一
　　今日送一位故友离开，整个下午心都空了。突然想起都江堰西街临水的后院亭门上的双联还没写，伏案书写：一坐竟忘去，方知是云水。这个项目建筑面积上下两层约有一百余平方，后院有两株树，一棵是桑树，另一棵是拐枣树，仿佛是从房子里长出来的，一株顶天立地，一株依偎在青瓦之上，故而称之“瓦园”。保瓶口的水在这里略略地转了一下弯，潺潺流水声伴随着工匠一日复一日的敲打，打磨，作品日渐清朗，从笼括到铺砖到梁下调皮灵动的花牙安装再到上漆布置灯光，《藻瀹》关于一位爱茶爱生活的府邸，从图纸已经变为现实。
　　二
　　《藻瀹》原句出自《庄子·知北鱼》篇，意思是：得静心，洁精神，破才智，方居闲暇。项目位于都江堰灌口镇南桥西街核心旅游区里，主人是一位爱茶懂得享受时间去生活的智者。第一次见面，我带去了一幅“富春山居图”，也是同名电影热播的时候，设计的发射点就是从这幅画开始了。远山、微风、流水、树木、泥土、石子，自然组曲，中国建筑就在平平淡淡里安祥而居。与施工方马上接洽，工地所有作业暂停下来，对我们面前这座房子重新审视，找到应有的呈现方式。大开大合，充分借景，房子成为一个谦虚的配角。与自然融合，人便多了几分自在。这其实也是中国古人造房子的智慧。一周过去了。修改方案出炉：第一还原大空间：第二在本身建筑上通过启用老构件，使之饱满而平实；第三重新规划功能区域；第四在房间内容更多地考虑宜居：第五重新梳理材料，让院子，观景台，及三分坡地之间有次秩。之后与郑先生沟通非常愉快而顺利，工作结束，我们三五人约着去品尝当地有名的凉面还有烤红薯，称之：故乡的食物。
　　三
　　材料必须要有解释，如何营造一个空间应有的感觉呢？我们请到了罗先生，一位古建筑配件供应商，我对重要材料做了详细的描述：第一，后花园一定要用汉砖代替原有的磁砖，因为我们的先民一直都生活在石头、泥土和树木里。汉砖距离当下已有千年，低温烧制，浑厚而温暖。院中这棵歪脖子树长的正合适，想想，时间过去以后，地上零星青苔，落着黄叶，请茶的人就坐在这里等待，多美的场景呀；第二，老的配件选择一定要温和，老门，门楣，花牙子，一切均要以中正为上品。老罗说这样做恐有难度。我说不急，相信一定能找到，合适这个房子的也一定存在着。一直以来，我对王澍先生提出的“家园想象”理论坚信不疑。在先生眼里“文人”远大于“建筑师”，建筑师只是现代职业分工所划定的狭小视野，钟情于理工技术的锱铢细节，捡些国际理论在大地上画圈圈，这是城市化粗粝刺目的建筑象征，无法抵挡，这就是历史已经发生的可能。先生认为，仅以个体出发，渴望赢回家园，必须首先让自己成为一个传统意义上的“文人”，重返回家的路，坚持安静与不懈，获得重建文化自信与本土价值的判断。造园实属不易，是否清楚园到底是什么，我们该如何造？我小声地给罗先生说，比漂亮更美的东西，我都喜欢。两人面面而觑，突然哈哈大笑起来。
　　四
　　图纸交底之后，工程进度异常慢，工人是业主在本地临时组建的班子。一日，抵都江堰与泥工、木工，还有现场管理者、设计师坐下来交流，想告诉他们，我最终要房子呈现什么样的状态。我提到了一个词语：安静。怎么才可以让房子安静呢？首先要让材料去燥退火，对现场已经用了的材料进行梳理，确定哪些材料保留，哪些材料必须取消，尽可能让材料统一：第二，对现有空间二次改造，从功能、空间感受及行进路线进行反复商讨；第三，一定不取巧，让情趣自然而然在这个院子里慢慢生长。并告诉大家：慢不是坏事，但一定要把事做在心上。拨通了郑小明先生电话，请原谅也请理解。郑先生笑哈哈地说：不急，造园子，点点滴滴，期待也是幸福。一转眼，夏天过去，秋天来了。房子的漆全部退了，重新选择漆样着色，出了小问题，现场反复试验总觉得不对，一路同去的项目代表若琴急得不得了，问我怎么办？不安静，始终找不到安静的感觉。上漆是造园接近尾声的工序，十分重要。随后驱车二百多公里抵阆中，打电话联系漆工，或许曾有过愉快的合作，漆工李很爽快地就答应了我的请求。配漆，调色，现场实验，很快找到我要的那种感觉了。我希望油漆不是包裹着木料而是为木料开窗并且可以呼吸。漆工李仿佛也明白了我究竟想要什么，做起活路来，嘴里还哼着小曲。工作继续，心情倍感轻松。
　　五
