论文部分内容阅读
摘要：我国古代文人、艺术家们留下的法书名画，是留给我们后人极其保贵的历史文化遗产。古代书画作品，往往因年代久远而出现破损残缺、虫蛀霉烂。为了更好地长期保护、保存和传承它们，随着书画艺术的产生而出现了与之相适应的书画装裱修复技术。书画妙墨与上古精品经装裱后既适宜于收藏和欣赏，往往还能使其能够达到更高的艺术美感。此外，传统装裱修复对于古代书画的长期保存、延长寿命，起着极为重要的作用，也是对现在文物保护修复工作的一项重要贡献。
关键词：书画装裱；横幅；装裱修复
中图分类号：J29 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2013）10-123-2
我国古代文人、艺术家们留下的法书名画，是留给我们后人极其宝贵的历史文化遗产。古代书画作品，往往因年代久远而出现破损残缺、虫蛀霉烂。为了更好地长期保护、保存和传承它们，随着书画艺术的产生而出现了与之相适应的书画装裱修复技术。书画的装裱修复技术在我国有着悠久的历史，伴随着传统书画艺术的产生与发展而日趋完善。装裱又称“装潢”“装池”或“裱褙”，书画妙墨与上古精品经装裱后既适宜于收藏和欣赏，往往还能使其能够达到更高的艺术美感。此外，传统装裱修复对于古代书画的长期保存、延长寿命，起着极为重要的作用，也是对现在文物保护修复工作的一项重要贡献。书画作品经过精心装裱修复后，犹如病得良医，其貌、气、韵与神犹存。书画装裱修复技术可使我国古代的书画艺术珍品易于观赏与保存，不致湮没失传。因此，极有必要结合考古与文献资料对其发展演变进行回顾，以便更好地继承和弘扬这一历史悠久的文化遗产。
横幅，亦称横挂、横式装、横披。横披款式是由横卷款式演化而来，是经过装裱的横向的字画。据赵希鹄《洞天清禄集》载：“横披始于米氏父子，非古制也。”由此可见，横披问世于宋代应该是无疑义的。横式卷轴书画裱件只能展阅而不能够悬挂欣赏，于是便出现了横披款式的裱件，既能上墙悬挂，又可以收卷存放，弥补了横卷的缺憾。
可是近些年来，该款式大有消亡之势。原因有三：一是横幅书画作品所占比例本来就少；二是横幅书画作品装镜框者居多；三是橫披款式的裱件不及立轴款式便于悬挂和收存。
下面，笔者就以杨岘的隶书横幅《秋壑云宗》为例，对横幅的装裱修复进行综述。
杨岘（1819-1896），字庸斋、见山，号季仇，晚号藐翁，自署迟鸿残叟，浙江归安（今湖州）人，清朝书法家、金石学家、诗人。杨岘在晚清以精研隶书擅名，为著名书画家吴昌硕之师，有“于汉碑无所不窥之说”。《秋壑云宗》横幅书于戊子年（1888年），为杨岘晚年之作，笔法老辣奇宕，在运笔上多用疾、涩、振抖之法，讲究笔运曲直提接、顿挫的细微变化，线条内蕴跌宕，富有凝重与拙趣，属“杨隶”的成熟作品之一。
此幅南京博物院院藏杨岘的《秋壑云宗》横幅较为破旧。在修复装裱之前对整幅画面的各个残损部位进行了比较详细的记录与观察；在进行了仔细的前期观察后，发现除画面破损程度比较严重之外，还存在有虫蛀、霉斑、水渍、断裂等诸多病害。
一、病害原因分析
通过病害分析，这张画存在残缺、虫洞、水渍和霉渍。虫洞产生的原因是由于横披本身的天地杆是用木质材料来装杆的，易导致虫蛀，又长时间以卷起的形式存放，导致虫子从外到里对画进行蛀咬，所以打开的时候以规则状的形式展现出虫洞，呈现出规则状破损。
