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摘要： 中国五六十年代的政治抒情诗因为它特有的时代性、苍白性和狭窄性，在如今看来所具有的文学价值很小。匈奴“上帝之鞭”于欧洲建立的王朝，在引起当地多米诺骨牌式的民族大迁移后，因没有足以支撑的文明而土崩瓦解，中国当代的政治抒情诗就与之类似，在经历五六十年代铺天盖地的鼎盛期后，逐渐不再被热衷，以至趋于边缘化的地位。虽然如此，它所曾具有过的价值在历史上仍不容否定，在此，笔者着重将俄罗斯白银时代未来主义诗歌流派对其的影响及两者比较作一个分析。
关键词：俄国文学，未来主义，政治抒情诗，马雅可夫斯基，郭小川
【中图分类号】I512
一、俄罗斯白银时代及其代表流派的概述
俄罗斯文坛的白银时代之名由普希金、果戈里等声名赫赫的文学家所构成的“黄金时代”承接而来，是俄罗斯思想家别尔嘉耶夫最先提出的，指19世纪末到20世纪20年代的俄罗斯文坛，其成就主要包括了诗歌和小说领域，在此笔者主要强调诗歌。这一时期活跃于俄罗斯诗坛的分别有象征主义、意象主义、阿克梅主义以及以马雅可夫斯基为代表的未来主义等，各流派之间如星辉映，共同成就了光辉夺目的白银之光，这一束光芒也跨越时间和国界，通过来往学者和翻译的文稿，为中国五六十年代的文坛带来深远影响，其中以未来主义诗歌流派为甚，而政治抒情诗就处在受到影响的首当其冲位置。
二、中国当代政治抒情诗对俄国未来主义诗歌流派的相近之处
未来主义诗歌流派的代表人物是马雅可夫斯基，这是一个从革命活动转到美术界再转到文学界的诗人，他并不是布尔什维克忠心不二的信徒，但这不影响他写出一篇篇被列宁夸奖的精彩诗篇。而中国当代包括郭小川、贺敬之在内的诗人所写的政治抒情诗，很大程度上对他有所借鉴。
第一是蕴含着未来主义的革命主义这一思想，马雅可夫斯基是一个典型的未来主义者，他的人生经历可以多次证明这一点。在创作上，有人认为他横跨了未来主义和革命主义，也有人认为他的革命主义包含了未来主义，笔者赞同后一个观点，从作品中看，马雅可夫斯基的未来主义贯穿了他的整个创作生涯，而革命主义恰恰是未来主义一个具体化的外延。中国当代政治抒情诗就有明显的马氏未来主义色彩，在诗歌的题材内容方面，未来主义凸显出极端“自然主义”与极端“社会性”两种选题倾向【1】，中国政治抒情诗无疑属于第二种，就如贺敬之的《回延安》，“社会主义路上大踏步走，光荣的延河还要在前头！身长翅膀吧脚生云，再回延安看母亲！”这里就体现了一种社会主义的激情和高昂的斗志，散发着对未来的美好憧憬和强烈的战斗意识，未来主义深深浸透在革命热情当中。
第二是“阶梯式”结构，该结构的具体含义是把本应用一行诗来表达的诗歌内容故意截断，分成两三行排列，不像传统诗歌那样平行并立排列，而是像楼梯的阶梯那样移動式排列【2】。就如《列宁》里的这一句：
“让他们攫取的
每颗象牙——
刺进
他们的肉，
刺穿他们的心。”
作为马氏的首创，“阶梯式”结构的确可以充分表达出他的胸中情感，句间的中断以酝酿情绪增强气势，富有力量而掷地有声，似有斧头一下下凿落，读来自带一种郑重硬净之气，吸引听众且极其震撼人心，一语落下就如抛出一句“安静！”中国当代政治抒情诗中就有不少具有“阶梯式”结构的作品，如郭小川的《致青年公民》：
“黄沙的飞腾
大西北的黄土高原
将因你们的劳动
变得
和江南一样
遍地春风。”
对青年们的劝谏和倡议在如上这种“阶梯式”结构下无疑具有更强烈的鼓舞性和煽动性，斗争意识在字里行间沸腾、鼓噪，对未来愿景的描述也在该结构之下层层推进、步步上扬，到达“遍地春风”，已是美好得不能不让人动容，整首诗气势磅礴、铿锵有力，读来又朗朗上口、抑扬顿挫。
