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【摘要】：报纸作为重要的大众传播媒体之一，近年来，随着媒体竞争的加剧、科技的高速发展，我国的报纸版面设计不断革新，通过引入设计理论和对杂志、广播、电视、网络等其他媒体的借鉴，在设计编排上发生了巨大变化，图画、图表、线条、色彩、空白等版面元素得到充分运用，形成了多种多样的风格，同时呈现出浓厚的艺术化倾向。 报纸版面设计是一个立体的、多层次的系统工程，在把握新闻内容的基础上，进行严谨的文字编排、准确的图形选择、相应的色彩配置、符合规矩的构成形式、个性化的策划布局、精心的创意，赋予报纸版面以形式美及意象美，不仅使信息的传递更加有效、迅捷，而且满足了读者视觉及心理上对美的需求。这种表现力正是报纸版面设计的艺术价值所在。
【关键词】：报纸版面；艺术特点；版面设计
报纸是重要的大众传播媒体之一，近年来，随着媒体竞争的加剧、科技的高速发展，我国的报纸版面编辑观念不断转变，通过引入设计理论和对杂志、广播、电视、网络等其他媒体的借鉴，在设计编排上发生了巨大变化，图画、图表、线条、色彩、空白等版面元素得到充分运用，形成了多种多样的风格，同时呈现出浓厚的艺术化倾向。 报纸版面设计是一个立体的、多层次的系统工程，在把握新闻内容的基础上，进行严谨的文字编排、准确的图形选择、相应的色彩配置、符合规矩的构成形式、个性化的策划布局、精心的创意，赋予报纸版面以形式美及意象美，不仅使信息的传递更加有效、迅捷，而且满足了读者视觉及心理上对美的需求。这种表现力正是报纸版面设计的艺术价值所在。
不论从报纸的内容上还是版面设计上，北方较为稳健，南方较为活泼，这与改革开放以来，中国发生的许多变化相吻合。党报因为保持其严肃性，多年来，版面一直比较庄重。晚报类报纸在继承固有活泼性、趣味性的基础上，由于受到青年类报纸和商报类报纸的强烈冲击，有较大变化，除增加了可读性和趣味性之外，尤其在版式上变化较大，且不说羊城晚报、今晚报、北京晚报等名牌晚报的变化，一些过去影响不算大的晚报，如齐鲁晚报、西安晚报等报纸版式的变化也让人刮目相看，版式的变化使报纸扩大了影响。
报业发展变化比较突出的当属近年来出现的都市报和商报。严格地讲，都市报和商报的“根”都是晚报；形象地说，是晚报分出的几个枝。用眼下流行的话说，都市报和商报更为“前卫”。这类报纸版式的共同特点是：字体变化多，重头新闻采取超常的处理方法，敢于突破，线条多变，粗细搭配得当，图案新颖别致，充分利用了电脑的功能。
版面设计就是组版元素在版面上的计划和安排。优秀的版面设计，都表现出其各构成因素间和谐的比例关系。达·芬奇说：“美感完全建立在各部分之间神圣的比例关系上”，可见，比例法则是实现形式美感的重要基础。显而易见，令人感觉舒服是美感的主要因素之一。报纸版面的美感与实用，首先取决版面本身各部分的比例关系。比例的经典定义是20世纪初的建筑师兼设计师科布西耶作出的，即著名的黄金分割率。设计版面应该遵循的原则是：形式为内容服务。版面的设计不是为了装饰而是为了解释：不是为了引起轰动，而是为了让读者感到亲切，不是只看同事的反应，而是更要注重读者的反应。
报纸的版面要有变化，不能天天一样。但报纸的基本风格则应保持一贯。一家报纸的版面不可能今天庄重，明天泼辣，忽而是传统的版式，忽而是新潮的版式。组版编辑应当在符合报纸风格的前提下，逐日规划新鲜的、醒目的版面。没有个性的版面是失败的，就像一张毫无个性的面庞，不易让人记住。编辑在设计版面时不仅根据本版的特点来确定风格，同时应与整张报纸风格一致。但无论如何，报纸的风格应该统一的，大到报纸定位，小到报头、刊头、字体，都应有个性的色彩。
