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叠字，就是一个字重叠出现，既双声，又叠韵。前人谓之“重言”，故又叫“重言形况字”。《文心雕龙•物色篇》说：“诗人感物，联类不穷。……灼灼状桃李之鲜，依依尽杨柳之貌，杲杲为日出之容，瀌瀌拟雨雪之状，喈喈逐黄鸟之声，喓喓学草虫之韵。”诗用叠字，描容摹声，可将景物写得“情貌无遗”，“虽复思经千载，将何易夺”？从刘勰的议论中，可看出古人对叠字的运用是何等地看重。实践证明：叠字能用最简洁的字面刻画出无穷的客观物象，具有极强地表现力。其作用主要表现在如下几个方面：
1.叠字绘景，色彩鲜明
运用叠字写景状物，不仅色彩鲜明，而且具有独特的修辞功能。清代学者俞樾曾写过一首赞美杭州九溪十八涧的诗，诗云：“重重叠叠山，曲曲折折路，丁丁冬冬泉，高高下下树。”瞧：绵延起伏的山峦间，延伸着曲径通幽的小路，丁冬作响的泉水，在高低参差的树丛中流淌。视觉摹绘加上听觉印象，组成了一幅富有立体感的风景画！《诗经•秦风•蒹葭》中“蒹葭苍苍，白露为霜”以“苍苍”描绘蒹葭的颜色，烘托出凄凉的秋景，构成一种悲怆莫名的境界，令人遐思顿生。杜甫《曲东二首》之二“穿花蛱蝶深深见，点水青蜓款款飞。”“深深”将蛱蝶在花丛中飞舞的景象，“款款”将青蜓在水面上自由飞翔的情状，栩栩如生地表现出来，绘出了一幅自由、恬静、美好的春天图景。王安石《南浦》：“含风鸭绿粼粼起，弄月鹅黄袅袅垂。”“粼粼”状春水微波荡漾，“袅袅”绘柳枝婀娜低垂。此外，曹植的《美女篇》“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”，嫩枝纷披，落叶翩跹之态毕现。由上可知，用叠词摹拟自然万物，写景绘色，确能增强情景描绘的审美效果。
2.叠字抒情，情挚意浓
在抒情方面，南宋女词人李清照《声声慢》开头七个叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，历来被公认为叠字运用的范例。它细致而深刻地抒写了词人由于国破家亡，饱经忧患而产生的孤寂心情。李清照南渡后不久，她的丈夫就去世了，她过着孤独无依的生活。当“满地黄花”的时节，“梧桐细雨”的天气，越发感到百无聊赖，心里空荡荡的，很想寻找一点什么寄托。第一句“寻寻觅觅”，就是表现这种恓恓惶惶欲有所求的心情。但是周围的一切，都不能引起她的兴趣，寻来觅去，依旧是空虚，空虚。她加倍地感到冷清，叠用“冷冷”“清清”，正好渲染了这种索寞凄凉的心情。这位女诗人是很敏感、很内向的，她体味着自己的苦况，进而感到一种难以抑制的悲哀。这“悲哀”用“凄清”言之不足，再重之以“惨惨”；“惨惨”仍不足，乃继之以“戚戚”。这三句诗很精练地表现了感情波澜的三个层次，细腻丰富，耐人寻味。在词的开头，三句诗连用七个叠音词，构成七个均等的音步，读起来仿佛可以听到诗人那迟缓沉重的足音。寻、觅、冷、清、凄、惨、戚，本是富有形象色彩和感情色彩的词，把它们重叠起来，集中在一起，就更加强了它们的艺术效果：浓郁，强烈，扣人心弦。
3.叠字叙事，出神入妙