　　都江堰多情，夏季雨水很多，项目又毗邻西河，塑钢门替代了实木门，传统“万字”栏杆也被玻璃替代。塑钢，玻璃，不锈钢这几种材料仿佛是请进的客人，与整个建筑相敬如宾，共生而合谐。郑先生多次强调：一定要尊重设计师的想法。在此谢谢先生的信任。一个有想法的设计师遇见一位尊重设计师想法的业户，与己是福气，与作品也是福气。面对世界的态度比掌握更多的知道更重要，明白这一点我用了大约十年的时间。许多年前，在大哥的栽培下我开始接触古建筑营造，渴望追求的那一点感觉总是差点什么。或许就是这个原因至今仍然让我对设计有迷恋与激情。设计存在着太多的未知，每一次努力之后又多一次遗憾。在反复摆渡中，渐渐体悟：主动地思考从运用材料到可以解释材料，这个过程是设计师迈向成熟必将要经历的辛苦。我与同仁坚持。今早起床，读到一位先生发来的分享文章说：在一个怀疑的时代，我们更需要信仰。我轻轻叹了一口气，回首往昔，渴望追求的那一点感觉竟是童年时穿梭在老院墙下的动词，天很蓝，房子很高，人很小，快乐却荡漾。
　　六
　　在阆中曾居住过几年，闲时就爱逛古城，古城里大小院子数十个，总的来说分两类：第一种前门后院，串珠式对称建筑，大门内退一米左右或外八字型；第二种是倒插门式，正大门修成很厚的墙体，旁侧有一小门，人从这小门里进行，穿过一条较长的甬道便抵堂屋。这种建筑虽也邻街但是无论外面如何喧闹，进了自家院子，世界一下子就安静了。《藻瀹》位于西街，旅人上山必经过，于是我采用了倒插门式来修建。原来的临街铺面改成了一面拥有玻璃幕墙的茶室，客人在里面成为了旅人的景，遇见的旅人成为了客人的看见，这是一种多么美妙的感觉啊！这一夜，专程前往家具厂，与工人一起喝酒、聊天并且沟通如何让桌面木的纹理排列随意而不零乱。为《藻瀹》设计的长条桌实在有一点意思，首先我们将桌面七等分，可高低有变化并可以任意组合，桌面我要求木工师傅一定要找木心并列拼装，达到应有的厚度，漆色一定不能遮盖无数年轮的漫长，我希望在平静中找到一点跃动，因为静永远都是相对的。二楼的榻榻米吃茶房也被设计成了两用：专业茶室兼卧室，通过两扇窗的变化重组而满足不同需要。一群人为了一个想法，一点一点向前，最后的呈现有了诸多的意思，设计最终的体验远远大于目的了。 　　七
　　《藻瀹》的布光及灯点要求我反复交待设计师，一定要反复多角度去想，能想到更多未知的场景，灯光营造就更有乐趣。定位灯点不犹豫，只需肯定。一日，我去了现场，终于看到了一座老房子已经被唤醒，每日奔波于工地与办公室的辛苦仿佛一下子烟消云散。
　　茶桌及椅子设计打样到成品制作，历经40天，终于出炉了。若琴与我沟通茶用具的定制及采购。习茶几年，曾在一次茶会纸本记录中我写道：试图通过饮一杯茶，放大再放大慢的智慧。“体悟”何需仅仅是一杯茶呢？扫地，吃饭都可以悟。茶与生活密切，践行一杯茶如此简单，就从泡茶第一道仪轨开始吧！
　　我们为茶盖了一座房子，让茶苏醒的舞台，便是这张只有3平方不到的桌子。有关茶席的陈设，我与若琴有一点点分歧，她认为一定要有茶台，更显庄重并方便。而我倾向于把桌面示为茶台，通过布的色块及器具有次序地排列更符合这个空间的需要。
　　八
　　我们一直在“想象园林”里漫步，从“富春山居图”开始，今日又回到图画中去。无论园林是否高于绘画，它都应与画论不同标准。在《江南园林志·杂识》篇中有记载：山居之迹于寂也，市居之迹于喧也，惟园居在季孟间耳。城市与山林是双重矛盾，而这矛盾在设计师的眼里便成了支持本案的设计基础理论。在前一章节中，我轻描淡写地提到过“解释材料”，从想象出发，在意象中找到渴望要表达的，从而通过技术让材料可以解释，同时也是佐证原设计可行性的一种论证方法。什么叫“解释材料”呢？首先要归纳材料，第二是思考运用材料，第三是让材料与材料之间产生关系，第四是要让材料可以表达。
　　再过几日便是小雪了。想起去年这个时候，我的事业与生活遇到了瓶颈，有幸认识了中国美院公共艺术院院长杨先生和岳海兄，针对我近年来作品给予肯定的同时提出了更高思想方面的启发。拿卷尺时间太久了，关乎理想仿佛远了，先生鼓励，一定要坚持！岳海兄不止一次二次直指我内心：拔开风月，拾起理想。在很多年前，写诗：在更黑的夜里，风车的旋转愈加疼痛而安静。理想与潜石是什么呢？微微疼痛微微欢喜。前日。若琴、郑先生还有我，约见品茗漫无目的地聊天，不一会天就全部黑了下来。出门，看着车水马龙，灯红酒绿，眼睛里却无一物，心不动，世界就愈加安静。《藻瀹》已经退出喧哗，依偎树下。应该要发生的事，必将暗合自然，继续着……卻而生活正朝着真相义无返顾奔去。