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国际权威艺术品市场研究机构欧洲艺术基金会(The European Fine Art Foundation)每年一度的全球艺术品市场监测报告在马斯特里赫特欧洲艺术和古董博览会(TEFAF)上发布。此报告由欧洲艺术基金会主导，由著名文化经济学家及艺术品经济学咨询公司创始人克莱尔·麦克·安德鲁博士撰稿。该报告对2009年全球艺术品市场进行了全面梳理，也分析了从2007年开始至今全球经济衰退时期艺术品贸易的趋势。TEFAF中国代表处特授权我刊对该报告进行连续报道。本期将为读者呈现2002年—2009年各国艺术品价格的总体走势，并对艺术品市场四大板块的价格进行分析。
艺术品价格行情：低端市场占主导高端市场集中于英法美中
在2008年和2009年，艺术市场几个门类的平均价格一直都处于收缩状态，只有一小部分艺术品以极高的销售价格提升了总体平均值，而这类艺术品成交量的下滑也反映了艺术品总体价格下降的趋势。然而值得一提的是，某些类别的艺术品在过去几年的表现还是不错的，特别是传统艺术类，例如：古典大师系列。不论是经销商，还是拍卖行，从全球各国的艺术品销量上看，大部分都在低端市场成交，而高档艺术品贸易则主要集中在英国、法国、美国和中国。
尽管艺术品经销商公开的价格资料寥寥无几，但若稍加留心，在《艺术经济》经过调研总结出的《2007—2009年经销商调查报告》里，还是能看出点端倪来。2007年，所有受访经销商公开的平均价格为17550欧元——尽管平均数范围跨越了最低的50欧元到30万欧元的区间。在这份调查里可以发现，2008年，艺术品的平均价格下降了6％，跌至16465欧元。到了2009年，只有不到三分之一接受调查的经销商认为，他们的平均价格将低于或明显低于2008年。(详见本刊2010年5月刊《欧洲艺术基金会2010年全球艺术品市场监测系列报道之一》一文)。经销商对2010年艺术品市场的预期更为乐观，尽管14％的经销商认为2010年艺术品的平均价格将比2009年有所下降，但依然有85％的经销商表示2010年艺术品的平均价格将较2009年稳定或更高(见图表一)。
而在艺术品拍卖领域，从2002年到2007年年底，欧盟的艺术精品拍卖平均价格上涨了一倍有余，在美国增加了79％。
艺术品拍卖均价中，英国和美国一直都占据了相当大的比例。然而2008年，历史首次出现英国艺术品平均价格高过美国的现象。到了2009年，中国的平均价格也超越了美国。在欧洲，英国迄今为止依然雄踞着最高的价格，而其他拥有巨大艺术市场的国家——诸如法国、意大利等，都比英国低15％。2009年之前，法国艺术品的平均拍卖价格一直低于欧盟平均水平，这也表明法国之所以能成为欧洲三大艺术市场，主要是因为其艺术品的销量巨大。2009年，法国的艺术品均价已上升至欧盟平均水平的1.8倍，但仍比英国均价的一半还低(见图表二)。
在2002年至2006年期间，多个门类艺术品的拍卖价格不断攀升，年均增长幅度最大的是2006年至2007年。从2002年到2006年底，欧盟平均拍卖价格上升了14％，而到了2007年度则暴增了82％以上，整个欧洲艺术品市场无论单价还是销售总额都有相当大的增幅。美国的艺术品拍卖均价在2007年度也出现了77％的大幅上涨。
2008年是这种价格上升趋势的转折点。直到2008年底，大多数国家都出现了价量齐跌的现象。艺术品交易在欧盟的价格下降了15％，而美国则重挫了39％。相比之下，2007年至2009年亚洲艺术市场的表现则史无前例地好，尽管如此，美术类拍品的平均价格在中国也下跌了将近20％。