为报纸版式带来重大变化的，首先当推北京青年报。80年代末期，北京青年报版式就开始出现变化，进入90年代以后，变化的步伐加大，而当时最让一些报人难以接受的，是他们打破了“禁忌”。具体地讲，此前，人们把“断版”看成“禁区”，一张报纸，除特殊原因外，不能出现横断版、竖辟版，若出现这种情况，就会被视为不懂业务。而北京青年报在一个时期里，竟以“断”、“辟”为其风格，再加上他们善于运用粗线条或多线条以及加粗加大字号，使版式既别致，又有冲击力，为中国报纸的版式变化起了带头作用。
北京青年报的做法，尽管在当时情况下受到了一些人的指责，但却受到了较多读者的喜爱和一些学者的肯定，同时也为它此后的发展打下了良好的基矗不可否认，北京青年报的探索与实践，为以后的晚报、都市报以及商报等类报纸的版式改革提供了可资借鉴的经验。
那如何提高版面的个性？
应全心全意为读者着想。
版面设计要以便于阅读为最高原则，简单明快一目了然。先要明确自己報纸的定位，确定自己的风格，机关报就要庄重大方，生活类报纸就要平易近人。如广州日报强调自己是一份上能直陈国政，下能关注民生，严肃性与平民性交相辉映的主流报纸，并致力于办一份“质量新报”。生活服务类报纸根据自己服务性报纸的特质以及以白领女性为目标读者的定位，走上了软性杂志化道路。老年日报由于读者以老年人为主，老年人眼睛也不如年轻人，更加追求看报的舒适性，采取了标题字的花样尽量不要太多，而且字号加大；文章尽量短小精悍，来适应老年人的耐力差的情况。
定位了以后，要有专业的报纸版面设计人员。有条件的报社要启用专门的设计公司或专职的美编来设计，体现报纸版面设计意识。在版面设计过程中，专业素养的美编要引进国外的现代设计思想来处理各种视觉元素，注重对图像、色彩、留白的合理运用。为了塑造独特的风格，新锐报纸甚至还可以在印刷介质上动脑筋，比如经济观察报模仿英国金融时报，采用橙色新闻纸。
必须对编排布局进行调整。近几年，中国报纸开始引进美国报纸的设计理念，尽量考虑读者的视觉习惯和心理生理承受特点，通过对版面编排布局的调整为读者营造舒畅的版面视觉感受。一些报纸纷纷告别正文竖排和标题竖排，在这方面率先尝试的是解放军报和中国青年报、深圳商报等，一些报纸还在编辑手册中明文规定不许使用竖题竖文。中国传统的穿插式版面也因阅读不便而逐渐淡出版面舞台，新兴报纸引进西方模块式版面的操作理念，使之渐成整个中国报纸版面设计的主流。
需理智使用色彩和留白。按美术设计的专业眼光，一张报纸首先应确立色彩基调，以体现报纸的办报理念、市场定位及独有的神韵，如河南日报确立了蓝色为主基调，作为一张党报，庄重而不失淡雅。确立主色调后，还要注意营造色调的变化，以活跃版面。留白也是近些年来报纸借鉴西方版式较为突出的表现。此外，报纸还需要借鉴杂志版面设计中的一些独到之处，对版面进行艺术化处理，如在内页上半版中使用超出版心的插图等，丰富版面的艺术美感。
另外，为方便读者，不妨借鉴一些报纸的“窄报”版式。杭州都市快报1999年推出了我国第一张“窄报”。这份报纸比普通四开报纸窄0.5厘米、长3厘米，报纸早晨出售，考虑到很可能被人们在拥挤的公共汽车上、忙碌的早餐摊点上匆忙浏览，他们设计成狭长型，拿在手中比较方便、灵活。这份报纸的设计还处处体现出与国际潮流相吻合的特征，从简洁明快的模块式结构、保持相对稳定的静态式编排、种类少而对比强烈的标题字体，到节奏稳定的文字分栏、恰到好处的留白、宽松的栏距、绚丽但不滥用的色彩……一切都在努力营造着一个方便读者快捷阅读、轻松阅读的资讯。
