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摘要：要想使萨克斯演奏中超高音域的演奏顺利进行，演奏者不仅要具备扎实的基础，对萨克斯有全面的了解，还要不断地练习和学习。当然，要想熟练掌握萨克斯演奏中超高音域的演奏技巧，必须要熟练掌握其发音原理，不断探讨研究萨克斯的泛音技巧，口型变化以及气流控制，从而能够轻易找到最佳震动点。同时要经常练习内部喉部和常规指法，使其对音色和音量有准确的把握，丰富自身的实际演奏经验，积极努力创新萨克斯演奏中超高音域的演奏技巧。
关键词：萨克斯;超高音域;演奏技巧
超高音域的演奏是在萨克斯原有演奏基础上进行的补充和扩展，这种演奏需要演奏者具备扎实的演奏技巧，对其所蕴含的音乐价值有一个正确的认识。当然，超高音域的演奏基于普通音域演奏而形成，因此在音域上有一定的局限性。一般萨克斯管最高音的普通指法为双八度的#Fα，无法满足超高音域的演奏，为了演奏出超高音域，必须要将许多音乐键进行组合，并通过嘴部的力量将大量口风和气从萨克斯中吹出。就现阶段我们所能了解到的超高音域演奏的最高音可以达到三个八度的Re，这种演奏能极大地震撼听众。但由于超高音域的演奏需要组合很多音乐键，而怎样去把握组合这些键，需要演奏者不断地探索和发现。
一、慨述
萨克斯超高音域演奏是萨克斯的高级演奏技巧，是一种将萨克斯正常演奏音域进行扩展的方法，需要掌握超高音域的演奏技巧，首先要具有扎实的正常音域的演奏基础，但是对超高音域的衡量标准，绝对不能是将其作为一种噱头或花招来使用，而是要认识到其所蕴含的音乐价值，只有熟练掌握了基础音域的吹奏技巧，才能进入较高层次的泛音练习.在进行泛音练习时，首先要加强泛音系列适应性的初步练习，保持指法不变，像铜管一样去尝试向上做泛音，这时自己要用心去感受气息与口型的变化情况，尝试用泛音列去控制气息与口型的变化.只有这样进行反复的练习才能找到喉的姿势、口型压力、气息支撑的合适比例，只有将这些基本的控制能力良好的掌握之后，才可以开始超高音域的基本练习，首先可以参照超高音域的指法表进行练习，然后可以将这些练习作为音阶练习的延续，直到可以将这些技巧应用于乐曲当中。
二、萨克斯吹奏的气息与口型
1、萨克斯吹奏的气息。在实际的吹奏中，相对于吹奏普通音域的气息，超高音域的吹奏气息没有太大的不同之处，但是在吹奏时一定要注意不能用胸部呼吸，而是要用腹部呼吸，这主要是因为吹奏超高音时，需要的气息量比较大，而腹部的空间也比较大，相对于胸部可以呼吸更多的气息量，有利于吹奏;其次，在进行胸部的呼吸时，无法利用肌肉来控制气息的流速，而腹部的肌肉却可以做到通过肌肉来控制气息的流速.在进行萨克斯的超高音域的演奏时，对气息的控制有很高的要求，想要吹出的超高音的音色结实、饱满，就需要能够对气息进行良好的掌握和控制，因此需要用腹部来呼吸.