虽然艺术市场的走势迹象会通过随时间而变化的总体价格表现出来，但同时也会产生误导。因为如果有一两件价格非常极端(无论高或低)的艺术品在里面，那么总体价格将会误导艺术市场的走高或走低趋势。因此，加入成交均价和中间价就是一种更准确的比较方式。
另一个值得注意的特点是，亚洲艺术市场的拍品价格属于高中位价格，尤其是在中国。虽然艺术精品在中国的平均拍卖价格大约是美国的四分之三，不到英国的三分之一。但中间价格却超过英美两国总和的3倍。中国的艺术精品市场与西方除了结构上不同以外，还具有更大的拍卖价格空间。与平均价格一样，大多数的中间价格在2008年和2009年下跌得特别明显。平均价格下跌所带来的后果不仅是少量高价值作品被抛售，还牵扯到低价值作品。
位于金字塔尖的高端市场，也就是价格超过100万欧元的交易在全球艺术品贸易中所占份额还不到1％。平均而言，在2008年全球售出的艺术品中，价格超过100万欧元的艺术品只占0.1％的比例，比起2006年和2007年的0.2％比率略有下降。低端艺术品市场在过去几年有显著发展。2007年，价格在5千欧元以下的艺术品占全年销售量的64％，到了2009年，销量已占当年总销量的75％。
2009年，低于5万欧元的拍品占成交量的97％，而5万至50万欧元之间的市场跌幅最大，其交易量减少了一半。拍卖行承认下跌的压力有不少是来自经销商，许多评论表明：自2008年年底开始，低端艺术品相对容易卖出，而高端艺术品也有富豪新贵追捧，但艺术品中的“中间”市场最为艰难。
艺术品四大板块的价格趋势
不同门类的艺术品在市场上表现出来的价格走势也有所不同，其中包括当代艺术、现代艺术、印象派艺术及古典大师系列，虽然这些门类并不能充分代表整个艺术品市场，但却反映出在同一个市场里，不同的门类也会有不同的价格趋势。
当代艺术：火爆后回归冷静
由于价格上升而备受注目的当代艺术在2008年的艺术品市场中最为红火。回首过去，现代艺术及印象派艺术经常占据大部分拍卖交易份额，至2007年，当代艺术成为拍卖行里销售额最大的门类，由2002年的9200万欧元暴升至2008年的9亿1500万欧元。六年以来，当代艺术的销售数量上升了226％，而最高平均价格为2007年的35845欧元，比2002年高281％。
自2002年初至2008年初，售价超过百万欧元的当代艺术品增幅超过六倍，同时艺术家所创作的高价艺术品亦有所增加。2005至2006年有18件当代艺术售价超过百万欧元，而2008至2009年则有72件(见图表三)。
当代艺术的发展主要是因为新兴市场的加入，如中国当代艺术市场，以及新藏家群体的涌现，如来自中国、印度、俄罗斯及中东的新贵收藏家。一些新买家对中国当代艺术有着特别的偏好。从2003到2007年间，美国当代艺术市场销售额上升了450％，中国更有近10倍的升幅，价格急速上升及销售额扩大都有赖于西方买家及中国买家一起凝聚的购买力。
根据主要几家拍卖行在2009年的资料显示，尽管欧美买家是2008年当代艺术品的主力消费团体，而中国和亚洲买家在当代艺 术品上的消费总额只占全球的2％到5％，然而中国和亚洲买家的人数却比以往三年多出一倍。2008年的中国当代艺术拍卖专场中，欧美买家占了70％以上(以上百分比数据来自拍卖行注册买家所登记的国籍。最终藏家的国籍不一定与之相同，例如英国交易商可能会为中国客户购买一件艺术作品，但注册登记为英国籍买家)。
当代艺术品平均价格于2007年达至高峰，比往年多一倍，而经过2008及2009年的衰退，平均价格如今回落至2005年的水平。虽然与其他门类一样，大部分当代艺术品的拍卖价格徘徊在较低价格水平，但从2003至2007年，当代艺术拍卖数量比重由80％下降至54％。相反，价值超过100万欧元的当代艺术比重则增加近7倍。