作者简介：吴倩（1994.06—），女，籍贯：湖北省咸宁市，学历：本科，毕业于武汉东湖学院；现有职称：学生。
【关键词】：报纸版面；艺术特点；版面设计
报纸是重要的大众传播媒体之一，近年来，随着媒体竞争的加剧、科技的高速发展，我国的报纸版面编辑观念不断转变，通过引入设计理论和对杂志、广播、电视、网络等其他媒体的借鉴，在设计编排上发生了巨大变化，图画、图表、线条、色彩、空白等版面元素得到充分运用，形成了多种多样的风格，同时呈现出浓厚的艺术化倾向。 报纸版面设计是一个立体的、多层次的系统工程，在把握新闻内容的基础上，进行严谨的文字编排、准确的图形选择、相应的色彩配置、符合规矩的构成形式、个性化的策划布局、精心的创意，赋予报纸版面以形式美及意象美，不仅使信息的传递更加有效、迅捷，而且满足了读者视觉及心理上对美的需求。这种表现力正是报纸版面设计的艺术价值所在。
不论从报纸的内容上还是版面设计上，北方较为稳健，南方较为活泼，这与改革开放以来，中国发生的许多变化相吻合。党报因为保持其严肃性，多年来，版面一直比较庄重。晚报类报纸在继承固有活泼性、趣味性的基础上，由于受到青年类报纸和商报类报纸的强烈冲击，有较大变化，除增加了可读性和趣味性之外，尤其在版式上变化较大，且不说羊城晚报、今晚报、北京晚报等名牌晚报的变化，一些过去影响不算大的晚报，如齐鲁晚报、西安晚报等报纸版式的变化也让人刮目相看，版式的变化使报纸扩大了影响。
报业发展变化比较突出的当属近年来出现的都市报和商报。严格地讲，都市报和商报的“根”都是晚报；形象地说，是晚报分出的几个枝。用眼下流行的话说，都市报和商报更为“前卫”。这类报纸版式的共同特点是：字体变化多，重头新闻采取超常的处理方法，敢于突破，线条多变，粗细搭配得当，图案新颖别致，充分利用了电脑的功能。
版面设计就是组版元素在版面上的计划和安排。优秀的版面设计，都表现出其各构成因素间和谐的比例关系。达·芬奇说：“美感完全建立在各部分之间神圣的比例关系上”，可见，比例法则是实现形式美感的重要基础。显而易见，令人感觉舒服是美感的主要因素之一。报纸版面的美感与实用，首先取决版面本身各部分的比例关系。比例的经典定义是20世纪初的建筑师兼设计师科布西耶作出的，即著名的黄金分割率。设计版面应该遵循的原则是：形式为内容服务。版面的设计不是为了装饰而是为了解释：不是为了引起轰动，而是为了让读者感到亲切，不是只看同事的反应，而是更要注重读者的反应。
报纸的版面要有变化，不能天天一样。但报纸的基本风格则应保持一贯。一家报纸的版面不可能今天庄重，明天泼辣，忽而是传统的版式，忽而是新潮的版式。组版编辑应当在符合报纸风格的前提下，逐日规划新鲜的、醒目的版面。没有个性的版面是失败的，就像一张毫无个性的面庞，不易让人记住。编辑在设计版面时不仅根据本版的特点来确定风格，同时应与整张报纸风格一致。但无论如何，报纸的风格应该统一的，大到报纸定位，小到报头、刊头、字体，都应有个性的色彩。
