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摘 要：首饰历史是世界历史中绚丽多彩的一部分，首饰作为美的表现形式，其对艺术以及社会历史的体现值得探索与研究。中西方首饰艺术的差异体现出文化的差异性，本文以世界艺术史为序，通过对中西方首饰史的分析，探讨造成艺术文化差异的根本原因。
关键词：中西方首饰史；艺术；文化差异
1 首饰与艺术
艺术作为哲学与科学的抽象实体，通常被人类用来表达自己的思想与个性。随着社会的进步，艺术作为人类的意识形态，其形式不断的发展与更替。首饰作为艺术的一部分，其发展历程与艺术史不可分割。人类的艺术发展史并不是简单情感表达，而是由多元的、全面的社会因素所影响，首饰的发展也是如此，离不开文化与艺术的推动。
2 中西方首饰艺术对比
2.1 原始艺术时期
作为人类的装饰物，首饰这个概念自原始社会就有所展现。这一时期，人类对首饰的理解并没有太多差异，都是表达对自然的崇拜以及对美好生活的向往，不同之处不过是因为生活环境的影响，所获得的自然资源的不同而已。北京周口店发现的旧石器时代洞穴遗址，这里发现了许多穿孔的饰物[1]。这些穿孔饰品可以作为东方发现的最古老的“首饰”。同样，欧洲的考古学家也在西方发现过原始的“首饰”。同样，西方考古学家在克里特岛发现有指环、饰针等饰物，在米诺斯壁画中也出现有贵妇用发带束在额上，长长的几缕头发用念珠和宝石穿起来拧成发绺[2]。原始人类通过对自然中的物体进行加工与组合，表达了对于美的向往和生活的需要，这是原始首饰起源的一些必要因素。
原始文明的诞生对人们的艺术思想有了极大的影响，世界不同地区发展出多元化的特色文明体系，影响着首饰的发展，因此，在文明出现后，首饰的发展在不同地区才有了风格上的区别。
2.2 古代文明时期
随着历史的变迁，人类从部族社会逐渐发展出各自的文明。在中国，首饰以玉文化为主，从最初的红山文化中的玉龙，到良渚文化中的玉鐲玉璧，再到龙山文化中的镂空雕琢，这些无不体现出玉在中国传统文化中的重要性。这一时期，玉作为首饰的材料，不断被发展与改良，衍生出众多设计与种类。在西方，苏美尔文明的黄金新月型首饰成为典型；古埃及文明以图章主题和护身符主题的首饰而闻名，前者是身份的象征，后者是对自然和死亡的崇敬；古希腊文明则以神话为主题的首饰为代表。由此可见，西方首饰的艺术文化特点与其所承担的神话传话、自然崇拜息息相关。同时，首饰的材质因受到人类开采及冶炼技术的影响，促使了首饰艺术的特征地域化。
2.3 古典艺术时期
古典艺术是人类艺术进程的第二个阶段。中西方的艺术文化在表现形式上开始出现极大的分歧，从而发展出完全不同的体系。
魏晋南北朝时期，女性头饰的发展更加完善，金银首饰的数量明显增多，玉制首饰数量开始相对减少。与西方的基督教文化有异曲同工之处的是佛教艺术的传播，对当时东方首饰风格同样造成了很大的影响。在欧洲的中世纪封建社会时代，政教合一的教权统治极大地制约了人们的思想和审美，这种宗教文化也影响了首饰的发展。在这一时期，西方首饰也出现了明显的等级分化，不同阶层中的首饰质地和装饰要求都有区别，显示出一种阶级差异，比如规定钻石只有王公贵族才能佩戴。
究其本质，中西方首饰艺术发展因素其实十分相似。虽然表现形式上的不同导致了中外首饰艺术风格的差异，但其发展因素却是如此的大同小异。
2.4 文艺复兴时期
文艺复兴时期是西方文明史上的一个重要转折点，艺术家与学者对人性价值的思考与表达，让西方文明艺术的发展达到了空前的水平。反观东方，中国的艺术思想发展闭塞，由原始社会所形成的宗法礼乐思想依旧束缚着人们的灵魂，随着儒家的崛起与发展，这种封建固守的传统思维进一步成为人性的枷锁。从封建社会后期的首饰发展变化可以看出这种思想的束缚让人性泯灭，让思维走向极端，权贵统治阶层的首饰在不断的向奢华繁缛发展，而民间的首饰制作因受到思想的束缚，在不断的向极简的风格发展，导致人们缺失了开放性的思维，并无创造性的发展，只仅仅是将现有事物做到更完美。随着封建社会的灭亡，中国的首饰业也停滞不前，难以再创先秦、盛唐时期那种创造性的辉煌。