为了适应目前较低水平的市场条件，许多拍卖行已减少了当代艺术品的供应数量以及重新调整起拍底价和评估价。为了减少损失，各大拍卖行也取消了给卖家的保证金。(保证金是拍卖行出于吸引艺术品卖家，保障艺术品卖家利益，预先设定支付给卖方的保底金额，假如拍卖低于此金额，拍卖行将按此金额收购该拍品。取消卖家保证金这一措施，也许会打击部分高端卖家对艺术品拍卖市场的信心，从而选择私下出售或推迟出售)。这类策略虽然促成了拍卖行在2009年下半年对当代艺术品销售进行改进，但纵观两大拍卖龙头苏富比与佳士得，在其2009年的秋拍中，当代艺术拍品的数量确实比往年大为减少。
现代艺术：风暴后的抢滩者
现代艺术家涵盖了所有在1875年至1945年之间出生的艺术家，当中包括最有价值的一些艺术家，如西方现代派绘画的主要代表毕加索，现代主义画家弗朗西斯·培根及波普艺术的倡导者安迪·沃霍尔。2008年，这三位艺术家的作品在拍卖场中大放光芒，3028件艺术品总共拍出6.48亿欧元。现代艺术是艺术品拍卖的重要板块之一，在2008年，该类别的拍卖总金额高达31亿欧元，是当代艺术拍卖总额的三倍。
现代艺术在2007年曾经有过38亿欧元总拍卖额的辉煌，2008年，尽管现代艺术的总交易量上涨了23％，但总销售额还是下降了19％。而到了2009年，现代艺术交易量下跌10％，总销售额不到20亿欧元(见图表四)。
拍卖行方面，苏富比在2007年的印象派和现代艺术领域成交额突破8.38亿欧元，2008年度则下降了16％，跌至7.22亿欧元。2009年最是惨烈，下降了一半，成交额不到3.42亿欧元。佳士得的情况与之相似，从2007年的8.13亿欧元，到2008年的8.35亿欧元，最后到2009年的3.27亿欧元，2009年下降了58％。
经历了金融海啸的冲击，苏富比在2010年春拍中出现新的转机，2月的印象派和现代艺术拍卖专场完成了2.27亿欧元的拍卖总额，创造了伦敦最高单场拍卖的纪录。该场拍卖中，瑞士雕塑家阿尔贝托·贾柯梅蒂(Alberto Giacometti)的铜雕作品《行走的人I》以7500万欧元的成交价打破了毕加索早期作品《拿烟斗的小孩》所创下的艺术品拍卖最高价纪录。
印象派与后印象派：八成拍品为低价天价拍品稀缺
另一重要门类是印象派作品。印象派运动开始于19世纪，是诞生于法国的绘画流派。其核心代表人物包括克洛德·莫奈、爱德华·马奈、埃德加·德加和皮埃·尔奥古斯特·雷诺阿。印象派艺术品被一部分法国画家的作品所占据，当中包括让·弗雷德里克·巴齐耶、欧仁·布丹、费利克斯·布拉克蒙、玛丽·布拉克蒙、玛丽·卡萨特、居斯塔夫·卡勒波特等(虽然部分艺术家并非法国人，但考虑其艺术历史背景，依旧归纳入其中，例如：玛丽·布拉克蒙)。从2002年至2009年之后，这一批大约20位艺术家的作品占据了印象派艺术拍卖市场里至少50％的市场价值。而大约120位来自美国和欧洲不出名的印象派画家占据15％。最后约有40名艺术家，当中包括：保罗·塞尚、保罗·高更和梵高则占35％，他们常常被称为后印象派画家。
尽管在2008年，近8成的印象派艺术品的销售价格低于5万欧元，但值得注意的是，有4.5％的艺术品成交价超过100万欧元(略低于2007年的5.7％)。2007年为法国印象派买卖最为蓬勃发展的一年，当中有7.5％的艺术品成交价格超过100万欧元，这是所有高端艺术精品系列(包括古典大师系列)中所占份额最高的门类。出现这样的结果，原因有二，一是因为印象派拍品的数量无论与现代或当代相比都要少，二是因为部分印象派艺术家的作品常常拍出天价。
