。
　　世纪之交，“二战”题材的电影树结下了各种奇异的果子——我们封存已久的记忆，在记忆之中导演更关注题材的另类，倾注了更多的反思和辩证，所以许多作品成为绝版。
　　在德国波茨坦郊外，有一个叫贝尔斯伯格的电影城，包括《黑皮书》在内的许多“二战”影片都是在这里拍摄的，戏剧性的是，波茨坦正是德国法西斯投降签字的地方。这里是“二战”电影的基地。