2.5 近现代艺术时期
任何一种艺术形式和流派都是在特定的时期和环境下产生、发展，直到更适合于社会发展的新的流派出现而被替代。与以往不同的是，二战之后的欧洲设计界出现了百家齐鸣、同存共荣的局面。由于英国工业革命的推动，以法国为中心的欧洲地区兴起新艺术运动，其对流畅、婀娜的线条的运用达到了一定的高度。而在后出现的装饰运动时期，首饰的外观多为优美的几何图形以及流线型，具有装饰性强的特征。这个时期首饰色彩明亮显眼、对比强烈，首饰艺术家开始进行多样化色彩上的探索，这对首饰设计来说是一个重大突破。
在近代历史发展的过程中，当代首饰的诞生几乎与观念艺术同步诞生，以最具开拓性的精神改写了首饰的发展史。无拘无束的创作理念，不受身体羁绊的佩戴方式，随处捡拾的制作材料，自由放逸的工艺手段，当代首饰不再是物质层面上的体现，更是一种精神的载体。
3 结束语
中西方首饰文化的差异体现出的不仅仅是艺术的不同，更多的是思想上的不同。西方社会在古典艺术发展到极致之后，先进的工业革命与新文化思想运动让首饰艺术焕然一新。加之近现代几次艺术思想运动促使首饰文化达到了一个新的高度，人们的审美也不再单一死板。在艺术的道路上不断前进归功于西方艺术在文艺复兴时期对人性的尊重与思想的解放，当代首饰艺术不再拘于传统，开启了创造之路。
当然，人类并没有舍弃传统的精华，品牌的诞生与几百年的延续很好的保存了古典文化的精髓与内涵。从西方几百年历史的首饰品牌中我们不难发现其灿烂文化的留存与革新，通过对传统优秀文化的理解与发扬，让世界艺术变得多元化，多样化。在未来的首饰发展中，中外的首饰文化结合必将是大势所趋，单一的西方或是东方概念，已经不再适应现代审美的发展。只有提高思想境界，学习其他领域的优秀文化，将其与自身的精华融合，多元化发展，才能在未来艺术的道路上走得更远。
参考文献
[1] 高芯蕊.中西方首饰文化之对比研究[D].中国地质大学（北京），2006.
[2] 蒋喆.珠宝主要产地形态设计的比较[D].北京服装学院，2009.
关键词：中西方首饰史；艺术；文化差异
1 首饰与艺术
艺术作为哲学与科学的抽象实体，通常被人类用来表达自己的思想与个性。随着社会的进步，艺术作为人类的意识形态，其形式不断的发展与更替。首饰作为艺术的一部分，其发展历程与艺术史不可分割。人类的艺术发展史并不是简单情感表达，而是由多元的、全面的社会因素所影响，首饰的发展也是如此，离不开文化与艺术的推动。
2 中西方首饰艺术对比
2.1 原始艺术时期
作为人类的装饰物，首饰这个概念自原始社会就有所展现。这一时期，人类对首饰的理解并没有太多差异，都是表达对自然的崇拜以及对美好生活的向往，不同之处不过是因为生活环境的影响，所获得的自然资源的不同而已。北京周口店发现的旧石器时代洞穴遗址，这里发现了许多穿孔的饰物[1]。这些穿孔饰品可以作为东方发现的最古老的“首饰”。同样，欧洲的考古学家也在西方发现过原始的“首饰”。同样，西方考古学家在克里特岛发现有指环、饰针等饰物，在米诺斯壁画中也出现有贵妇用发带束在额上，长长的几缕头发用念珠和宝石穿起来拧成发绺[2]。原始人类通过对自然中的物体进行加工与组合，表达了对于美的向往和生活的需要，这是原始首饰起源的一些必要因素。
原始文明的诞生对人们的艺术思想有了极大的影响，世界不同地区发展出多元化的特色文明体系，影响着首饰的发展，因此，在文明出现后，首饰的发展在不同地区才有了风格上的区别。
2.2 古代文明时期
