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朱自清的散文《背影》和《给亡妇》给人以朴实无华，平易近人的感觉，特别在语言艺术上显示了高超的水平。在朱自清看来评价文学作品第一位的就是语言，所以在他的散文中特别注重语言艺术，他倡导用笔如舌、用笔如画，用活的口语来创新语言。在《经典常谈》、《语文零拾》中都体现了朱自清那非同寻常的语言艺术感染力。同时朱自清还洗去中国古诗文中词汇，对西方语言句式进行了大胆的吸收，创造出来鲜明活泼、自然朴实的散文语言风格，下面我们就对朱自清语言风格进行详细的分析。
一、诗情美
郁达夫评价朱自清，说他是位诗人，在字里行间总能给人一种诗意，给人情的感染，这种诗意和情的感染来自于朱自清语言的诗情美，一方面朱自清在应用虚实相生的艺术辩证手法来创新语言来体现诗情美。例如在《荷塘月色》中“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又象笼着轻纱似的梦。”叶子、牛乳都是写实，轻纱似的梦写虚。又比如在《浆声灯影里的秦淮河》中“黯淡的水光，像梦一样;那偶然闪烁的光芒，就是梦的眼睛了。”水光、眼睛写实，梦写虚。通过虚实结合的方式体现出来散文语言的艺术魅力进而体现出语言的诗情美。另一方面朱自清利用比喻和通感的手法展现语言的诗情美，这种手法在《白水祭》中体现的非常突出，例如把影子和橡皮带和瀑布相比喻，“但她的手才松，它又象橡皮带儿似的，立刻伏伏贴贴的回来了。”把白水祭瀑布比作影子，更加突显了瀑布的薄，这样的比喻展现出了瀑布那种像风、像雨、又像雾的诗情画意的美感。
二、朴素美
叶圣陶在谈到文体完美、口语遒劲的时候首先提及的就是朱自清先生。可想朱自清散文语言朴实，或许有人会提反对意见，这也不无道理，纵观朱自清散文的语言早期是比较华丽，但是越到中后期，朴实无华的感觉越发真淳，体现出了朴素的风格。他的语言可以用“清水出芙蓉，天然去雕饰”这也的诗句去赞美，如同一杯酒看似平淡如水，喝起来确要玩味一番。
例如在《谈抽烟》中，“一块口香糖得咀嚼老半天，还是嚼不完，凭你怎么斯文，那朵颐的样子，总遮掩不住。总有点儿不雅相，这其实不象抽烟，倒象衔橄榄。你见过街着橄榄的人？腮帮上凸出一块，嘴里不时地滋滋儿的。抽烟可用不着这么费劲，烟卷儿尤其省省，随便一刁上，悠然的就吸起来，谁也不来注意你。”我们可以看出朱自清先生把咀嚼和刁生动形象的区别出来，让人一读便掌握这两个动作的要领。另外也相当多的利用了口语，“一块口香糖得咀嚼老半天”把“得”字如果换成书面语“要”，虽意思未变但是那种如与作者盘腿而坐拉家常的亲切之味便荡然无存。在《绿》中有这样的描写“那瀑布从上面冲下，仿佛己被扯成大小的几络;不复是一幅整齐而平滑的布。”在成稿之初行文是这样的“那瀑布是从上面下来，…”，这个下来过于贫瘠，用冲下替代下来，增强了瀑布的气势和形象。那朱自清先生为何不适用“挂、飞、直”呢？因为挂的动感不显著，飞显得过于轻薄不浑厚，直过于静谧。由此可见朱先生的语言真可谓是方寸之间有乾坤。
三、绘画美
朱自清先生在散文界是一位画家，是一位擅长画风景的油画家，他的语言非常之形象，语言如同画笔在文字格中精雕细琢，绘制了一幅幅动人的画面。他以明丽的色彩语言绘画，做到了文中有画的境界。朱先生的作画步骤可以分为两步，第一步用线条的语言构造油画的轮廓，再由色彩的语言着色。
在《荷塘月色》中“叶子与花也有一丝的颤动，象闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地换着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。本事平淡的语言，经过朱自清先生的合理搭配，油画的线条立马明晰了起来，这幅流动的画便展现了出来。在《绿》中作者通过自我感觉竟然区分出来二十多种绿，有“女儿绿”、“软软的绿”、“冷冷的绿”、“油油的绿”、“闪闪的绿”、“迷蒙的绿”、“厚积着的绿”……，不同的绿有着不同光感，这种语言是多么有颜色啊！已经展现，便可以使人眼前一亮。
四、音乐美
郭绍虞先生说：“汉语具有特殊的音乐性”，这在朱自清散文的语言中体现的淋漓尽致。朱先生的语言有着鲜明的节奏感和和谐的旋律，读来琅琅上口，娓娓动听，能使读者陶醉在美妙音乐之中，产生“既难悦耳，又可赏心”的美感享受。朱自清散文的语言的音乐性表在音节、节奏两个方面。
例如《荷塘月色》中引用的梁元帝《采莲赋》“……尔其纤腰束素，迁延顾步;夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裙”，同押yu韵，读来朗朗上口，富有音乐性。例如在《春》中“山朗润起来了，水涨起了，太阳的腔红起来了”。应用反复手法，节奏强烈，活现春天生机。《儿女》中“或者大的欺负了小的，或者小的欺负了大的。”应用了回文和排比，节奏鲜明而有气势。
参考文献：
[1]王保平. 浅析朱自清表现“绿”的一些手法——读朱自清散文《绿》[J].甘肃教育学院学报（社会科学版）.2002（S1）
[2]王雪荣. 试论朱自清散文的艺术美[J].科教文汇（中旬刊）.2009（02）