为报纸版式带来重大变化的，首先当推北京青年报。80年代末期，北京青年报版式就开始出现变化，进入90年代以后，变化的步伐加大，而当时最让一些报人难以接受的，是他们打破了“禁忌”。具体地讲，此前，人们把“断版”看成“禁区”，一张报纸，除特殊原因外，不能出现横断版、竖辟版，若出现这种情况，就会被视为不懂业务。而北京青年报在一个时期里，竟以“断”、“辟”为其风格，再加上他们善于运用粗线条或多线条以及加粗加大字号，使版式既别致，又有冲击力，为中国报纸的版式变化起了带头作用。
北京青年报的做法，尽管在当时情况下受到了一些人的指责，但却受到了较多读者的喜爱和一些学者的肯定，同时也为它此后的发展打下了良好的基矗不可否认，北京青年报的探索与实践，为以后的晚报、都市报以及商报等类报纸的版式改革提供了可资借鉴的经验。
那如何提高版面的个性？
应全心全意为读者着想。
版面设计要以便于阅读为最高原则，简单明快一目了然。先要明确自己報纸的定位，确定自己的风格，机关报就要庄重大方，生活类报纸就要平易近人。如广州日报强调自己是一份上能直陈国政，下能关注民生，严肃性与平民性交相辉映的主流报纸，并致力于办一份“质量新报”。生活服务类报纸根据自己服务性报纸的特质以及以白领女性为目标读者的定位，走上了软性杂志化道路。老年日报由于读者以老年人为主，老年人眼睛也不如年轻人，更加追求看报的舒适性，采取了标题字的花样尽量不要太多，而且字号加大；文章尽量短小精悍，来适应老年人的耐力差的情况。
定位了以后，要有专业的报纸版面设计人员。有条件的报社要启用专门的设计公司或专职的美编来设计，体现报纸版面设计意识。在版面设计过程中，专业素养的美编要引进国外的现代设计思想来处理各种视觉元素，注重对图像、色彩、留白的合理运用。为了塑造独特的风格，新锐报纸甚至还可以在印刷介质上动脑筋，比如经济观察报模仿英国金融时报，采用橙色新闻纸。
必须对编排布局进行调整。近几年，中国报纸开始引进美国报纸的设计理念，尽量考虑读者的视觉习惯和心理生理承受特点，通过对版面编排布局的调整为读者营造舒畅的版面视觉感受。一些报纸纷纷告别正文竖排和标题竖排，在这方面率先尝试的是解放军报和中国青年报、深圳商报等，一些报纸还在编辑手册中明文规定不许使用竖题竖文。中国传统的穿插式版面也因阅读不便而逐渐淡出版面舞台，新兴报纸引进西方模块式版面的操作理念，使之渐成整个中国报纸版面设计的主流。
需理智使用色彩和留白。按美术设计的专业眼光，一张报纸首先应确立色彩基调，以体现报纸的办报理念、市场定位及独有的神韵，如河南日报确立了蓝色为主基调，作为一张党报，庄重而不失淡雅。确立主色调后，还要注意营造色调的变化，以活跃版面。留白也是近些年来报纸借鉴西方版式较为突出的表现。此外，报纸还需要借鉴杂志版面设计中的一些独到之处，对版面进行艺术化处理，如在内页上半版中使用超出版心的插图等，丰富版面的艺术美感。
另外，为方便读者，不妨借鉴一些报纸的“窄报”版式。杭州都市快报1999年推出了我国第一张“窄报”。这份报纸比普通四开报纸窄0.5厘米、长3厘米，报纸早晨出售，考虑到很可能被人们在拥挤的公共汽车上、忙碌的早餐摊点上匆忙浏览，他们设计成狭长型，拿在手中比较方便、灵活。这份报纸的设计还处处体现出与国际潮流相吻合的特征，从简洁明快的模块式结构、保持相对稳定的静态式编排、种类少而对比强烈的标题字体，到节奏稳定的文字分栏、恰到好处的留白、宽松的栏距、绚丽但不滥用的色彩……一切都在努力营造着一个方便读者快捷阅读、轻松阅读的资讯。
作者简介：吴倩（1994.06—），女，籍贯：湖北省咸宁市，学历：本科，毕业于武汉东湖学院；现有职称：学生。