2、萨克斯吹奏的口型。在萨克斯的吹奏中口型的主要作用是作为最佳震动点和梢片的支撑.因此口型松紧度对萨克斯管发音的音准和音色的统一及发音的正确性有很大的影响，在吹奏时要特别注意，要用器来吹管，而不是用嘴吹管.在进行萨克斯超高音域的演奏时的基本口型要求是：嘴唇的读音是E，不能是“吹”是“哈”，喉咙读音是wu.在进行超高音域的演奏时，需要找到最佳的震动点，但是在实际的学习过程当中，每个人的口腔形状、舌头长短、嘴唇的厚薄、嘴型的形状都是不一样的，这也使得每个人吹奏的最佳震动点有一定的差别.为了适应这种不同，萨克斯在制作过程中有不同型号的哨片和笛头.找最佳震动点的方法如下：首先，先少含一点笛头，开始吹奏，并逐渐含更多的笛头，边含边吹，当萨克斯发出叫声时，再往反方向走，直到找到最满意的音色点，即为最佳震动点.找到口型的松紧点的方法为：先用很松的口型来吹奏，然后使口型越来越紧，当萨克斯吹不出来声音时，再往反方向走，找到一个声音最松弛的点.想要成功进行超高音域的演奏，找到最佳震动点是十分必要的。
三、萨克斯吹奏超高音域演奏技巧
要想实现对于萨克斯吹奏超高音域演奏技巧的熟练掌握，需要依照萨克斯吹奏的原理，总结和归纳萨克斯演奏经验，分析演奏失误造成的原因，进而从音乐专业理论的角度进行解释，由此去引导实际的超高音域演奏过程。笔者结合多年萨克斯高音域演奏经验，积极对于自身经验进行归纳总结，倡导从以下方面入手：
1、萨克斯吹奏的气息和口型控制。一方面，萨克斯吹奏过程中，要高度重视气息的控制。表面上看，萨克斯吹奏与普通的吹奏没有什么区别，但是实际上是存在很多不一样的地方的，比如萨克斯吹奏是不能使用胸部呼吸的，更多情况下是依靠腹部来进行呼吸的。探究其原因，在吹奏高音的时候，需要大量的气息量，腹部空间大，不仅仅能够保证吹奏所需的气息量的同时，还能够实现对于气息流速的控制，如果可以实现对于气息上述两项内容的控制，就可以保证超高音音色夯实，饱满，这是演奏效果提升的关键所在。另外一方面，萨克斯吹奏过程中口型的控制也是很重要的内容。从理论上来讲，口型控制的关键在于找到最佳震动点和哨片支撑点。具体来讲需要注意以下几个方面：其一，要坚持用气来吹奏，而不是使用嘴，基本口型应该是：嘴唇读音为E，喉咙读音为wu;其二，要坚持具体问题具体分析的原则，不同的人其吹奏的最佳震动点是不一样的，这就需要我们能够明确找到最佳震动点的位置：含一点笛头一吹奏一慢慢移动含更多的笛身，边吹边含一找到最满意的音色位置。
2、做好萨克斯泛音练习工作。从理论上来讲，不同的振动方式，其产
生出来的声音是不一样的，管乐器的发音系统也会因为气流在管中空气柱的不同，而形成分段震动的情况，这就产生了多样化的泛音。由此我们在萨克斯超高音域演奏的时候，要注重对于泛音实现训练。具体来讲，应该依照以下的方式方法：综合利用自然指法和泛音的融合点，开展实际的演奏，以吹奏基本音的方式来进行泛音练习，并且将常规指法融入进去，以同样一个音为练习对象，进行反复交替演奏;其二，实现对于常规指法内在喉部的调整，从音质音色音高三个角度去衡量其是否与泛音相互吻合;其三，从泛音回归到基本音，仔细体会喉部运动变化规律，感觉身体的运动情况，并且以不断训练的方式去感受和记忆。
3、融入自然颤音和滑音。在实际萨克斯超高音域演奏的过程中，积极融入自然颤音和滑音，能够使得实际吹奏质量得以进一步提升。因此，高度重视自然颤音和滑音在萨克斯超高音域演奏中的结合，也是相当重要的。具体来讲，我们应该积极从如下角度入手：其一，强化对于气息的控制，在气息强有力的时候实现自然颤音和滑音的融入，这样可以很好的实现对于泛音的控制，集中气流，使得音色处于稳定的状态，利用反射板的折射作用，使得气息更加集中;其二，注重结合过程中咬合力的控制，适当减小的同时，保证口风不会过死，这是演奏口型控制的重点所在;其三，注重结合过程中各口腔部位松弛度的控制，避免因为压力过大造成的发音失误。
虽然萨克斯的材质与质量，对演奏者的演奏质量有一定的影响，但演奏者要想在萨克斯的超高音域的演奏中获得成功，还需要对萨克斯的发音原理熟悉掌握，并对萨克斯的气息与口型、泛音等技巧进行不断的练习和摸索，找到合适的最佳震动点，并进行内在喉部及常規指法的必要练习，在练习中要仔细体会喉部的每一个细节变化，体会并牢记这种感觉，并将其很好的运用到实际的演奏当中，同时为了丰富超高音域的演奏音色，还可以融入颌式自然颤音和滑音，使演奏更富于感染力。
参考文献：
[1]周全.浅论萨克斯吹奏表演的基本技巧[J].青年与社会，2019，03.
