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摘 要：电视、电影纪录片以真实创作原则为生命，越来越受到人们的关注和喜爱。黎文俊通过对中国近代大量获奖纪录片的反复观看、揣摩，尤其是对《老头》《好死不如赖活着》《归途列车》三部纪录片在拍摄成本、摄录条件、真实呈现、社会反响等方面进行了深入对比、探讨和研究，深切的感受到纪录片真实记录呈现的感染力和震撼力，无关乎创作者身份、职业、技术、经验等等一切旁的因素，关乎人物故事真实的记录和呈现，关乎纪录片创作者时不我待的执着追求。
关键词：纪录片（documentary）真实记录（real record）的呈现
（rendering）具有非凡的感染力（infection）和震撼力（shock power）。
电视纪录片作为大众传媒中的一个片种，正在越来越受到人们的关注和喜爱。人们的这种青睐源于电视纪录片的真实.
一、纪录片真实的呈现具有非凡的感染力和震撼力
纪录片真实的呈现具有非凡的感染力和震撼力.在内容为王的镜头语言里，摄像设备的先进与否，拍摄水平的高低， 构图，技巧、光线、色彩，角度等等摄像艺术在真实的画面呈现中，都显得不那么重要. 重要的是，真实呈现的内容能够触动受众的情感灵魂， 就不失为一个好的纪录片。
拍一部好的纪录片，如果能觅得一个难得的选题，有合适的机器设备，再有一个优秀的导演带领一群志同道合的同事们尽心竭力的投入拍摄创作， 那当然是纪录片创作最理想的境界. 比如范立欣的《归途列车》，应该算在这一种理想的状态下创作的吧。
二、小制作大意境
杨天乙的作品《老头》，初看北京某小区里这一群寂寞无比，唯有靠扎堆来打发时光的老头，你会觉得有点看不下去，片中场景极其简单，基本上就是老头“扎堆”的街边和若干个老头的家里，老头们不规则地坐在人行道上，屁股下有的是折叠凳，有的是石头，老头们京腔京韵的家长里短，话题是有一搭没一搭的：物价……香港回归……十三大人选……刘老头的病……张老头的外孙女的对象。
《老头》整个影片没有老头们对话的同期字幕，没有介绍人物的名字，没有背景音乐，摄像构图的画面也经常是挂着这个老头的半个脸，切着那个老头的半个身子。94分钟的片中很少特写，一个个镜头长的让你几乎失去耐心，就是这么一部不怎么好看也没什么艺术美感的片子，却看得人心里满是凄惶：人老了都是这样的吗？“老”，真可怕啊！
在纪录片中，摄像机就像人的眼睛，它会超越个人来反映现实社会，是当代人审视现实生活的重要窗口。影片中老头们这种平淡的真实迸发出震撼人心的力量，它揭示出当今社会人口老龄化问题严重，“老无所养、 老无所依、 老无所乐”社会现象突出，呼吁全社会思考如何关爱老人、尊重生命，以及怎样给生命以最后的尊严等等问题。
纪录片《好死不如赖活着》，也是这样，作者一个人带着摄像机，偷偷摸摸地潜入在那个年代还异常封闭的村庄， 冒着随时都有可能被大队抓住的危险， 直击“艾滋病”这个敏感而恐怖的话题。作者没有任何空镜头的铺垫，以跟踪拍摄被感染的马深义一家为整条线索，从2001年的春末夏初开始，历经盛夏、深秋、严冬，一直到春节。在片子里，妻子雷妹已经发病，身体的病痛折磨的她时常歇斯底里地喊叫，小儿子马占槽光着屁股在院子里四处爬，每天都多次腹泻，但他还是学会了走路，一天天地长大。
这是一部个人小制作的片子，片子拍得很粗糙，有的镜头也不稳晃的厉害，场景单一，构图勉强，根本谈不上什么技巧。说到底，作者只是真实的记录而已，但就是这样真实的呈现，让观看影片的受众有一种震撼心灵、欲哭无泪的悲怆感，同时激发起人们的无限同情，以及政府相关部门对这一类群体生存状态的关注和了解，由此引发人们应该如何面对爱滋病人、爱滋病村等社会问题的深层次思考，推动社会文明进步。
