“自古逢秋悲寂寥。”自宋玉《九辩》中“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇荡而变衰”，沿此而下，历代的许多文人写了不少咏叹秋色的诗文。或凭秋色以托怨情，或借秋风以兴别恨。“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”唐代诗人杜甫的《登高》一诗虽意境开阔，然而苍凉悲壮，抒发了诗人历经沧桑、壮志未酬的感慨。“其色惨淡，烟霏云敛；其气凛冽，砭人股骨；其意萧条，山川寂寥。”北宋欧阳修对山川寂寥，草木寥落的暮秋萧条之景更是极力渲染。元代散曲家马致远的《天净沙·秋思》以暮秋傍晚时分的枯藤、老树、昏鸦、古道、西风、瘦马等烘托出萧瑟、凄凉的秋的氛围，表现旅人的彷徨与悲怆，被誉为“秋思之祖”。
　　然而北宋婉约派的女词人李清照的词《怨王孙·湖上风来波浩渺》却与众不同，这是一首写秋天郊游的词作，当写于词人南渡前的早期：
　　湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少。水光山色与人亲，说不尽，无穷好。 莲子已成荷叶老，清露洗，蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
　　这是一首描写暮秋景色的词。词的上阕，从大处着笔，境界开阔。在那辽阔的水面，清凉的风儿吹过，水面荡起微微的波纹。深秋时节，已很少能见到美丽的花儿，只有稀疏的红叶点缀山野，显得那么耀眼夺目，他们成为这幅清雅画卷上最艳丽的风景。放眼远眺，山水相连，水天一色，一尘不染，人在其中，多么的闲适而惬意！
　　词的下阕，词人随意点染了几种景物。看，那成熟的莲蓬高高地挺立于水面，那日渐老去的荷叶依然傲然立于风中，蘋花和汀草经秋露一洗仍然焕发生机。在一片洁净的水边沙地上，几只鸥鹭正悠闲地栖息，丝毫不为游人所扰，它们头也不回，似乎在埋怨游人归去的太早。
　　全词意境开阔，风格恬淡清新。作者对暮秋之景并没有做细致的描摹，只是抓住几种有代表性的景物略加点染，深秋之意便跃然纸上。色调素雅，善用白描也是该词的特点，体现了李清照的词风。如词的上阕“秋已暮，红稀香少”，只用灿烂的红叶点缀，下阕便以白描来唤起读者的想象：青如水的莲子，墨绿色的老荷，白色的水鸟，浅浅的沙滩，在水边随意生长着的一片片浅绿色的水草……画面明净，恬淡，给人以安逸之感。
　　这首词的语言也富有表现力，词人善于运用浅俗、清新的语言描绘出鲜明、生动的形象和景致，表现了词人对自然山水的热爱之情，词中的山水与动物都被赋予人的感情。如“水光山色与人亲，说不尽，无穷好”一句中的“亲”字，“似应恨，人归早”中的“恨”字，都生动形象地表现了人与自然的和谐相处，人对自然美景的眷恋，借景抒情，情景交融。又如“清露洗，蘋花汀草”，临近岸边的蘋花汀草似乎被露水“洗”过，一个“洗”字就把秋天肃爽、清朗的特征勾划出来。
　　李清照的词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，语言清丽，强调音律，崇尚典雅。此词可见李词的风格，作者以亲切清新的笔触，写出暮秋湖上水光山色的美景，展现的是一幅清新广阔的画图，词人不仅赋予大自然以静态的美，更赋予生命和感情，由此可见词人不同一般的情趣与胸怀。与其后期的抒发个人哀怨，表现相思，寂寞或郁闷之情的作品相比，《怨王孙》一词找不到一点悲愁之感，反而赋予秋天勃勃的生机，秋趣盎然，宛如一幅恬淡、清新脱俗的山水画，读后使人回味悠长。■