论文部分内容阅读
【摘要】：周紫芝是两宋交替之际的一位重要文人，他既工诗，亦善词，文学成就相当突出，但因时人对其品质道德的争议，致使其作品很少受人们关注，作品对后世的影响甚少。周紫芝的作品中反映出了普遍而又特殊的个体生命意识，本文主要从他的主要词集《竹坡词》出发，结合本人的生平与当时的政治、经济、思想潮流以及文坛情况来解读。
【关键词】：周紫芝;竹坡词;个体生命意识
周紫芝，宣城（今安徽宣城）人，字少隐，号竹坡老人、二妙老人、静寄老人等。周紫芝著作颇丰，有記载的多达十二部，现存有《太仓稊米集》七十卷、《竹坡诗话》一卷、《竹坡词》三卷，《宋书·艺文志》中存有周紫芝《竹坡楚辞缀说》书目，今已不存。另据周栞《竹坡词》原跋[1]称，紫芝还著有《尺牍》、《群玉杂嚼》等，可惜今已亡佚。
一、周紫芝的生平经历
周紫芝一生经历了神宗、哲宗、徽宗、钦宗、高宗五代，也经历了靖康之难的时代巨变。周紫芝自少家贫而嗜学，他有“以文名世”的崇高理想。但是，在传统儒家思想——“学而优则仕”及浓厚的科考风气的影响下，周紫芝欲施展才华抱负，就必须经过科举入仕。然而，不随人愿的是周紫芝的科举之路坎坎坷坷，屡试不第，迫于生计，花甲之年的他第四次应考求官，据《嘉靖宁国府志》记载，他是以“廷对第三同学究出身”[2]。
二、周紫芝词作中个体生命意识的流露
周紫芝传世的词作主要集中于《竹坡词》。词集共收词150首，唐圭璋先生又从《太仓稊米集》卷21增补了6首《渔父词》;共计156首。今人薛砺若先生评到“其词上学晏，欧，下法柳，秦，造语极聪俊自然，为男渡前后巨乎......”[3]通过前人对其词作的评价，可见其词成就之高。
（一）“无限江山无限愁”周紫芝对生命不圆满的体认
周紫芝一生经历坎坷。一生中有着长时间的羁旅生活，在他大量的羁旅词中，表达了他羁旅的奔波劳顿、流落天涯的愁苦哀怨、去国怀乡的悲痛寂寞、怀才不遇的失落悲愤以及遭受贬谪后的归隐之情等。周紫芝这样怀才不遇，官晚而不达、年老而遭贬黜的遭遇可谓不幸。
试看《千秋岁》：
当年文焰。蜀锦词华烂。年少正，声初远。手攀天上桂，书奏蓬莱殿。人尽道，洛阳盛世今重见。
千尺青苍干。直节凌霄汉。天未识，应嗟晚。饮残长寿展，归奉春皇燕。金叶满，擗麟且受麻姑劝。
该词上片写了抒情主人公年少时便很有才华，同时他有着被统治者赏识的愿望。然而事与愿违，下片写“天未识”，抒情主人公没有得到统治者的赏识，感叹时光流逝。这首词充分表现了词人的真情实感，表达了他一身才华无处施展，得不到赏识的伤感。
（二）叹惋时光飞逝而及时行乐的生命观
周紫芝一生郁郁不得志，老之已至而功不成名不就。在他的字里行间有着明显的感伤色彩，他感伤生命，但他又表现出及时行乐，重视自我，显示个体生命，展示生命风采的积极豁达的情绪。如《朝中措》：
小桃花动著枝浓，移得伴衰翁。多谢天公怜我，一时染就轻红。
春光犹在，花枝未老，莫放尊空。休倚半岩烟树，能消几度东风。
该词中，生意盎然的春色与词人的衰老形成对比，此时词人已上了年龄，连春风都已经受不住了，这对于想要赏春的词人来说是一种遗憾，不免有一种年华逝去的感伤，但春光尚好，岂能辜负！“花枝未老，莫放尊空。”表现词人珍惜时间，热爱生命，及时行乐的情感。
周紫芝最受人称道的作品是恋情之作。这些艳情词在情感表达上大胆而真诚，语言直露而委婉，表达方式上独具特色，自成一家。周紫芝的艳情词充分体现了他及时行乐，重视自我，显示个体生命的人生态度。
如被选人《宋词三百首》的《踏莎行》：
情似游丝，人如飞絮。泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。