叠词除写景抒情外，还可以用来叙事。用叠词叙事，能使诗更增情致。《诗经•周南•芣苢》中“采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之”，“采采”叠用，表现了妇女不停劳作的情景，突出了动作的重复与劳作的辛苦。《古诗十九首》中“行行重行行，与君生别离”。叙述漂泊者旅途之艰辛：行人走啊走啊，孤独地、无望地、不停地往前走，情状宛在目前；且用叠词还显示其往而不返的境遇，表现出别离时的悲苦缠绵。王实甫的《西厢记•长亭送别》一折，描写莺莺送张珙进京应考的情景，多处运用叠字叙事传情，细腻地刻画了莺莺在送别时的微妙心理。“……马儿迍迍的行，车儿快快的随，……。”（［滚绣球］）用“迍迍”和“快快”两个叠词，把张生骑马在前，因依恋而慢慢地走；莺莺坐车在后，因难舍而紧紧地跟随的情景表现得细致入微。又如［叨叨令］“见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。……久后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。”连用“熬熬煎煎”“娇娇滴滴”“昏昏沉沉”“重重叠叠”“恓恓惶惶”等叠词叙事抒情，把莺莺送别张生前那种心受煎熬，无心打扮，难舍难分；想今后，形只影单，孤衾冷被，泪水长流，唯盼心上人“赶紧”给自己寄书信以慰相思的情景，表现得淋漓尽致。
4.叠字写人，栩栩如生
叠词还可以为刻画人物服务。如《古诗十九首》中《青青河畔草》一段：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”诗人用“青青”来描写草，用“郁郁”来形容柳，给人以芳草萋萋，柳荫遍地的美好感觉。但这不是作者的目的，作者写景是为了衬托写人。瞧，在这美好的环境中，一个美女出现了！作者用“盈盈”来描绘“楼上女”婀娜多姿的身影，用“皎皎”来写她临窗远眺时光彩照人的容颜。“红粉妆”本来已很艳丽，再饰以“娥娥”二字，更显出佳人绰约风姿。“素手”本来已有洁白如玉的含意，再用“纤纤”来形容，愈见“玉手”的柔美。这样的描写是多么细致而逼真！难怪清代著名学者顾炎武赞美说：“连用六叠字，亦极自然，下此无人可继。”汉乐府《陌上桑》罗敷夸夫：“为人洁白晰，髯髯颇有须，盈盈公府步，冉冉府中趋。坐中数千人，皆言夫婿殊。”通过“髯髯”、“盈盈”和“冉冉”几个叠字的描摹，一个俊逸潇洒，肤白有须，风度翩翩的美男子形象，已栩栩如生地立在读者面前。
1.叠字绘景，色彩鲜明
运用叠字写景状物，不仅色彩鲜明，而且具有独特的修辞功能。清代学者俞樾曾写过一首赞美杭州九溪十八涧的诗，诗云：“重重叠叠山，曲曲折折路，丁丁冬冬泉，高高下下树。”瞧：绵延起伏的山峦间，延伸着曲径通幽的小路，丁冬作响的泉水，在高低参差的树丛中流淌。视觉摹绘加上听觉印象，组成了一幅富有立体感的风景画！《诗经•秦风•蒹葭》中“蒹葭苍苍，白露为霜”以“苍苍”描绘蒹葭的颜色，烘托出凄凉的秋景，构成一种悲怆莫名的境界，令人遐思顿生。杜甫《曲东二首》之二“穿花蛱蝶深深见，点水青蜓款款飞。”“深深”将蛱蝶在花丛中飞舞的景象，“款款”将青蜓在水面上自由飞翔的情状，栩栩如生地表现出来，绘出了一幅自由、恬静、美好的春天图景。王安石《南浦》：“含风鸭绿粼粼起，弄月鹅黄袅袅垂。”“粼粼”状春水微波荡漾，“袅袅”绘柳枝婀娜低垂。此外，曹植的《美女篇》“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”，嫩枝纷披，落叶翩跹之态毕现。由上可知，用叠词摹拟自然万物，写景绘色，确能增强情景描绘的审美效果。
2.叠字抒情，情挚意浓