而水渍与霉渍的污染则是受到环境影响。南方阴雨季节相对要多，湿度较大，该横幅未存放在恒温恒湿库房内，水渍、霉渍很容易生成，给书画本身带来了比较大的损害。
根据上述原因导致的问题，应考虑在日后的存放中，先采取相应的防虫处理；还要进一步妥善保管，选择适合的环境，才能尽可能利于书画的长时间良好保存。
二、清洗画心
开始洗画心的时候，需要注意画心表面是否会掉色，检查后方可清洗去污，否则很容易对画心造成伤害。洗画的水则需要用蒸馏水，蒸馏水的杂质相对较少，能更好地洗干净画心本身的污渍。清洗霉渍比较复杂，霉渍种类很多，情况复杂，大都由于湿度过大、温度过高、通风不好所引起的。
根据画心破损程度，在裱画台上先铺上干净的白绢，再将画心放置白绢上用棕刷刷平。将画心在裱画台展开后，先用60℃左右热蒸馏水来整个清洗画心，待热水将画心整个浸泡后，将画心慢慢展平。
3-5分钟后，拿干净毛巾进行吸水。吸干后，进行第二次清洗。二次清洗的时候根据画心的局部污渍进行清洗，依照污渍程度，可以用稍微热一点的水（70℃左右）来进行清洗，将热水洒在污渍上，等5分钟后，拿干净毛巾吸干；两次清洗完毕后，观察污渍的清洗情况，如果清洗情况不佳，再采取第三次清洗，或者第四、第五次清洗等。该横幅经过五次清洗后，才达到比较理想的状态，最后用常温蒸馏水进行一次清洗，然后吸干，准备揭画心。
三、揭画心
原裱保存情况较差，无法进行“还旧”处理，但揭下的原有材料都被收集、整理后建档，归入书画装裱修复资料库。
在揭画心的时候，由于画心表面存在规则状虫洞，也采取铺绢的方式进行揭画心。先在裱画台上铺上干净的白绢，再将画心放置白绢上用棕刷刷平，再开始揭画心，这样在揭完画心后，有利于画心翻身，画心正面不易粘于裱画台上，起到了保护画心的作用。
由于绢与纸本的粘合度较裱画台与画心的粘合度要低很多，所有更加易于画心起身。将画心翻身，之后拿棕刷将画心刷平，如觉得画心比较潮湿，可以拿干净毛巾或者宣纸再吸水。之后便开始揭背纸，再揭托纸。
相比之下，前者比较容易点，因为后者紧贴画心。如果原托裱用浆比较厚的话，致使纸本或绢本腐朽，揭起来就比较困难，所以需要用手去感觉一下浆糊的粘度或者在揭开背纸的时候进行观察，这样对进一步揭画心有很大的帮助。 下面介绍几种在揭画心时，实际采用的操作方法：
（一）揭：将背纸与托纸化整为零，顺势一块块或一条条地掀揭。大面积用拇指与食指捏住背、托纸的外端，朝反方向斜着掀揭，不可太急，需要慢慢地掀揭；小面積的则可以借助镊子夹住背纸托纸的外端朝反方向掀揭。
（二）磨：将中指或食指平放在准备揭的地方，选择一个地方轻轻地摩擦，当摩擦下来的托纸呈现出小细卷状时，再朝反方向轻轻摩擦，使得小细卷状纸离开纸面。摩擦纸面时，手指要稳，用力不能过猛，要适中，最好时不时地用湿毛巾擦干净手上残留的纸屑，以保证画心安全。
（三）搓：还是用食指或者中指或二指并拢，平放在画心托纸上，往一个方向来回搓动，使得托纸成碎纸屑状。搓动的时候，范围不可过大，可以先选择一个空白处来进行试一试，一边找到手感，方便手上力道的大小。关键在于搓的时候要用力均匀，不能伤到画心。
四、托画心