古典大师系列：尽显抗跌锋芒
古典大师系列一直以来都被视为一种更长远的传统艺术收藏类别，虽然它在一定程度上没有当代艺术那么流行，但最近传统文化有复兴的热潮，加上古典大师系列也具有价格波动较小的特点，因此吸引了不少收藏家和投资者的兴趣。(古典大师的定义各有不同，根据各类价格数据的定义，这类画家为在1275年至1875年之间出生的艺术家)。虽然像当代或其他艺术品门类一样，对古典大师艺术品的价格评估也受到市场价格的驱动、个别的艺术家和作品的特定质量的影响，但他们的价格更多取决于该艺术品的价值条件(特别是年代)和稀有性。此外，古典大师系列与当代艺术品有另一个标志性区别，就是古典大师、印象派和现代艺术的作品都是有限的，其稀缺程度对价格会产生积极的影响。
古典大师拍品的市场价格从2002年的11亿欧元升至2008年的16亿欧元，增幅为40％。但在经历了2009年12％的收缩以后，下滑至14亿欧元。从市场的总金额来看，2007年高峰时，古典大师拍品的拍卖金额达19亿欧元。拍品的数量并没有持续地增长或下降，每年都在大约59000件左右波动。
尽管欧洲一直以来被视为是最昂贵最优质的传统艺术品之乡，但同时也应留意，俄罗斯、拉丁美洲和中国同期的传统艺术品价格也在不断攀升。香港苏富比于2008年秋季推出的“皇威万代——珍稀乾隆御制宫廷画卷专拍”拍卖了一张由金昆、郎世宁等人共同绘制的《大阅第三图阅阵》手卷，成交价为570万欧元。2009年12月，北京保利秋拍专场中，吴彬(明朝)的《十八应真图卷》以1480万欧元成交。在2009年11月中国嘉德的秋季拍卖会中，创出拍卖总金额15.3亿人民币(1.57亿欧元)的新纪录，大约72％的成交额来自中国古代书画。
通过对艺术市场不同门类的分析可以得出一些结论：
1 不同门类的艺术品在成交价、成交量以及成交总额上呈现不同(且相对独立)的发展轨迹。
2 不同门类艺术品的价格在2007年都达到高峰，并在2009年下降。
3 尽管价值百万元以上的艺术品吸引了绝大部分媒体和群众的眼球，但实际上数据显示，大多数的成交买卖都是来自低端市场(价格低于5000欧元)。
4 中端市场当之无愧地成为2008至2009年全球经济衰退重灾区，高端和低端市场则相对不太惨淡。
艺术品价格行情：低端市场占主导高端市场集中于英法美中
在2008年和2009年，艺术市场几个门类的平均价格一直都处于收缩状态，只有一小部分艺术品以极高的销售价格提升了总体平均值，而这类艺术品成交量的下滑也反映了艺术品总体价格下降的趋势。然而值得一提的是，某些类别的艺术品在过去几年的表现还是不错的，特别是传统艺术类，例如：古典大师系列。不论是经销商，还是拍卖行，从全球各国的艺术品销量上看，大部分都在低端市场成交，而高档艺术品贸易则主要集中在英国、法国、美国和中国。
尽管艺术品经销商公开的价格资料寥寥无几，但若稍加留心，在《艺术经济》经过调研总结出的《2007—2009年经销商调查报告》里，还是能看出点端倪来。2007年，所有受访经销商公开的平均价格为17550欧元——尽管平均数范围跨越了最低的50欧元到30万欧元的区间。在这份调查里可以发现，2008年，艺术品的平均价格下降了6％，跌至16465欧元。到了2009年，只有不到三分之一接受调查的经销商认为，他们的平均价格将低于或明显低于2008年。(详见本刊2010年5月刊《欧洲艺术基金会2010年全球艺术品市场监测系列报道之一》一文)。经销商对2010年艺术品市场的预期更为乐观，尽管14％的经销商认为2010年艺术品的平均价格将比2009年有所下降，但依然有85％的经销商表示2010年艺术品的平均价格将较2009年稳定或更高(见图表一)。