雁过斜阳，草迷烟渚。如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去。
这首词是一首典型的抒离情相思之词。在表达情感上，以景衬情，离情写得缠绵悱恻。尤其是最后两句，以简单的笔触写出无尽的愁怨相思。
（三）《竹坡词》作品形式的生命特征
从词本身来看，词结构自由，是一种抒发个体生命意识的重要文体之一，前文已做了说明。这里主要从紫芝词的语言、艺术风格及词作中的独特意象——“云”意象来谈。
孙兢在《竹坡词》序文中称其“至其嬉笑之余，溢为乐章，则清丽婉曲，……岂苦心刻意而为之哉。”[4]“清丽婉曲”这很好的概括出了《竹坡词》的艺术风格。这种清丽婉曲的风格使情感的表达更为细腻大胆，在周紫芝的艳情词中，这种风格随处可见。曲折委婉的风格表现周紫芝继承着词风传统，同时，该词又别具个性，有着清丽婉曲的风格。陶尔夫与刘敬圻说“在传统婉约词中，当属创调”[5]。
从语言的角度来看，《竹坡词》的语言虽不乏雕琢，但却自然流畅，少用典而避免晦涩，善用口语而不肤浅。如《醉落魄》：
江天云薄，江头雪似杨花落，寒灯不管人离索，照得人来，真个睡不着。
归期已负梅花约，又还春动空漂泊。晓寒谁看伊梳掠？雪满西楼，人在阑干角。
这首词用白描的手法抒发离情相思。语言自然流畅，抒发出痴情的主人公对心爱之人的思念。“真个睡不着”直接用口语表现了主人公在夜里辗转反侧难以入眠的情境，直接却不俗陋。与此同时，词中的景物描写与内容相衬，词作中的冷色调的意象，表现得既雅致又凄冷，如寒灯、杨花和梅花等意象共同营造出一个清雅的意境。《竹坡词》中还有很多运用俗语的现象，俗语的运用使情感的表露更为直接，同时又增添了词作的趣味。
说到周紫芝词作的艺术成就，尚“清”与“云”意象便于之相联系，周紫芝词中“云”意象出现频率很高。 “云”属于自然类意象，自然界中的云由水气凝结而成，人迹罕至的水滨深山多有，因此“云”字和“山”“水”组合，就构成了山水景物意象，也成了传达山水之趣乃至放情山水的隐逸意象[6]。 “云”意象便成为他词作中的独特意象。
三、结语
周紫芝是南北宋之交一位重要的词人。其诗词创作在当时颇负盛名。他通过词作表现个体感受、个体生命，反映出以自我为中心的强烈的个体生命意识。在南渡时期，词的创作主流发生了很大变化，豪放词及一些更富有时代气息的作品一度流行。虽然周紫芝也不乏具有时代气息的作品，但更多的词作反映着周紫芝遵循着个人意愿，通过词这一媒介，着重以个人为中心，表现自我，在作品中表现自己的生命观。词人通过对词的内容、风格、文辞、技巧等方面的把握，使个体的情感充分附着在词作上，使词更富有生命力，更具有独特的美学特征，使词充分地表现出词人的个体生命意识。
注释：
[1]出自文渊阁四库全书本，第1141册，集部，周紫芝《太仓稊米集》，上海古籍出版社，1987年版。周栞为周紫芝之子。
[2]《天一阁藏明代方志选刊·宁国府志》文人纪卷八，1926年6月，上海古籍书店据宁波天一阁藏明嘉靖刻本影印原书。
[3]薛砺若：《宋词通论》，上海：开明书店，1985年，208页与245页。
[4]（宋） 孙兢：《竹坡词原序》，出自《百家词》，（明）吴讷编，天津古籍书店，1992年版，第1079页。
参考文献：
[1]周紫芝：《竹坡词》，文渊阁四库全书本，第1141册，集部，上海古籍出版社。
[2]易军：《周紫芝其人其词研究》，广西师范大学硕士学位论文，2007年。
[3]陶尔夫、刘敬圻：《南宋词史》，黑龙江人民出版社，1992年版。
[4]周紫芝：《太仓稊米集》，上海古籍出版社，1987年版。
[5]唐圭璋：《全宋词》（第2册），中华书局，1986年版。
[6]翟娜娜：《周紫芝<竹坡词>研究》，陕西师范大学硕士学位论文。
