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摘要：莎士比亚在戏剧中常用女扮男装情节，使女性一定程度上挣脱社会规训的桎梏，拥有女性身份所不能带来的体验。本文以文本分析为主要方式，探讨女扮男装情节在《第十二夜》中的运用。
关键词：莎士比亚;女扮男装;身份复归
莎士比亚戏剧中有很多熠熠生辉的女性形象，她们机智、勇敢，在一定程度上是莎士比亚的文艺复兴思想的理想投射。莎士比亚在塑造这些形象时，常常安排女扮男装的情节， [1]《第十二夜》就是其中典型：孪生兄妹航海来到伊利里亚，因海难而分离，妹妹薇奥拉女扮男装成为公爵奥西诺的侍从，偷偷爱上了公爵，却要替公爵向奥利维亚求爱，反而被奥利维亚所爱。后来，哥哥西萨里奥与奥利维亚偶遇并一见钟情，缔结良缘;孪生兄妹相似的相貌引发的误会导致了薇奥拉、西萨里奥、奥利维亚与公爵的相见，最后误会澄清，兄妹各成眷属。戏剧矛盾的产生、发展和解决与莎士比亚女扮男装的情节安排是分不开的。
一、女扮男装的双重动因
（一）现实原因
作为一位孤身一人的流落异乡的单身貴族女子，薇奥拉在意识到自己的境遇后，并未消极地陷入失落的情绪，而是积极主动地寻求生存方法，打听伊利里亚的具体状况和统治者，女扮男装以接近贵族圈子，寻找更多的机遇。[2]
薇奥拉女扮男装的行为也潜藏着社会对女性生存空间的束缚以及性别刻板影响对女性的局限：拥有男子的身份，她便拥有了更广阔的活动空间，更安全的境遇以及更多的表达的机会。这一现象在莎士比亚的其他戏剧中也有体现：在《维洛那二绅士》中，朱利娅在女扮男装后便处于了更安全的境遇，很轻易地找到了生计;在《威尼斯商人》中，鲍西亚假扮男子，大家便不对他的学识渊博表示质疑。这样的处理也是对社会固有性别印象的挑战，表现出莎士比亚对狭义的性别观的超越与对“人”本身的关怀。
（二）心理原因
薇奥拉没有随便为自己取一个男性名字，而是采用了哥哥西萨里奥的姓名与身份继续生活，从这里我们可以看到薇奥拉内心的柔软与坚韧：因为思念一个人，所以想要变成那个人，与他合二为一。
二、女扮男装带来的独特经历：爱与被爱
薇奥拉女扮男装经历的主线是她与奥利维亚、公爵的三角恋关系。薇奥拉的身份成为了情节推动的方式，亦成为矛盾的节点：男性的身份使她取得了成为公爵侍从的资格，却也要求她隐匿对公爵的情感;女性的真身使她无法回答奥利维亚的苦恋;而身份也成为了公爵看清自己对她情感的阻碍。
（一）爱
当薇奥拉踏上伊利里亚，得知这片土地的统治者是父亲曾经提到的的奥西诺时，薇奥拉的内心一定充盈着一些温暖和慰藉，这也促成了她对奥西诺好感的增长。而在与奥西诺的相处中，她爱上了真诚而笨拙、拥有炽烈的爱、在爱情中不注重金钱注重品性的奥西诺。她此时身份的限制使她的爱只能以更婉曲的方式表现：向凡伦丁探听奥西诺的性情：“先生，他待人是不是有始无终的？” [3];在与奥西诺谈论爱情时肯定女性的爱的力量与深度，说起她父亲的一个女儿，假设她自己如果是个女人也许会爱上奥西诺;违背自己的情感替奥西诺向奥利维亚求爱，希望他得到幸福;薇奥拉求爱的话语是那样的真诚，这是因为她也在爱中且处于求而不得的境地，所以我们可以把她对奥利维亚说的话一定程度上看作是她自己对奥西诺爱的表达。