而在艺术品拍卖领域，从2002年到2007年年底，欧盟的艺术精品拍卖平均价格上涨了一倍有余，在美国增加了79％。
艺术品拍卖均价中，英国和美国一直都占据了相当大的比例。然而2008年，历史首次出现英国艺术品平均价格高过美国的现象。到了2009年，中国的平均价格也超越了美国。在欧洲，英国迄今为止依然雄踞着最高的价格，而其他拥有巨大艺术市场的国家——诸如法国、意大利等，都比英国低15％。2009年之前，法国艺术品的平均拍卖价格一直低于欧盟平均水平，这也表明法国之所以能成为欧洲三大艺术市场，主要是因为其艺术品的销量巨大。2009年，法国的艺术品均价已上升至欧盟平均水平的1.8倍，但仍比英国均价的一半还低(见图表二)。
在2002年至2006年期间，多个门类艺术品的拍卖价格不断攀升，年均增长幅度最大的是2006年至2007年。从2002年到2006年底，欧盟平均拍卖价格上升了14％，而到了2007年度则暴增了82％以上，整个欧洲艺术品市场无论单价还是销售总额都有相当大的增幅。美国的艺术品拍卖均价在2007年度也出现了77％的大幅上涨。
2008年是这种价格上升趋势的转折点。直到2008年底，大多数国家都出现了价量齐跌的现象。艺术品交易在欧盟的价格下降了15％，而美国则重挫了39％。相比之下，2007年至2009年亚洲艺术市场的表现则史无前例地好，尽管如此，美术类拍品的平均价格在中国也下跌了将近20％。
虽然艺术市场的走势迹象会通过随时间而变化的总体价格表现出来，但同时也会产生误导。因为如果有一两件价格非常极端(无论高或低)的艺术品在里面，那么总体价格将会误导艺术市场的走高或走低趋势。因此，加入成交均价和中间价就是一种更准确的比较方式。
另一个值得注意的特点是，亚洲艺术市场的拍品价格属于高中位价格，尤其是在中国。虽然艺术精品在中国的平均拍卖价格大约是美国的四分之三，不到英国的三分之一。但中间价格却超过英美两国总和的3倍。中国的艺术精品市场与西方除了结构上不同以外，还具有更大的拍卖价格空间。与平均价格一样，大多数的中间价格在2008年和2009年下跌得特别明显。平均价格下跌所带来的后果不仅是少量高价值作品被抛售，还牵扯到低价值作品。
位于金字塔尖的高端市场，也就是价格超过100万欧元的交易在全球艺术品贸易中所占份额还不到1％。平均而言，在2008年全球售出的艺术品中，价格超过100万欧元的艺术品只占0.1％的比例，比起2006年和2007年的0.2％比率略有下降。低端艺术品市场在过去几年有显著发展。2007年，价格在5千欧元以下的艺术品占全年销售量的64％，到了2009年，销量已占当年总销量的75％。
2009年，低于5万欧元的拍品占成交量的97％，而5万至50万欧元之间的市场跌幅最大，其交易量减少了一半。拍卖行承认下跌的压力有不少是来自经销商，许多评论表明：自2008年年底开始，低端艺术品相对容易卖出，而高端艺术品也有富豪新贵追捧，但艺术品中的“中间”市场最为艰难。
艺术品四大板块的价格趋势
不同门类的艺术品在市场上表现出来的价格走势也有所不同，其中包括当代艺术、现代艺术、印象派艺术及古典大师系列，虽然这些门类并不能充分代表整个艺术品市场，但却反映出在同一个市场里，不同的门类也会有不同的价格趋势。
当代艺术：火爆后回归冷静
由于价格上升而备受注目的当代艺术在2008年的艺术品市场中最为红火。回首过去，现代艺术及印象派艺术经常占据大部分拍卖交易份额，至2007年，当代艺术成为拍卖行里销售额最大的门类，由2002年的9200万欧元暴升至2008年的9亿1500万欧元。六年以来，当代艺术的销售数量上升了226％，而最高平均价格为2007年的35845欧元，比2002年高281％。