三、纪录片《归途列车》的大制作
与《老头》和《好死不如赖活着》相比，范立欣导演的《归途列车》在摄制条件上显然要成熟的多。范立欣摄制组历时三年， 通过真挚而感人的镜头，跟踪记录了来自四川的一对农民工张昌华和陈素琴夫妇外出打工的经历，展现出中国蓬勃发展的经济背后普通小人物的辛酸和眼泪。
影片记录了旅客和维持秩序的民警发生冲突的真实场景， 有人说这是导演把中国的“丑”拍给外国人看，其实不然，这样的场景也许在每个国家都不同程度的上演过，只不过拥有13亿人口的中国更为突出而已。然而就是这样的真实的记录，引发了全社会对农民工回家一票难求问题的关注，促进了国家和铁路部门积极出台春运更合理、更人性化的应对措施.真实呈现不但具有巨大的感染力和震撼力，它还能够不同程度的推动社会现实问题的解决.我想这也许是纪录片人最值得欣慰的事.《归途列车》 辗转四川、广州、深圳等地拍摄，春运场面宏大壮观，人物特写细腻，声音收录清晰，后期制作精良，影片在镜头的多场地、多景别、多角度的调度上，都堪称杰作。
四、真实的记录和呈现独具魅力
由此可见，无论是大制作还是小制作，纪录片并不像有些人想象的那样高深莫测、遥不可及.对于偏远地州、县、基层电视台的创作者来说，我们常常会面临没有拍摄资金、摄录条件差、人手短缺、制作粗糙等等现实的问题，但是我想这不应该成为我们不去勇敢尝试的理由。很多成功的独立纪录片向我们证明，对于热爱纪录片创作的人来说，只要你有一双善于发现的眼睛，有一缕善于感知的情怀，有一股善于行动的力量，有一种超乎常人的耐心与坚持，你就具备了拍摄优秀纪录片的品质，这种品质无关乎身份、职业、技术、经验等等一切旁的因素，关乎真实的记录和呈现。
参考文献：
[1]Michael Rabiger.《纪录片创作完全手册》[M].中国传媒大学出版社，2005.
[2]张晓.纪录片《归途列车》国际化运作分析及启示[J].新闻知识，2013（3）.
[3]陈为军.《好死不如赖活着》[D].独立纪录片，2002.
关键词：纪录片（documentary）真实记录（real record）的呈现
（rendering）具有非凡的感染力（infection）和震撼力（shock power）。
电视纪录片作为大众传媒中的一个片种，正在越来越受到人们的关注和喜爱。人们的这种青睐源于电视纪录片的真实.
一、纪录片真实的呈现具有非凡的感染力和震撼力
纪录片真实的呈现具有非凡的感染力和震撼力.在内容为王的镜头语言里，摄像设备的先进与否，拍摄水平的高低， 构图，技巧、光线、色彩，角度等等摄像艺术在真实的画面呈现中，都显得不那么重要. 重要的是，真实呈现的内容能够触动受众的情感灵魂， 就不失为一个好的纪录片。
拍一部好的纪录片，如果能觅得一个难得的选题，有合适的机器设备，再有一个优秀的导演带领一群志同道合的同事们尽心竭力的投入拍摄创作， 那当然是纪录片创作最理想的境界. 比如范立欣的《归途列车》，应该算在这一种理想的状态下创作的吧。
二、小制作大意境
杨天乙的作品《老头》，初看北京某小区里这一群寂寞无比，唯有靠扎堆来打发时光的老头，你会觉得有点看不下去，片中场景极其简单，基本上就是老头“扎堆”的街边和若干个老头的家里，老头们不规则地坐在人行道上，屁股下有的是折叠凳，有的是石头，老头们京腔京韵的家长里短，话题是有一搭没一搭的：物价……香港回归……十三大人选……刘老头的病……张老头的外孙女的对象。