（二）被爱
戏剧第一次提到奥利维亚时，将她表述为一个总是拒绝他人的人，她因为哥哥的死带上面纱，将自己的情感掩埋。而薇奥拉就这样闯入她的世界，真诚而又气质卓然，向她倾诉公爵的情感，请求她将面纱摘下，这一情节极富暗示性：奥利维亚是为美、为深埋在她心底的情感解放自我的，不合理的规训面对人们自然的情感是无力的。她派马伏里奥为薇奥拉送戒指的情节也是她本性中的活力被激发的表现。
而薇奥拉对这份误会之爱的态度亦是坚定而温柔的：她希望奥西诺幸福，但理解奥利维亚就像理解自己，因为爱使她更柔软，更能理解在爱中的人。
三、身份的复归以及情感的推进
解开薇奥拉、奥西诺、奥利维亚之间的情感纠葛需要一个契机，西萨里奥的出现提供了这个契机：他与奥利维亚一见钟情，两人缔结良缘;奥利维亚的追求者安德鲁受到鼓动，向薇奥拉挑起一场荒诞的打斗，西萨里奥的朋友安东尼奥将薇奥拉认作其兄，阻止了打斗，并要求其归还钱包，薇奥拉不明所以，安东尼奥怒斥其忘恩负义;西萨里奥的失约使奥利维亚前去奥西诺府邸寻人，对其兄和奥利维亚婚事一无所知的薇奥拉矢口否认自己和奥利维亚的婚事，促发了三人的对质，而西萨里奥的出场解开了这一矛盾，薇奥拉女性的身份得以恢复。
在戏剧的结尾，奥西诺和薇奥拉的终成眷属在前文就落下了注脚：薇奥拉会唱歌、善解人意，深得奥西诺的信任，两人性格相合，交往也较为密切、深入;且奥西诺对奥利维亚的的追求仍沿用中世纪的派使者的方法，两人几乎没有接触，奥西诺深爱的是他幻想中的奥利维亚。这时的奥西诺类似于爱恋着罗瑟琳的罗密欧，这一不成熟阶段也是他后文发觉自己的真实情感、走向成熟的必经之路[4];而后文奥西诺与薇奥拉关于的爱情论争也可看做奥西诺爱的潜意识的表露，因此当身份的屏障被撤去，他们在一起也便成为顺理成章的事情，这也启示着我们：只有破除身份的幻影，解开规训的面纱，把命运建筑在勇气与洞察之上，才能找到真爱。
奥利维亚与西萨里奥陷入情网亦有其合理性：第一，西萨里奥和薇奥拉的孪生兄妹身份暗示他们品性方面的相似性：都是能挣脱禁锢、在死气沉沉的时代焕发自己活力的人，是文艺复兴的象征人物，这也是戏剧表现的需要;第二，从薇奥拉的表现来看，她没有陷入性别偏见的桎梏，能迅速适应环境、处事大方，能够扮演男子的角色而不做作，我想她的家庭教育在性别区分处理这一块应该较时代更为宽松，所以她和哥哥可能较为类似。
莎士比亚的孪生子之一哈姆尼特在他十一岁时夭折。在《第十二夜》中，女扮男装、兄妹相认的情节也可认为是莎士比亚对现实世界的补偿：对亲人活着的期望以及期望的被满足——不是死亡，而是相逢与重生。一切都如《第十二夜》的别名——悉听尊意：现实世界已经这样残酷，就让我们在这主显节的狂欢气氛中满足自己的期许吧。
结语
《第十二夜》以女扮男装的情节为机巧，通过这一情节引发矛盾的发生、冲突和解决，揭示女性的生存空间和内心世界，这一情节也启发读者超越社会刻板印象体察人物，无疑具有广阔的社会意义和价值。
参考文献：
[1][3][4]张丽：《莎士比亚戏剧分类研究》，中国社会科学出版社，2009年，第113页，第110页，第109页。