第三是口号式的表达，口号式、标语式的语句是政治抒情诗一个鲜明的特征。中国当代抒情诗在这一点上也受马氏的影响颇深，马雅可夫斯基喜欢用简单、朴素的语言，直接表意、不拐弯抹角，同时不介意用一些粗俗的词语，他要做到的是一箭中靶的直接和以掌为刃的爽利，而不是曲线救国的转折和袖里藏针的掩蔽。我们可以从他的诗中体会到这一点，如《好》中的：“政权的/猪嘴/转向/富人，——/服从/它/干嘛？打倒它！”此诗写在十月革命十周年之际，运用了简练果断的词语，直接体现出诗人对二月革命的批判和对十月革命的赞美。我国当代的政治抒情诗中此种痕迹也随处可寻，郭小川的《秋歌》就有“是战士，决不能放下武器，哪怕是一分钟；要革命，决不能止步不前，哪怕是面对刀丛。”这样宣言式、口号式的诗句，具有十足的爆发力，“决不”、“哪怕”这样坚定决绝的词语的运用，让人几乎可以看到战士雄雄的气概和斗争的激情冲渊而出，而它的对偶和排比是在汉语的语境下对抒情诗的一种加工修饰，进一步加强了气势。
三、结语
仿效性是20世纪中国文学的一个重要特点。外国文学的译介对中国现代文学来说是如此重要，以至于可以说，没有外国文学就没有中国现代文学【3】。
这里简单谈谈白银时代诗歌思想的影响途径。未来主义代表马雅可夫斯基则有着浓重的中国情节，他虽未到过中国，却抱着热忱关注中国，并写下《不准干涉中国》这样的诗歌，早在20世纪20年代，茅盾、瞿秋白等人就介绍过马雅可夫斯基，30年代中国诗歌会主要成员任随钧等最推崇的苏联诗人中就有马雅可夫斯基，而1957年到1961年人民文学出版社相继编译出版了五卷本《马雅可夫斯基选集》【4】。受其影响，也基于具体社会环境，不但五六十年代的苏联产生了“大声疾呼”派，同时期的中国也出现了政治抒情诗横行的年代。
参考文献
【1】《白银时代——俄罗斯现代主义作家群论》 张敏 黑龙江大学出版社 P71
【2】《白银时代——俄罗斯现代主义作家群论》 张敏 黑龙江大学出版社 P85
【3】《俄苏翻译文学与中国现代文学的生成》苏畅 社会科学文献出版社 绪论部分
【4】《马雅可夫斯基对中国新诗的影响》 常文昌 《兰州大学学报》 1996 24（4）
关键词：俄国文学，未来主义，政治抒情诗，马雅可夫斯基，郭小川
【中图分类号】I512
一、俄罗斯白银时代及其代表流派的概述
俄罗斯文坛的白银时代之名由普希金、果戈里等声名赫赫的文学家所构成的“黄金时代”承接而来，是俄罗斯思想家别尔嘉耶夫最先提出的，指19世纪末到20世纪20年代的俄罗斯文坛，其成就主要包括了诗歌和小说领域，在此笔者主要强调诗歌。这一时期活跃于俄罗斯诗坛的分别有象征主义、意象主义、阿克梅主义以及以马雅可夫斯基为代表的未来主义等，各流派之间如星辉映，共同成就了光辉夺目的白银之光，这一束光芒也跨越时间和国界，通过来往学者和翻译的文稿，为中国五六十年代的文坛带来深远影响，其中以未来主义诗歌流派为甚，而政治抒情诗就处在受到影响的首当其冲位置。
二、中国当代政治抒情诗对俄国未来主义诗歌流派的相近之处
未来主义诗歌流派的代表人物是马雅可夫斯基，这是一个从革命活动转到美术界再转到文学界的诗人，他并不是布尔什维克忠心不二的信徒，但这不影响他写出一篇篇被列宁夸奖的精彩诗篇。而中国当代包括郭小川、贺敬之在内的诗人所写的政治抒情诗，很大程度上对他有所借鉴。