[3]王蓓萍. 浅谈朱自清散文中比喻的得体性[J].苏州教育学院学报.2000（02）
[4]邓晓燕. 略谈朱自清散文的距离美[J].重庆教育学院学报.2000（01）
[5]卞敬淑. 大丈夫的人间情怀——朱自清散文阅读笔记[J].名作欣赏.2001（02）
一、诗情美
郁达夫评价朱自清，说他是位诗人，在字里行间总能给人一种诗意，给人情的感染，这种诗意和情的感染来自于朱自清语言的诗情美，一方面朱自清在应用虚实相生的艺术辩证手法来创新语言来体现诗情美。例如在《荷塘月色》中“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又象笼着轻纱似的梦。”叶子、牛乳都是写实，轻纱似的梦写虚。又比如在《浆声灯影里的秦淮河》中“黯淡的水光，像梦一样;那偶然闪烁的光芒，就是梦的眼睛了。”水光、眼睛写实，梦写虚。通过虚实结合的方式体现出来散文语言的艺术魅力进而体现出语言的诗情美。另一方面朱自清利用比喻和通感的手法展现语言的诗情美，这种手法在《白水祭》中体现的非常突出，例如把影子和橡皮带和瀑布相比喻，“但她的手才松，它又象橡皮带儿似的，立刻伏伏贴贴的回来了。”把白水祭瀑布比作影子，更加突显了瀑布的薄，这样的比喻展现出了瀑布那种像风、像雨、又像雾的诗情画意的美感。
二、朴素美
叶圣陶在谈到文体完美、口语遒劲的时候首先提及的就是朱自清先生。可想朱自清散文语言朴实，或许有人会提反对意见，这也不无道理，纵观朱自清散文的语言早期是比较华丽，但是越到中后期，朴实无华的感觉越发真淳，体现出了朴素的风格。他的语言可以用“清水出芙蓉，天然去雕饰”这也的诗句去赞美，如同一杯酒看似平淡如水，喝起来确要玩味一番。
例如在《谈抽烟》中，“一块口香糖得咀嚼老半天，还是嚼不完，凭你怎么斯文，那朵颐的样子，总遮掩不住。总有点儿不雅相，这其实不象抽烟，倒象衔橄榄。你见过街着橄榄的人？腮帮上凸出一块，嘴里不时地滋滋儿的。抽烟可用不着这么费劲，烟卷儿尤其省省，随便一刁上，悠然的就吸起来，谁也不来注意你。”我们可以看出朱自清先生把咀嚼和刁生动形象的区别出来，让人一读便掌握这两个动作的要领。另外也相当多的利用了口语，“一块口香糖得咀嚼老半天”把“得”字如果换成书面语“要”，虽意思未变但是那种如与作者盘腿而坐拉家常的亲切之味便荡然无存。在《绿》中有这样的描写“那瀑布从上面冲下，仿佛己被扯成大小的几络;不复是一幅整齐而平滑的布。”在成稿之初行文是这样的“那瀑布是从上面下来，…”，这个下来过于贫瘠，用冲下替代下来，增强了瀑布的气势和形象。那朱自清先生为何不适用“挂、飞、直”呢？因为挂的动感不显著，飞显得过于轻薄不浑厚，直过于静谧。由此可见朱先生的语言真可谓是方寸之间有乾坤。
三、绘画美
朱自清先生在散文界是一位画家，是一位擅长画风景的油画家，他的语言非常之形象，语言如同画笔在文字格中精雕细琢，绘制了一幅幅动人的画面。他以明丽的色彩语言绘画，做到了文中有画的境界。朱先生的作画步骤可以分为两步，第一步用线条的语言构造油画的轮廓，再由色彩的语言着色。
在《荷塘月色》中“叶子与花也有一丝的颤动，象闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地换着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。本事平淡的语言，经过朱自清先生的合理搭配，油画的线条立马明晰了起来，这幅流动的画便展现了出来。在《绿》中作者通过自我感觉竟然区分出来二十多种绿，有“女儿绿”、“软软的绿”、“冷冷的绿”、“油油的绿”、“闪闪的绿”、“迷蒙的绿”、“厚积着的绿”……，不同的绿有着不同光感，这种语言是多么有颜色啊！已经展现，便可以使人眼前一亮。
四、音乐美
郭绍虞先生说：“汉语具有特殊的音乐性”，这在朱自清散文的语言中体现的淋漓尽致。朱先生的语言有着鲜明的节奏感和和谐的旋律，读来琅琅上口，娓娓动听，能使读者陶醉在美妙音乐之中，产生“既难悦耳，又可赏心”的美感享受。朱自清散文的语言的音乐性表在音节、节奏两个方面。
例如《荷塘月色》中引用的梁元帝《采莲赋》“……尔其纤腰束素，迁延顾步;夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裙”，同押yu韵，读来朗朗上口，富有音乐性。例如在《春》中“山朗润起来了，水涨起了，太阳的腔红起来了”。应用反复手法，节奏强烈，活现春天生机。《儿女》中“或者大的欺负了小的，或者小的欺负了大的。”应用了回文和排比，节奏鲜明而有气势。
参考文献：
[1]王保平. 浅析朱自清表现“绿”的一些手法——读朱自清散文《绿》[J].甘肃教育学院学报（社会科学版）.2002（S1）
[2]王雪荣. 试论朱自清散文的艺术美[J].科教文汇（中旬刊）.2009（02）
[3]王蓓萍. 浅谈朱自清散文中比喻的得体性[J].苏州教育学院学报.2000（02）
[4]邓晓燕. 略谈朱自清散文的距离美[J].重庆教育学院学报.2000（01）
[5]卞敬淑. 大丈夫的人间情怀——朱自清散文阅读笔记[J].名作欣赏.2001（02）