[2][英]莎士比亚：《第十二夜》，朱生豪译，人民文学出版社，2012年，第26页。
关键词：莎士比亚;女扮男装;身份复归
莎士比亚戏剧中有很多熠熠生辉的女性形象，她们机智、勇敢，在一定程度上是莎士比亚的文艺复兴思想的理想投射。莎士比亚在塑造这些形象时，常常安排女扮男装的情节， [1]《第十二夜》就是其中典型：孪生兄妹航海来到伊利里亚，因海难而分离，妹妹薇奥拉女扮男装成为公爵奥西诺的侍从，偷偷爱上了公爵，却要替公爵向奥利维亚求爱，反而被奥利维亚所爱。后来，哥哥西萨里奥与奥利维亚偶遇并一见钟情，缔结良缘;孪生兄妹相似的相貌引发的误会导致了薇奥拉、西萨里奥、奥利维亚与公爵的相见，最后误会澄清，兄妹各成眷属。戏剧矛盾的产生、发展和解决与莎士比亚女扮男装的情节安排是分不开的。
一、女扮男装的双重动因
（一）现实原因
作为一位孤身一人的流落异乡的单身貴族女子，薇奥拉在意识到自己的境遇后，并未消极地陷入失落的情绪，而是积极主动地寻求生存方法，打听伊利里亚的具体状况和统治者，女扮男装以接近贵族圈子，寻找更多的机遇。[2]
薇奥拉女扮男装的行为也潜藏着社会对女性生存空间的束缚以及性别刻板影响对女性的局限：拥有男子的身份，她便拥有了更广阔的活动空间，更安全的境遇以及更多的表达的机会。这一现象在莎士比亚的其他戏剧中也有体现：在《维洛那二绅士》中，朱利娅在女扮男装后便处于了更安全的境遇，很轻易地找到了生计;在《威尼斯商人》中，鲍西亚假扮男子，大家便不对他的学识渊博表示质疑。这样的处理也是对社会固有性别印象的挑战，表现出莎士比亚对狭义的性别观的超越与对“人”本身的关怀。
（二）心理原因
薇奥拉没有随便为自己取一个男性名字，而是采用了哥哥西萨里奥的姓名与身份继续生活，从这里我们可以看到薇奥拉内心的柔软与坚韧：因为思念一个人，所以想要变成那个人，与他合二为一。
二、女扮男装带来的独特经历：爱与被爱
薇奥拉女扮男装经历的主线是她与奥利维亚、公爵的三角恋关系。薇奥拉的身份成为了情节推动的方式，亦成为矛盾的节点：男性的身份使她取得了成为公爵侍从的资格，却也要求她隐匿对公爵的情感;女性的真身使她无法回答奥利维亚的苦恋;而身份也成为了公爵看清自己对她情感的阻碍。
（一）爱
当薇奥拉踏上伊利里亚，得知这片土地的统治者是父亲曾经提到的的奥西诺时，薇奥拉的内心一定充盈着一些温暖和慰藉，这也促成了她对奥西诺好感的增长。而在与奥西诺的相处中，她爱上了真诚而笨拙、拥有炽烈的爱、在爱情中不注重金钱注重品性的奥西诺。她此时身份的限制使她的爱只能以更婉曲的方式表现：向凡伦丁探听奥西诺的性情：“先生，他待人是不是有始无终的？” [3];在与奥西诺谈论爱情时肯定女性的爱的力量与深度，说起她父亲的一个女儿，假设她自己如果是个女人也许会爱上奥西诺;违背自己的情感替奥西诺向奥利维亚求爱，希望他得到幸福;薇奥拉求爱的话语是那样的真诚，这是因为她也在爱中且处于求而不得的境地，所以我们可以把她对奥利维亚说的话一定程度上看作是她自己对奥西诺爱的表达。
（二）被爱