《老头》整个影片没有老头们对话的同期字幕，没有介绍人物的名字，没有背景音乐，摄像构图的画面也经常是挂着这个老头的半个脸，切着那个老头的半个身子。94分钟的片中很少特写，一个个镜头长的让你几乎失去耐心，就是这么一部不怎么好看也没什么艺术美感的片子，却看得人心里满是凄惶：人老了都是这样的吗？“老”，真可怕啊！
在纪录片中，摄像机就像人的眼睛，它会超越个人来反映现实社会，是当代人审视现实生活的重要窗口。影片中老头们这种平淡的真实迸发出震撼人心的力量，它揭示出当今社会人口老龄化问题严重，“老无所养、 老无所依、 老无所乐”社会现象突出，呼吁全社会思考如何关爱老人、尊重生命，以及怎样给生命以最后的尊严等等问题。
纪录片《好死不如赖活着》，也是这样，作者一个人带着摄像机，偷偷摸摸地潜入在那个年代还异常封闭的村庄， 冒着随时都有可能被大队抓住的危险， 直击“艾滋病”这个敏感而恐怖的话题。作者没有任何空镜头的铺垫，以跟踪拍摄被感染的马深义一家为整条线索，从2001年的春末夏初开始，历经盛夏、深秋、严冬，一直到春节。在片子里，妻子雷妹已经发病，身体的病痛折磨的她时常歇斯底里地喊叫，小儿子马占槽光着屁股在院子里四处爬，每天都多次腹泻，但他还是学会了走路，一天天地长大。
这是一部个人小制作的片子，片子拍得很粗糙，有的镜头也不稳晃的厉害，场景单一，构图勉强，根本谈不上什么技巧。说到底，作者只是真实的记录而已，但就是这样真实的呈现，让观看影片的受众有一种震撼心灵、欲哭无泪的悲怆感，同时激发起人们的无限同情，以及政府相关部门对这一类群体生存状态的关注和了解，由此引发人们应该如何面对爱滋病人、爱滋病村等社会问题的深层次思考，推动社会文明进步。
三、纪录片《归途列车》的大制作
与《老头》和《好死不如赖活着》相比，范立欣导演的《归途列车》在摄制条件上显然要成熟的多。范立欣摄制组历时三年， 通过真挚而感人的镜头，跟踪记录了来自四川的一对农民工张昌华和陈素琴夫妇外出打工的经历，展现出中国蓬勃发展的经济背后普通小人物的辛酸和眼泪。
影片记录了旅客和维持秩序的民警发生冲突的真实场景， 有人说这是导演把中国的“丑”拍给外国人看，其实不然，这样的场景也许在每个国家都不同程度的上演过，只不过拥有13亿人口的中国更为突出而已。然而就是这样的真实的记录，引发了全社会对农民工回家一票难求问题的关注，促进了国家和铁路部门积极出台春运更合理、更人性化的应对措施.真实呈现不但具有巨大的感染力和震撼力，它还能够不同程度的推动社会现实问题的解决.我想这也许是纪录片人最值得欣慰的事.《归途列车》 辗转四川、广州、深圳等地拍摄，春运场面宏大壮观，人物特写细腻，声音收录清晰，后期制作精良，影片在镜头的多场地、多景别、多角度的调度上，都堪称杰作。
四、真实的记录和呈现独具魅力
由此可见，无论是大制作还是小制作，纪录片并不像有些人想象的那样高深莫测、遥不可及.对于偏远地州、县、基层电视台的创作者来说，我们常常会面临没有拍摄资金、摄录条件差、人手短缺、制作粗糙等等现实的问题，但是我想这不应该成为我们不去勇敢尝试的理由。很多成功的独立纪录片向我们证明，对于热爱纪录片创作的人来说，只要你有一双善于发现的眼睛，有一缕善于感知的情怀，有一股善于行动的力量，有一种超乎常人的耐心与坚持，你就具备了拍摄优秀纪录片的品质，这种品质无关乎身份、职业、技术、经验等等一切旁的因素，关乎真实的记录和呈现。
参考文献：
[1]Michael Rabiger.《纪录片创作完全手册》[M].中国传媒大学出版社，2005.
[2]张晓.纪录片《归途列车》国际化运作分析及启示[J].新闻知识，2013（3）.
[3]陈为军.《好死不如赖活着》[D].独立纪录片，2002.