自2002年初至2008年初，售价超过百万欧元的当代艺术品增幅超过六倍，同时艺术家所创作的高价艺术品亦有所增加。2005至2006年有18件当代艺术售价超过百万欧元，而2008至2009年则有72件(见图表三)。
当代艺术的发展主要是因为新兴市场的加入，如中国当代艺术市场，以及新藏家群体的涌现，如来自中国、印度、俄罗斯及中东的新贵收藏家。一些新买家对中国当代艺术有着特别的偏好。从2003到2007年间，美国当代艺术市场销售额上升了450％，中国更有近10倍的升幅，价格急速上升及销售额扩大都有赖于西方买家及中国买家一起凝聚的购买力。
根据主要几家拍卖行在2009年的资料显示，尽管欧美买家是2008年当代艺术品的主力消费团体，而中国和亚洲买家在当代艺 术品上的消费总额只占全球的2％到5％，然而中国和亚洲买家的人数却比以往三年多出一倍。2008年的中国当代艺术拍卖专场中，欧美买家占了70％以上(以上百分比数据来自拍卖行注册买家所登记的国籍。最终藏家的国籍不一定与之相同，例如英国交易商可能会为中国客户购买一件艺术作品，但注册登记为英国籍买家)。
当代艺术品平均价格于2007年达至高峰，比往年多一倍，而经过2008及2009年的衰退，平均价格如今回落至2005年的水平。虽然与其他门类一样，大部分当代艺术品的拍卖价格徘徊在较低价格水平，但从2003至2007年，当代艺术拍卖数量比重由80％下降至54％。相反，价值超过100万欧元的当代艺术比重则增加近7倍。
为了适应目前较低水平的市场条件，许多拍卖行已减少了当代艺术品的供应数量以及重新调整起拍底价和评估价。为了减少损失，各大拍卖行也取消了给卖家的保证金。(保证金是拍卖行出于吸引艺术品卖家，保障艺术品卖家利益，预先设定支付给卖方的保底金额，假如拍卖低于此金额，拍卖行将按此金额收购该拍品。取消卖家保证金这一措施，也许会打击部分高端卖家对艺术品拍卖市场的信心，从而选择私下出售或推迟出售)。这类策略虽然促成了拍卖行在2009年下半年对当代艺术品销售进行改进，但纵观两大拍卖龙头苏富比与佳士得，在其2009年的秋拍中，当代艺术拍品的数量确实比往年大为减少。
现代艺术：风暴后的抢滩者
现代艺术家涵盖了所有在1875年至1945年之间出生的艺术家，当中包括最有价值的一些艺术家，如西方现代派绘画的主要代表毕加索，现代主义画家弗朗西斯·培根及波普艺术的倡导者安迪·沃霍尔。2008年，这三位艺术家的作品在拍卖场中大放光芒，3028件艺术品总共拍出6.48亿欧元。现代艺术是艺术品拍卖的重要板块之一，在2008年，该类别的拍卖总金额高达31亿欧元，是当代艺术拍卖总额的三倍。
现代艺术在2007年曾经有过38亿欧元总拍卖额的辉煌，2008年，尽管现代艺术的总交易量上涨了23％，但总销售额还是下降了19％。而到了2009年，现代艺术交易量下跌10％，总销售额不到20亿欧元(见图表四)。
拍卖行方面，苏富比在2007年的印象派和现代艺术领域成交额突破8.38亿欧元，2008年度则下降了16％，跌至7.22亿欧元。2009年最是惨烈，下降了一半，成交额不到3.42亿欧元。佳士得的情况与之相似，从2007年的8.13亿欧元，到2008年的8.35亿欧元，最后到2009年的3.27亿欧元，2009年下降了58％。
经历了金融海啸的冲击，苏富比在2010年春拍中出现新的转机，2月的印象派和现代艺术拍卖专场完成了2.27亿欧元的拍卖总额，创造了伦敦最高单场拍卖的纪录。该场拍卖中，瑞士雕塑家阿尔贝托·贾柯梅蒂(Alberto Giacometti)的铜雕作品《行走的人I》以7500万欧元的成交价打破了毕加索早期作品《拿烟斗的小孩》所创下的艺术品拍卖最高价纪录。