随着历史的变迁，人类从部族社会逐渐发展出各自的文明。在中国，首饰以玉文化为主，从最初的红山文化中的玉龙，到良渚文化中的玉鐲玉璧，再到龙山文化中的镂空雕琢，这些无不体现出玉在中国传统文化中的重要性。这一时期，玉作为首饰的材料，不断被发展与改良，衍生出众多设计与种类。在西方，苏美尔文明的黄金新月型首饰成为典型；古埃及文明以图章主题和护身符主题的首饰而闻名，前者是身份的象征，后者是对自然和死亡的崇敬；古希腊文明则以神话为主题的首饰为代表。由此可见，西方首饰的艺术文化特点与其所承担的神话传话、自然崇拜息息相关。同时，首饰的材质因受到人类开采及冶炼技术的影响，促使了首饰艺术的特征地域化。
2.3 古典艺术时期
古典艺术是人类艺术进程的第二个阶段。中西方的艺术文化在表现形式上开始出现极大的分歧，从而发展出完全不同的体系。
魏晋南北朝时期，女性头饰的发展更加完善，金银首饰的数量明显增多，玉制首饰数量开始相对减少。与西方的基督教文化有异曲同工之处的是佛教艺术的传播，对当时东方首饰风格同样造成了很大的影响。在欧洲的中世纪封建社会时代，政教合一的教权统治极大地制约了人们的思想和审美，这种宗教文化也影响了首饰的发展。在这一时期，西方首饰也出现了明显的等级分化，不同阶层中的首饰质地和装饰要求都有区别，显示出一种阶级差异，比如规定钻石只有王公贵族才能佩戴。
究其本质，中西方首饰艺术发展因素其实十分相似。虽然表现形式上的不同导致了中外首饰艺术风格的差异，但其发展因素却是如此的大同小异。
2.4 文艺复兴时期
文艺复兴时期是西方文明史上的一个重要转折点，艺术家与学者对人性价值的思考与表达，让西方文明艺术的发展达到了空前的水平。反观东方，中国的艺术思想发展闭塞，由原始社会所形成的宗法礼乐思想依旧束缚着人们的灵魂，随着儒家的崛起与发展，这种封建固守的传统思维进一步成为人性的枷锁。从封建社会后期的首饰发展变化可以看出这种思想的束缚让人性泯灭，让思维走向极端，权贵统治阶层的首饰在不断的向奢华繁缛发展，而民间的首饰制作因受到思想的束缚，在不断的向极简的风格发展，导致人们缺失了开放性的思维，并无创造性的发展，只仅仅是将现有事物做到更完美。随着封建社会的灭亡，中国的首饰业也停滞不前，难以再创先秦、盛唐时期那种创造性的辉煌。
2.5 近现代艺术时期
任何一种艺术形式和流派都是在特定的时期和环境下产生、发展，直到更适合于社会发展的新的流派出现而被替代。与以往不同的是，二战之后的欧洲设计界出现了百家齐鸣、同存共荣的局面。由于英国工业革命的推动，以法国为中心的欧洲地区兴起新艺术运动，其对流畅、婀娜的线条的运用达到了一定的高度。而在后出现的装饰运动时期，首饰的外观多为优美的几何图形以及流线型，具有装饰性强的特征。这个时期首饰色彩明亮显眼、对比强烈，首饰艺术家开始进行多样化色彩上的探索，这对首饰设计来说是一个重大突破。
在近代历史发展的过程中，当代首饰的诞生几乎与观念艺术同步诞生，以最具开拓性的精神改写了首饰的发展史。无拘无束的创作理念，不受身体羁绊的佩戴方式，随处捡拾的制作材料，自由放逸的工艺手段，当代首饰不再是物质层面上的体现，更是一种精神的载体。
3 结束语
中西方首饰文化的差异体现出的不仅仅是艺术的不同，更多的是思想上的不同。西方社会在古典艺术发展到极致之后，先进的工业革命与新文化思想运动让首饰艺术焕然一新。加之近现代几次艺术思想运动促使首饰文化达到了一个新的高度，人们的审美也不再单一死板。在艺术的道路上不断前进归功于西方艺术在文艺复兴时期对人性的尊重与思想的解放，当代首饰艺术不再拘于传统，开启了创造之路。
当然，人类并没有舍弃传统的精华，品牌的诞生与几百年的延续很好的保存了古典文化的精髓与内涵。从西方几百年历史的首饰品牌中我们不难发现其灿烂文化的留存与革新，通过对传统优秀文化的理解与发扬，让世界艺术变得多元化，多样化。在未来的首饰发展中，中外的首饰文化结合必将是大势所趋，单一的西方或是东方概念，已经不再适应现代审美的发展。只有提高思想境界，学习其他领域的优秀文化，将其与自身的精华融合，多元化发展，才能在未来艺术的道路上走得更远。
参考文献
[1] 高芯蕊.中西方首饰文化之对比研究[D].中国地质大学（北京），2006.
[2] 蒋喆.珠宝主要产地形态设计的比较[D].北京服装学院，2009.