接下来就是托画心。画心揭干净后，待干。干后根据画心本身的颜色配上颜色相近的颜色纸，开始调浆水，调好浆水后，托好后晾干画心。以传统配比上胶矾水；补洞疤；贴断印。
按照传统装裱的流程将其进行装裱。横幅与立轴装裱的不同之处就在于横竖的差别，配料也就不一样，裱件的长宽比例以10：4为宜。如一件33×66厘米画心，上边（天）宽4厘米左右，下边（地）宽3厘米左右，左右耳（亦称“立柱”）各宽17厘米左右；裱件总长100厘米，宽40厘米。上下边间加“袢”（亦称“边袢”；以绫或绢折成，可用于固定裱件不下垂）。亦有竖加锦眉的做法。还有表为二色的做法。
袢子的折法也相对有讲究，拿两耳剩下的余料，将其裁成2×4厘米条；先横身对折，再以中印痕为准对折二边，遂合成宽0.5厘米（四层）小条，接着将其一端叠成三角形。亦可以在横身对折后，直接将其一端叠成三角形。这样能减少其厚度，但需将开口边折于中间，免起丝毛。袢子的数量应视裱件大小决定，一般不少于四个（上下对称两对）。
杨岘《秋壑云宗》横幅在修复装裱后，原有残缺、虫洞、水渍和霉渍均得到有效处理和修复，光泽度上升明显，说明污渍基本去除，而厚度和色度基本不变。PH值在清洗后趋于中性，但在上胶矾水后又与未修复装裱前相仿，所以在书画文物修复中传统胶矾水的配比和应用仍需斟酌。修复装裱前后效果详见附图。
总而言之，在横幅的修复装裱中，不论是清洗画心还是揭画心，一定要有强烈的责任心，不可以为了追求“完整、完美”而破坏了文物的原貌，使其历史性、价值性大幅度地降低，而要坚持运用传统修复技术与科技的先进手段相结合，方可使修复装裱出来的文物能够呈现出其原来应有的陈旧古朴之面貌；其间，需要我们不断地发现、探究。书画修复装裱技术人员只有在思想上对古旧书画具有高度的重视、保护的意识，不断加强相关专业知识的学习，在修复过程中正确应用科学保护技术，才有可能成功完成古旧书画的修复装裱任务，使古旧书画起死回生，恢复其应有的艺术青春。
作者简介：
黄辉，南京博物院。
关键词：书画装裱；横幅；装裱修复
中图分类号：J29 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2013）10-123-2
我国古代文人、艺术家们留下的法书名画，是留给我们后人极其宝贵的历史文化遗产。古代书画作品，往往因年代久远而出现破损残缺、虫蛀霉烂。为了更好地长期保护、保存和传承它们，随着书画艺术的产生而出现了与之相适应的书画装裱修复技术。书画的装裱修复技术在我国有着悠久的历史，伴随着传统书画艺术的产生与发展而日趋完善。装裱又称“装潢”“装池”或“裱褙”，书画妙墨与上古精品经装裱后既适宜于收藏和欣赏，往往还能使其能够达到更高的艺术美感。此外，传统装裱修复对于古代书画的长期保存、延长寿命，起着极为重要的作用，也是对现在文物保护修复工作的一项重要贡献。书画作品经过精心装裱修复后，犹如病得良医，其貌、气、韵与神犹存。书画装裱修复技术可使我国古代的书画艺术珍品易于观赏与保存，不致湮没失传。因此，极有必要结合考古与文献资料对其发展演变进行回顾，以便更好地继承和弘扬这一历史悠久的文化遗产。
横幅，亦称横挂、横式装、横披。横披款式是由横卷款式演化而来，是经过装裱的横向的字画。据赵希鹄《洞天清禄集》载：“横披始于米氏父子，非古制也。”由此可见，横披问世于宋代应该是无疑义的。横式卷轴书画裱件只能展阅而不能够悬挂欣赏，于是便出现了横披款式的裱件，既能上墙悬挂，又可以收卷存放，弥补了横卷的缺憾。