印象派与后印象派：八成拍品为低价天价拍品稀缺
另一重要门类是印象派作品。印象派运动开始于19世纪，是诞生于法国的绘画流派。其核心代表人物包括克洛德·莫奈、爱德华·马奈、埃德加·德加和皮埃·尔奥古斯特·雷诺阿。印象派艺术品被一部分法国画家的作品所占据，当中包括让·弗雷德里克·巴齐耶、欧仁·布丹、费利克斯·布拉克蒙、玛丽·布拉克蒙、玛丽·卡萨特、居斯塔夫·卡勒波特等(虽然部分艺术家并非法国人，但考虑其艺术历史背景，依旧归纳入其中，例如：玛丽·布拉克蒙)。从2002年至2009年之后，这一批大约20位艺术家的作品占据了印象派艺术拍卖市场里至少50％的市场价值。而大约120位来自美国和欧洲不出名的印象派画家占据15％。最后约有40名艺术家，当中包括：保罗·塞尚、保罗·高更和梵高则占35％，他们常常被称为后印象派画家。
尽管在2008年，近8成的印象派艺术品的销售价格低于5万欧元，但值得注意的是，有4.5％的艺术品成交价超过100万欧元(略低于2007年的5.7％)。2007年为法国印象派买卖最为蓬勃发展的一年，当中有7.5％的艺术品成交价格超过100万欧元，这是所有高端艺术精品系列(包括古典大师系列)中所占份额最高的门类。出现这样的结果，原因有二，一是因为印象派拍品的数量无论与现代或当代相比都要少，二是因为部分印象派艺术家的作品常常拍出天价。
古典大师系列：尽显抗跌锋芒
古典大师系列一直以来都被视为一种更长远的传统艺术收藏类别，虽然它在一定程度上没有当代艺术那么流行，但最近传统文化有复兴的热潮，加上古典大师系列也具有价格波动较小的特点，因此吸引了不少收藏家和投资者的兴趣。(古典大师的定义各有不同，根据各类价格数据的定义，这类画家为在1275年至1875年之间出生的艺术家)。虽然像当代或其他艺术品门类一样，对古典大师艺术品的价格评估也受到市场价格的驱动、个别的艺术家和作品的特定质量的影响，但他们的价格更多取决于该艺术品的价值条件(特别是年代)和稀有性。此外，古典大师系列与当代艺术品有另一个标志性区别，就是古典大师、印象派和现代艺术的作品都是有限的，其稀缺程度对价格会产生积极的影响。
古典大师拍品的市场价格从2002年的11亿欧元升至2008年的16亿欧元，增幅为40％。但在经历了2009年12％的收缩以后，下滑至14亿欧元。从市场的总金额来看，2007年高峰时，古典大师拍品的拍卖金额达19亿欧元。拍品的数量并没有持续地增长或下降，每年都在大约59000件左右波动。
尽管欧洲一直以来被视为是最昂贵最优质的传统艺术品之乡，但同时也应留意，俄罗斯、拉丁美洲和中国同期的传统艺术品价格也在不断攀升。香港苏富比于2008年秋季推出的“皇威万代——珍稀乾隆御制宫廷画卷专拍”拍卖了一张由金昆、郎世宁等人共同绘制的《大阅第三图阅阵》手卷，成交价为570万欧元。2009年12月，北京保利秋拍专场中，吴彬(明朝)的《十八应真图卷》以1480万欧元成交。在2009年11月中国嘉德的秋季拍卖会中，创出拍卖总金额15.3亿人民币(1.57亿欧元)的新纪录，大约72％的成交额来自中国古代书画。
通过对艺术市场不同门类的分析可以得出一些结论：
1 不同门类的艺术品在成交价、成交量以及成交总额上呈现不同(且相对独立)的发展轨迹。
2 不同门类艺术品的价格在2007年都达到高峰，并在2009年下降。
3 尽管价值百万元以上的艺术品吸引了绝大部分媒体和群众的眼球，但实际上数据显示，大多数的成交买卖都是来自低端市场(价格低于5000欧元)。
4 中端市场当之无愧地成为2008至2009年全球经济衰退重灾区，高端和低端市场则相对不太惨淡。