咏柳（贺知章）
　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
　　咏柳（曾巩）
　　乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。
　　曾巩和贺知章是生活在不同时代的两位诗人，他们都以“柳”作为自己抒情言志的对象，写下了脍炙人口的诗篇，拓宽了咏柳的题材，开创了诗歌的一种新局面。下面让我们从不同的角度对这两首诗作一下赏析。
　　一、从写作背景上来看：曾巩生活的时代是北宋较为黑暗的时期，各种政治矛盾都很突出。官场腐败，小人得志，贤能受到排挤和冷落，诗人愤懑之情要有宣泄的载体，因而诗歌就成了一种情感寄托的媒介。诗人就借诗来讽刺时政，阐释了自己的政治主张。贺知章生活在唐朝开元、天宝年间。这个时期，唐朝经济繁荣，国力强盛，诗歌也就形成“声律风骨兼备”的完美境界。贺诗表现了对春天的赞美，对大自然的热爱，是唐朝政治经济和谐稳定的表现。
　　二、从诗歌主旨上来看：曾诗对那些初见世面、各方面远未成熟的政治小丑得意忘形、仗势猖狂的丑态作了批判，并痛快淋漓地指出：难道你们在猖狂得意之余，就不知道天地之间还会有秋的到来，还会有清霜的降临，给你们以无情的打击吗？给那些政治小丑以警诫。贺诗和曾诗截然不同：他以清新的笔触来描写大自然的美丽，带给人一种春风轻拂面颊、细雨浸润心田的曼妙感觉。诗人就像一只自由纷飞的紫燕，一缕率性的暖风，一滴圆活的晨露，一个看风景陶醉而归的幸福旅人。纳轻松于心底，容洒脱于天地。这首诗表现了贺知章对大自然的代表——垂柳的一种衷心的喜爱和赞美。那是一种发自内心的感情，不容许有半点的杂质，纯粹得一如明镜。
　　三、从表现手法上来看：曾诗和贺诗都运用了托物言志、借物抒情的手法，但感情色彩不同：曾诗侧重批判，贺诗以赞美为主流。曾诗采用借物抒情的手法，实际上指斥的是一种更为广泛的社会政治现象。这种政治现象，古今中外，所在颇多。如果认为他只为某人某事，反而会缩小了诗歌的典型意义和社会价值，使托物言志的“志”的范围和意义大打折扣。高屋建瓴地去鉴赏曾诗，本身就是一种适当的诠释。贺诗除了托物言志外，还运用了拟人和比喻的修辞手法，如“碧玉妆成一树高”句中把柳树比拟成美女“碧玉”；“二月春风似剪刀”句中把二月的春风比作“剪刀”，生动、形象、贴切，使那袅袅婷婷的垂柳形象跃然纸上，如在眼前，伸手可及。
　　四、从诗歌风格上来看：曾诗雍容典雅，冲和平淡，委曲周详，布局严谨，节奏舒缓不迫，语言干净，思致明晰。贺诗淡泊平静，色彩可人，清新生动，比喻贴切，形象鲜明。
　　一唐一宋，截然不同的两个时代，造就了两个截然不同的诗人，也造就了两种截然不同的诗歌风格。
　　诗歌的发展是一个漫长而有序的过程，在我国浩瀚的诗歌海洋里，由于经历不同，情感各异，处境有别，所以就形成了异彩纷呈的诗坛。同时，正是这些风格迥异的作品才让诗坛摇曳多姿，绚丽多彩，成就了具有中国传统文化底蕴的诗歌文化和诗歌精神。