[2]刘焱.论萨克斯吹奏中超高音域的演奏技巧[J].沈阳师范大学学报（社会科学版），2018，05.
[3]李晓笛.萨克斯管演奏教学中应注意的问题[J].赤峰学院学报（自然科学版）.2017，07.
关键词：萨克斯;超高音域;演奏技巧
超高音域的演奏是在萨克斯原有演奏基础上进行的补充和扩展，这种演奏需要演奏者具备扎实的演奏技巧，对其所蕴含的音乐价值有一个正确的认识。当然，超高音域的演奏基于普通音域演奏而形成，因此在音域上有一定的局限性。一般萨克斯管最高音的普通指法为双八度的#Fα，无法满足超高音域的演奏，为了演奏出超高音域，必须要将许多音乐键进行组合，并通过嘴部的力量将大量口风和气从萨克斯中吹出。就现阶段我们所能了解到的超高音域演奏的最高音可以达到三个八度的Re，这种演奏能极大地震撼听众。但由于超高音域的演奏需要组合很多音乐键，而怎样去把握组合这些键，需要演奏者不断地探索和发现。
一、慨述
萨克斯超高音域演奏是萨克斯的高级演奏技巧，是一种将萨克斯正常演奏音域进行扩展的方法，需要掌握超高音域的演奏技巧，首先要具有扎实的正常音域的演奏基础，但是对超高音域的衡量标准，绝对不能是将其作为一种噱头或花招来使用，而是要认识到其所蕴含的音乐价值，只有熟练掌握了基础音域的吹奏技巧，才能进入较高层次的泛音练习.在进行泛音练习时，首先要加强泛音系列适应性的初步练习，保持指法不变，像铜管一样去尝试向上做泛音，这时自己要用心去感受气息与口型的变化情况，尝试用泛音列去控制气息与口型的变化.只有这样进行反复的练习才能找到喉的姿势、口型压力、气息支撑的合适比例，只有将这些基本的控制能力良好的掌握之后，才可以开始超高音域的基本练习，首先可以参照超高音域的指法表进行练习，然后可以将这些练习作为音阶练习的延续，直到可以将这些技巧应用于乐曲当中。
二、萨克斯吹奏的气息与口型
1、萨克斯吹奏的气息。在实际的吹奏中，相对于吹奏普通音域的气息，超高音域的吹奏气息没有太大的不同之处，但是在吹奏时一定要注意不能用胸部呼吸，而是要用腹部呼吸，这主要是因为吹奏超高音时，需要的气息量比较大，而腹部的空间也比较大，相对于胸部可以呼吸更多的气息量，有利于吹奏;其次，在进行胸部的呼吸时，无法利用肌肉来控制气息的流速，而腹部的肌肉却可以做到通过肌肉来控制气息的流速.在进行萨克斯的超高音域的演奏时，对气息的控制有很高的要求，想要吹出的超高音的音色结实、饱满，就需要能够对气息进行良好的掌握和控制，因此需要用腹部来呼吸.
2、萨克斯吹奏的口型。在萨克斯的吹奏中口型的主要作用是作为最佳震动点和梢片的支撑.因此口型松紧度对萨克斯管发音的音准和音色的统一及发音的正确性有很大的影响，在吹奏时要特别注意，要用器来吹管，而不是用嘴吹管.在进行萨克斯超高音域的演奏时的基本口型要求是：嘴唇的读音是E，不能是“吹”是“哈”，喉咙读音是wu.在进行超高音域的演奏时，需要找到最佳的震动点，但是在实际的学习过程当中，每个人的口腔形状、舌头长短、嘴唇的厚薄、嘴型的形状都是不一样的，这也使得每个人吹奏的最佳震动点有一定的差别.为了适应这种不同，萨克斯在制作过程中有不同型号的哨片和笛头.找最佳震动点的方法如下：首先，先少含一点笛头，开始吹奏，并逐渐含更多的笛头，边含边吹，当萨克斯发出叫声时，再往反方向走，直到找到最满意的音色点，即为最佳震动点.找到口型的松紧点的方法为：先用很松的口型来吹奏，然后使口型越来越紧，当萨克斯吹不出来声音时，再往反方向走，找到一个声音最松弛的点.想要成功进行超高音域的演奏，找到最佳震动点是十分必要的。
三、萨克斯吹奏超高音域演奏技巧