[7]陶尔夫、刘敬圻：《南宋词史》，黑龙江人民出版社，1992年版。
[8]梁德林：《古典诗歌中的云意象》，广西师范学院学报，1995年，第1期。
【关键词】：周紫芝;竹坡词;个体生命意识
周紫芝，宣城（今安徽宣城）人，字少隐，号竹坡老人、二妙老人、静寄老人等。周紫芝著作颇丰，有記载的多达十二部，现存有《太仓稊米集》七十卷、《竹坡诗话》一卷、《竹坡词》三卷，《宋书·艺文志》中存有周紫芝《竹坡楚辞缀说》书目，今已不存。另据周栞《竹坡词》原跋[1]称，紫芝还著有《尺牍》、《群玉杂嚼》等，可惜今已亡佚。
一、周紫芝的生平经历
周紫芝一生经历了神宗、哲宗、徽宗、钦宗、高宗五代，也经历了靖康之难的时代巨变。周紫芝自少家贫而嗜学，他有“以文名世”的崇高理想。但是，在传统儒家思想——“学而优则仕”及浓厚的科考风气的影响下，周紫芝欲施展才华抱负，就必须经过科举入仕。然而，不随人愿的是周紫芝的科举之路坎坎坷坷，屡试不第，迫于生计，花甲之年的他第四次应考求官，据《嘉靖宁国府志》记载，他是以“廷对第三同学究出身”[2]。
二、周紫芝词作中个体生命意识的流露
周紫芝传世的词作主要集中于《竹坡词》。词集共收词150首，唐圭璋先生又从《太仓稊米集》卷21增补了6首《渔父词》;共计156首。今人薛砺若先生评到“其词上学晏，欧，下法柳，秦，造语极聪俊自然，为男渡前后巨乎......”[3]通过前人对其词作的评价，可见其词成就之高。
（一）“无限江山无限愁”周紫芝对生命不圆满的体认
周紫芝一生经历坎坷。一生中有着长时间的羁旅生活，在他大量的羁旅词中，表达了他羁旅的奔波劳顿、流落天涯的愁苦哀怨、去国怀乡的悲痛寂寞、怀才不遇的失落悲愤以及遭受贬谪后的归隐之情等。周紫芝这样怀才不遇，官晚而不达、年老而遭贬黜的遭遇可谓不幸。
试看《千秋岁》：
当年文焰。蜀锦词华烂。年少正，声初远。手攀天上桂，书奏蓬莱殿。人尽道，洛阳盛世今重见。
千尺青苍干。直节凌霄汉。天未识，应嗟晚。饮残长寿展，归奉春皇燕。金叶满，擗麟且受麻姑劝。
该词上片写了抒情主人公年少时便很有才华，同时他有着被统治者赏识的愿望。然而事与愿违，下片写“天未识”，抒情主人公没有得到统治者的赏识，感叹时光流逝。这首词充分表现了词人的真情实感，表达了他一身才华无处施展，得不到赏识的伤感。
（二）叹惋时光飞逝而及时行乐的生命观
周紫芝一生郁郁不得志，老之已至而功不成名不就。在他的字里行间有着明显的感伤色彩，他感伤生命，但他又表现出及时行乐，重视自我，显示个体生命，展示生命风采的积极豁达的情绪。如《朝中措》：
小桃花动著枝浓，移得伴衰翁。多谢天公怜我，一时染就轻红。
春光犹在，花枝未老，莫放尊空。休倚半岩烟树，能消几度东风。
该词中，生意盎然的春色与词人的衰老形成对比，此时词人已上了年龄，连春风都已经受不住了，这对于想要赏春的词人来说是一种遗憾，不免有一种年华逝去的感伤，但春光尚好，岂能辜负！“花枝未老，莫放尊空。”表现词人珍惜时间，热爱生命，及时行乐的情感。
周紫芝最受人称道的作品是恋情之作。这些艳情词在情感表达上大胆而真诚，语言直露而委婉，表达方式上独具特色，自成一家。周紫芝的艳情词充分体现了他及时行乐，重视自我，显示个体生命的人生态度。
如被选人《宋词三百首》的《踏莎行》：
情似游丝，人如飞絮。泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。
雁过斜阳，草迷烟渚。如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去。
这首词是一首典型的抒离情相思之词。在表达情感上，以景衬情，离情写得缠绵悱恻。尤其是最后两句，以简单的笔触写出无尽的愁怨相思。