第一是蕴含着未来主义的革命主义这一思想，马雅可夫斯基是一个典型的未来主义者，他的人生经历可以多次证明这一点。在创作上，有人认为他横跨了未来主义和革命主义，也有人认为他的革命主义包含了未来主义，笔者赞同后一个观点，从作品中看，马雅可夫斯基的未来主义贯穿了他的整个创作生涯，而革命主义恰恰是未来主义一个具体化的外延。中国当代政治抒情诗就有明显的马氏未来主义色彩，在诗歌的题材内容方面，未来主义凸显出极端“自然主义”与极端“社会性”两种选题倾向【1】，中国政治抒情诗无疑属于第二种，就如贺敬之的《回延安》，“社会主义路上大踏步走，光荣的延河还要在前头！身长翅膀吧脚生云，再回延安看母亲！”这里就体现了一种社会主义的激情和高昂的斗志，散发着对未来的美好憧憬和强烈的战斗意识，未来主义深深浸透在革命热情当中。
第二是“阶梯式”结构，该结构的具体含义是把本应用一行诗来表达的诗歌内容故意截断，分成两三行排列，不像传统诗歌那样平行并立排列，而是像楼梯的阶梯那样移動式排列【2】。就如《列宁》里的这一句：
“让他们攫取的
每颗象牙——
刺进
他们的肉，
刺穿他们的心。”
作为马氏的首创，“阶梯式”结构的确可以充分表达出他的胸中情感，句间的中断以酝酿情绪增强气势，富有力量而掷地有声，似有斧头一下下凿落，读来自带一种郑重硬净之气，吸引听众且极其震撼人心，一语落下就如抛出一句“安静！”中国当代政治抒情诗中就有不少具有“阶梯式”结构的作品，如郭小川的《致青年公民》：
“黄沙的飞腾
大西北的黄土高原
将因你们的劳动
变得
和江南一样
遍地春风。”
对青年们的劝谏和倡议在如上这种“阶梯式”结构下无疑具有更强烈的鼓舞性和煽动性，斗争意识在字里行间沸腾、鼓噪，对未来愿景的描述也在该结构之下层层推进、步步上扬，到达“遍地春风”，已是美好得不能不让人动容，整首诗气势磅礴、铿锵有力，读来又朗朗上口、抑扬顿挫。
第三是口号式的表达，口号式、标语式的语句是政治抒情诗一个鲜明的特征。中国当代抒情诗在这一点上也受马氏的影响颇深，马雅可夫斯基喜欢用简单、朴素的语言，直接表意、不拐弯抹角，同时不介意用一些粗俗的词语，他要做到的是一箭中靶的直接和以掌为刃的爽利，而不是曲线救国的转折和袖里藏针的掩蔽。我们可以从他的诗中体会到这一点，如《好》中的：“政权的/猪嘴/转向/富人，——/服从/它/干嘛？打倒它！”此诗写在十月革命十周年之际，运用了简练果断的词语，直接体现出诗人对二月革命的批判和对十月革命的赞美。我国当代的政治抒情诗中此种痕迹也随处可寻，郭小川的《秋歌》就有“是战士，决不能放下武器，哪怕是一分钟；要革命，决不能止步不前，哪怕是面对刀丛。”这样宣言式、口号式的诗句，具有十足的爆发力，“决不”、“哪怕”这样坚定决绝的词语的运用，让人几乎可以看到战士雄雄的气概和斗争的激情冲渊而出，而它的对偶和排比是在汉语的语境下对抒情诗的一种加工修饰，进一步加强了气势。
三、结语
仿效性是20世纪中国文学的一个重要特点。外国文学的译介对中国现代文学来说是如此重要，以至于可以说，没有外国文学就没有中国现代文学【3】。
这里简单谈谈白银时代诗歌思想的影响途径。未来主义代表马雅可夫斯基则有着浓重的中国情节，他虽未到过中国，却抱着热忱关注中国，并写下《不准干涉中国》这样的诗歌，早在20世纪20年代，茅盾、瞿秋白等人就介绍过马雅可夫斯基，30年代中国诗歌会主要成员任随钧等最推崇的苏联诗人中就有马雅可夫斯基，而1957年到1961年人民文学出版社相继编译出版了五卷本《马雅可夫斯基选集》【4】。受其影响，也基于具体社会环境，不但五六十年代的苏联产生了“大声疾呼”派，同时期的中国也出现了政治抒情诗横行的年代。
参考文献
【1】《白银时代——俄罗斯现代主义作家群论》 张敏 黑龙江大学出版社 P71
【2】《白银时代——俄罗斯现代主义作家群论》 张敏 黑龙江大学出版社 P85
【3】《俄苏翻译文学与中国现代文学的生成》苏畅 社会科学文献出版社 绪论部分
【4】《马雅可夫斯基对中国新诗的影响》 常文昌 《兰州大学学报》 1996 24（4）