要想实现对于萨克斯吹奏超高音域演奏技巧的熟练掌握，需要依照萨克斯吹奏的原理，总结和归纳萨克斯演奏经验，分析演奏失误造成的原因，进而从音乐专业理论的角度进行解释，由此去引导实际的超高音域演奏过程。笔者结合多年萨克斯高音域演奏经验，积极对于自身经验进行归纳总结，倡导从以下方面入手：
1、萨克斯吹奏的气息和口型控制。一方面，萨克斯吹奏过程中，要高度重视气息的控制。表面上看，萨克斯吹奏与普通的吹奏没有什么区别，但是实际上是存在很多不一样的地方的，比如萨克斯吹奏是不能使用胸部呼吸的，更多情况下是依靠腹部来进行呼吸的。探究其原因，在吹奏高音的时候，需要大量的气息量，腹部空间大，不仅仅能够保证吹奏所需的气息量的同时，还能够实现对于气息流速的控制，如果可以实现对于气息上述两项内容的控制，就可以保证超高音音色夯实，饱满，这是演奏效果提升的关键所在。另外一方面，萨克斯吹奏过程中口型的控制也是很重要的内容。从理论上来讲，口型控制的关键在于找到最佳震动点和哨片支撑点。具体来讲需要注意以下几个方面：其一，要坚持用气来吹奏，而不是使用嘴，基本口型应该是：嘴唇读音为E，喉咙读音为wu;其二，要坚持具体问题具体分析的原则，不同的人其吹奏的最佳震动点是不一样的，这就需要我们能够明确找到最佳震动点的位置：含一点笛头一吹奏一慢慢移动含更多的笛身，边吹边含一找到最满意的音色位置。
2、做好萨克斯泛音练习工作。从理论上来讲，不同的振动方式，其产
生出来的声音是不一样的，管乐器的发音系统也会因为气流在管中空气柱的不同，而形成分段震动的情况，这就产生了多样化的泛音。由此我们在萨克斯超高音域演奏的时候，要注重对于泛音实现训练。具体来讲，应该依照以下的方式方法：综合利用自然指法和泛音的融合点，开展实际的演奏，以吹奏基本音的方式来进行泛音练习，并且将常规指法融入进去，以同样一个音为练习对象，进行反复交替演奏;其二，实现对于常规指法内在喉部的调整，从音质音色音高三个角度去衡量其是否与泛音相互吻合;其三，从泛音回归到基本音，仔细体会喉部运动变化规律，感觉身体的运动情况，并且以不断训练的方式去感受和记忆。
3、融入自然颤音和滑音。在实际萨克斯超高音域演奏的过程中，积极融入自然颤音和滑音，能够使得实际吹奏质量得以进一步提升。因此，高度重视自然颤音和滑音在萨克斯超高音域演奏中的结合，也是相当重要的。具体来讲，我们应该积极从如下角度入手：其一，强化对于气息的控制，在气息强有力的时候实现自然颤音和滑音的融入，这样可以很好的实现对于泛音的控制，集中气流，使得音色处于稳定的状态，利用反射板的折射作用，使得气息更加集中;其二，注重结合过程中咬合力的控制，适当减小的同时，保证口风不会过死，这是演奏口型控制的重点所在;其三，注重结合过程中各口腔部位松弛度的控制，避免因为压力过大造成的发音失误。
虽然萨克斯的材质与质量，对演奏者的演奏质量有一定的影响，但演奏者要想在萨克斯的超高音域的演奏中获得成功，还需要对萨克斯的发音原理熟悉掌握，并对萨克斯的气息与口型、泛音等技巧进行不断的练习和摸索，找到合适的最佳震动点，并进行内在喉部及常規指法的必要练习，在练习中要仔细体会喉部的每一个细节变化，体会并牢记这种感觉，并将其很好的运用到实际的演奏当中，同时为了丰富超高音域的演奏音色，还可以融入颌式自然颤音和滑音，使演奏更富于感染力。
参考文献：
[1]周全.浅论萨克斯吹奏表演的基本技巧[J].青年与社会，2019，03.
[2]刘焱.论萨克斯吹奏中超高音域的演奏技巧[J].沈阳师范大学学报（社会科学版），2018，05.
[3]李晓笛.萨克斯管演奏教学中应注意的问题[J].赤峰学院学报（自然科学版）.2017，07.