中国没有奥普拉，没有克雷格·费格斯。脱口秀，一直是中国电视媒体力图突破的节目类型，但始终未果。近一年来，网络媒体以自制节目的方式发动了这场内容革命，以《晓说》为代表的几个脱口秀节目开始进攻那些未曾开启的话题。
　　有意思的是，这场“革命”是自上而下的，知识分子阶层成为这些节目的消费群，节目也旨在高端、小众。然而，在开风气之先的激动后，网络脱口秀其实也面临自我审查的严苛标准，商业上的回报则决定着它能否长久前行。
　　“胡言乱语”中的情怀
　　一年来，自称为“微胖界”的高晓松以一档网络脱口秀节目《晓说》震动了人们的神经，尤其是中国的知识分子们。这一次，“微胖”起来的不只是高晓松的身材，还有中国的互联网，它们拿出了传统电视媒体不曾有或无法有的勇气，自己动手，从创意、制作到播出，以“革命性”的方式向“内容”发起了挑战。
　　优酷土豆集团首席内容官朱向阳说，起初与高晓松聊天策划时，仅仅只是想弄一个非常肤浅的娱乐脱口秀节目。但一年走过来才发现，高晓松的能量和情怀，以及受众渴望得到真知的冲动，都超出了预想。高晓松也由此找到了知己，比如央视《对话》的原制片人罗振宇，他们二人对于美国南北战争的一个历史数据的微博探讨就引来无数人围观。从传统媒体出走，在网络上做起“秀”的知识分子还有杨锦麟。
　　脱口秀诞生于美国，已有五六十年历史，国内电视媒体也一直力图复制这一节目形态。崔永元、周立波、郭德纲、梁宏达等一干人都做过尝试，但这些节目风格和话题也基本停留在既有的想象中。与国外谈政治、谈丑闻的广泛空间相比，国内脱口秀节目的话题空间相对狭窄，很多事情不能说、不好说。
　　腾讯视频相关负责人说，更开放、更自由是网络视频的优势之一，深刻、犀利是杨锦麟这样的人物的风格，二者叠加，不用节目组刻意去追求，就已经达成了某种突破效应。但要把这样操着标准的闽南口音、思维不拘一格的“杨锦麟”们搬进国内电视媒体，恐怕要过的关口会有很多。
　　“如果100年前有网络，给蔡元培一个频道，给鲁迅一个频道，现在中国会变成什么样。”《中国达人秀》总导演金磊这样说。在许多学者看来，网络自制的个人秀之所以成为一个重要的文化新气象，不仅在于形式上的完全个性化，更在于建构于内容之上的思想与文化的一次破土。
　　走得更远的条件
　　网络脱口秀究竟能有多自由？其实，在赢得喝彩的同时，节目制作者们也是如履薄冰。这些植根于互联网的新节目，是在各网站拿到政府的视听许可证的基础上才得以传播。而且，任何一档网络自制节目都是放在网络媒体的业务大框架下考量的，即是指网络媒体的商业化长线回报。这成为关系到脱口秀能否长久生存的重要因素。
　　比如，“锦麟频道”就是源于去年10月杨锦麟与腾讯视频合作的《美国那点事儿》，节目点击量近千万，这让杨锦麟和腾讯都看到了这类节目的市场前景。于是，双方决定玩大的，杨锦麟协同自己专业的制作团队（大部分来自凤凰卫视）负责节目制作，腾讯视频则派出团队负责运营管理。
　　近几年视频网站在电视剧、电影内容争夺战上已经打得差不多，自制内容成了竞逐的下一目标。脱口秀极具话题性，可以短时间把目标小众聚合起来，是网络平台实现内容差异化的一条核心路径。但从网络自制内容的影响力和目前它对网站自身盈利贡献看，都还处在起步阶段，现在谈网络自制对整个媒介生态的“革命性”影响还为时尚早。网络自制内容目前主要的营收方式是贴片广告和一些软性定制化的收费。此外，还有版权输出模式。但由于脱口秀通常包含一些敏感性的话题，在电视台更严肃的审核机制下，短期内难以在传统性媒体进行广泛播出，因此这类营收还不是主流。