可是近些年来，该款式大有消亡之势。原因有三：一是横幅书画作品所占比例本来就少；二是横幅书画作品装镜框者居多；三是橫披款式的裱件不及立轴款式便于悬挂和收存。
下面，笔者就以杨岘的隶书横幅《秋壑云宗》为例，对横幅的装裱修复进行综述。
杨岘（1819-1896），字庸斋、见山，号季仇，晚号藐翁，自署迟鸿残叟，浙江归安（今湖州）人，清朝书法家、金石学家、诗人。杨岘在晚清以精研隶书擅名，为著名书画家吴昌硕之师，有“于汉碑无所不窥之说”。《秋壑云宗》横幅书于戊子年（1888年），为杨岘晚年之作，笔法老辣奇宕，在运笔上多用疾、涩、振抖之法，讲究笔运曲直提接、顿挫的细微变化，线条内蕴跌宕，富有凝重与拙趣，属“杨隶”的成熟作品之一。
此幅南京博物院院藏杨岘的《秋壑云宗》横幅较为破旧。在修复装裱之前对整幅画面的各个残损部位进行了比较详细的记录与观察；在进行了仔细的前期观察后，发现除画面破损程度比较严重之外，还存在有虫蛀、霉斑、水渍、断裂等诸多病害。
一、病害原因分析
通过病害分析，这张画存在残缺、虫洞、水渍和霉渍。虫洞产生的原因是由于横披本身的天地杆是用木质材料来装杆的，易导致虫蛀，又长时间以卷起的形式存放，导致虫子从外到里对画进行蛀咬，所以打开的时候以规则状的形式展现出虫洞，呈现出规则状破损。
而水渍与霉渍的污染则是受到环境影响。南方阴雨季节相对要多，湿度较大，该横幅未存放在恒温恒湿库房内，水渍、霉渍很容易生成，给书画本身带来了比较大的损害。
根据上述原因导致的问题，应考虑在日后的存放中，先采取相应的防虫处理；还要进一步妥善保管，选择适合的环境，才能尽可能利于书画的长时间良好保存。
二、清洗画心
开始洗画心的时候，需要注意画心表面是否会掉色，检查后方可清洗去污，否则很容易对画心造成伤害。洗画的水则需要用蒸馏水，蒸馏水的杂质相对较少，能更好地洗干净画心本身的污渍。清洗霉渍比较复杂，霉渍种类很多，情况复杂，大都由于湿度过大、温度过高、通风不好所引起的。
根据画心破损程度，在裱画台上先铺上干净的白绢，再将画心放置白绢上用棕刷刷平。将画心在裱画台展开后，先用60℃左右热蒸馏水来整个清洗画心，待热水将画心整个浸泡后，将画心慢慢展平。
3-5分钟后，拿干净毛巾进行吸水。吸干后，进行第二次清洗。二次清洗的时候根据画心的局部污渍进行清洗，依照污渍程度，可以用稍微热一点的水（70℃左右）来进行清洗，将热水洒在污渍上，等5分钟后，拿干净毛巾吸干；两次清洗完毕后，观察污渍的清洗情况，如果清洗情况不佳，再采取第三次清洗，或者第四、第五次清洗等。该横幅经过五次清洗后，才达到比较理想的状态，最后用常温蒸馏水进行一次清洗，然后吸干，准备揭画心。
三、揭画心
原裱保存情况较差，无法进行“还旧”处理，但揭下的原有材料都被收集、整理后建档，归入书画装裱修复资料库。
在揭画心的时候，由于画心表面存在规则状虫洞，也采取铺绢的方式进行揭画心。先在裱画台上铺上干净的白绢，再将画心放置白绢上用棕刷刷平，再开始揭画心，这样在揭完画心后，有利于画心翻身，画心正面不易粘于裱画台上，起到了保护画心的作用。