（三）《竹坡词》作品形式的生命特征
从词本身来看，词结构自由，是一种抒发个体生命意识的重要文体之一，前文已做了说明。这里主要从紫芝词的语言、艺术风格及词作中的独特意象——“云”意象来谈。
孙兢在《竹坡词》序文中称其“至其嬉笑之余，溢为乐章，则清丽婉曲，……岂苦心刻意而为之哉。”[4]“清丽婉曲”这很好的概括出了《竹坡词》的艺术风格。这种清丽婉曲的风格使情感的表达更为细腻大胆，在周紫芝的艳情词中，这种风格随处可见。曲折委婉的风格表现周紫芝继承着词风传统，同时，该词又别具个性，有着清丽婉曲的风格。陶尔夫与刘敬圻说“在传统婉约词中，当属创调”[5]。
从语言的角度来看，《竹坡词》的语言虽不乏雕琢，但却自然流畅，少用典而避免晦涩，善用口语而不肤浅。如《醉落魄》：
江天云薄，江头雪似杨花落，寒灯不管人离索，照得人来，真个睡不着。
归期已负梅花约，又还春动空漂泊。晓寒谁看伊梳掠？雪满西楼，人在阑干角。
这首词用白描的手法抒发离情相思。语言自然流畅，抒发出痴情的主人公对心爱之人的思念。“真个睡不着”直接用口语表现了主人公在夜里辗转反侧难以入眠的情境，直接却不俗陋。与此同时，词中的景物描写与内容相衬，词作中的冷色调的意象，表现得既雅致又凄冷，如寒灯、杨花和梅花等意象共同营造出一个清雅的意境。《竹坡词》中还有很多运用俗语的现象，俗语的运用使情感的表露更为直接，同时又增添了词作的趣味。
说到周紫芝词作的艺术成就，尚“清”与“云”意象便于之相联系，周紫芝词中“云”意象出现频率很高。 “云”属于自然类意象，自然界中的云由水气凝结而成，人迹罕至的水滨深山多有，因此“云”字和“山”“水”组合，就构成了山水景物意象，也成了传达山水之趣乃至放情山水的隐逸意象[6]。 “云”意象便成为他词作中的独特意象。
三、结语
周紫芝是南北宋之交一位重要的词人。其诗词创作在当时颇负盛名。他通过词作表现个体感受、个体生命，反映出以自我为中心的强烈的个体生命意识。在南渡时期，词的创作主流发生了很大变化，豪放词及一些更富有时代气息的作品一度流行。虽然周紫芝也不乏具有时代气息的作品，但更多的词作反映着周紫芝遵循着个人意愿，通过词这一媒介，着重以个人为中心，表现自我，在作品中表现自己的生命观。词人通过对词的内容、风格、文辞、技巧等方面的把握，使个体的情感充分附着在词作上，使词更富有生命力，更具有独特的美学特征，使词充分地表现出词人的个体生命意识。
注释：
[1]出自文渊阁四库全书本，第1141册，集部，周紫芝《太仓稊米集》，上海古籍出版社，1987年版。周栞为周紫芝之子。
[2]《天一阁藏明代方志选刊·宁国府志》文人纪卷八，1926年6月，上海古籍书店据宁波天一阁藏明嘉靖刻本影印原书。
[3]薛砺若：《宋词通论》，上海：开明书店，1985年，208页与245页。
[4]（宋） 孙兢：《竹坡词原序》，出自《百家词》，（明）吴讷编，天津古籍书店，1992年版，第1079页。
参考文献：
[1]周紫芝：《竹坡词》，文渊阁四库全书本，第1141册，集部，上海古籍出版社。
[2]易军：《周紫芝其人其词研究》，广西师范大学硕士学位论文，2007年。
[3]陶尔夫、刘敬圻：《南宋词史》，黑龙江人民出版社，1992年版。
[4]周紫芝：《太仓稊米集》，上海古籍出版社，1987年版。
[5]唐圭璋：《全宋词》（第2册），中华书局，1986年版。
[6]翟娜娜：《周紫芝<竹坡词>研究》，陕西师范大学硕士学位论文。
[7]陶尔夫、刘敬圻：《南宋词史》，黑龙江人民出版社，1992年版。
[8]梁德林：《古典诗歌中的云意象》，广西师范学院学报，1995年，第1期。