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本文通过对荣华二采区10<
Optical Remote-sensing Monitoring and Forecasting of Atmospheric Pollution in Huaibei Area, China
【摘 要】
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本文通过对荣华二采区10
【机 构】
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College of Physics and Electronic Information, Huaibei Normal University, Huaibei 235000, China“,”He
【出 处】
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黑龙江科技信息
【发表日期】
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2012年6期
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有幸 月光照亮古代的泉水、山石 还洒落在城市的街区 松针也拥有属于它的那颗夜露 被刺穿，还闪着光 抑制属于自己的一颗泪滴 先让它为陌生人而流 追不上一根草的拔节 它太慢，我的步伐太快了 我还是要感谢，我要说：有幸 有幸与你们相遇 大树下 午后的小区花园没有一个人 蝉鸣在暑气中又直又硬 蝉正在死去，我也是 窗外传来它生命力正旺的喊叫 离死亡还远，但死亡正在抵临 我闷
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生活 三点四十五分一只鸟轻轻叫了一声 略微含混却足够清晰在这个时辰 三点五十它叫了第二声 紧接着另一只鸟叫了 四点六只或七只鸟一起鸣啭 四点十分鸣成了一片 这里一片那里一片清亮而跳荡 声音里有枝条的颤动和纤足的起落平衡 有雀跃的光先于曙色 没有别的声音只有鸟鸣 从什么时候起 我习惯了准时醒来等待 纯粹而平静 四点半前后所有的鸟都鸣叫起来了 大地对应以沉寂以广漠以完整
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对于一条平原上的河流来说，只有人才是 浪花！白衣少年在沱河南岸种下灵感，麦 苗攒簇成行，词语升高，即向皮肤奔袭而 来，那肥腻腻的绿呀，推厚了大地之雪波。 沿河而上，可以遇到扎堆的熟人： 暮年的李耳，中年的孔丘，青年的庄周…… 沱河平静，不管窄宽，无论丰枯， 任由诸子吃饱之后发呆，向神靠近。 对于更多的平原人来说，沱河永流， 躺在两岸，随便浪费平庸的一生，消受 天赐幸福！祖祖辈辈
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鲁迅从小就喜欢图画书，当保姆阿长给他买回盼望已久的有画儿的《山海经》时，他大喜过望，“似乎遇着了一个霹雳，全体都震悚起来”。此后他更喜搜集绘图的书，于是有了石印的《尔雅音图》和《毛诗品物图考》，又有了《点石斋从画》和《诗画舫》。上学之后，他还用“荆州纸”蒙在小说的绣像上，一个个描下来，《荡寇志》和《西游记》的绣像，都有一大本（见《朝花夕拾》）。这种对于美术的爱好，一直保持了下来。直到晚年，他送给妻
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斧子 斧子 暗夜里我无法捉住它 虚幻不定 躲闪的斧柄 斧子躲开 是惧怕它自己 难以抑制的杀气么 斧子知道 它出手即是斧刃 即是难忍的斧伤 我无法捉住 斧子也无法把自己汹涌的秘密 藏起，藏死 斧子不能 斧子痛苦 斧子也许只是这个尘世 某种难以停下 歇息的 慌乱不堪的暗示 夜要更静一些 夜 要更静一些 更静一些 才能觉出有几棵树 树枝 和一些新萌的叶
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这是一个酸枝木的骨灰盒，四围和盖顶镶嵌着朵朵玉石祥云，正面鐫刻了全篇《心经》，还有一张十年前九十三岁妈妈神采奕奕的小照——经历烈火淬炼后，妈妈一生的精粹安息在这里。 酸枝木是红木类的上品。妈妈童年时生活在上海新闸路庚庆里外公家，客厅里的八张太师交椅，用的也是一样的材质。 我妻说，妈妈的一生就像抛物线，从生命的起点落到了同一水准的终点。一个多世纪里，她攀了多少个坡，又滑了多少个坡，有多少悲喜兼集
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光谱是探究分子间相互作用及发光机理的有效手段.本工作采用Frenkel激子模型和量子力学/分子力学(QM/MM)方法系统研究了一系列聚集诱导发光(AIE)体系和传统荧光(非AIE)体系晶
读者手中的这本诗选，是旅法叙利亚诗人阿多尼斯创作于不同时期的诗歌短章选集。顾名思义，短章指篇幅较短的诗文篇章，其长度往往只有寥寥数行。除使用“短章”这一称谓外，我国诗歌界还有“微诗”、“截句”等说法。 需要说明的是，在形式上，这本诗选并不能反映阿多尼斯诗作的总体特征，因为他擅写长诗，其作品以长诗居多，甚至一本诗集就是一首完整的长诗。 但与此同时，阿多尼斯还创作了大量意趣盎然的短章。在阿多尼斯笔
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夏烁的新作《让这夜晚继续》，讲述的是一个女孩在即将跨出校门时所经历的种种。这是她成长的必经路，其中映射出的问题却不只属于她。跳开去看，小说本身也显露出一位年轻作者在创作上的纠结和思虑。本期《理论与批评·特辑》，就让四位同样年轻的批评者来探究一下这部另类的“成长小说”。 夏烁的《让这夜晚继续》清澈、明媚，有一股天真之气，仿佛一条小溪，潺潺流过这人世，映照出人世的种种混沌与混浊，也让人，比如已不再年
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对于小说创作而言，谋篇布局是最磨人的，磨作者的心力，也磨读者的眼力。因其不仅事关小说的技法，更蕴藉着作者的创作意图和倾向。而对作品的修改，会一点点泄露出作者在创作过程中秘不示人的心路历程。所以，卡尔维诺会在他著名的《美国讲稿》里谈到诗人弗朗西斯·蓬日热衷于“把思想形成的各个阶段都发表出来，因为他认为真正的作品不在于它的最终形式，而在于为了逐渐接近这个最终形式而采取的各个步骤”。 夏烁曾对她的新短
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