由于绢与纸本的粘合度较裱画台与画心的粘合度要低很多，所有更加易于画心起身。将画心翻身，之后拿棕刷将画心刷平，如觉得画心比较潮湿，可以拿干净毛巾或者宣纸再吸水。之后便开始揭背纸，再揭托纸。
相比之下，前者比较容易点，因为后者紧贴画心。如果原托裱用浆比较厚的话，致使纸本或绢本腐朽，揭起来就比较困难，所以需要用手去感觉一下浆糊的粘度或者在揭开背纸的时候进行观察，这样对进一步揭画心有很大的帮助。 下面介绍几种在揭画心时，实际采用的操作方法：
（一）揭：将背纸与托纸化整为零，顺势一块块或一条条地掀揭。大面积用拇指与食指捏住背、托纸的外端，朝反方向斜着掀揭，不可太急，需要慢慢地掀揭；小面積的则可以借助镊子夹住背纸托纸的外端朝反方向掀揭。
（二）磨：将中指或食指平放在准备揭的地方，选择一个地方轻轻地摩擦，当摩擦下来的托纸呈现出小细卷状时，再朝反方向轻轻摩擦，使得小细卷状纸离开纸面。摩擦纸面时，手指要稳，用力不能过猛，要适中，最好时不时地用湿毛巾擦干净手上残留的纸屑，以保证画心安全。
（三）搓：还是用食指或者中指或二指并拢，平放在画心托纸上，往一个方向来回搓动，使得托纸成碎纸屑状。搓动的时候，范围不可过大，可以先选择一个空白处来进行试一试，一边找到手感，方便手上力道的大小。关键在于搓的时候要用力均匀，不能伤到画心。
四、托画心
接下来就是托画心。画心揭干净后，待干。干后根据画心本身的颜色配上颜色相近的颜色纸，开始调浆水，调好浆水后，托好后晾干画心。以传统配比上胶矾水；补洞疤；贴断印。
按照传统装裱的流程将其进行装裱。横幅与立轴装裱的不同之处就在于横竖的差别，配料也就不一样，裱件的长宽比例以10：4为宜。如一件33×66厘米画心，上边（天）宽4厘米左右，下边（地）宽3厘米左右，左右耳（亦称“立柱”）各宽17厘米左右；裱件总长100厘米，宽40厘米。上下边间加“袢”（亦称“边袢”；以绫或绢折成，可用于固定裱件不下垂）。亦有竖加锦眉的做法。还有表为二色的做法。
袢子的折法也相对有讲究，拿两耳剩下的余料，将其裁成2×4厘米条；先横身对折，再以中印痕为准对折二边，遂合成宽0.5厘米（四层）小条，接着将其一端叠成三角形。亦可以在横身对折后，直接将其一端叠成三角形。这样能减少其厚度，但需将开口边折于中间，免起丝毛。袢子的数量应视裱件大小决定，一般不少于四个（上下对称两对）。
杨岘《秋壑云宗》横幅在修复装裱后，原有残缺、虫洞、水渍和霉渍均得到有效处理和修复，光泽度上升明显，说明污渍基本去除，而厚度和色度基本不变。PH值在清洗后趋于中性，但在上胶矾水后又与未修复装裱前相仿，所以在书画文物修复中传统胶矾水的配比和应用仍需斟酌。修复装裱前后效果详见附图。
总而言之，在横幅的修复装裱中，不论是清洗画心还是揭画心，一定要有强烈的责任心，不可以为了追求“完整、完美”而破坏了文物的原貌，使其历史性、价值性大幅度地降低，而要坚持运用传统修复技术与科技的先进手段相结合，方可使修复装裱出来的文物能够呈现出其原来应有的陈旧古朴之面貌；其间，需要我们不断地发现、探究。书画修复装裱技术人员只有在思想上对古旧书画具有高度的重视、保护的意识，不断加强相关专业知识的学习，在修复过程中正确应用科学保护技术，才有可能成功完成古旧书画的修复装裱任务，使古旧书画起死回生，恢复其应有的艺术青春。
作者简介：
黄辉，南京博物院。