在抒情方面，南宋女词人李清照《声声慢》开头七个叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，历来被公认为叠字运用的范例。它细致而深刻地抒写了词人由于国破家亡，饱经忧患而产生的孤寂心情。李清照南渡后不久，她的丈夫就去世了，她过着孤独无依的生活。当“满地黄花”的时节，“梧桐细雨”的天气，越发感到百无聊赖，心里空荡荡的，很想寻找一点什么寄托。第一句“寻寻觅觅”，就是表现这种恓恓惶惶欲有所求的心情。但是周围的一切，都不能引起她的兴趣，寻来觅去，依旧是空虚，空虚。她加倍地感到冷清，叠用“冷冷”“清清”，正好渲染了这种索寞凄凉的心情。这位女诗人是很敏感、很内向的，她体味着自己的苦况，进而感到一种难以抑制的悲哀。这“悲哀”用“凄清”言之不足，再重之以“惨惨”；“惨惨”仍不足，乃继之以“戚戚”。这三句诗很精练地表现了感情波澜的三个层次，细腻丰富，耐人寻味。在词的开头，三句诗连用七个叠音词，构成七个均等的音步，读起来仿佛可以听到诗人那迟缓沉重的足音。寻、觅、冷、清、凄、惨、戚，本是富有形象色彩和感情色彩的词，把它们重叠起来，集中在一起，就更加强了它们的艺术效果：浓郁，强烈，扣人心弦。
3.叠字叙事，出神入妙
叠词除写景抒情外，还可以用来叙事。用叠词叙事，能使诗更增情致。《诗经•周南•芣苢》中“采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之”，“采采”叠用，表现了妇女不停劳作的情景，突出了动作的重复与劳作的辛苦。《古诗十九首》中“行行重行行，与君生别离”。叙述漂泊者旅途之艰辛：行人走啊走啊，孤独地、无望地、不停地往前走，情状宛在目前；且用叠词还显示其往而不返的境遇，表现出别离时的悲苦缠绵。王实甫的《西厢记•长亭送别》一折，描写莺莺送张珙进京应考的情景，多处运用叠字叙事传情，细腻地刻画了莺莺在送别时的微妙心理。“……马儿迍迍的行，车儿快快的随，……。”（［滚绣球］）用“迍迍”和“快快”两个叠词，把张生骑马在前，因依恋而慢慢地走；莺莺坐车在后，因难舍而紧紧地跟随的情景表现得细致入微。又如［叨叨令］“见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。……久后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。”连用“熬熬煎煎”“娇娇滴滴”“昏昏沉沉”“重重叠叠”“恓恓惶惶”等叠词叙事抒情，把莺莺送别张生前那种心受煎熬，无心打扮，难舍难分；想今后，形只影单，孤衾冷被，泪水长流，唯盼心上人“赶紧”给自己寄书信以慰相思的情景，表现得淋漓尽致。
4.叠字写人，栩栩如生
叠词还可以为刻画人物服务。如《古诗十九首》中《青青河畔草》一段：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”诗人用“青青”来描写草，用“郁郁”来形容柳，给人以芳草萋萋，柳荫遍地的美好感觉。但这不是作者的目的，作者写景是为了衬托写人。瞧，在这美好的环境中，一个美女出现了！作者用“盈盈”来描绘“楼上女”婀娜多姿的身影，用“皎皎”来写她临窗远眺时光彩照人的容颜。“红粉妆”本来已很艳丽，再饰以“娥娥”二字，更显出佳人绰约风姿。“素手”本来已有洁白如玉的含意，再用“纤纤”来形容，愈见“玉手”的柔美。这样的描写是多么细致而逼真！难怪清代著名学者顾炎武赞美说：“连用六叠字，亦极自然，下此无人可继。”汉乐府《陌上桑》罗敷夸夫：“为人洁白晰，髯髯颇有须，盈盈公府步，冉冉府中趋。坐中数千人，皆言夫婿殊。”通过“髯髯”、“盈盈”和“冉冉”几个叠字的描摹，一个俊逸潇洒，肤白有须，风度翩翩的美男子形象，已栩栩如生地立在读者面前。