戏剧第一次提到奥利维亚时，将她表述为一个总是拒绝他人的人，她因为哥哥的死带上面纱，将自己的情感掩埋。而薇奥拉就这样闯入她的世界，真诚而又气质卓然，向她倾诉公爵的情感，请求她将面纱摘下，这一情节极富暗示性：奥利维亚是为美、为深埋在她心底的情感解放自我的，不合理的规训面对人们自然的情感是无力的。她派马伏里奥为薇奥拉送戒指的情节也是她本性中的活力被激发的表现。
而薇奥拉对这份误会之爱的态度亦是坚定而温柔的：她希望奥西诺幸福，但理解奥利维亚就像理解自己，因为爱使她更柔软，更能理解在爱中的人。
三、身份的复归以及情感的推进
解开薇奥拉、奥西诺、奥利维亚之间的情感纠葛需要一个契机，西萨里奥的出现提供了这个契机：他与奥利维亚一见钟情，两人缔结良缘;奥利维亚的追求者安德鲁受到鼓动，向薇奥拉挑起一场荒诞的打斗，西萨里奥的朋友安东尼奥将薇奥拉认作其兄，阻止了打斗，并要求其归还钱包，薇奥拉不明所以，安东尼奥怒斥其忘恩负义;西萨里奥的失约使奥利维亚前去奥西诺府邸寻人，对其兄和奥利维亚婚事一无所知的薇奥拉矢口否认自己和奥利维亚的婚事，促发了三人的对质，而西萨里奥的出场解开了这一矛盾，薇奥拉女性的身份得以恢复。
在戏剧的结尾，奥西诺和薇奥拉的终成眷属在前文就落下了注脚：薇奥拉会唱歌、善解人意，深得奥西诺的信任，两人性格相合，交往也较为密切、深入;且奥西诺对奥利维亚的的追求仍沿用中世纪的派使者的方法，两人几乎没有接触，奥西诺深爱的是他幻想中的奥利维亚。这时的奥西诺类似于爱恋着罗瑟琳的罗密欧，这一不成熟阶段也是他后文发觉自己的真实情感、走向成熟的必经之路[4];而后文奥西诺与薇奥拉关于的爱情论争也可看做奥西诺爱的潜意识的表露，因此当身份的屏障被撤去，他们在一起也便成为顺理成章的事情，这也启示着我们：只有破除身份的幻影，解开规训的面纱，把命运建筑在勇气与洞察之上，才能找到真爱。
奥利维亚与西萨里奥陷入情网亦有其合理性：第一，西萨里奥和薇奥拉的孪生兄妹身份暗示他们品性方面的相似性：都是能挣脱禁锢、在死气沉沉的时代焕发自己活力的人，是文艺复兴的象征人物，这也是戏剧表现的需要;第二，从薇奥拉的表现来看，她没有陷入性别偏见的桎梏，能迅速适应环境、处事大方，能够扮演男子的角色而不做作，我想她的家庭教育在性别区分处理这一块应该较时代更为宽松，所以她和哥哥可能较为类似。
莎士比亚的孪生子之一哈姆尼特在他十一岁时夭折。在《第十二夜》中，女扮男装、兄妹相认的情节也可认为是莎士比亚对现实世界的补偿：对亲人活着的期望以及期望的被满足——不是死亡，而是相逢与重生。一切都如《第十二夜》的别名——悉听尊意：现实世界已经这样残酷，就让我们在这主显节的狂欢气氛中满足自己的期许吧。
结语
《第十二夜》以女扮男装的情节为机巧，通过这一情节引发矛盾的发生、冲突和解决，揭示女性的生存空间和内心世界，这一情节也启发读者超越社会刻板印象体察人物，无疑具有广阔的社会意义和价值。
参考文献：
[1][3][4]张丽：《莎士比亚戏剧分类研究》，中国社会科学出版社，2009年，第113页，第110页，第109页。
[2][英]莎士比亚：《第十二夜》，朱生豪译，人民文学出版社，2012年，第26页。