近现代书画家的作品近几年成为了中国拍卖市场的宠儿，每期的拍卖都少不了他们的身影。于右任、弘一、沈尹默、白蕉、沙孟海、郭沫若、林散之等书法家的拍卖行情也进入了升值的快车道。像沈尹默的两幅不同版本的《临伊阙佛龛碑》分别在北京保利2012年春拍和北京翰海2013年春拍中拍出了264.5万元的身价。此外，他的1958年作《行书秋明词手卷》在北京保利2013年的春拍中也以207万元成交。由此也可见这位书法大家的市场号召力。
　　正楷雅致天成
　　沈尹默（1883年至1971年）的楷书成就在世人眼中排在行书之后，但是他对自己的楷书水平却非常自负，他认为自己的楷书“在米元章之下”。台湾大学教授傅申先生在《民初帖学书家沈尹默》一文中，有“楷书中我认为适合他书写的，还是细笔的褚楷，真是清隽秀朗，风度翩翩，在赵孟  后，难得一睹。”沈氏楷书分为大楷和小楷两种，取法渊源于褚遂良的楷书和魏碑楷书。
　　沈尹默在北京大学任教期间，对魏碑楷书下功夫最多，工作之余临池不辍。他从《龙门二十品》入手，参照《爨宝子碑》、《爨龙颜碑》、《郑文公碑》、《刁遵墓志》、《崔敬邕墓志》等名碑，对《张猛龙碑》最为喜爱，着意于每个字的点画转折转换，力求表现字的骨力气势。这个时期的书法作品主要以楷书为主，而且更多的是一些临习之作，近几年的拍卖场上，他在这个时期的魏碑作品比较常见，而且拍出了相当高的价格。他的魏碑楷书点画遒劲，用魏碑的雄浑与宽博表现宏大的气象。还有部分大字楷书取法于褚遂良的《雁塔圣教序》、《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》、《倪宽赞》等传世书法名作，特别是对褚遂良《伊阙佛龛碑》锲而不舍的临写，不仅得其形，更能传其神。

　　沈尹默的楷书把魏碑和褚遂良楷书较好地融合起来。在褚遂良楷书灵动开张的基础上参以魏碑的方整峭立，他的楷书既有唐人楷书的清劲，也有魏碑的雄强洞达，同时他还把“二王”行草书笔画间的连接映带之法放到大楷之中，所以他的大字楷书也显现出灵动的特点。沈尹默的楷书笔墨讲究微妙变化，提按涩行笔，基本表现出了中锋行笔的过程，楷书点画转中有折，折中有转，结实而有力度。
　　沈尹默小楷的渊源同大楷一样，也是碑帖兼容的结果。沈尹默在临习“二王“小楷的基础上，结合了南北朝墓志中的秀逸一派的笔意技巧。很多人认为沈尹默的小楷成就要高于大楷。谢稚柳对沈尹默的小楷评价甚高：“秋明先生书法横绝一代，昔山谷每叹杨凝式书法之妙，而惜未谙正书，盖数百年未有出其右者。”沈尹默的传世小楷以他的诗文稿为多，有《秋明室杂诗选》、《二王法书管窥》这一类精致隽美的作品。
　　沈尹默早年学习过隶书，他的隶书取法东汉的《张迁碑》、《衡方碑》、《石门颂》，笔法劲健，骨力洞达，率意活泼而不失古意。沈尹默的隶书以临习居多，以隶书为书体进行的创作流传较少，精品也相对有限。相比较隶书，沈尹默的草书成就要高许多。他的草书取法“二王”草书，用笔挺劲，雅致而不失沉稳，代表作品有《清平乐  六山词》《草书鲁迅诗》、《草书陆游诗》、《怀素千字文自跋》等。沈尹默的草书作品保存到现在的也比较少，我们通常看到的是一些隶书对联之类作品。
　　行书丰润神朗

　　除了楷书，沈尹默的行书在诸体中成就最高，为世所重。上世纪30年代，沈尹默得到米芾《草书七帖》，王献之的《中秋帖》、王珣的《伯远帖》、王羲之的《丧乱帖》和《孔侍中帖》的图片，从此转变了学习的道路，由学习魏碑楷书转向了以“二王”书法为主的时期，集中了他在帖学上的学习、积累和探索的成果。沈尹默的书法风格形成于重庆时期，通过临习唐宋各家行书名迹，“遍临历代碑帖”，对传统书法融会贯通，他的书法逐渐成熟，笔法技巧精熟，笔势自然从容，收放自如。追求点画的精到圆满，体势的雄壮浑厚之气势，遒劲妍妙的姿态。郭绍虞评价沈尹默的行书说：“他运硬毫无棱角，用软毫有筋骨，控制得法，刚柔咸宜，得心应手，看他笔粗处并不类墨猪，笔细处则细弱游丝。粗处不蠹，细处不弱，结体有正有侧，行乞有断有续，于正侧断续之间，自然姿态横生，令人玩味不穷，而更难在正不嫌板，侧部涉怪，断处觉密，续处成疏，再结合运笔之快慢，自然形成辩证的统一。”

　　沈尹默通过对“二王”书法系统的的广泛临习，在米芾行书上用功甚多，他的行书具备了魏晋风度，点画精微，灵动多姿，古意盎然，雄强劲健，风规自远。沈尹默的行书法度与神采并行，更加注重表现行笔之中的精微，字势上多取纵势，中宫内收，变米芾的结字跳跃为平正中和。沈尹默重技法更重修养，主张去俗取雅，行书俊秀流畅，字里行间自然流露出浓浓的文人书卷气。沈尹默书法的点画非常丰富，笔画更多以中锋为主，中锋行笔曲笔变化风骨，有粗有细，轻重相间，有黍米形状的，下笔衄挫。
　　单个字看，沈尹默的书法造型上大多数是长方形状的，而且中宫收得较紧，字型字势上趋于相同，缺乏变化。沈尹默的书法技法非常重视“取势”，古人讲“兔起鹘落”，说的是下笔要想老鹰捉兔子，动作迅捷有力度。真正好的书法是富于变化的，直中有曲，曲中带直，写字妙在龙蛇振动，蜿蜒不平，能表现出“笔底有波澜”的状态，这些都是书法家锤炼技巧的表现。沈尹默书法的转折是有厚度、有骨头的，能够撑得住整个字的重量，这些都可作为鉴别沈尹默书法真假的一些重要依据。

　　作为近现代书法的代表人物之一，沈尹默是传统的文人型书法家。其书法成就在民国时期已经得到社会的认可，民国初年书坛就有“南沈北于（右任）”之称。沈尹默通过学习唐宋元明人的书法进而上溯王羲之书法，对唐宋元明代表性的书法都进行过临摹与学习。新中国成立后，沈尹默致力于中国书法的普及与提高，沈尹默总结一生学习书法的经验和，撰写了不少的书法理论著作，比较重要的有《书法论》、《历代名家学书经验谈辑要释义》、《二王书法管窥》等书。沈尹默创建了新中国第一个书法组织——上海市中国书法篆刻研究会，以上海为阵地，为新中国书法的发展做出了卓越的贡献。沈尹默引领了近现代中国经典“二王”书法的复兴，带动了白蕉、马公愚、邓散木、潘伯鹰等一批书法家研习“二王”书法的热潮，在“海派”书法中具有流派领袖的地位，对近现代书法发展中影响力巨大。